野望／浣溪沙

王　績(jī)　秦　觀

野望

東皋薄暮望，徙倚欲何依。

樹(shù)樹(shù)皆秋色，山山唯落暉。

牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。

相顧無(wú)相識(shí)，長(zhǎng)歌懷采薇。

（選自《唐詩(shī)選》）

浣溪沙

秦 觀

漠漠輕寒上小樓，

曉陰無(wú)賴似窮秋，

淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢(mèng)，

無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，

寶簾閑掛小銀鉤。

（選自《宋詞選注》

詩(shī)詞包

王績(jī)的《野望》是一首五律，早于唐初律詩(shī)的定型化六十多年，在詩(shī)歌史上具有獨(dú)一無(wú)二的地位，脫離于南朝宮體詩(shī)的繁復(fù)濃艷，又不似唐早期律詩(shī)的嚴(yán)謹(jǐn)華美，自有其清新脫俗之氣，雖是律詩(shī)，但有古風(fēng)的格調(diào)。首聯(lián)即點(diǎn)題且抒情，臨近傍晚，詩(shī)人在東皋登高遠(yuǎn)望，“東皋”指今山西萬(wàn)榮縣，王績(jī)常居此地，自號(hào)“東皋子”?！搬阋小笔桥腔仓猓c(diǎn)明了詩(shī)人此時(shí)的心境，落寞無(wú)主，孤苦無(wú)依，這也是全詩(shī)的情感主調(diào)，“欲何依”化用了曹操的《短歌行》中的詩(shī)句“月明星稀，烏鵲南飛，繞樹(shù)三匝，何枝可依”，更進(jìn)一步表達(dá)了生活在亂世的詩(shī)人迷茫無(wú)助的身世之概。中間兩聯(lián)皆寫景，對(duì)仗工整，“樹(shù)樹(shù)皆秋色，山山唯落暉”，秋林中的片片樹(shù)葉都染上了夕陽(yáng)的金輝，正是在這樣的秋景中，才有了下聯(lián)的“牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸”牧歌情調(diào)，晚歸的山林中牧童與獵人其樂(lè)融融，一“返”一“歸”將趕著牛的牧童與騎著馬的獵人相遇，也與詩(shī)人相遇在同一片秋林中，引起詩(shī)人的慕羨。在仕與隱之間徘徊的詩(shī)人親歷亂世易代，也開(kāi)始欣賞起農(nóng)人“日之夕矣，牛羊下來(lái)”的單調(diào)而淳樸的生活，盡管如此，這也不過(guò)是一時(shí)的缺乏的欽佩而已。詩(shī)人在尾聯(lián)中大發(fā)感慨，身邊沒(méi)有相知相識(shí)的朋友值得去傾訴衷腸。整首詩(shī)的結(jié)構(gòu)是抒情——寫景——抒情，以茫然傷感之情籠罩著薄暮中的秋景，面對(duì)此景，底層人的歡悅與詩(shī)人的落寞構(gòu)成了鮮明的對(duì)比，鬧熱嬉戲的場(chǎng)景僅僅是屬于他們的，詩(shī)人形影孑立于自己生命的寒秋?！兑巴返恼Z(yǔ)言古樸，情感真摯，直啟盛唐的田園詩(shī)。

秦觀是描春的能手巧匠，素有“七分春色屬秦”七之說(shuō)，這首小令《浣溪沙》的詞境在一片閑淡的春愁中蕩漾開(kāi)去，精妙絕倫。上片寫出了幽玄的暮春景象，“漠漠”乃淡淡迷蒙之意，“輕寒”指薄寒，薄寒已慢慢侵入小樓，“曉陰”是指陰天的早晨，“無(wú)賴”乃無(wú)可奈何之意，“窮秋”即深秋，這樣的清晨冷得像深秋時(shí)節(jié)，印有淡煙流水之畫的畫屏在這樣的光景中顯得更加朦朧清幽。下片在勾畫淺淡凄迷的意境中點(diǎn)明了閑淡的春愁的情感主調(diào)。“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”被粱啟超譽(yù)為“奇語(yǔ)”，乃直攝人心的佳句，奪人眼目。奇妙之處在于，這一對(duì)仗工整的名句采用了反比，先以具體可感之象來(lái)形容抽象之情思，不說(shuō)“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”（常見(jiàn)的以抽象之情思比具象之物的手法），飛花輕柔得像縹緲的春夢(mèng)，纏綿的春雨清細(xì)像迷蒙的春愁。尾句以靜態(tài)的珠簾垂掛來(lái)做結(jié)，含蓄蘊(yùn)籍，突現(xiàn)出主人公的閑寂的心境，與前面的飛花細(xì)雨之景融成一片。這首詞的上下兩片都是同樣的結(jié)構(gòu)，由外而內(nèi)，從室外風(fēng)景寫起，視線逐漸內(nèi)收到室內(nèi)之景，剛好與王績(jī)的《野望》的開(kāi)闊空曠的山野秋景構(gòu)成鮮明的對(duì)照。詞的上片突出的是“幽”，下片則是“愁”，表現(xiàn)了主人公置身于幽靜的精巧閣樓中的主人公的閑淡的春愁，情景交融，即使寫景也傾注著深情。整首詞音律優(yōu)美，語(yǔ)言婉麗，意境清幽凄迷，富有情致。

——姜一春