新聞寫(xiě)作也應(yīng)講究點(diǎn)敘事藝術(shù)

【關(guān)鍵詞】細(xì)節(jié) 結(jié)構(gòu) 懸念

筆者近年來(lái)嘗試著將一些小說(shuō)敘事技巧用于新聞通訊的寫(xiě)作中，有些作品博得了同行的好評(píng)。我認(rèn)為在新聞通訊

中引入一點(diǎn)敘事藝術(shù)是很有必要的，下面談?wù)剛€(gè)人的一點(diǎn)心得。

一是引入敘事細(xì)節(jié)藝術(shù)

小說(shuō)敘事中有句話——“細(xì)節(jié)是金”。如果說(shuō)結(jié)構(gòu)是新聞故事的骨架，細(xì)節(jié)則是血肉，最能夠打動(dòng)人。那么如何才能選取合適的細(xì)節(jié)呢?

蔡平在《在〈冰點(diǎn)〉寫(xiě)人物》中傳授經(jīng)驗(yàn)道:我們?cè)谏钪?，?jīng)常會(huì)碰到這樣簡(jiǎn)短而又極富個(gè)性的情景、場(chǎng)面和對(duì)話，但經(jīng)我們?nèi)藶橛?xùn)練的腦子一過(guò)濾，就把這些生動(dòng)的東西丟掉了，對(duì)話以及對(duì)人物和場(chǎng)景的描寫(xiě)，只成了點(diǎn)綴，成了與人物毫不相干的沒(méi)有生命的色塊，成了使文章生動(dòng)的手段，而不是表現(xiàn)人物的有機(jī)組成部分。我以為，這就是為什么我們有時(shí)費(fèi)了許多筆墨，人物卻仍然“活”不起來(lái)的重要原因。在寫(xiě)作時(shí)，別忘了給你最強(qiáng)烈感覺(jué)的場(chǎng)景、氛圍、對(duì)話等等細(xì)節(jié)，篩選其中最能表現(xiàn)人物個(gè)性的方面。

如《南方周末》記者余劉文的《生者》開(kāi)頭就組接了一系列細(xì)節(jié):

對(duì)他們而言，活著是一件很偶然的事。

已出嫁的妹妹回來(lái)和哥哥相依為命，經(jīng)常一個(gè)人在家里默默地干活，經(jīng)常忘了給自己做飯。

紙風(fēng)鈴已經(jīng)蒙上了厚厚的灰塵，如今它和沒(méi)有喝完的半瓶高粱酒都成了命運(yùn)無(wú)常的象征物。

10歲的陳露常常一個(gè)人坐在屋子里發(fā)呆、流淚，弟弟則喜歡躲在柜子里，把門(mén)關(guān)得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí);5歲的小女孩王瑤竟反復(fù)在紙上畫(huà)著一把手槍。

證明死者無(wú)辜似乎成了他們目前生活的重要內(nèi)容。

另一位死者家屬說(shuō):“我一直有話不好說(shuō)，不能說(shuō)，說(shuō)不出，因?yàn)槲沂菄?guó)家干部，但我心里堵得慌?！?/p>

在這里，采訪過(guò)程中抓到的一系列細(xì)節(jié)得到了巧妙的組接和運(yùn)用，一下子調(diào)起讀者的情緒。細(xì)節(jié)不必是連在一起的，可以根據(jù)報(bào)道主題要求進(jìn)行自由組接，從而產(chǎn)生震撼人心的效果。

二是引入敘事結(jié)構(gòu)藝術(shù)

新聞敘事的結(jié)構(gòu)與框架也就是新聞的觀察視角和新聞的焦點(diǎn)。央視《新聞?wù){(diào)查》所提出的“主題事件化、事件人物化、人物命運(yùn)化”的口號(hào)就是對(duì)這一技巧的最好詮釋。

原生態(tài)的新聞事實(shí)只是坐標(biāo)點(diǎn)，要想營(yíng)造立體、多元、流動(dòng)的新聞敘事架構(gòu)，就要在這個(gè)坐標(biāo)點(diǎn)的上、下、左、右四處尋找，找出它衍生出的事相或者隱藏在背后的事實(shí)，說(shuō)清楚事件的整體面目，反映事物發(fā)生發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律。如央視記者王利芬的《透視運(yùn)城滲灌工程》就淋漓盡致地展現(xiàn)了這種敘事順序的全貌。記者為了揭開(kāi)滲灌井后面的秘密，親自跳上井臺(tái)，拔出插在地里的水管，而水管里面塞滿了木頭，這是利用畫(huà)面揭密。然后，圍繞這個(gè)事件，既有對(duì)當(dāng)?shù)毓賳T的采訪，又有對(duì)老百姓的采訪;既有政府的虛假數(shù)據(jù)，又有記者實(shí)地調(diào)查的真實(shí)情況，這兩者是二元對(duì)立的。正是這二元對(duì)立推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，牽引記者探尋事實(shí)的真相。

三是引入敘事懸念藝術(shù)

懸念是藝術(shù)創(chuàng)作中造成受眾某種急切期待和熱烈關(guān)切的心理狀態(tài)的一種手法。在新聞敘事越來(lái)越注重故事性的今天，這種傳統(tǒng)的敘事方式也被新聞人所關(guān)注，并成為新聞敘事的一個(gè)重要元素。

筆者曾寫(xiě)過(guò)一篇新聞?wù){(diào)查《精美的池州長(zhǎng)江石何日能唱響動(dòng)聽(tīng)的歌?》，為引導(dǎo)閱讀，在開(kāi)頭我設(shè)置了懸念:

一塊火柴盒大小的石頭，光潔圓潤(rùn)，晶瑩剔透，放入水碗中，其表面儼然是一幅水墨畫(huà)，村舍，小橋，牧牛，惟妙惟肖，這枚石頭是池州奇石玩家左煒花一萬(wàn)元錢(qián)買(mǎi)來(lái)的。這枚石頭就是池州長(zhǎng)江石。

2008年11月份，著名的玉石專(zhuān)家王世年先生來(lái)到池州，參觀池州奇石愛(ài)好者的收藏品，當(dāng)一位藏家拿出兩枚小巧的石頭時(shí)，王先生眼前一亮，他不敢相信這就是池州本土所產(chǎn)的石頭，“這絕對(duì)有收藏價(jià)值!”這兩枚石頭正是池州長(zhǎng)江石。

在貴池區(qū)烏沙鎮(zhèn)一處臨江的岸邊，一隊(duì)撿石人開(kāi)著車(chē)涌進(jìn)了岸邊，正當(dāng)他們?cè)诎哆吺皳熘^時(shí)，岸邊群眾圍攏了過(guò)來(lái)，“不準(zhǔn)撿石!”雙方于是發(fā)生了爭(zhēng)執(zhí)。這經(jīng)常發(fā)生的一幕，雙方爭(zhēng)執(zhí)的焦點(diǎn)是池州長(zhǎng)江石。

而在村子中，浙江、合肥等地的奇石玩家和經(jīng)營(yíng)者卻常開(kāi)著車(chē)，從當(dāng)?shù)匕傩帐种?，論斤買(mǎi)走他們家中砌圍墻、墊豬圈、鋪泥路的石頭，五元、十元一擔(dān)擔(dān)到車(chē)廂里，這成堆的石頭也是池州長(zhǎng)江石。

池州長(zhǎng)江石究竟是怎么樣的一種石頭?為什么同是長(zhǎng)江石，卻有時(shí)貴如珠寶，有時(shí)賤如草芥?

通過(guò)設(shè)置懸念，抓住讀者急欲知道事情結(jié)果的心理，欲擒故縱地在情節(jié)的跌宕起伏中敘述完整個(gè)事情，起到了較好的效果。

新聞作品中引入小說(shuō)敘事藝術(shù)還有很多，比如:留白的藝術(shù)、多條主線敘述等等，在此只是探討了九牛之一毛。新聞的寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)源于實(shí)踐，同時(shí)是為了付諸實(shí)踐。在實(shí)踐中才能夠深切體會(huì)并靈活運(yùn)用這些方法。在實(shí)踐中還會(huì)不斷總結(jié)探索出新的方法?！?/p>

(作者單位:池州日?qǐng)?bào)社)