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    聽蘇州評彈感受歷史滄桑

    2009-05-11 08:52:22王振忠
    讀書 2009年5期
    關(guān)鍵詞:三國藝人歷史

    王振忠

    在中國,“三國”大概是最為民眾喜聞樂見的故事題材。詩人李商隱就有“或謔張飛胡,或笑鄧艾吃”的詩句,說明早在唐代,三國英雄的故事已為兒童所熟知?!稏|坡志林》記王彭論曹劉之戰(zhàn)曰:“涂巷中小兒薄劣,其家所厭苦,輒與錢,令聚坐聽說古話。至說三國事,聞劉玄德敗,頻眉蹙有出涕者;聞曹操敗,即喜唱快。以是知君子小人之澤,百世不斬?!笨磥?,“聽評話掉淚,替古人擔憂”,可謂由來已久。高承《事物紀原》在談及皮影戲之發(fā)展脈絡時亦指出:“仁宗時,市人有能談三國事者?;虿善湔f加緣飾作影人,始為魏、吳、蜀三分戰(zhàn)爭之像。”可見,當時采擷三國史料編為故事,到處講說藉以謀生,已成了一種專門性的職業(yè)。詩人陸放翁曾記鄉(xiāng)村說書事:“斜陽古柳趙家莊,負鼓盲翁正作場,身后是非誰管得,滿村聽說蔡中郎?!毙标柟帕侣犝f三國,大概是千余年來民眾日常閑暇的重要娛樂方式。

    《三國演義》源于話本的“講史”類,原本就介乎文學與歷史之間。在民眾心目中,“滾滾長江東逝水,浪花淘盡英雄,是非成敗轉(zhuǎn)頭空,……古今多少事,都付笑談中”,正像書中第一回的這首詞所寫的那樣,跌宕起伏的歷史情節(jié),以通俗易懂的文學方式呈現(xiàn)出來,這是三國故事永恒的魅力。而對于說書人而言,講《三國》則是一門藝術(shù),章回體的“欲知后事如何,且聽下回分解”,起承轉(zhuǎn)合間的懸念蓄積、情勢逆轉(zhuǎn),險象環(huán)生、柳暗花明的扣人心弦,傳神之處能令聽眾如身臨其境,在這里,歷史與藝術(shù)又得到了高度的融合。而正由于歷史、文學和藝術(shù)三者的統(tǒng)一,使得《三國演義》在諸多曲藝中均擔當要角。譬如,在蘇州評彈中,《三國》就被稱作是“大王書”。

    蘇州評彈為江南的重要曲藝形式,樂往悲來傷春懷人,冷嘲熱諷歡歌笑罵。所謂評彈,是蘇州評話和蘇州彈詞的合稱,兩者俗稱又作“說書”,評話為“大書”,彈詞為“小書”。自明末以來,歷經(jīng)長期發(fā)展、嬗變而日趨成熟。經(jīng)過長年的創(chuàng)作及演出實踐,蘇州評彈名家層出不窮,積累了眾多的書目。據(jù)《評彈文化詞典》統(tǒng)計,蘇州評話有傳統(tǒng)長篇書目近六十部,其中表現(xiàn)歷史征戰(zhàn)題材的,如《列國志》、《西漢》、《東漢》、《三國》、《隋唐》、《金槍傳》、《岳傳》和《英烈》等,稱“長靠書”,又叫“著甲書”。

    蘇州人唐耿良先生,一九三三年師從唐再良習學《三國》,一年后在江浙一帶演出。從十三歲開始,開碼頭闖江湖去做說書藝人,一九四四年進入上海,不久漸有影響,登壇立幟,成為蜚聲書界的“七煞檔”、“四響檔”之一,有“唐三國”的盛譽。最近,唐先生出版了他的個人回憶錄《別夢依稀——我的評彈生涯》,講述了自己的成長經(jīng)歷和生活、工作境遇。由于他在評彈業(yè)界的地位,該書亦不啻為二十世紀蘇州評彈歷史的縮影。

    評彈是一種雅俗同觀、智愚共賞的語言藝術(shù),說書人莊語危論,謔言妙語,其風趣談吐,能將村媼之智、山公之愚狀摹得惟妙惟肖,將猛將橫刀立馬,士兵陣前廝殺,店肆地棍索詐,街坊酒徒罵詈,無論是宏大場面還是細瑣小事,均栩栩如生地展示出來。而且,笑料噱頭產(chǎn)生的諧趣,一旦形諸文字,亦頗有諸多出彩的段落。譬如,作者談及父親與自己破口說書的經(jīng)過,頗為精彩。書中說到父親學了三年滿師上臺,在蘇州一家小書場破口說書:

    他是“酒壺里的肉圓”肚里明白,口子太小斟不出來。說了半個鐘頭碰巧有一句唱詞忘記了,如果是有經(jīng)驗的說書人,可以臨時編一句糊弄過去,我父親因為第一次上臺,沒有經(jīng)驗,只是在三弦上連續(xù)彈奏過門,尷尬著面孔迸僵在臺上。下面有個聽客就罵開了:“牙鉗也沒有撬開,活現(xiàn)世,就想上臺騙銅鈿,下來吧!”我父親受不了這個當眾羞辱,就把手中的三弦擲向那個聽眾,跳下書臺把那聽眾一把揪住,動手要打人。書場老板急忙過來勸架拉開。我父親拎著這把擲壞了的三弦,悻悻然離開書場回家。他初次登臺便受到挫折,從此再沒有勇氣上臺說書……

    類似于此極富戲劇色彩的段落,在書中所見頗多。文中提及不少書界的道規(guī)、評彈業(yè)界的掌故,對于我們了解舊時評彈藝人的生活,頗有助益。譬如,其中講到評彈業(yè)界師徒之間技藝的授受,“教會徒弟,餓煞師父”,“江湖一點訣,莫對妻兒說,若對妻兒說,飯飯沒得吃”,這些俗諺,揭示了藝術(shù)傳承間的保守和封閉。在舊時代,藝人之間的相互競爭異??崃?,但客觀地說,也正因為這樣的競爭,也使得民間藝術(shù)始終保持著旺盛的生命力。唐先生就指出:

    以前說書人在單干時,有著激烈的藝術(shù)競爭,有聽眾與書場的淘汰機制,當初的十八藝人正是在數(shù)以千計的說書人的競爭中脫穎而出的。

    作者本人的成長經(jīng)歷,以及書中許多其他的例子都反映:舊時的說書藝人,祁寒暑雨風塵奔波,必須憑真本事吃飯,必須接受聽眾和書場的嚴格考驗,來不得半點馬虎。一九四九年以后,國家劇團的成立,“幾百年來一向是單干的說書藝人,有希望組織起來走集體化的道路”,雖然“放棄單干高額收入,賺固定工資”,但老了有退休工資,夏天脫產(chǎn)學習照樣有工資拿。今昔對比,大體而言則是苦樂異景。平心而論,除了要加強管理外,這的確體現(xiàn)了新社會對民間藝人的關(guān)心和愛護。然而,這種“缺乏競爭的體制出不了大家,他們(引者按:指后來招收的評彈演員)可以模仿得惟妙惟肖,但卻創(chuàng)造不了流派”。由此我也聯(lián)想到——原來作為草根文化的民間曲藝一旦被供進了神圣的藝術(shù)殿堂,早先奔走江湖的藝人遂成了具有各種級別的“人民藝術(shù)家”,這當然極大地改善了藝人的生活待遇,但對于民間藝術(shù)的盛衰遞嬗究竟起到什么樣的作用,其實還很值得深思。別的不說,現(xiàn)在每年春節(jié)聯(lián)歡晚會上的那些相聲節(jié)目味同嚼蠟,吃盡老本的所謂著名相聲演員,說了大半天還只能勉強讓觀眾客套地笑出一兩聲,而這樣的相聲居然最終還能獲得大獎,簡直令人匪夷所思!其實,這恐怕也與習故如常的現(xiàn)有體制所造成的養(yǎng)尊處優(yōu)息息相關(guān)。

    除了對蘇州評彈的曲折發(fā)展多所揭示外,唐先生在《別夢依稀——我的評彈生涯》一書中,還深有感慨地寫道:

    說書離不開時代,時代的動蕩與變遷,勢必會影響說書人的思想感情。我生于一九二一年,到一九四九年短短的二十八年中經(jīng)歷了三次改朝換代。每次的朝代更迭都帶來暴風驟雨般的沖擊,我像黃浦江里的一只小舢板船,在驚濤駭浪中浮沉漂泊。

    作者所說的“改朝換代”,是指一九三七年上??箲?zhàn)、中日沖突全面爆發(fā),一九四五年日本投降,以及一九四九年國民黨失敗。唐先生現(xiàn)在已是八十八歲高齡,一生經(jīng)歷了民國、抗戰(zhàn)與內(nèi)戰(zhàn)、中華人民共和國成立、“文革”、改革開放等諸多歷史變故。他撫今追昔,感慨萬端:“我是一個評彈藝人,在歷史的洪流中沉浮,悲歡離合伴隨著我的說書生涯?!业脑u彈生涯不僅是我個人的一段歷史,而且是給出了一個觀察歷史的視角。讀者可以從中讀出時代變遷對說書人及所說書的制約和影響。反之,也可以從我個人命運的起落中讀出歷史的變遷?!倍兰o浮云變幻俯仰改觀,唐先生耳所習聞目所經(jīng)見,而今追寫成文,恍同隔世。

    一九九六年出版的《評彈文化詞典》,有對“七煞檔”、“四響檔”的介紹,其中還專門收錄有“唐耿良”的條目,對他的說書曾有這樣的評述:“說表以流暢曉達,剖析周到,事理分明為特點。并善于順應潮流,結(jié)合時事,對比映襯,使書情富有新意?!贝朔N以文本時事交互穿插彼此印證的特色,早在半個世紀之前就已形成。一九四七年二月十六日《新民晚報》即曾報導唐先生說書時的直抒胸臆:“唐耿良在新仙林開講三國,有時他所加的穿插倒很有點意思。在講群英會宴請蔣干一段,周瑜與蔣干二人共餐一席酒,他說在從前因物價便宜,兩人坐一桌嘸沒關(guān)系,現(xiàn)在可不同了,十人一桌似乎還嫌太寬一點。同時從前也沒有筵席捐,即使有,軍隊中請客也可不必付捐。后來在說到周瑜命太史慈傳令:這里只談風月,不談國事,違者立斬。他說,此地只好談談風花雪月,不準談國家大事,是沒有言論自由的。命令下了,必須服從,否則便要生命不保。說書而能穿插笑料,已很不易,若能加上點時代的諷刺,確是難能可貴的?!逼鋵崳f書藝人借對時政的評論插科打諢,在那個時代并不罕見。一九四八年,南京政府召開國大選舉總統(tǒng),總統(tǒng)是蔣介石,副總統(tǒng)差額選舉,候選人是李宗仁、孫科,開票時電臺實況唱票,幾千張票子要好長時間才唱得完,收音機里只聽見“李宗仁、孫科,孫科、李宗仁”,聽得令人心煩。當時,正值物價飛漲,民不聊生。另一位著名的說書藝人張鴻聲,在臺上借方言土語開顏解頤:“聽到后來,只聽見,伲種人,真苦,真苦格是伲種人。”由于評彈的聽眾主要是江南人,在吳儂軟語中,李宗仁便成了“伲種人”(即這種人),孫科則成了“真苦”,這是以方言的解讀,道出了解放前夕中國社會基層民怨沸騰的現(xiàn)狀,自然引起聽眾的強烈共鳴,遂令人忍俊不禁、掌聲如雷。類似于此的調(diào)侃,不知是否反映了舊時藝人的勇氣?還是折射出那個時代相對的寬松氣氛?但無論如何,對于時政的微詞婉諷,很大程度上也是民間藝術(shù)的生命力所在——形形色色的俗情變詐腐敗現(xiàn)象,種種不公不義的社會弊端輿情向背,原本可以為各類民間藝術(shù)提供取之不盡的素材。如果都像現(xiàn)在的某些相聲那樣,置人心淑慝于不顧,只是一味地順意承旨歌功頌德,凈說些不痛不癢的大白話,那么曲藝也就走到了盡頭,徒具形骸而已。

    從這部傳記的描述中,我們看到,在作者的回首追思中,有自嘲,有檢討,有惋惜,其中的一些敘述,反映了歷經(jīng)劫難后的超然與豁達,亦折射出人性的弱點和復雜。除了評彈藝人的諧趣外,書中反映出來更多的則是歷史的沉重,從中可以體會到評彈藝人在社會劇烈動蕩年代內(nèi)心的痛苦和掙扎。特別是在“史無前例”的年代,一些著名的說書藝人慘遭沖擊,“貧病交迫而死,人亡藝絕”。而作者本人在歷次運動中橫遭迫害,愛妻飲恨而去,家破人亡的慘狀,更是那個時代千百萬中國人生活悲劇之縮影,讀罷令人傷懷。一九七三年,工宣隊向作者宣布撤銷專案,讓他“回到人民隊伍”,當時的經(jīng)歷真是讓人啼笑皆非:

    在恢復組織生活的會議上,我又受到了批判,不應該編造假口供承認自己是特務,欺騙了專案組,攪渾了水。如果是敵人拷問,你必定是要做叛徒!我想專案組用逼供的手法,難道是正確的嗎?我又不能辯論,只有以“千錯萬錯是我錯”的態(tài)度表示要接受教訓,總算獲表決通過,恢復組織生活……

    往事如煙,唐先生用親身的經(jīng)歷,訴說了時代的荒唐,以及有關(guān)方面永遠的“正確”。其實,在那個時代,屈打成招的荒唐情事遠不僅限于藝人,在排山倒海的批判聲浪中得以站穩(wěn)腳跟者,茫茫神州又有幾人?數(shù)年前,上海有位學者曾經(jīng)寫過一篇《空襲警報下的生命姿態(tài)——梁漱溟之謎發(fā)微及其他》,我一直以為那是近十年來《萬象》雜志上發(fā)表過的最好的文章之一。文章已讀過多年,但其中的一個情節(jié)卻讓我迄今記憶猶新:梁先生自以為文王、周公、孔孟之后的道統(tǒng)系于一身,在烽火連天的年代,日軍飛機狂轟濫炸,當眾人忙于躲避空襲,他卻反其道而行之,從屋內(nèi)搬出藤椅,身穿長袍馬褂,泰然自若地坐著看書,任憑硝煙彌漫,炸彈咆哮,他卻巋然不動。何以然?作為具有傳統(tǒng)士大夫氣質(zhì)的學者、文人,他認為自己是天降大任,身上的浩然正氣足以抵御外來的一切威脅。但眾所周知,駿骨的他后來卻在強大的政治壓力下,最終只能以落荒而走煞尾。究竟是什么樣的力量摧毀了數(shù)千年傳統(tǒng)士大夫不絕如縷的浩然正氣?這對于從那時開始到當前中國社會文化的諸多怪現(xiàn)狀,究竟有什么樣的影響?這真是很值得好好研究。

    作為一個著名藝人,薪盡火傳,存亡繼絕,唐耿良先生有著強烈的歷史責任感:“我個人在那特殊時空的經(jīng)歷,或許就是我們這一代評彈藝人的縮影。把記憶變成文字,留給那些熱愛評彈藝術(shù)的聽眾,留給我的親人、朋友和后代,這是我的責任,也是退休后寓居海外的我力所能及的?!碑斎?,這種歷史責任感也來自其長子唐力行教授的建議。對此,書后唐教授所附“整理者的話”這樣交代:

    九十年代起,在我這個以歷史為業(yè)的兒子的建議下,他開始撰寫回憶錄,將一個評彈藝人的人生歷程記錄下來。在我看來,這是彌足珍貴的。因為父親經(jīng)歷了近九十年的時代變遷,他個人的命運其實折射了整個時代的變遷。迄今為止還沒有一個評彈藝人寫下自己的歷史,而父親個人的信史其實也是二十世紀三十年代至今評彈史的縮影,某種意義上也可以讓我們從中解讀文化藝術(shù)的時代命運。

    唐力行教授是著名的明清社會史研究專家,尤其專長于“徽學”研究,是繼葉顯恩先生之后國內(nèi)徽州研究領(lǐng)域最為重要的學者,對于推動近二十年來中國徽學研究的深入有著重要的學術(shù)貢獻。我與他相識近二十年,每年的徽學研究會和社會史、明清史會議上都要好幾度碰面。數(shù)年前,我才得知,他出自著名評彈藝人之家。最近,更讀到由他整理、唐耿良老先生所著的《別夢依稀——我的評彈生涯》。一位是畢心殫力的評彈藝人,一位是功力深厚的歷史學者,兩者的珠聯(lián)璧合,使得這部書信今傳后,不似以往在各地政協(xié)文史資料中常見的回憶性文字那些流于通俗和隨意,而是可以作為專門史的曲藝史,也可以是二十世紀中國社會史的重要組成部分。書中對于“文革”中行險遭兇的記錄,讀罷令人震撼。余生也晚,以前,我并不喜歡傷痕文學,這當然也與當時“文革”剛剛結(jié)束、離現(xiàn)實太近有關(guān)。不過,我以為,對于“史無前例”的一些回憶和記錄,仍然是不可或缺的。二十多年前,歷史學家楊寬先生曾經(jīng)出版過一部《歷史激流中的動蕩和曲折》,雖然我不欣賞書的后半部對其個人及家庭矛盾的過度糾纏,但我以為那是歷史學從業(yè)者都應當仔細閱讀的一部著作。其中對二十世紀七十年代以前特殊歷史境域的描述,讀罷啟迪人處頗多。這些著作,都有助于我們從一些側(cè)面正確認識那段歷史,看清那個荒唐年代的人情蜀道世事秋云,體味中國人相互折騰自我摧殘的傷痛。

    行文至此,順便說一句:近年來,懷舊之風陡起,回憶性的文字如雨后春筍,或是當事人現(xiàn)身說法,或是請人捉刀代筆,其中固然不乏佳作,但也有不少文字矯飾虛榮無聊至極。這些文字,有的流于芝麻蒜皮細瑣小事,等而下之者,甚至為炫耀自己與名人喝酒打牌的經(jīng)歷而絮叨不休。有的急欲暴著于世而公然自我漂白,將夤緣際會的小人得志,倚仗權(quán)勢的飛黃騰達,粉飾成個人奮斗不同凡響的成長經(jīng)歷,其沐猴而冠之惺惺作態(tài),在稍具正常邏輯思維者眼里只會覺得滑稽。在我看來,那些貌似懷舊卻毫無反省的炒作其實沒有也罷。

    (《別夢依稀——我的評彈生涯》,唐耿良著,唐力行整理,臺灣商務印書館股份有限公司二○○七年版;(北京)商務印書館二○○八年版,30.00元)

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