從作家的寫作藝術(shù)分析影視形象

張秋爽

[摘要]馬克·吐溫和歐·亨利這兩位著名作家均是美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表人物，他們的作品也被廣泛地搬上電影屏幕。電影中幽默滑稽的人物給觀眾留下深刻的印象。兩位作家出身于普通市民，畢生與人民站在一起，揭露資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的種種丑惡。通過對(duì)這兩位大師在寫作背景、寫作主體和寫作手法的比較，可以使我們更好地對(duì)他們的文學(xué)作品進(jìn)行多層次立體武的解讀，加深對(duì)兩位作家的文學(xué)成就的認(rèn)識(shí)和學(xué)習(xí)。

[關(guān)鍵詞]馬克·吐溫。歐·亨利?，F(xiàn)實(shí)主義；幽默

馬克·吐溫與歐·亨利均是美國(guó)19世紀(jì)后期到20世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義作家。他們用幽默的筆觸，或犀利或含蓄的語言對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)作深刻的揭露，展現(xiàn)美國(guó)當(dāng)時(shí)的社會(huì)百態(tài)，其很多作品膾炙人口，作品中很多代表人物通過電影屏幕或小說為中國(guó)讀者所熟悉。但兩位文學(xué)巨匠在寫作的背景，寫作主題，寫作手法上還是有很多的不同，通過本文的這些比較，可以使我們更好地了解兩位文學(xué)巨人的藝術(shù)成就，同時(shí)更好地幫助我們欣賞影視藝術(shù)。

一、寫作背景的比較

馬克·吐溫創(chuàng)作的年代是19世紀(jì)初，美國(guó)資產(chǎn)階級(jí)剛剛興起，技術(shù)的發(fā)展和革命的興起帶來廣泛的社會(huì)變革，一個(gè)生氣勃勃有競(jìng)爭(zhēng)的時(shí)代已經(jīng)開始，這個(gè)幅員遼闊的國(guó)家起著飛速的變化，南方正在經(jīng)歷著痛苦而重要的變革，北方也因?yàn)槟媳睉?zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束開始了新的生活方式，有了新的價(jià)值取向。昔日的西北領(lǐng)土現(xiàn)在成為“中部邊界”，不久又將成為全國(guó)的農(nóng)業(yè)和工業(yè)的心臟。文學(xué)在美國(guó)如同在整個(gè)西方世界一樣，人們更加注重現(xiàn)實(shí)，而不是那么注重泛泛的思想。地區(qū)主義和現(xiàn)實(shí)主義代替了想象和理想主義，小說超過戲劇和詩歌成為文學(xué)藝術(shù)最受歡迎和最有用的形式。廢奴小說和鄉(xiāng)土小說為小說的浪漫主義向現(xiàn)實(shí)主義的過渡作了準(zhǔn)備?，F(xiàn)實(shí)主義的真正開始是威廉豪威爾斯和馬克·吐溫的創(chuàng)作。在他的創(chuàng)作中，他無限接近他所描繪的生活，熱愛歷史最微小的細(xì)節(jié)，成為他所處的時(shí)代與國(guó)家的人民天才。

馬克·吐溫出生在美國(guó)密蘇里州佛羅里達(dá)鄉(xiāng)村的貧窮律師家庭。十二歲那年父親去世，從此開始了獨(dú)立的勞動(dòng)生活，先在印刷所學(xué)徒，當(dāng)過送報(bào)人和排字工，后來又在密西西比河上當(dāng)水手和舵手，尤其是密西西比河上的生活對(duì)他以后的創(chuàng)作影響很大。

到歐·亨利創(chuàng)作的年代，美國(guó)的資本主義已經(jīng)有了一定的發(fā)展，開疆拓土的豪情不再那么能讓人明顯地感受到，而貧富差距進(jìn)一步拉大，底層人們的生活更為貧苦，歐·亨利本人也是一生困頓，直到最后十年才在紐約定居。他平時(shí)所接觸的多是社會(huì)底層的小人物，他便把自己放在廣大民眾之中，以此作為描寫對(duì)象，揭示出令人憎恨的社會(huì)實(shí)質(zhì)。為人們認(rèn)識(shí)19世紀(jì)末到20世紀(jì)初的美國(guó)社會(huì)提供了生動(dòng)而準(zhǔn)確的資料。有人把歐·亨利的小說看做是美國(guó)生活的一部幽默百科全書。

二、寫作主題的比較

馬克·吐溫的創(chuàng)作主題更為廣闊一些，涉及美國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的選舉，資產(chǎn)階級(jí)的新聞界，金錢萬能的資本主義社會(huì)本質(zhì)，反對(duì)蓄奴制和種族歧視，以及晚期的反帝創(chuàng)作主題等。

1短篇小說反映的主題

從60年代末到70年代初，馬克-吐溫發(fā)表幽默短篇共70篇，在其諷刺小品和短篇小說中揭露和諷刺了美國(guó)資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的某些方面：如在《壞孩子的故事》和《好孩子的故事》中諷刺了宗教教育對(duì)青少年的毒害；揭露資產(chǎn)階級(jí)新聞界的鉤心斗角和淺薄無知的《田納西的新聞界》和《我怎樣編輯農(nóng)業(yè)報(bào)》；揭露資產(chǎn)階級(jí)選舉的《競(jìng)選州長(zhǎng)》，描寫了資產(chǎn)階級(jí)政客在競(jìng)選中所做的骯臟勾當(dāng)，指出資產(chǎn)階級(jí)所標(biāo)榜的民主選舉根本不是“人民自由意志的體現(xiàn)”，而是對(duì)人民的欺騙。

反對(duì)種族歧視是馬克·吐溫重要的一個(gè)創(chuàng)作主題?！陡鐮査姑艿呐笥言俣瘸鲅蟆方衣丁叭巳似降取钡拿绹?guó)對(duì)華工的迫害。這個(gè)天真老實(shí)的中國(guó)人聽說美國(guó)是“人間天堂”，“人人自由，人人平等”，因此寄予很大的希望到美國(guó)去。但是，他一上岸就遭警察腳踢棍打，行李被沒收。他身無分文，外出找工作，又被警察抓走，沒錢賄賂，只好任人投入監(jiān)獄。這就是美國(guó)所謂的自由。

金錢在資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的罪惡以及“金錢萬能”的資本主義社會(huì)品質(zhì)：這是他在短篇小說中的又一個(gè)主題，我們可以在《百萬英鎊》中讀到：一個(gè)漂泊異鄉(xiāng)的窮光蛋，由于偶爾得到一張百萬英鎊的鈔票，居然在一個(gè)月之內(nèi)成為轟動(dòng)壘倫敦的名人，財(cái)產(chǎn)、地位、愛情統(tǒng)統(tǒng)向他襲來。他的喜劇性遭遇可以說是對(duì)資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的一個(gè)絕妙諷刺。

2長(zhǎng)篇小說反映的一些主題

60年代后，馬克·吐溫發(fā)表了《傻子出國(guó)記》《過苦日子》和《鍍金時(shí)代》三部長(zhǎng)篇作品。旨在諷刺當(dāng)時(shí)瘋狂的社會(huì)投機(jī)心理。小說的人物有企業(yè)家、政客、農(nóng)場(chǎng)主和小市民。作者通過藝術(shù)形象告訴我們：在那個(gè)資本主義自由競(jìng)爭(zhēng)時(shí)代，獲得大量財(cái)富的是投機(jī)商、企業(yè)家和政客，小人物永遠(yuǎn)是在做夢(mèng)，就像那位塞勒斯上校，發(fā)財(cái)夢(mèng)做了一個(gè)又一個(gè)，可餐桌上“只見冷水和生蘿卜”。站在資產(chǎn)階級(jí)的立場(chǎng)，揭露和批判封建專制制度和教會(huì)罪惡：這是他長(zhǎng)篇小說的另一主題。反映這一主題的作品有《王子與貧兒》等。

3反對(duì)蓄奴制的主題

在80年代，蓄奴制雖已被消滅，但是黑人受奴役和受歧視的社會(huì)地位并未改變，馬克·吐溫在塑造黑人形象方面達(dá)到了新的思想高度。如1884年發(fā)表的《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》中的吉姆，他是一個(gè)有“一副無私好心腸”的黑人奴隸，他逃亡途中百般照顧哈克，同時(shí)向往自由，勇敢堅(jiān)強(qiáng)，忠誠(chéng)無私，給讀者留下深刻印象。

歐·亨利在大概十年的時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作了短篇小說共有300多篇，其中以描寫紐約曼哈頓市民生活的作品為最著名。他把那兒的街道、小飯館、破舊的公寓的氣氛渲染得十分逼真，故有“曼哈頓的桂冠詩人”之稱。他曾以騙子的生活為題材，寫了不少短篇小說。但是歐·亨利的作品并沒有從階級(jí)和階級(jí)矛盾的高度去分析和解剖社會(huì)現(xiàn)象，而是往往停留干對(duì)個(gè)別人物的命運(yùn)描寫，因而缺乏深度。其中描寫小人物是歐·亨利的短篇小說最引人注目的內(nèi)容，包含了深厚的人道主義精神。

但二者在主題的挖掘上均有一定的局限性。馬克·吐溫畢竟站在資產(chǎn)階級(jí)民主主義的立場(chǎng)上，或揭露和批判封建專制制度和教會(huì)罪惡從而美化了資產(chǎn)階級(jí)民主，或追求“不分種族和膚色”的民主和自由。如在《哈克貝恩歷險(xiǎn)記》中，黑奴吉姆最后還是靠女主人的好心恩賜才獲得了自由，說明馬克·吐溫只能用資產(chǎn)階級(jí)人道主義來幻想自由和平等。

三、寫作手法的比較

幽默的寫作手法是二人非常明顯的共同的特點(diǎn)。馬克·吐溫創(chuàng)作的初期，正值美國(guó)的“幽默文學(xué)”非常繁榮的時(shí)期，當(dāng)時(shí)的美國(guó)結(jié)束了內(nèi)戰(zhàn)，開始進(jìn)行著新的開辟疆土的事業(yè)，生活的競(jìng)爭(zhēng)性很強(qiáng)，欺詐的事件屢見不鮮。人們用幽默進(jìn)行譏諷和嘲笑。

而歐·亨利作品中的幽默則屬于“含淚的笑”。他的作品中不乏對(duì)丑惡現(xiàn)象的辛辣諷刺，會(huì)使讀者產(chǎn)生抑制不住的笑聲。但笑聲之后是什么呢?《警察和贊美詩》中蘇比為了讓警方把自己投入監(jiān)獄而做的一系列滑稽可笑的行動(dòng)和可悲的結(jié)局會(huì)使我們產(chǎn)生什么樣的感情?作者是用幽默的筆調(diào)，飽含著同情心來描寫小人物的生活的。

二者在運(yùn)用幽默手法的同時(shí)，均運(yùn)用了夸張的寫作手法。這種夸張不僅體現(xiàn)在語言上，也體現(xiàn)在情節(jié)的設(shè)計(jì)上。如馬克·吐溫在《競(jìng)選州長(zhǎng)》中的黨派相爭(zhēng)和對(duì)候選人的迫害充滿了夸張的情節(jié)，候選人從一個(gè)正派人變成了小偷、盜尸犯、酒瘋子等。在歐·亨利的小說中，也有好多類似的夸張。蘇比為了去島上做3個(gè)月的牢，耍流氓、砸玻璃、偷雨傘，這一系列似乎狂亂的行為只是為了坐牢好度過寒冬。這樣的情節(jié)雖然夸張，卻也合乎情理，取得了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

總之，馬克·吐溫與歐·亨利均是美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義作家，他們出身于普通市民，畢生與人民站在一起，揭露資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的種種丑惡。通過對(duì)這兩位文學(xué)大師在以上幾個(gè)方面的分析，可以使我們更好地對(duì)他們的文學(xué)作品進(jìn)行多層次立體式的解讀，加深對(duì)兩位作家的文學(xué)成就的認(rèn)識(shí)和學(xué)習(xí)。