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    光榮與夢(mèng)想

    2009-04-29 00:44:03劉玉峰
    當(dāng)代人 2009年1期
    關(guān)鍵詞:滄州工筆畫畫家

    劉玉峰

    2008年9月28 日早晨,中央人民廣播電臺(tái)新聞和報(bào)紙摘要節(jié)目報(bào)道了滄州市委、市政府舉辦滄州工筆畫展的消息。幾乎同時(shí),國內(nèi)專業(yè)媒體紛紛對(duì)滄州工筆畫展進(jìn)行采訪報(bào)道。

    對(duì)滄州工筆畫來說,這是一次具有里程碑意義的展覽。由市委、政府出面,為一個(gè)畫種作展!展覽匯集65位工筆畫家的85幅作品,而且邀請(qǐng)到國內(nèi)工筆畫界的眾多名家大腕,對(duì)作品逐一鑒賞品評(píng),這是一份榮耀,也是一次提升。

    米春茂、田云鵬作品被授予終身成就獎(jiǎng),楊貴玉、杜樹森作品被授予突出成就獎(jiǎng),韓福江、籍平川、馬永軍、王慶利、苗占均、韓秀娥作品被授予優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。另外,有8名畫家的作品被授予榮譽(yù)獎(jiǎng)。

    展覽期間,滄州還舉辦了工筆畫高層論壇,陳傳席、夏碩琦等40名繪畫界知名人士出席論壇。與會(huì)的著名畫家、評(píng)論家認(rèn)為,滄州工筆畫已經(jīng)進(jìn)入快速發(fā)展的時(shí)代。

    專家們稱,能夠邀來人數(shù)如此之眾的著名畫家、評(píng)論家參加一個(gè)地級(jí)城市的展覽,本身就說明了這個(gè)城市藝術(shù)成就上的魅力。中國工筆畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)、著名評(píng)論家王天勝在滄州看到了許多似曾相識(shí)的面孔,高興地說,歷年來,我擔(dān)任全國工筆畫展的評(píng)委,對(duì)一些人名字很熟悉,卻不知他們是滄州人,今天在滄州的工筆畫展上見到了,很欣喜。他還說,就滄州工筆畫展展出的優(yōu)秀作品看,足以和全國大展媲美,一些國家級(jí)展覽也不過這個(gè)水平。滄州是個(gè)人杰地靈的地方,當(dāng)代的著名畫家賈又福、何家英都是從滄州走出的?,F(xiàn)在了解到滄州有幾百人在畫工筆畫,這是原本沒有想到的,這個(gè)隊(duì)伍很龐大,也很可觀,相信滄州工筆畫借這次展覽,會(huì)涌現(xiàn)出一批新的畫家。著名評(píng)論家夏碩琦稱,這次展覽是個(gè)學(xué)術(shù)性較強(qiáng)的展覽,畫家很投入、認(rèn)真,作品已經(jīng)進(jìn)入創(chuàng)作態(tài),能夠表現(xiàn)出最好的畫境。

    滄州工筆畫展,是一個(gè)傳奇;滄州工筆畫展背后,是滄州工筆畫的傳奇——

    滄州,2000人奮發(fā)畫工筆

    滄州現(xiàn)有中國美協(xié)會(huì)員30人,其中有19人是通過畫工筆畫成為國家級(jí)會(huì)員的,他們是米春茂、田云鵬、圖東方、譚玉洲、王慶利、韓福江、劉樹允、楊貴玉、馬永軍、杜樹森、趙金鵬、丁寶忠、尚立昕、李維學(xué)、廉寬宏、苗占均、謝玉強(qiáng)、耿玉軒、路雨年。

    同時(shí),600個(gè)省級(jí)會(huì)員中,有300人在從事工筆畫的創(chuàng)作,他們生活在鄉(xiāng)村、學(xué)校、工廠、機(jī)關(guān)、城鎮(zhèn)居民區(qū)。粗略統(tǒng)計(jì),全市工筆畫隊(duì)伍有2000余人。畫家們的作品像滄州雜技一樣,流向中國的角角落落。有時(shí),還會(huì)作為禮品被送往世界各地。

    行內(nèi)人都知道,加入全國美術(shù)家協(xié)會(huì),至少要有三次入展中國美協(xié)主辦的全國性展覽并獲獎(jiǎng)。滄州的工筆畫畫家以參加全國美協(xié)舉辦的展覽為光榮,以能夠在幾百人參加的展覽中摘金奪銀脫穎而出為夢(mèng)想。他們頑強(qiáng)拼搏孜孜以求,在藝術(shù)中尋找人生出路,實(shí)現(xiàn)生命的價(jià)值。

    在滄州工筆畫展閉幕的第二天,全國第七屆工筆畫展在北京展出,滄州有14個(gè)工筆畫家參加了這次展覽,其中王永剛的作品榮獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。雖然參加美展人數(shù)較多,但與歷次展覽比較,這次取得的成績(jī)并不是最好的,因此,滄州人將它看得很平常。因?yàn)閰⒓尤珖哉故虏@獎(jiǎng),對(duì)他們來說,已經(jīng)太司空見慣。但他們引以驕傲的是,近年國內(nèi)凡有工筆畫大展,就必然有滄州工筆畫家參加并獲獎(jiǎng),這些畫家都是極平凡的人,然而他們卻創(chuàng)造著關(guān)于藝術(shù)的傳奇——

    1989年,滄州畫院年僅26歲的專職畫家圖東方,其作品參加了全國第七屆美術(shù)展,并一舉獲得銅獎(jiǎng),成為滄州以工筆畫在全國綜合性美術(shù)賽事中獲獎(jiǎng)第一人。

    1991年,滄州市郊區(qū)農(nóng)民譚玉洲因?yàn)槊佬g(shù)創(chuàng)作上的成績(jī),被吸收為鄉(xiāng)政府計(jì)劃生育工作站的一名國家工作人員,之后不久,作品入展第八、九屆全國美展。

    1997年,滄州畫院田云鵬被中國美協(xié)評(píng)為“中國畫壇百杰”。

    1999年,辭去工作在家專事創(chuàng)作的青年畫家楊貴玉,作品入選第二屆全國花鳥畫展。此后,他的作品又入選第十六屆國際造型藝術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)特展和第十屆全國美術(shù)作品展、南京金陵百家展。

    2000年,剛高中畢業(yè)的待崗青年張龍,參加中央電視臺(tái)舉辦的杏花村汾酒集團(tuán)杯全國美術(shù)作品大賽獲取銀獎(jiǎng)。之后,獲得2008年全國工筆畫大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)(最高獎(jiǎng))。

    2001年,已有兩個(gè)孩子的滄縣農(nóng)村家庭婦女張立新在滄州市舉辦個(gè)人畫展,畫展一舉成功,迎來意想不到的訂單。她撂下鋤頭,只身奔走北京,當(dāng)起了職業(yè)畫家。

    2002年,24歲的馬永軍參加了第五屆工筆畫大展,之后連續(xù)參加了12次全國性工筆畫大展。剛過而立之年,他即成為中國美協(xié)會(huì)員。

    2003 年,滄州師專年僅30歲的青年教師劉樹允獲全國美術(shù)金彩獎(jiǎng),之后,獲第三屆中國畫優(yōu)秀獎(jiǎng)(最高獎(jiǎng))。至今已獲十余次全國性大獎(jiǎng)。

    2004年,王慶利、楊貴玉、劉國勝的工筆畫作品同時(shí)入選十屆全國美展。

    2005年,韓福江作品榮獲第一屆國際造型藝術(shù)大會(huì)美術(shù)特展銀獎(jiǎng),在這前后,他還獲得過第三屆全國工筆畫優(yōu)秀獎(jiǎng)等10余個(gè)大獎(jiǎng)。

    同年,米春茂、田云鵬的工筆畫搭載“神舟六號(hào)”遨游太空。

    2007年,王金才在全國小幅工筆畫展中,榮獲優(yōu)秀獎(jiǎng)(最高獎(jiǎng)),2008年獲和諧家園全國工筆畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)。

    2008年,林場(chǎng)工人出身的杜樹森,受文化部文化中心邀請(qǐng)出訪歐洲,工筆畫作品搭載神七號(hào)飛向浩瀚的太空……

    參加展覽可能不算什么,獲獎(jiǎng)也可能不算什么,但在滄州,它確實(shí)改變了許多人的人生。對(duì)滄州工筆畫家來說,參加一次展覽,獲一次獎(jiǎng),可能就意味著一次人生的轉(zhuǎn)折。

    滄州人說起滄州工筆畫,充滿了自豪,認(rèn)為它和金絲小棗一樣,是滄州的品牌,如果再堅(jiān)持幾年,有望成為滄州的一個(gè)產(chǎn)業(yè),像深圳的大芬村、北京通州的宋莊一樣,給滄州帶來更多社會(huì)財(cái)富、文化財(cái)富。

    目前,滄州工筆畫從業(yè)人員,不少人已經(jīng)靠繪畫過上了富裕的生活。有的改變了生活方式,從農(nóng)村來到城市,有的甚至漂到了天津、北京這樣的大城市成為名畫家;有的靠工筆畫創(chuàng)作的成績(jī)調(diào)入大學(xué),成為教授。作為工筆畫的大本營和創(chuàng)作基地,滄州為全國的工筆畫源源不斷輸送著人才,也為全國的工筆畫注入蓬勃的活力。

    一部交響樂的華麗輝煌,依托每個(gè)樂章的精微玄妙,一幅畫作的魅力來自無數(shù)個(gè)色斑的交相輝映。而滄州工筆畫的成功,取決于眾多工筆畫家的成功。一個(gè)人,一部傳奇故事;一個(gè)人,一部書——

    譚玉洲,滄州工筆畫的一名領(lǐng)跑者

    譚玉洲稱得上滄州工筆畫隊(duì)伍中的領(lǐng)袖級(jí)人物。不斷求新,不斷探索是他的性格。

    三十年前,他中學(xué)畢業(yè)沒有考上大學(xué),為了自己的前途,曾陷入深深的焦慮。他至今清晰地記得,有一次,他拿著習(xí)作,去滄州市里見一位美術(shù)界的老師,這位老師叫著譚玉洲的名字說,你適合在農(nóng)村捏個(gè)泥人搞個(gè)燙畫弄點(diǎn)民間藝術(shù)什么的。而譚玉洲的理想?yún)s不在民間藝術(shù)。以中國繪畫語言,思考和想象這個(gè)世界,是譚玉洲的最大愛好,也是他進(jìn)行創(chuàng)作的動(dòng)力之源。因此,他把追求藝術(shù)中的學(xué)術(shù),當(dāng)作繪畫的最高境界。

    看穿著,譚玉洲像個(gè)樸素的農(nóng)民,這跟他常年奔走于大山寫生有關(guān)。他的足跡踏遍了石家莊、邯鄲、邢臺(tái)等地的崇山峻嶺,與山村、山民的長(zhǎng)期接觸,簡(jiǎn)直使他“土著化”。有人一定會(huì)被他的外表所迷惑,以為他就是一個(gè)性情憨樸的人。只有與他有過了交往,才能透過他的樸拙感受到什么叫蘭惠之心,才明白一個(gè)人的心有多么深邃細(xì)膩。他的即興表達(dá)的天賦,思考問題的深度,性情的風(fēng)趣幽默,做人的寬厚與心理的敏感,都被他農(nóng)民般的樸素掩藏著。在做人上他有魅力,在藝術(shù)上他有吸引力,他的身邊有一個(gè)青年藝術(shù)家群體,他們把譚玉洲的家當(dāng)做藝術(shù)之家和學(xué)術(shù)之家。馬永軍、張龍、張志久、王天興這些心比天高的藝術(shù)朝圣者隨時(shí)出現(xiàn)在譚玉洲家,形成一個(gè)學(xué)術(shù)氣氛熱烈的藝術(shù)沙龍。這個(gè)時(shí)候,譚玉洲的住所成為一個(gè)個(gè)思維活躍的青年人思想激烈碰撞,產(chǎn)生思維風(fēng)暴的訓(xùn)練場(chǎng)。但譚玉洲并不是一個(gè)教練,他只是一個(gè)發(fā)言者。正是在這種觀點(diǎn)的相互交鋒中,磨礪了他們的思維,加深了大家對(duì)藝術(shù)的理解。

    而譚玉洲自己,在取得了較高的藝術(shù)成就之后,并不滿足陶醉于傳統(tǒng)的審美趣味,他努力探求繪畫與生命之間的情感聯(lián)系,進(jìn)而確立自己的藝術(shù)語言和繪畫面孔。他努力通過筆墨發(fā)出自己的聲音,描繪自己的內(nèi)心世界。他的畫里,蓄積著一種自然的飽滿的情緒,《秋醉霜林》,那一種闊大的熱烈沖天的激情濃厚醇冽,整個(gè)世界似乎都為它而燃燒。而《月光如水》則散淡清雅,《壟上行》蒼茫浩淼,《小憩》又讓我們看到藝術(shù)家的別一種性情與生命姿態(tài)。

    他的畫,有的如貝多芬的生命交響曲一般奔放熱烈,有的則輕松美妙如莫扎特的小夜曲。他有意識(shí)地從異質(zhì)文化中取得新的思想元素,豐富和創(chuàng)造自己的繪畫語言,提升和更新審美境界。終于,他從傳統(tǒng)中破繭而出,從筆墨、線條、著色、構(gòu)圖,全方位地確認(rèn)了自己。他的畫作,呈現(xiàn)出獨(dú)樹一幟的美,而這美是屬于譚玉洲的,也是屬于一個(gè)心靈自由的時(shí)代的。

    楊貴玉,滄州工筆畫家群里一顆耀眼的星

    在這次滄州工筆畫展評(píng)獎(jiǎng)中,楊貴玉憑借一幅羅漢竹獲得最高榮譽(yù)——突出成就獎(jiǎng)第一名。當(dāng)?shù)孛襟w,對(duì)他做了專訪,稱他是從市場(chǎng)上走出的畫家。

    1995年,楊貴玉為了圓自己的藝術(shù)之夢(mèng),辭去了工作。但繪畫之路并不平坦,最讓他刻骨銘心的是那些年去畫廊賣畫的經(jīng)歷。在那之前,他從來沒有想到過錢的重要性,但沒有了工作,就要讓畫作換來糊口的糧食。然而去天津、北京賣畫時(shí),他常常乘興而去,敗興而歸。

    “如果把畫賣出去,就掙出了一個(gè)時(shí)期的生活費(fèi),還可以買書,給老人、孩子和媳婦買點(diǎn)紀(jì)念品?!彼咴谔旖虻鸟R路上,心里打著自己的算盤。他希望一個(gè)月的辛苦得到回報(bào)??傻搅水嬂?,得到的卻是畫廊老板的數(shù)落。人家指著畫說,線條太弱啊,造型不準(zhǔn)啊,沒有神啊,那里色彩不對(duì)啊,當(dāng)時(shí)轉(zhuǎn)不過彎來,一肚子不服氣。漫步在海河岸邊,要不是怕污染了河水,他真想一甩手把畫扔到河里。

    一次次賣畫失敗的經(jīng)歷促使他思考,好挑剔的畫廊經(jīng)營者成了最好的老師。他們的意見,都對(duì)楊貴玉畫技的提高起到了重要的作用。一次次的失敗,使他的性格得到了磨礪。他覺得,在天津文化一條街最大的收獲,是看到了一些大家的作品,之后,琢磨它好在哪里,是怎么成功的,很受益。這期間,楊貴玉也在謀求通過展覽進(jìn)行突破,但兩次展覽所送作品都沒入選,讓他再次陷入苦惱。為了找感覺,曾經(jīng)在畫面前發(fā)過多少次呆,他都數(shù)不清了。回家,也常常對(duì)著畫案一坐就是半天。

    一天,楊貴玉坐在畫室內(nèi)構(gòu)思一幅作品,眼前出現(xiàn)了幻覺,突然一桿竹子的影像在眼前晃動(dòng)。對(duì)畫竹子楊貴玉其實(shí)很怵頭,因?yàn)楹懿幌矚g。他小的時(shí)候畫竹子就畫不了,曾經(jīng)有一個(gè)同學(xué)畫竹子,且自恃高貴,楊貴玉看了以后,感覺也是小情趣,沒有什么高明,曾下決心永遠(yuǎn)不畫這個(gè)題材??墒窃诰裣萑肟鄲灥臅r(shí)候,偏偏往這個(gè)題材想。他并不知道這是藝術(shù)之神在向自己召喚,一時(shí)心里沒有譜,就帶著問題去有竹子的地方,去觀察或

    寫生,搜索所有的記憶,激發(fā)新的想象。在武漢東湖植物園和磨山風(fēng)景區(qū)積累了一些感受之后,他開始進(jìn)行嘗試性的創(chuàng)作。四個(gè)月精心準(zhǔn)備,他晝夜不停地畫,畫作完成后,懷著忐忑不安的心情,放到展廳,讓老師、朋友、同學(xué)提了很多意見。根據(jù)大家的意見,他不斷完善提高。

    后來,竹子題材的繪畫給了他很多的榮譽(yù),先后入選十屆全國美展、2006年金陵百家、國際藝術(shù)造型特展等等。楊貴玉沒有想到自己的藝術(shù)道路竟和竹子結(jié)緣,到現(xiàn)在已經(jīng)和竹子分不開了。他對(duì)竹子有了特殊的感情,對(duì)關(guān)于竹子的文化、故事及人文精神的理解愈加深入。他說,羅漢竹古代沒有,我要打造當(dāng)代羅漢竹形象,讓它成為我的一個(gè)品牌。

    有藝術(shù)評(píng)論家在參觀了滄州工筆畫展后,如此評(píng)價(jià)楊貴玉的作品:畫面具有特殊樸拙之美,濃烈、醇厚,每筆都是虛虛實(shí)實(shí),近看有殘破之感,多采用飽滿構(gòu)圖,取勢(shì)好,所畫山石鳥蟲都統(tǒng)一在高古的環(huán)境之中,有古舊厚實(shí)之感。其間所體現(xiàn)的古拙大氣精神,是現(xiàn)代工筆花鳥難得的風(fēng)貌。

    劉樹允,滄州工筆畫界最幸運(yùn)之星

    劉樹允是幸運(yùn)的,別人幾十年完成的過程,他三五年就完成了。他成功得簡(jiǎn)直有些突然,像一株鉆天楊一樣成長(zhǎng)起來,似乎一夜之間成為了全國工筆畫界引人注目的畫家。

    劉樹允從2003年開始投稿,當(dāng)年,作品入選第二屆全國中國畫展,獲第二屆中國美術(shù)金彩獎(jiǎng)優(yōu)秀獎(jiǎng)、第三屆全國中國畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)、海潮杯全國中國畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)。僅一年時(shí)間,他便取得了加入中國美協(xié)的條件并獲批準(zhǔn)。從2004年到2007年又在中國美協(xié)主辦的展覽上獲銀獎(jiǎng)2次、優(yōu)秀獎(jiǎng)(最高獎(jiǎng))4次,參加提名展6次。

    劉樹允自幼喜愛繪畫,上小學(xué)時(shí)就在廢習(xí)字本上涂鴉,課下有時(shí)愛疊輪船、紙飛機(jī),為了把自己的輪船飛機(jī)裝扮得好看些,就畫上畫,還涂上顏色。每天放學(xué)后家長(zhǎng)讓他到地里打草,打草時(shí)他也帶著作業(yè)本,見了好看的花草葉子就畫上幾筆。畫畫,是他童年生活里一種不可缺少的樂趣。

    后來,劉樹允考上了滄州師范學(xué)校,文化課是主課,但學(xué)校重視藝術(shù)教育,一年搞一次藝術(shù)節(jié),這正好與劉樹允的愛好一致,他把副科當(dāng)成了主課。沒想到,這奠定了終身從事繪畫的基礎(chǔ)。

    中專畢業(yè)開始幾年的時(shí)間,他并沒有把繪畫當(dāng)作明確的人生目標(biāo),而是忙忙碌碌當(dāng)他的小學(xué)教師。那時(shí),畫畫不過是他賺取外快的手段。那段時(shí)間,他工資每月二百多元,借住在學(xué)校一間陰暗潮濕的學(xué)生宿舍里。妻子上班遠(yuǎn),中午回不來,帶孩子自然成了他的事。為了省錢,他學(xué)會(huì)了自己蒸饅頭,凌晨四點(diǎn)多就和妻子到批發(fā)市場(chǎng)批發(fā)圓白菜,每天中午哄兩歲半的女兒吃飯睡覺。劉樹允很正式地進(jìn)行第一幅創(chuàng)作是在1996年。一次,女兒睡覺時(shí),劉樹允看著她美麗的笑臉,心里一陣感動(dòng),他拿起本子畫了起來,很仔細(xì)很投入,這樣第一幅創(chuàng)作的初稿就產(chǎn)生了。妻子看完劉樹允的創(chuàng)作后很激動(dòng),她說:“咱們珍藏起來吧,你是個(gè)畫畫的料,我支持你?!?/p>

    妻子的話一直激勵(lì)鼓舞著劉樹允,一幅又一幅作品鋪就他進(jìn)步的階梯。這期間,他確立了工筆花鳥畫的主攻方向,并很快進(jìn)入了創(chuàng)作的井噴狀態(tài)。

    或者是兒時(shí)生活的影響,或者是艱難歲月的感悟,劉樹允成為“生活即美”的詮釋者,他把對(duì)生活的愛,化為充盈于作品中的“暖調(diào)”,于是他的繪畫,總是有著淡淡的溫度。這份暖,不是來自“重彩”或暖顏色的運(yùn)用,而是隱含其間的溫情。在他的繪畫中,你能很輕易地讀到他對(duì)所描繪事物的體察和愛意,像《燦燦金

    玉》中的玉米和瓢蟲,《滿樹繁花》中的紫藤花。他不是完全遵從于寫實(shí)的原則,而是在寫實(shí)的基礎(chǔ)上寫意,對(duì)現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)行了屏蔽和“清潔”,這使他的畫面帶著比較強(qiáng)烈的“唯美”。

    劉樹允的繪畫,沒有時(shí)下的躁氣和糙氣。在閑美、靜逸中凸現(xiàn)一種靈動(dòng)。他突破僵硬、厚重的傳統(tǒng)范式,并伸展出屬于自己的枝杈。中國工筆畫講究筆墨、線條,在這點(diǎn)上,他并非缺少工力,但他有意淡化那些技法,使筆墨更符合繪畫的內(nèi)在需要。他的工筆著色較淡,他將飄逸從重彩中釋放出來,更偏重于靈性。像他的《瑞雪》,寒鴨、枯葦和雪地的顏色極為接近,它需要仔細(xì)品味,其中的況味才得以呈現(xiàn),然而這種淡中的深悠卻具有難以揮拂的力量。和寫意不同,工筆花鳥的構(gòu)圖因?yàn)楣P墨和調(diào)色的關(guān)系而相對(duì)較滿,多留白是種冒險(xiǎn),而劉樹允的工筆,有時(shí)卻有意經(jīng)營空白,依靠自身的睿智和藝術(shù)靈性讓空白變得豐富、深遠(yuǎn),無中生有?!肚逡簟罚恢活櫯蔚镍B兒,占據(jù)著尺幅的一個(gè)較小位置,它微張的嘴似有清音剛出,大片的空白,幾片蘆葦,僅此。疏朗的構(gòu)圖,簡(jiǎn)潔的勾勒,更增加了畫面的清淡。這清淡的背后,是一片可以想象的、有著更大空闊感的曠野,而這種空曠正好讓清音傳得更遠(yuǎn)。

    1971年出生,還不到40歲的劉樹允已經(jīng)走了很遠(yuǎn)。但他的成功不是偶然的。

    滄州工筆畫,在堅(jiān)守和堅(jiān)持中走向成功

    一個(gè)中等城市,形成如此規(guī)模的工筆畫家群,并走出如此眾多在全國小有影響的畫家,這一工筆畫創(chuàng)作繁榮發(fā)展的“滄州現(xiàn)象”,正引起美術(shù)界的廣泛關(guān)注。那么,滄州工筆畫取得今天如此成就的原因是什么呢?本次畫展高層論壇提出以下幾點(diǎn):

    第一,有幾代人對(duì)工筆畫創(chuàng)作堅(jiān)持不懈的努力,他們?nèi)〉玫某删蛶淼挠绊憽C状好?、田云鵬是讓全國同行業(yè)認(rèn)可的取得了突出成就的滄州畫界頂尖人才。米春茂以他四十余年的奮斗和探索,在整個(gè)畫界和他生活的滄州積累了深廣的社會(huì)聲譽(yù)。田云鵬曾獲1997年中國畫壇百杰稱號(hào),獲文化部2000年度群星獎(jiǎng)金獎(jiǎng)。這二位畫家在滄州可以說家喻戶曉,他們和他們的畫是茶樓酒肆里經(jīng)常談?wù)摰脑掝},他們因藝術(shù)成就而受到社會(huì)各界的尊重。他們的成功,給后來者以信心和目標(biāo),使眾多的畫家以他們?yōu)榘駱?,將繪畫作為終身的事業(yè)。

    同時(shí),滄州籍大畫家賈又福、何家英對(duì)當(dāng)?shù)匾灿虚g接影響和帶動(dòng)作用,拉近了滄州青年人對(duì)藝術(shù)最高殿堂的距離,他們的存在淡化了藝術(shù)在滄州人心中的神秘感,不再令人感到高不可攀。

    第二,政府包括地方政府對(duì)藝術(shù)事業(yè)的倡導(dǎo)和支持。近幾年,國家舉辦大型展覽的頻率很高,讓青年畫家擁有了脫穎而出一展才華的機(jī)會(huì)。滄州人對(duì)工筆畫的信心是在一次次參加中國美協(xié)舉辦的大展的過程中形成的。參加國家組織的工筆畫大展,既是交流學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì),也是展示自己藝術(shù)才華的機(jī)會(huì),滄州人深受其益。

    滄州市政府對(duì)工筆畫創(chuàng)作下力支持。這些年來,滄州有意識(shí)地搞一些交流展,請(qǐng)?jiān)谕獾毓ぷ鞯漠嫾一貋磙k探親展,組織滄州畫家到外地展示作品,至于小型展覽,更是連續(xù)不斷。2005年,滄州市政府拿出資金,出版了《滄州人畫集》,同時(shí),舉行了《滄州籍畫家回鄉(xiāng)邀請(qǐng)展》,又在北京中國美術(shù)館舉行了《滄州人畫展》。本次滄州工筆畫展,是由市委主要領(lǐng)導(dǎo)最早提議的,之后,由財(cái)政予以支持,文聯(lián)認(rèn)真組織。畫展將評(píng)獎(jiǎng)、論壇融入其中,擴(kuò)大了影響力,激發(fā)了廣大工筆畫畫家的創(chuàng)作熱情。

    第三,市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮的帶動(dòng)。工筆畫講究造型的準(zhǔn)確,這恰恰容易讓人看得懂,喜聞樂見,雅俗共賞。企業(yè)界人士對(duì)能夠讓人看懂,畫工細(xì)致的畫作,有更多的認(rèn)可。不懂畫的人就看畫家有沒有名氣,對(duì)沒有名氣的畫家作品,就看畫得細(xì)不細(xì),這樣,就對(duì)工筆畫的生產(chǎn)和銷售起到推動(dòng)作用,使工筆畫銷售趕上了涌動(dòng)的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)

    的大潮。以米春茂的畫為例。上世紀(jì)80年代末,他一幅4平尺的畫賣不到 1000 元,現(xiàn)在市場(chǎng)上賣到6萬元以上。1990年,滄州以市場(chǎng)養(yǎng)活自己的工筆畫家只有5人,現(xiàn)在有近50人專職從事工筆畫創(chuàng)作,這些畫家賣畫的收入遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于上班或打工的收入。當(dāng)繪畫可以換來金錢,就把有藝術(shù)準(zhǔn)備和藝術(shù)潛質(zhì)的一些人吸引過來,把他們的積極性和創(chuàng)造性調(diào)動(dòng)起來。

    第四,滄州人吃苦耐勞的性格。滄州工筆畫畫家不承認(rèn)自己的成功是艱苦奮斗的結(jié)果。田云鵬、譚玉洲都反對(duì)說自己因?yàn)槔L畫吃了苦。田云鵬年輕時(shí)當(dāng)河工挖遍了滄州地面上所有的河,結(jié)婚用的房子是自己一個(gè)人壘起來的。譚玉洲17年以前還是一個(gè)農(nóng)民。他們都認(rèn)為繪畫給自己曾經(jīng)灰暗的生活帶來了陽光。但是,毋庸諱言,藝術(shù)的花朵是用生命的汗水滋養(yǎng)的。生存環(huán)境的艱難造就了滄州人一種倔強(qiáng)的性格,這種性格恰恰成為他們走向成功的階梯,甚至是從事藝術(shù)特有的優(yōu)勢(shì)。

    第五,滄州工筆畫在藝術(shù)風(fēng)貌和創(chuàng)作上的優(yōu)勢(shì)。

    1、滄州人畫工筆畫的基本功扎實(shí),畫風(fēng)樸素,不好故弄玄虛,有北方文化厚重深沉的意蘊(yùn)?;竟υ鷮?shí),是因?yàn)樾膽B(tài)老實(shí),做人樸素,這與整個(gè)群體出身相關(guān)。2、畫家們經(jīng)常走進(jìn)大自然,與山川河流對(duì)話,把自己的生命感覺和體驗(yàn)融了進(jìn)去。進(jìn)行工筆畫創(chuàng)作,需要貼近大自然。但是,這往往需要遠(yuǎn)途奔波,風(fēng)餐露宿,還要隨時(shí)冒著各種風(fēng)險(xiǎn)。滄州的畫家,從年過6旬的老先生到初出茅廬的青年人,都把外出寫生當(dāng)作提升繪畫水平的必由之路,使畫作擁有了難得的生命感悟,形成了生活氣息濃厚的風(fēng)格。3、畫家創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn),投入的感情真摯,吃苦耐勞,心態(tài)平和。滄州人有韌勁,他們從開始創(chuàng)作的那天就做好了十年磨一劍甚至幾十年磨一劍的準(zhǔn)備。(責(zé)編:郭文嶺)

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