諜戰(zhàn)劇《潛伏》的日常生活美學(xué)分析

【摘要】2009年，諜戰(zhàn)劇《潛伏》在電視上迅速走紅。與傳統(tǒng)的諜戰(zhàn)劇不同，該劇將藝術(shù)與日常生活融為一體。本文用文本分析的方法，從戰(zhàn)斗場(chǎng)所的生活化、人物角色的平?；?，以及女主人公從草莽英雄回歸到日常生活這三個(gè)方面分析《潛伏》的日常生活美學(xué)，將特工的日常生活升華為藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)作品與日常生活經(jīng)驗(yàn)的連接，使整個(gè)作品更具有真實(shí)性和藝術(shù)性，從而引起受眾共鳴。

【關(guān)鍵詞】潛伏 日常生活美學(xué) 草莽英雄

2009年，《潛伏》在電視熒屏上脫穎而出，僅僅在北京電視臺(tái)首播的當(dāng)日便創(chuàng)下全國(guó)第一的收視紀(jì)錄(8.01%)，并持續(xù)受到觀眾的好評(píng)。與傳統(tǒng)的諜戰(zhàn)劇不同，《潛伏》沒有用瘋狂的飆車和敏捷的腿腳功夫等鏡頭來刺激受眾的感官。它成功的關(guān)鍵，就是在日常生活中演繹著平凡人的英雄神話，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)作品與日常生活經(jīng)驗(yàn)的連續(xù)性，將諜戰(zhàn)劇引向日常審美方向發(fā)展。

諜戰(zhàn)劇《潛伏》的創(chuàng)作主要從戰(zhàn)斗場(chǎng)所的生活化、人物角色的平?；Ｒ约芭魅斯珡牟菝в⑿刍貧w到日常生活這三個(gè)方面，將特工的日常生活升華為藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)作品與日常生活經(jīng)驗(yàn)的連接，使整個(gè)作品更具有真實(shí)性和

藝術(shù)性，從而引起受眾的共鳴。

一、戰(zhàn)斗場(chǎng)所的生活化

《潛伏》基本上摒棄了傳統(tǒng)的間諜片的元素，將戰(zhàn)斗場(chǎng)所從舞會(huì)、宴會(huì)等上層社會(huì)的交際場(chǎng)所，拉回到日常的生活起居;從肉搏格斗、槍林彈雨等前線戰(zhàn)斗拉回到后方看似平靜的城市中。所以，當(dāng)主人公余則成以一個(gè)真正的間諜身份來到天津之后，劇中用大量的鏡頭語言向觀眾展示了軍統(tǒng)天津站給他安置的家:從日本人手里搶回的房子，漢奸出錢置辦的家具，以及站里出錢給他們“夫妻”準(zhǔn)備的整套被褥、枕頭、鍋碗瓢勺、煤油爐、盆景等等一大堆日常生活用品。誠(chéng)如劇中的吳站長(zhǎng)在第一次見面會(huì)上就說，抗戰(zhàn)勝利了，特工們也應(yīng)該過一過人的生活。

間諜戰(zhàn)是很隱秘的戰(zhàn)斗——隱秘于日常生活中。因?yàn)閺氖碌叵虑閳?bào)工作容忍不了錯(cuò)誤，任何細(xì)小的錯(cuò)誤都可能會(huì)導(dǎo)致重大的損失，甚至不留意的夢(mèng)話也會(huì)害死自己和同志。這一點(diǎn)，男主人公余則成認(rèn)識(shí)得很清楚。因此，他苦口婆心鄭重其事地告誡他的搭檔——女主人公王翠平:“應(yīng)該這么說，我們的敵人是空氣，每一個(gè)窗戶后面都有一雙眼睛，每一片樹葉后面都有一只耳朵。他們?cè)诒O(jiān)視我們，所以我們處處都得小心，吃飯、睡覺、上廁所、出去買東西都是任務(wù)。不要以為我們的敵人就是穿著軍裝，端著把槍……”所以他們的戰(zhàn)斗場(chǎng)所無處不在，危險(xiǎn)和緊張的因素也就存在于生活的每一個(gè)細(xì)節(jié)中。對(duì)手的每一句話都有可能是圈套，稍微不注意就有可能露馬腳。在站長(zhǎng)為翠平舉行的接風(fēng)宴上，情報(bào)處處長(zhǎng)就給了她一個(gè)下馬威。他很隨意地問:“余太太，易縣在太行山區(qū)。你在家鄉(xiāng)那邊，有沒有見過八路軍哪?”翠平?jīng)]有立即回答，而是起身向侍者要撈面條的筷子。這時(shí)所有的眼睛都期待著她，劇中人物有看好戲的，有擔(dān)心的，觀眾也驚出了一身冷汗。等她定下心來，才回答“見過扛槍的，不知道是什么軍”將局面化險(xiǎn)為夷。因此，對(duì)于他們來說，戰(zhàn)斗首先就在于日常生活習(xí)慣。出門要在門口撒香灰;厚窗簾白天可以打開，里邊那層紗簾永遠(yuǎn)都不要打開;還有睡覺的地點(diǎn)，是否睡一個(gè)房間，誰睡床上，誰睡地下，都要統(tǒng)一;甚至說話的音量大小都要控制。其次，還在于人際交往。他們的交際圈中沒有信任，或者說“任何信任都是有限度的”。身邊的每個(gè)人都在相互猜忌，進(jìn)而展開調(diào)查，稍有不慎就會(huì)喪命。所以當(dāng)余則成聽說翠平與站長(zhǎng)太太見過面時(shí)，大為驚恐，生怕翠平說漏了嘴，惹出什么禍?zhǔn)隆?/p>

間諜片的美學(xué)特征是驚悚和懸念。驚悚和懸念所展現(xiàn)出來的是明顯的危險(xiǎn)，通過古廟鬼影幢幢、黑夜電閃雷鳴等鏡頭的運(yùn)用，有意識(shí)地將觀眾的心提到嗓子眼，預(yù)示即將發(fā)生的事。突然，經(jīng)過主人公的大智大勇，一切又柳暗花明，觀眾舒了一口氣，原來是虛驚一場(chǎng)。相反，《潛伏》中的主人公并沒有表現(xiàn)出隨時(shí)隨地都有化腐朽為神奇

的力量。面對(duì)現(xiàn)實(shí)，余則成也不是完完全全地自信，冷不防什么時(shí)候身后就是一槍，結(jié)束了生命，“我們的這種工作就是在跟死亡捉迷藏，不知道什么時(shí)候，死亡會(huì)一把抓住你”。全劇在內(nèi)斂與平和的氣氛中展示潛伏于日常生活中的危險(xiǎn)與緊張，這才構(gòu)成了真正的張力。

二、人物角色的平?；?/p>

人類天生有崇敬英雄的本能，從創(chuàng)世神話和救世神話中都突出英雄的作用。英雄一詞的通常含義，是指作出英雄業(yè)績(jī)的杰出人物。但是，英雄形象在繼承的過程中并非一成不變，而是隨著每一個(gè)時(shí)代、每一個(gè)社會(huì)真善美標(biāo)準(zhǔn)的變化而轉(zhuǎn)換變形。我國(guó)漫長(zhǎng)的歷史所留下的往往都是帝王將相、才子佳人的傳記——出身高貴的人才有成為英雄的可能;而普通人，尤其是日常生活中的普通人則鮮有人知。

《潛伏》選擇了出身并不高貴的人物在劇中扮演著重要角色。主人公余則成和翠平來自河北的農(nóng)村，其他人甚至根本沒有介紹出生背景。男女主人公一個(gè)眼睛小，一個(gè)嘴大，甚至劇中的吳站長(zhǎng)也評(píng)價(jià)女主人公“蠢得掛相”。余則成起初是國(guó)民黨軍統(tǒng)里的一名小職員，他的愿望就是和心愛的人在一起過柴米油鹽的日常生活。因此，在女友左藍(lán)策反他時(shí)，他很坦白地說:“我們就是兩個(gè)普通的老百姓，不是蔣介石和毛澤東。我們將來會(huì)有我們自己的生活。到時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)，我們生活里其實(shí)并沒有政治，就是柴米油鹽?！彼膶?duì)手李涯也很清楚關(guān)于以后誰坐江山這種大事兒輪不到他這輩小人物考慮，因此只考慮眼前應(yīng)該做的事情。

既然選擇了平凡的人物，因此劇中的角色個(gè)個(gè)都鮮活靈動(dòng)，富有生命力和創(chuàng)造性，可以實(shí)實(shí)在在地放置于日常生活中。站長(zhǎng)吳敬中深諳為官之道，官威，狡詐，貪婪，世故，他壞你也看不出來，他假你也看不出來;李涯是國(guó)民黨特務(wù)中的精英，他有信仰，只希望孩子們以后能過上好日子，他也夠聰明，夠狠毒;謝若林信仰生存主義，油頭粉面，說話略帶結(jié)巴，表現(xiàn)出無比坦誠(chéng)的唯利是圖;陸橋山是一個(gè)典型的陰柔派人物，只敢背后使絆子的小人，一旦得志又會(huì)變得瘋狂自大;左藍(lán)則是很典型的革命女青年，能歌善舞，外語很好，但對(duì)余則成又有真實(shí)而深刻的感情……他們只是一群普通人。但是這群小人物各有特色，各有所求，人生目的和信仰也各不相同，因此也就更真實(shí)。

三、女主人公:從草莽英雄回歸日常生活

草莽英雄是我國(guó)古典小說中塑造的重要形象，是相對(duì)于官方而言活躍于民間的英雄。

《潛伏》中的女主角王翠平就是以這樣一個(gè)草莽英雄的形象出場(chǎng)，讓劇中人物和觀眾都吃驚不小，不由得冒了一身冷汗。認(rèn)出余則成之后，她邊收拾旱煙袋邊對(duì)這個(gè)素未謀面的“丈夫”一頓狂罵，惹得旁邊的馬奎一陣發(fā)笑，余則成在同事面前好生尷尬。她出生于太行山，是個(gè)地地道道的鄉(xiāng)下人，沒有受過教育，也不懂城市上層人士的一整套禮儀規(guī)則;對(duì)于在城市流行的時(shí)尚服裝(旗袍)和話題(性)，她很不理解，甚至覺得惡心、下流。時(shí)值日本侵華，又當(dāng)了4年的游擊隊(duì)長(zhǎng)，帶著20多個(gè)游擊隊(duì)員在山里跟日本人進(jìn)行過很艱苦很慘烈的戰(zhàn)斗，所以她嫉惡如仇，在馬奎的車?yán)锟吹饺毡颈劬桶l(fā)紅;對(duì)于八路軍則充滿了敬仰，見到穿八路軍裝的人激動(dòng)不已。在初來乍到的城市里，她堅(jiān)持使用自己的一套語言，“大兄弟、來家里耍、炕上坐、公婆、茅房、驢屎、雞屎……”;她對(duì)自己的身手和經(jīng)歷很自豪:練過武，槍法準(zhǔn)，當(dāng)過游擊隊(duì)長(zhǎng)，最近的時(shí)候離小鬼子就幾丈遠(yuǎn)，也毫發(fā)無損;她性格豪爽，行為粗野，遇到事情首先想到的就是豁出去(帶手雷隨時(shí)準(zhǔn)備與敵人拼命，在陸橋山大肆槍殺學(xué)生時(shí)首先想到的就是“剁了他”)。她的語言習(xí)慣和生活習(xí)慣讓周圍的人很不適應(yīng)，尤其是從事特務(wù)工作的“丈夫”余則成感到十分危險(xiǎn)。所以劇中通過她與男主人公余則成的激烈沖突，以及發(fā)現(xiàn)窗外有人監(jiān)視、門外有人偷聽的事實(shí)讓她收斂和改變草莽習(xí)氣，重新回歸普通女人，融入太太們的日常生活中。為了適應(yīng)間諜這種特殊的戰(zhàn)斗，她必須在短時(shí)間內(nèi)學(xué)會(huì)打麻將、選布料、戴首飾、煮咖啡、到黑市交易等等一系列太太們做的事情，在日常生活中扮演自己的角色。去掉了草莽習(xí)氣，但是她仍然改不了鄉(xiāng)里人的生活習(xí)慣，于是在自己的院子里壘了個(gè)雞窩，既可以下蛋，又成為日后藏金條和情報(bào)的地方。戰(zhàn)斗中也帶有生活氣息。

有人說諜戰(zhàn)劇在《暗戰(zhàn)》就走向了末路。然而，《潛伏》另辟蹊徑，走向日常生活，并贏得了喝彩，很快就被受眾譽(yù)為諜戰(zhàn)劇中的經(jīng)典。我們?cè)趯?duì)藝術(shù)進(jìn)行審美的時(shí)候，至少部分是依據(jù)日常生活美學(xué)。所以，當(dāng)受眾對(duì)傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇中的類型化元素出現(xiàn)審美疲勞時(shí)，很自然地將目光轉(zhuǎn)向與日常生活經(jīng)驗(yàn)緊密相連的真實(shí)，在這種真實(shí)中尋找共鳴。生活本身就孕育著無限的美，《潛伏》挖掘并演繹了這種美的生命力，在美與生活兩者間尋找到一個(gè)平衡點(diǎn)，因而在實(shí)現(xiàn)商業(yè)價(jià)值的同時(shí)，也成就了它的藝術(shù)性?！?/p>

參考文獻(xiàn)

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(作者:蘭州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院07級(jí)碩士研究生)