宋元風(fēng)格的守護(hù)者

嚴(yán)秋聲

他的每一幅畫都是—首詩，每—幅畫都是對幸福生活的展示和贊頌，令人鼓舞、讓你心曠神怡，把你領(lǐng)入一個美好的境界，激發(fā)出你對大自然的感嘆和對生活的摯愛……

在中國美術(shù)界，大家都知道天津人民美術(shù)出版社的盛名。一位畫家如果受到該社的青睞，為其出版畫冊，那是很榮幸的事。因為該社是國內(nèi)最優(yōu)秀的美術(shù)出版社之一。從某種意義上講，該社出版的畫冊即為社會上得到廣泛認(rèn)可的著名書法家和畫家。幾十年來，這已經(jīng)成了業(yè)內(nèi)外人士達(dá)成的一種共識。

而著名的工筆重彩花鳥畫家夏永學(xué)，近年來卻頻頻地受到該社的約稿，該社竟派人親自來京請其賜稿。目前該社已為他出版了三本個人專集畫冊。該社有關(guān)人員表示：許多書畫名家都希望與該社簽約出畫冊，但受到該社主動邀請的并不多。夏永學(xué)，這位與眾不同的丹青妙手，有什么奇特之處？他深居簡出，大起大落，宛若一條游弋在藝術(shù)海洋中的蛟龍，時而升騰在海面時而又悄然潛入海底，不聞其聲難覓其容。但只要它偶爾出水，就令人驚奇和矚目，不鳴則已，一鳴驚人。他的藝術(shù)人生引起我極大的興趣，不久前的一天早晨，我輕輕地叩響了夏先生的家門。

與張大千弟子們的不解之緣

夏永學(xué)，號“冀中大夏”(因其身高)、又號稱“雙漁齋主人”，1943年生于河北省蠡縣。他從小生活在潴瀧河畔，六、七歲時就身背草筐，手持鐮刀，與小伙伴們在田間割草，有時又下河捕魚摸蝦。是廣闊的冀中平原養(yǎng)育了他，使他性格豪爽，胸懷坦蕩。他的父親雖然是個農(nóng)民，但極有眼光，1957年帶領(lǐng)全家遷居北京，開始了新的生活。

1960年，夏永學(xué)以優(yōu)異的成績考取了北京電影學(xué)校，該校只辦了一年就解散了。樂觀向上的他并不氣餒，在1961年又考入北京工藝美術(shù)學(xué)校。先學(xué)習(xí)雕塑，后又改學(xué)特種工藝。自從進(jìn)入該校時起，在國畫教師王學(xué)敏(張大千弟子)的影響下，他深深地被王老師神奇的工筆花鳥這一傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)所吸引。他和另一個同學(xué)一起，每周六、日都去她家學(xué)畫。一晃三年過去了，永學(xué)獲益匪淺。1963年，王學(xué)敏又將他們介紹給自己的師姐、張大千的另一個弟子俞致貞，他和同學(xué)一起又跟著俞先生學(xué)習(xí)了五年，使他對工筆重彩的花鳥傳統(tǒng)技法有了一定的提高。俞致貞教畫與一般老師不同，她很少指出你畫畫的不足，而是讓你自己來領(lǐng)悟。八年的學(xué)習(xí)和努力使他的工筆花鳥畫有了較好的基礎(chǔ)，但與名家的目標(biāo)仍有差距。

常言道：世間萬物皆有緣。1968年春季的一天，永學(xué)正在北京中山公園里寫生……他的身邊聚集的游人正品頭論足議論他的畫，這時—位氣宇軒昂的老者仔細(xì)看了他畫的牡丹后輕聲道：“小伙子，你走彎路了?！彼ь^一瞧，老人那睿智的目光中充滿了慈祥，“老師，您貴姓？”“我姓田，”“噢，您是田世光老師吧？”“是我?！边^了幾天，永學(xué)按照當(dāng)年的老理兒磕頭正式成了他的學(xué)生。田世光，我國著名的工筆花鳥名家，—代宗師張大千的得意門生。從那時起，在海淀區(qū)六郎莊小獅子胡同田先生的家中多了一個來去匆匆的身影。恩師嚴(yán)格要求，視其如子，學(xué)生虛心求教，業(yè)精于勤，他在寫生方面下了極大的工夫，短暫的十年中，他的技藝達(dá)到了一個嶄新的水平。

初露崢嶸

1978年文革結(jié)束，百廢待興。中國美術(shù)界終于迎來了十年浩劫后的第一個春天。不久，光明日報用了半個版面刊登了當(dāng)時三位著名畫家的力作。他們是：李可染、李苦禪、王雪濤；另—位則是田世光的學(xué)生、初露頭角的夏永學(xué)，年僅35歲，其作品是《潔白的鮮花獻(xiàn)給敬愛的周總理》。

這一年，他的《春回大地》、《西山紅葉》、《山丹丹》等多幅作品在中國美術(shù)館展出，還在《文匯報》、《福建畫報》、《湖南畫報》等多家刊物上發(fā)表。他的—幅源於葉劍英詩意的國畫《夕陽無限好、霜重色愈濃》，在中國美術(shù)館展出時，受到了美術(shù)界同仁的一致好評。他的繪畫繼承宋代和元代的傳統(tǒng)，因他注重寫生，所以在作品中又融會強(qiáng)烈的現(xiàn)代氣息，形成了明麗清新、高雅古樸的繪畫風(fēng)格，師古卻不泥古，給人以獨(dú)特的視覺享受，讓人駐足難舍，他的作品筆觸細(xì)膩，意境深遠(yuǎn)，令人深思，功力深厚，引起美術(shù)界的關(guān)注。

當(dāng)年京城畫壇上，最負(fù)盛名的工筆花鳥重彩畫家是田世光和俞致貞，而他們的弟子夏永學(xué)也不負(fù)眾望，在1980年被中國美術(shù)家協(xié)會吸收為會員，從此成為一名前途無限的青年畫家。

銷聲匿跡的十九年

1980年秋季的一天，永學(xué)在北京著名的文化街琉璃廠的四寶堂里看畫，忽然看見店堂里掛著自己的一幅作品，很是驚異，頓感汗顏。自從他加入中國美術(shù)家協(xié)會后，求畫者接踵而來，礙於情面，憨厚質(zhì)樸的他與其它畫家—樣，難免有幾張應(yīng)酬之作。見到自己的作品后他深深地自責(zé)：“這樣水平的作品怎能出手示人呢？！”此時他感悟道：“無論畫家的作品是為誰而作，但作品是畫家創(chuàng)作的，—個有良知的畫家要對他的作品負(fù)責(zé)?！?/p>

他此時像被人猛擊一掌，如夢初醒，果斷地從畫店中取回自己的作品。又到恩師家中，聆聽田世光的教誨，痛下決心，從頭做起。他潛心研讀中外美術(shù)理論，學(xué)習(xí)觀摩歷代書畫佳作，深入學(xué)習(xí)書法藝術(shù)，重讀唐詩宋詞等傳世名篇，利用一切可能利用的時間和機(jī)會飽覽祖國名山大川、國外的旅游勝地……在這十八、九年當(dāng)中謝絕一切應(yīng)酬，且不參加美術(shù)界的各種活動，潛心鉆研，旁若無人。好一個永學(xué)，似乎從畫界突然消失了，他的銷聲匿跡引起人們的一些猜測……但田世光是始終理解和關(guān)懷他的。

沉默是為了更有力量的復(fù)出，十八年的耕耘最終換回了豐碩的成果，這期間他有近百幅作品完成。他的力作11米的長卷《安居圖》費(fèi)時一年方完成，這部作品后來還被電視臺拍成專題片，并在多家電視臺播出，受到觀眾—致好評。其間他的《菊譜》—書也由工人出版社出版發(fā)行，并很快銷售—空。

1999年至2001年，他創(chuàng)作的國畫《回春曲》獲得《第二屆全國花鳥畫展》優(yōu)秀獎；《我們的朋友》入選《第九屆全國美術(shù)展覽》；《清趣圖》獲《新世紀(jì)全國書畫精品大展》優(yōu)秀獎，還有多幅作品被多家報刊采用，并入選國內(nèi)外重要展覽，同時被多家畫報畫冊選用。

在采訪時，夏先生平靜地對我說，正是那十八、九年的沉寂和學(xué)習(xí)，使他的創(chuàng)作思想得到了升華，他對國畫藝術(shù)和宋代元代先賢的繪畫技法有了更深的認(rèn)識和理解。在他的筆下，花卉色彩艷麗而不妖媚，鳥兒栩栩如生，躍然紙上，動靜結(jié)合，構(gòu)思精妙，既有宋元的神韻又洋溢著濃厚的現(xiàn)代氣息，深得書畫界同行們的贊譽(yù)和國內(nèi)外各界人士的喜愛。已故著名古文字學(xué)者、博學(xué)多才的書畫家大康先生亦對其所畫的花鳥評價甚高。

采華集萃 廣取博收

夏永學(xué)從農(nóng)民的兒子成長為當(dāng)代著名的畫家，并非偶然，近半個世紀(jì)以來，他付出了常人難以想象的艱辛和努力。1965年，他從北京工藝美術(shù)學(xué)校畢業(yè)后，分配到北京琺瑯廠工作，文革開始后他又干起了鉗工。工廠在永定門外的沙子口，為了學(xué)習(xí)花卉的寫生，他常常在上了一宵夜班后，又騎車去三十多里外的香山碧云寺內(nèi)畫菊花，路上只買了幾個火燒，碧云寺—位姓董的養(yǎng)花師傅被他刻苦學(xué)畫的精神所感動，為他擺花和提供開水，他—畫就是一天……那些年，北京動物園和許多公園里都曾留下了他寫生花鳥的足跡。

1970年，他被調(diào)到頤和園游園指揮部工作，工作之余和幾乎所有的節(jié)假日，他都放棄了，而是專心地寫生和去田世光家中學(xué)畫。1980年，他又調(diào)到國家建材局負(fù)責(zé)國內(nèi)外展覽會的工作。他在完成本職工作的同時，利用—切時間觀摩和學(xué)習(xí)國內(nèi)外美術(shù)家的作品，從中汲取藝術(shù)營養(yǎng)。近卄年的時間，因為辦展覽，他的足跡幾乎走遍了全世界。采訪中他幽默地說：“這個地球上，除了新西蘭和澳大利亞之外，我差不多都去過了?！?/p>

1994年，他們單位參加俄羅斯的一個展覽會，俄方邀請他們參觀冬宮，夏永學(xué)卻獨(dú)自—人來到俄羅斯國家美術(shù)館，那里匯集俄國近300多年許多畫家的精彩作品，他從早上八時開館到下午五時閉館，九個小時不吃不喝認(rèn)真觀摩，離開美術(shù)館時，險些暈倒在地……美國、英國、加拿大、法國和意大利等國的美術(shù)館和博物館，法國巴黎的盧浮宮等地都曾留下他的足跡……

他利用一切機(jī)會開闊藝術(shù)眼界，向中國古代和西方的畫家學(xué)習(xí)，古為今用，洋為中用。在他的畫室兼書房中，我看到他頗豐的藏書，古今中外美術(shù)理論、書法繪畫、名人字帖等，琳瑯滿目。

令人叫絕的“復(fù)出”

夏永學(xué)因為工作忙和潛心研習(xí)繪畫，在加入中國美術(shù)家協(xié)會后，一直沒有參加美協(xié)的任何活動。由于“17年未交會費(fèi)，未參加美協(xié)活動”，被美協(xié)視其“自動離會?！?998年秋，他希望重新加入美協(xié)，答復(fù)是：“想恢復(fù)會員資格，要有三幅作品在全國性的美術(shù)展覽會入展或獲獎?！逼叫亩?，對于一個老會員來說，這些條件的確有些苛刻。

但他并不氣餒，在家中準(zhǔn)備了三幅作品。恰逢1979年盛世，那三幅作品幅幅出彩，全部入選，有的還獲獎，真是寶刀不老、神來之筆。這一令人難以置信的閃電般的復(fù)出，在當(dāng)年的美術(shù)界一時傳為佳話。要知道國內(nèi)多少畫家一生都向這個目標(biāo)沖擊，有的畫了二十年了，僅差一幅作品入展、獲獎也未能如愿。而他在一年之內(nèi)競連中三元，足見他那雄厚的實力。

采訪至此，我望著沉吟微笑的畫家，心中充滿了崇敬。不知為什么，我在他的身上似乎看見了張大千及其弟子田世光等氣宇沖天、灑脫不羈、幽默詼諧的個性和風(fēng)采……

鑒于夏先生近半個世紀(jì)以來，在工筆重彩花鳥繪畫方面的藝術(shù)造詣，和他在繼承宋元兩代工筆花鳥傳統(tǒng)方面的突出成就，2008年春，北京市文史舘將他的材料報統(tǒng)戰(zhàn)部批準(zhǔn)后，又經(jīng)市政府同意，聘請他為“文史館舘員”。眾所周知，對于一個文史工作者來說，這是極高的評價和難得的殊榮。因為文史舘員的聘任極為嚴(yán)格，每年受聘的廖廖無幾。采訪中他謙遜地說：“被聘為北京市文史館的舘員，對我來說既是榮譽(yù)更是鞭策……”

宋元風(fēng)格的守護(hù)者

在夏永學(xué)的身上，我感受到一種不與人同的氣質(zhì)和鮮明的個性，他是畫家但不輕易賣畫，而且其畫也不輕易示人。他爽朗熱情，卻十分低調(diào)，從不主動接受媒體采訪。這次是應(yīng)《中關(guān)村》雜志之邀才接受了我的采訪。30多歲時他的畫就與李可染、李苦禪等一起展出，但他牢記恩師田世光的教誨：“畫，要有自己的面貌，要創(chuàng)出自己的風(fēng)格?！苯┠陙?，有些畫家急功近利，可他卻更加踏實地讀書畫畫，從不為名利所惑。相反，他正抓緊—切時間進(jìn)行創(chuàng)作。

欣賞他的畫的確是一種莫大的享受，翻開他的畫集，《三月春暖燕飛來》，—只呢喃的小燕輕落在開滿梅花的樹枝上，令人感到徐徐春風(fēng)迎面撲來；《果熟雀豐食》則把人們又帶到金秋之時，幾只饞嘴的麻雀正朝紅翠欲滴、張裂出珍珠般果實的石榴奮力飛去，那可愛的樣子令人好笑。他的每一幅畫都是—首詩，每—幅畫都是對幸福生活的展示和贊頌，令人鼓舞，讓你心曠神怡，把你領(lǐng)入一個美好的境界，激發(fā)出你對大自然的感嘆和對生活的摯愛……

他的繪畫秉承宋元技法，筆下花鳥形神兼?zhèn)洌瑲馓N(yùn)生動，典雅秀麗，清新溫潤，色彩上濃而不滯，淡而不薄。從他1961年學(xué)工筆花鳥畫，至今近五十年，逐漸形成了自己的獨(dú)特畫風(fēng)。他認(rèn)為今天的成績與張大千的三位弟子的培養(yǎng)是分不開的，王學(xué)敏、俞致貞、田世光都是他的老師。但他成了田世光的關(guān)門弟子后，恩師嚴(yán)把手教，從整體到局部，—個樹枝—個樹杈地教他，更令他難忘。

他與著名畫家許麟盧、王雪濤、李苦禪等交往甚密，他虛心好學(xué)，常隨田世光去他們家中。他從前輩們的交談中受到啟迪和點(diǎn)撥，受益頗多。他和著名的康殷先生和康家兄弟也是好友，他和康四還是同學(xué)。采訪中，他憶起1979年他獲得第一筆20元稿費(fèi)時，他請大康吃飯時的情景……由此看出他是個重感情、講義氣的人。

夏永學(xué)是個極有個性的畫家，不隨波逐流，不趨名附勢，在改革大潮洶涌，拜金主義泛濫的今天，他能獨(dú)立思考，繼承古人繪畫傳統(tǒng)并將其發(fā)揚(yáng)光大，的確需要巨大的勇氣和魄力。我國五千年的歷史積淀具有凝重而渾厚的文化底蘊(yùn)，需要我們繼承的東西還很多。讓我們期待著他有更瑰麗的作品問世，讓工筆重彩花鳥畫的藝苑迸放出更加光彩耀人的藝術(shù)光輝。