淺析拉坯變形在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中的應用

摘要拉坯成形，自古以來就在陶瓷制造中起著舉足輕重的作用，而現(xiàn)代陶藝的開放性、自由性以及人性化，更賦予了拉坯這一成形方法更為廣闊的發(fā)展空間。而對于拉坯變形的研究，正是為了更好地服務于現(xiàn)代陶藝家的藝術創(chuàng)作。

關鍵詞現(xiàn)代陶藝，拉坯成形，變形

1引言

一件優(yōu)秀的藝術品總能帶給人賞心悅目的感覺，而隨著現(xiàn)代社會的發(fā)展，人們對于物質上的追求已不再是主要的目標，越來越多的目光投到了藝術品的欣賞上，而在陶瓷藝術上，傳統(tǒng)陶瓷的優(yōu)雅、唯美的確在一定程度上滿足了人們的審美愛好，但是隨著時代的發(fā)展，人們的審美趣味亦呈現(xiàn)出多樣化，人們已不僅僅滿足于千篇一律光滑潔白的瓷面、纖薄的胎質、清脆的聲音，而更多地關注于陶藝家的個人情感的表達，因為現(xiàn)代陶藝所呈現(xiàn)出的人性化、自由化、個性化的特征恰恰符合現(xiàn)代人的心理需求。而拉坯成形作為陶瓷成形的方法之一，在陶瓷創(chuàng)作中占據著不可忽視的一席之地。本文所講的拉坯變形更為這一成形法增添了新的意義，為現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作提供了便利。

2現(xiàn)代陶藝的成形方法

現(xiàn)代陶藝的成形法可分為以下幾種：泥條盤筑法、泥板成形、石膏模具成形、內挖外雕法、手工捏塑、拉坯成形。現(xiàn)代陶藝，作為一種新的造型觀念和存在形式，在新的時代呈現(xiàn)出新的生命力和感召力。它擺脫了傳統(tǒng)陶瓷的實用性、功能性和程式化的束縛，更多地注重陶藝家個人的創(chuàng)作激情和思想觀念的表達，以及它所具有的情感功能和美學功能。正是由于它的這些特點，為現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作的成形法的多樣化提供了更為廣闊的空間。

拉坯成形，作為最為廣泛的一種成形法，在整個陶瓷發(fā)展史上發(fā)揮著不可取代的作用，其發(fā)展歷史追溯起來已有2000多年的歷史。隨著社會歷史的進步以及人類進程的發(fā)展，雖然技巧的運用更加嫻熟和工具越來越細膩精致，但是基本原理并沒有改變。其操作方法是將揉好的泥置于輪盤中間，啟動輪車，雙手按泥，使泥團隨著旋轉的輪車受力均勻，從而成形。傳統(tǒng)的拉坯成形的陶瓷往往是規(guī)整、對稱的，追求一種禮節(jié)的、美觀的、功能的作用。而拉坯過程中所呈現(xiàn)的一些手工肌理或坯體的變形等往往會被看作是次品的象征。如今，隨著陶藝家創(chuàng)作理念的多樣化，這些變形被充分利用起來，更好地運用到現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作中。

3拉坯成形在現(xiàn)代陶瓷藝術中的存在形式

3.1 常規(guī)型

該成形法的特點是保持坯體形狀不變，在表面裝飾上作文章，比如景德鎮(zhèn)的青花裝飾、釉上彩繪裝飾、顏色釉裝飾或綜合裝飾等，在器皿之上，通過刻、畫、刮等結合的裝飾手法。

3.2 異 型

3.2.1添加型

拉好的坯體上不是作為主要的形態(tài)，而是作為整個藝術作品的一種載體，更好地表達創(chuàng)作者的藝術觀念。如陶藝家邱耿鈺《古典遺風系列之一》（見圖1），作者通過坯體上包裹纖維物給原本光滑的作品增添了一份新意，從而產生肌理的對比，使作者的創(chuàng)作理念更加清晰明確。

3.2.2 扭曲型

對拉好的坯體進行變形，比如卷邊、壓印、扭曲等。該過程要求在坯體未干的時候進行操作。濕度要根據創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖以及經驗進行操作。根據所發(fā)生變形的不同器形，又可分為：盤子卷曲型，此種類型是在拉好的盤子上，趁坯體不是很干的時候進行卷曲，如現(xiàn)代女陶藝家張亞林的《飄》（見圖2），作者首先卷曲坯體的邊緣，然后在其中進行彩繪，使器皿更加生動靈巧。作品透露出一股柔情之美，把女性的的溫婉表現(xiàn)得淋漓盡致；瓶體變形，如李岱玫的《麗人行》（見圖3），通過對瓶體口部的變形，作者運用華麗的色彩，體現(xiàn)出女性的溫婉柔美，同時又富有時尚感，就像現(xiàn)代都市的年輕女性。這組陶藝的巧妙之處就在于形質既相同又有所區(qū)別，賦予了司空見慣的傳統(tǒng)瓶型更多人性化、時代化的東西，把民間的傳統(tǒng)顏色與時尚流行色的矛盾對立融入于其中，并提出價值判斷，賦予了作品更深層次的哲學意味。又如吳昊的《布顏而欲》（見圖4），作者以古老的陶倉作為造型元素，通過自由律動的坯體成形工藝，輔以如動物肢體的附件塑造出宛如相識不語的童叟二人的形象，賦予了作品獨特的情趣。

3.3 人工肌理

在拉坯的過程中，隨著旋轉的車輪節(jié)奏，在外力的作用下，手與泥團接觸時自然會留下痕跡。未經修坯時所呈現(xiàn)的自然手工痕跡，會給人留下一種自然淳樸的感覺。如陶藝家陳進海的《秦韻》（見圖5）。作者運用拉坯的手法，創(chuàng)作出一組“秦兵”隨著輪盤轉動的造型，賦予了作品新的生命力量?；鹧娴母邷厥鼓嘈宰冑|，更完美地體現(xiàn)出秦朝威嚴肅穆的時代氣息，使觀賞者感受到那個燦爛輝煌的年代。

3.4 切割錯位

該法是在坯體拉好之后，根據造型的需求切割變形，代表人物為美國陶藝家埃爾薩·雷迪的《百合花》（見圖6）。該作品由拉坯而成，作者通過拉坯在邊緣處進行了變化操作，塑造了一株百合的形象，清新脫俗。又如陶藝家白明的《大成若缺》（見如圖7），作者切掉盤口的邊緣，讓其產生錯位，使完整的圓更富于變化，使器形更加靈活，完美地展現(xiàn)了作者的藝術創(chuàng)作意圖——大成若缺。

4對于拉坯變形現(xiàn)狀的分析

4.1 可行性分析

陶藝家在進行拉坯創(chuàng)作時，由于泥巴的可塑性較強，且處于濕坯的狀態(tài)，這就為坯體變形提供了可能。而現(xiàn)代陶藝的一些特點也為坯體變形的存在與發(fā)展提供了現(xiàn)實性?，F(xiàn)代陶藝已經擺脫了實用性、功能性和程式化的束縛，更注重觀念構成，且追求創(chuàng)新，反對模仿，藝術表現(xiàn)至上?，F(xiàn)代陶藝已經從傳統(tǒng)陶瓷的條框束縛中解脫出來，更加人性化，是現(xiàn)代陶藝家借助陶瓷這一材質，來闡述自己的藝術觀念的一種語言形式。

4.2 拉坯變形在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中的地位

拉坯成形，作為一種成形方法，自古以來就發(fā)揮著不可取代的作用，對人們的生活產生著巨大的影響，而隨著社會的發(fā)展和人們思想的解放，現(xiàn)代藝術在原來的基礎上不斷地進行開拓創(chuàng)新，把現(xiàn)代陶藝的理念詮釋得更加透徹、透明。陶藝家思想情懷更直接地面向公眾，已經成為現(xiàn)代陶藝家進行藝術創(chuàng)作的一種重要手段。

4.3 拉坯變形的優(yōu)勢

拉坯變形具有的特點更符合現(xiàn)代陶藝的特點，開放、自由、人性化。一個藝術家在進行創(chuàng)作時，如果單純依靠傳統(tǒng)的、規(guī)整的拉平盤或瓶型來表達自己的情感，有些時候未免會過于單一、呆板，而拉坯變形這一手法恰可彌補這一缺憾。

4.4 拉坯變形的局限性

無可否認，拉坯變形給現(xiàn)代陶藝增添了新的色彩，但我們卻不能否認它確實存在一定的局限性。一方面，我們所說的變形不是簡單隨意的扭動幾下，就成為所謂的藝術品，這需要創(chuàng)作者具有一定的審美理念和知識構成。真正的藝術品凝聚著藝術家的思想感情和藝術理念，它是經過無數(shù)思緒碰撞的，并非表面看上去那么簡單。更有很多時候設計圖稿的作品極具藝術感染力，然而卻因為泥料的特性局限，有些效果始終無法兌現(xiàn)。

4.5 拉坯變形的思考與探索

拉坯變形之所以在現(xiàn)代陶藝中受到如此的重視，是因為拉坯變形在一定程度上符合了現(xiàn)代藝術的審美需求和審美心理。它一種是反傳統(tǒng)、反束縛的理念，是現(xiàn)代陶藝家思想情感的一種新的表達手法。它的出現(xiàn)給人們一種強烈的視覺沖擊，一方面大膽地突破了傳統(tǒng)的觀念和表現(xiàn)手法，使藝術獲得不同于過去時代的現(xiàn)代性質；另一方面，它擴大了我們的審美領域，使人們從傳統(tǒng)角度上，得到一種新的滿足。它打破了人們由于習慣養(yǎng)成的思維定式，磨礪了理性思維，堅守了自由節(jié)操，使我們的個體生命獲得了一次全新的解放。

拉坯變形在現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作中發(fā)展空間是無限寬廣的，但目前國內拉坯成形的陶藝多追隨傳統(tǒng)，雖然做陶的人越來越多，但許多的作品都華而不實，或工藝粗糙，有的又具有明顯的模仿痕跡，不少作品缺乏精神內涵，還有的作品過分依靠傳統(tǒng)的釉色以追求外在的膚淺的“美”的作品大同小異，流于俗套。

5結 語

運用拉坯坯變形進行陶藝作品設計，賦予了作品生命的象征，讓設計更加生動靈巧，富于感染力?，F(xiàn)代陶藝剛剛起步，在諸多方面還存在問題。因此，陶藝創(chuàng)作者必須重視和發(fā)展拉坯變形工藝，從而提出更多創(chuàng)造力更高的藝術成果，為人類生活創(chuàng)造更加美好、豐富的藝術品。拉坯變形作為現(xiàn)代陶藝的一種獨特的元素，革新了既有的傳統(tǒng)理念，又不再局限于單純的陶瓷造型表現(xiàn)，把更多與文化背景、創(chuàng)作理念和價值觀念的陶瓷潛能充分挖掘出來。

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