這里果然有條河

“這里果然有條河?！庇洸磺迨钦l說的了。

誰說的沒關(guān)系，河照樣在不動聲色地流著，從山的深處流來，夕陽下泛動粼粼的光。清清的河水，水里的石頭明晰動人，飄搖的水草歷歷可見，河上立著古樸的石橋，河岸是一排排柔軟的楊柳和一片片綠蔭?！按松缧『犹仕?，一世歸大江奔流?！币粔K石頭上刻著尹宜公的字。尹宜公的名字，知道的人不多，但《小河淌水》卻是唱響了大江南北的一支歌。

尹宜公是《小河淌水》的收集整理者，這里就是他的故鄉(xiāng)。

河在流著，穿越著所有的時間和空間。此時雖然沒有月光，但我想像得出月亮升起來的時候它流動的情景:“月亮出來亮汪汪、亮汪汪，想起我的阿哥在深山。哥像月亮天上走，山下小河淌水清悠悠……”一支優(yōu)秀的歌所營造的場景，所孕育的情感，所喚起的記憶，是超越時空，永遠(yuǎn)與聽者同在的。不同時代的聽者，都能夠在歌聲中憑著自己的想像，感覺出那條在月光下清悠悠流淌著的小河，和那種亙古不變汩汩奔流的情感。

這河的歷史是悠久的。在山的深處，有一株千年古桂，它的樹齡據(jù)說已有1790多年。它樹干粗壯，樹葉濃密，挺拔高大，一條清冽得讓人艷羨的溪水從古桂后面不遠(yuǎn)處一個洞穴中汩汨涌出。我們在古桂下盤桓了很久，摘食了山里黃得誘人的黃泡，喚起了對童年的記憶。鄉(xiāng)里的人說，這就是小河的發(fā)源地。當(dāng)桂花開時，一條山箐彌漫著桂花的香氣，溪水穿透桂花的香氣汩汩流淌，箐因此得名“桂花箐”。我吃驚于一條涓細(xì)的小溪，來到密祉小鎮(zhèn)，竟然變成了一條河。鄉(xiāng)里的人解釋說，剛才古桂下的小溪，只是這條河的一個源頭，此外還有其它源頭，這河是由無數(shù)的溪流匯聚而成的。但我卻不無固執(zhí)地認(rèn)定，這河的源頭，就是那棵千年古桂下的溪流，它才是小河之源的正宗。

我開始想入非非，《小河淌水》這支歌，一定是在山里千年古桂的香氣裊裊傳入山下的夜晚，被一個純情的少女唱響的。唱歌的時候，一定在中秋月亮最圓的時候，這時正是桂花開花的時候，桂花最香的時候，也是月亮最白的時候，人最能觸景生情的時候。

這歌的歷史應(yīng)該是悠久的。河里的石頭的顏色，讓我想起了在太極頂看到那些石頭——那些由赭紅色的石頭建成的，雄踞在彌渡、巍山、南澗三個縣的交界處的古老建筑。在太極頂，義龍曾突然問我，這些建筑的特點是什么?我還來不及回答，他便搶著說，“是石頭，所有的廟宇全部用的石頭?！?/p>

是的，是石頭!它們的顏色是一樣的。這樣的顏色意味著古老。極頂之處有一座遺世獨立的石頭閣子，叫轉(zhuǎn)石閣。據(jù)說圍繞轉(zhuǎn)石閣上轉(zhuǎn)三圈，就可求得好運(yùn)。但我怯于心力，只由一位鄉(xiāng)干部牽著手戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢繞了一圈。繞到石閣背后，只見遠(yuǎn)的山近的壑，靜靜地鋪展在眼底，像一襲碩大無比色彩斑斕的繡花毯，無端地便想起了前人“會當(dāng)臨絕頂，一覽眾山小”的詩句。正待細(xì)細(xì)觀賞，突然間起風(fēng)了，便有一種虛空感像飄忽的霧向我襲來，遠(yuǎn)山近壑在眼底飄了起來，一種飛升感不期而至。心跳突然加劇，頭開始發(fā)暈，我抓緊鄉(xiāng)干部的手，移開眼睛，一步一步繞回到轉(zhuǎn)石閣的前面，心里暗自慚愧缺少“我欲乘風(fēng)歸去”的豪情。

站在太極山上，突然想到太極頂之名顯然來自道家的太極之說，是一個極具文化色彩的名字。道家的太極，其實就是無極——既可超越時空無限大而不至于失度，也可以超越時空無限小而不至于歸零。太極頂是一種高度，太極頂上的轉(zhuǎn)石閣是一種高度。這種高度，一定來自這里歷史的古老，文化的古老——這種古老，有萬歷《趙州志》記載的“傳說細(xì)奴邏避難耕牧于此”為證，有享譽(yù)中外的世界名曲《小河淌水》發(fā)源于這里為證。

我們在太極頂上由古老的石頭建筑而成的或道、或佛、或儒的石閣、石廟、石殿中流連，見到很多簡陋而古樸的石頭雕像，姿態(tài)生動、表情有趣，一塊簡陋至極的石頭，因為藝術(shù)而有了生命。同行的小左，是搞美術(shù)的，看到那些石像，喜歡得不行，讓我用相機(jī)給它一一拍照下來，帶回去作資料。他說這些石像的風(fēng)格有唐人的風(fēng)韻，歷史一定很古老。小左的話讓我怦然心動，歷史古老的地方一定有文化，有文化的地方歷史一定是古老的。一個地方有了古老的歷史、古老的文化，就能厚積薄發(fā)，在不經(jīng)意之間產(chǎn)生出驚世駭俗的藝術(shù)精品，這是勢所必然的。

帶著這樣的印象，我們在《小河淌水》的故鄉(xiāng)密祉鄉(xiāng)文盛街上漫步，一路上我看到了歷史的痕跡，石頭鋪成的街道，兩側(cè)古老的店鋪、庭院深深的馬店，石頭或土筑成的墻，飲水的井，喂馬的槽。特別是臨街鋪面人家門前的楹聯(lián)，文辭典雅，對仗工整，含義豐富，寓歷史、文化、民俗、風(fēng)景于短短的聯(lián)語之間。一個地方歷史和文化的底蘊(yùn)，大抵是可以從民間的楹聯(lián)上看出端倪來的。密祉所屬在彌渡縣，稱得上是滇西古地。境內(nèi)新石器遺址出土的戰(zhàn)國銅鼓，證明了它歷史的古老。西漢元封二年(公元前109年)，漢武帝在西南邊陲設(shè)置益州郡，益州郡管轄下的云南縣名冊中有祥云、彌渡、鳳儀、賓川，彌渡當(dāng)之無愧是云南名稱淵源最早的四地之一。

沿著文盛街一路走，我們來到尹宜公的故居。故居為土木結(jié)構(gòu)、青瓦屋頂，為典型的明清時期走馬轉(zhuǎn)閣樓格局。經(jīng)過炭化處理的木頭，涂上防腐的桐油，在陽光里發(fā)出誘惑人的金黃光澤，四壁尹宜公的照片，以及各類字畫，在金黃的光暈里煥動著靈異的色彩。雖然經(jīng)過修復(fù)，故居少了很多歷史的痕跡，但仍然能夠感覺得到當(dāng)年的氣勢和氛圍，尹宜公就在茶馬古道上這樣一個書香世家出生、長大，他所受到的歷史、文化的浸洇是顯而易見的。

我們在故居里走來走去，不斷拍照。話題最多的自然是尹宜公。我一邊拍照一邊聽到澤文在與當(dāng)?shù)馗刹拷徽勔斯选缎『犹仕返闹鳈?quán)捐獻(xiàn)給家鄉(xiāng)管理的事，心中隨即閃過對《小河淌水》著作權(quán)爭議的一些記憶。記得有人曾言辭鑿鑿地提出，《小河淌水》的原曲是他根據(jù)伊克昭盟民歌《蒙古小夜曲》引發(fā)靈感而創(chuàng)作的《大田栽秧秧連秧》，《小河淌水》著作權(quán)曾為此而兩度被撤銷登記。尹宜公以無爭的事實證明，《小河淌水》是1947年在云南大學(xué)讀書的他，參加云大“南風(fēng)合唱團(tuán)”活動期間，整合了故鄉(xiāng)的《月亮出來亮汪汪》、《放羊調(diào)》的音樂素材，再配以歌詞而發(fā)表出來的，這首歌的音樂調(diào)式、旋律等音樂素質(zhì)來自彌渡民間自不待言，歌詞中的“亮汪汪”、“清悠悠”，也是彌渡乃至整個大理地區(qū)方言中的常用語匯，其中“月亮出來亮汪汪”一句就原封不動采用了原來的歌詞。

我相信尹宜公的話。至今，《月亮出來亮汪汪》、《放羊調(diào)》還在彌渡的山鄉(xiāng)里傳唱，與我們同行的彌渡縣文聯(lián)的彝族作家李畢，他的母親就是一位民間歌手，她演唱的《放羊調(diào)》，與尹宜公收集的一模一樣。這次爭議，確立了《小河淌水》本來的“民歌”屬性，它確實來自民間，來自素有“花燈之鄉(xiāng)”美譽(yù)的彌渡，我們此時就站在小河淌水的源頭。

離開尹宜公故居，眼前一直浮動著墻壁上他照片里的微笑，那是一種明凈、睿智、超越的微笑。突然記起幾年前，在一次關(guān)于把《小河淌水》改編為電影的座談會上，有人提出把《小河淌水》中的男主角“阿哥”定位為一位地下工作者。這一說法立即受到了來自我多年來聽《小河淌水》所形成的習(xí)慣性思維定式的障礙。我認(rèn)為這樣的處理無疑把這首民歌的時空變得窄逼了。在我的印象中，《小河淌水》是穿越時空的，它所表達(dá)的那種哀而不傷、怨而不怒的情愫，是貫通古今的。

我的想法在文盛街上進(jìn)一步得到了印證。在街上行走，石頭上大大小小深深淺淺的馬蹄印，無聲地告訴我這是一條通往古代的道路。這個地方，曾叫做“馬食鋪”，顧名思義也就是馬幫吃飯、歇宿的地方。在唐代南詔時期，這里是云南普洱茶通往藏區(qū)的茶馬古道的一個重要驛站。到了明代萬歷年間的《趙州志》、天啟年間的《滇志》中，“馬食鋪”又演變成了“彌只鋪”。尹宜公的父親尹域，是個知書識禮的斯文人，卻也曾經(jīng)與妻子的弟弟在文盛街——也就是昔日的“馬食鋪”，開過“郁盛祥”商號，組織過馬幫從事運(yùn)輸經(jīng)商，尹宜公的堂哥尹宜仁就是一個地道的馬鍋頭，有著長年累月穿行在崇山峻嶺間的茶馬古道上的人生經(jīng)歷。歷史和地理的原因，使得“走夷方”成為這里青壯男子所熟悉的一種生活常態(tài)，離愁別恨成為當(dāng)?shù)厍嗄昴信異矍樯钪械囊粋€主題。

所以，從小在密祉長大的尹宜公，一定在故鄉(xiāng)的小河邊，無數(shù)次聽過“月亮出來亮汪汪、亮汪汪”一類抒發(fā)相思之情的情歌;

所以，《小河淌水》中的男女主角，應(yīng)該是一對跨越時間、空間的人物。

我無法猜度這位“阿哥”是什么人。但我想，“只在此山中，云深不知處”的“阿哥”，是一位身份難以確定的人。他不僅在山的深處、云的深處，更在時間的深處，也許是馬鍋頭，也許是狩獵者，也許是一位商賈，也許是一介書生，也許是戍邊的兵士，也許是在逃的犯人……他不是一個生活中的常數(shù)，而應(yīng)是一個不確定的變數(shù)。比如A，代入不同的方程式就會產(chǎn)生不同的結(jié)果——代入“A+5=6”中，“阿哥”是1;代入“A+4=6”中，“阿哥”是2;代入“A+3=6”中，“阿哥”是3;代入“A+2=6”中，“阿哥”是4……由于人生際遇的不同，生活的方程式是多種多樣的，盡管結(jié)果都等于6，但“阿哥”這一特定角色所占有的時空卻是無限的。

我也無法想像那位“阿妹”是什么模樣，但相信她一定就是這條從桂花箐流出的小河邊長大的一個鄉(xiāng)野少女，只有在這樣明凈的小河邊，只有在這樣明媚的山野里，只有在這樣有著漫長歷史的古驛站，才能夠發(fā)出這樣一種如月光下的小河一樣明凈無邪的吟唱，這樣的姑娘一定是絕世少有的。

在小河邊一家花木扶疏的農(nóng)家小院等待吃晚飯的時候，我又與義龍閑聊起《小河淌水》。在密祉參加新農(nóng)村建設(shè)工作隊的他，正在醞釀著把《小河淌水》改編為長篇小說。我說起了《小河淌水》電影改編會上曾經(jīng)發(fā)生的事。義龍笑，他說:恐怕是因為尹宜公曾經(jīng)從事過地下工作的緣故，改編者一廂情愿地把“收集整理者”當(dāng)成了“主人公”。

晚飯后，我們再次來到小河邊，垂柳依依，怪石磊磊，綠草萋萋，小河靜靜地流淌著一片夕陽，美得讓人心醉。我能夠想像得出它在月光下流淌的模樣。在尹宜公之前，之前的之前，它一直就這樣流著——這是一條穿越了古老的歷史和文化的河水。橋頭一棵上了年紀(jì)的歪脖子老槐樹，正在偏著頭等待，我不知道它是在等待什么，是等待歌聲，還是等待月亮?

歪脖子老槐樹的旁邊，一個小小的廣場上，一群“大腳婆”在跳花燈舞。舞者列成方隊，舞動著彩扇，把夕陽的余暉扇動得五彩繽紛。老人們優(yōu)美的旋律、幽默詼諧的舞姿，讓所有的同行者都駐足觀看。她們唱出的歌聲，像夕陽中的小河流水一樣古老。鄉(xiāng)里干部夸耀地說，“十個彌渡人，九個會唱燈”，這些鄉(xiāng)里老人們，每晚都要到這里來唱花燈呢。

車笛聲催著我們離開。密祉的晚風(fēng)很軟，歌聲從背后不斷送來，回過頭再望一眼《小河淌水》的故鄉(xiāng)，心中的感喟也奔涌如小河淌水。密祉一天的所見所聞告訴我:文化是無法急功近利‘打造’的，它需要的是時間的積淀，它需要的是悠久的歷史!《小河淌水》，只能屬于“十個彌渡人，九個會唱燈”的地方，難怪得尹宜公在他離世之前，遺言委托家人，要把這首名曲的著作權(quán)，交回給他的故鄉(xiāng)管理。我想，這不失為是一種最睿智、最超越的選擇!