科幻電影中的場景多元化設(shè)計(jì)

謝興宇　趙魁林

[摘要]在科幻電影創(chuàng)作過程中，劇情、角色、場景是最基本的要素，他們互相影響、互相制約、密不可分，共同服務(wù)于科幻藝術(shù)創(chuàng)作。一般情況下，角色是主體，劇情是主線，場景設(shè)計(jì)服務(wù)于角色與劇情，它的多元化設(shè)計(jì)思路不但給角色表演和劇情發(fā)展提供舞臺(tái)，還要通過自己的設(shè)計(jì)來說明劇情發(fā)生、發(fā)展所處的時(shí)間與空間背景，表現(xiàn)特定的時(shí)空背景對整個(gè)故事產(chǎn)生的影響。

科幻片是電影類型的一種，其特色的情節(jié)包含了科學(xué)奇想。喬治。里葉的《月球之旅》是電影史上最早的一部科幻片。

和其他類型片一樣，它是隨著電影工業(yè)化生產(chǎn)而出現(xiàn)的，其人物形象、敘事結(jié)構(gòu)和價(jià)值觀都有一定的模式。和其他類型片一樣，它是被批量化、重復(fù)化生產(chǎn)的同類產(chǎn)品，滿足了人們在閑暇時(shí)對一部“很容易看懂”的娛樂電影的需求。同樣也和其他類型片一樣，它大量生產(chǎn)的都是平庸之作，但在此基礎(chǔ)上，也產(chǎn)生了一些在美學(xué)、思想和歷史上有價(jià)值的經(jīng)典作品。

20世紀(jì)50年代，也許是冷戰(zhàn)籠罩在人們心理上的恐懼陰影加強(qiáng)了人們的想象力，好萊塢在此期間產(chǎn)生了大量科幻片佳作，它們常以外星人、怪獸或核戰(zhàn)爭為主題，也更加依賴特技的運(yùn)用。特技作為科幻片的常用手段，只是停留在最為初級的階段。特技的使用對好萊塢科幻片而言從來都是舉足輕重的，而隨著視覺效果技術(shù)的發(fā)展，特技和故事之間的張力逐漸開始加大。很多導(dǎo)演做出了他們的嘗試。喬治。魯卡斯(George Lucas)的《星球大戰(zhàn)》(StarWars，1977)、史蒂文·斯皮爾伯格(Steven Spielberg)的《第三類接觸》(Close Encounters 0f the ThirdKind，1977)以及雷德利·斯科特的《異形》(Alien。1979)無疑是70年代幾個(gè)成功的范例。到了80年代初和80年代中期，好萊塢科幻片的特技效果制作給觀眾帶來了前所未有的神奇體驗(yàn)，而同時(shí)這些科幻電影又能提供給他們一個(gè)值得品味的故事。

尤其星球大戰(zhàn)的超現(xiàn)代科技，給人以宏大的場面，全新的耳目進(jìn)行試聽。那怎么表現(xiàn)這樣的場景?計(jì)算機(jī)的運(yùn)用使得這樣的場景變得真實(shí)，大量地運(yùn)用金屬、玻璃，流線型的設(shè)計(jì)，或者簡單的幾何形體變形，都是當(dāng)時(shí)的前衛(wèi)藝術(shù)設(shè)計(jì)。而那個(gè)時(shí)候也給這樣的設(shè)計(jì)命了一個(gè)典型的名字——太空設(shè)計(jì)，包括時(shí)下，很多公司在考慮自己的設(shè)計(jì)造型上都還采用太空設(shè)計(jì)的想法，設(shè)計(jì)師們將自己對未來的想象與當(dāng)令科技的未來推理相結(jié)合，創(chuàng)造出未來極為美麗的社會(huì)，到處是高科技的體現(xiàn)，處處都是繁華的不可能的機(jī)械體。但設(shè)計(jì)師們也給了這個(gè)未來的世界賦予了社會(huì)階層的體現(xiàn)，其上流社會(huì)的場景多是以柔和的金屬反光，明朗的流線型設(shè)計(jì)，加上帶有藝術(shù)論調(diào)的燈光作為輔助，進(jìn)行有效地體現(xiàn)未來世界中上流社會(huì)的高檔之處。反之，為了體現(xiàn)下層階級的生活狀態(tài)則配上帶有烏黑的金屬材質(zhì)，所有設(shè)計(jì)包括房屋、汽車、家具等都以簡單驅(qū)動(dòng)裝置為主，不講求唯美的外觀，甚至有些科技現(xiàn)在也可以達(dá)到。

現(xiàn)令的科幻電影多以探討人類本身的生存問題為題材出現(xiàn)，作為場景設(shè)計(jì)在里面不但要體現(xiàn)目前的正常生活環(huán)境，其中還可以揭示未來的劇情的發(fā)展路向，場景設(shè)計(jì)時(shí)多以先畫手繪效果圖為主，以唯美的方式進(jìn)行體現(xiàn)，并且揭示了影片的角度運(yùn)用，這些都是應(yīng)該事先考慮好的。比如當(dāng)時(shí)轟動(dòng)一時(shí)的《終結(jié)者》(1984年)在場景設(shè)計(jì)上歙沒少下功夫，這樣的場景是不是符合劇情的發(fā)展，在同樣的場景里如何運(yùn)用鏡頭，導(dǎo)演等人做了很多原畫創(chuàng)作加以分析。場景設(shè)計(jì)的氛圍直接體現(xiàn)影片的制作水平。

科幻電影的場景設(shè)計(jì)師現(xiàn)今面臨年輕化的特性，作為新時(shí)代的人在考慮新事物的時(shí)候往往是比較超前的，同時(shí)，他們也喜歡做這樣的工作。

科幻電影的場景設(shè)計(jì)同樣面臨一個(gè)新的問題與挑戰(zhàn)，電影發(fā)展的一個(gè)世紀(jì)中，電影的類型已經(jīng)發(fā)展成一種多元化的路線，科學(xué)幻想的程度也已經(jīng)被我們自己推了又推，我們一直想耍超越自己，無論是科幻電影的題材還是里面的場景設(shè)計(jì)，前一陣火熱的《變形金剛》在我們耳熟能詳?shù)膭∏槔镩_創(chuàng)了新的體驗(yàn)，人類所有的先進(jìn)科技都來自對于機(jī)器人的反向研究，并且為了這個(gè)把美國胡佛時(shí)代的著名水壩都加以聯(lián)想進(jìn)去，作為我們的場景設(shè)計(jì)師這回做了一次聰明的設(shè)計(jì)。還有其中的沙漠鏡頭的表現(xiàn)與蝎子機(jī)器人的配合，我們不得不佩服其電影的表現(xiàn)能力，但反過來思考，沙漠與機(jī)械的組合，高端機(jī)器人的精密組織和地球上最普通的物質(zhì)產(chǎn)生強(qiáng)烈對比，在顏色和材料運(yùn)用上可謂煞費(fèi)苦心。

同樣，美國最近上映的《地球停轉(zhuǎn)之日》是經(jīng)典老版的翻拍之作，但是其視覺效果和劇情上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過前期作品。其中地球毀滅的表現(xiàn)尤為震撼。那這樣的鏡頭怎么表現(xiàn)?如果同樣是毀滅一個(gè)建筑物，怎么毀滅?在哪里毀滅?用什么方式毀滅更有震撼力呢?我們對于鏡頭的運(yùn)用都能把握住美的銜接，可是往往忽略了場景的重要性，好好利用場景進(jìn)行表現(xiàn)影片的主題是我們國產(chǎn)科幻片薄弱的地方。

另外，場景設(shè)計(jì)還有可能影響到劇情發(fā)展，比如現(xiàn)代對建筑規(guī)模和建筑形式的規(guī)定都很嚴(yán)格，那么影片角色要根據(jù)自己的身份選擇合適的建筑去居住和生活?；顒?dòng)范圍也會(huì)受到限制；劇情要依照這些場景來展開。比如《WALL·E》，他雖然是一部動(dòng)畫片，但里面的科學(xué)想象超出了我們的想象范圍，當(dāng)我們把注意力集中到那個(gè)回收垃圾的機(jī)器人的時(shí)候，周圍的場景發(fā)生著翻天覆地的變化，這是一個(gè)現(xiàn)在已經(jīng)可以逝去的年代，人類可以移居外太空的時(shí)代，但回觀地球，高高的建筑和高高的垃圾形成強(qiáng)烈的對比，不但場景設(shè)計(jì)上相互輝映，而且在整個(gè)影片的暗示上也下了不少功夫。當(dāng)我們的視線被遷移到外太空的時(shí)候，其超現(xiàn)代化、超高科技的體現(xiàn)無處不在，3G可視電話變得隨處可見，各種流線型的機(jī)器人，以及所有機(jī)器人都屬于人工智能型的存在方式，加上里面漂浮的設(shè)計(jì)表現(xiàn)，將未來的科技表現(xiàn)推向一個(gè)新的高峰。

科幻電影的表現(xiàn)體現(xiàn)還在不斷地探索著，當(dāng)我們看到ET和小孩子們騎著單車飛翔天空跨過巨大月亮的時(shí)候，我們可能會(huì)想這是我們自己兒時(shí)的夢，很多科幻場景設(shè)計(jì)都是利用了每個(gè)人對于自己的夢進(jìn)行創(chuàng)作，在地球不會(huì)看見那么大的月亮，也不會(huì)騎著自行車單飛，但兩者的結(jié)合造就了科幻電影的經(jīng)典鏡頭，從而讓我們想到將“夢”與現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)相互結(jié)合，創(chuàng)造科幻的場景。

我們在天馬行空地創(chuàng)造虛幻世界的同時(shí)，其實(shí)最為艱難的是創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)世界的科幻表現(xiàn)場景，這給我們的場景設(shè)計(jì)師帶來新的思考。由此而得出?？苹脠鼍岸际且匀藶榛镜摹白非髩粝搿钡淖晕覄?chuàng)造。在很大程度上，我們在創(chuàng)作的路上多多少少會(huì)受到前人的影響，因?yàn)楫?dāng)每個(gè)人的理念被加以灌輸后是很難超越的，我們的創(chuàng)作也受這方面因素制約，創(chuàng)作的場景會(huì)和以前的某些鏡頭相重合，這就是現(xiàn)在很多的翻拍經(jīng)典科幻片給人以無限聯(lián)想的和吸引人的理由。

同樣，場景設(shè)計(jì)師在引領(lǐng)科技發(fā)展或者說引領(lǐng)設(shè)計(jì)潮流，比如日本的未來建筑東京金字塔，作為設(shè)計(jì)的初始想法就是看了《星球大戰(zhàn)》的影響，而發(fā)展成這樣的未來的建筑，而現(xiàn)在，也確實(shí)有很多的建筑在模仿科幻電影里的建筑類型。這使得場景設(shè)計(jì)師在創(chuàng)作的過程中有很多顧慮，但同時(shí)，作為場景設(shè)計(jì)師這也是很多創(chuàng)意的根源，因?yàn)樽鳛閳鼍霸O(shè)計(jì)，每個(gè)所表現(xiàn)的不同例子都會(huì)使得設(shè)計(jì)師面臨新的挑戰(zhàn)。當(dāng)他們拿出日漸成熟的方案時(shí)，引領(lǐng)潮流的設(shè)計(jì)就會(huì)即將出現(xiàn)在大家眼前。

多元化的場景設(shè)計(jì)賦予科幻電影給人以賞心悅目的展覽空間。同時(shí)。多元化的科幻場景也在不斷地探索著自己的路，我們應(yīng)該多做嘗試，開發(fā)新的表現(xiàn)方式，讓科幻電影的表現(xiàn)空間更加豐富。也應(yīng)該拭目以待，新的科幻電影時(shí)代即將來臨，也伴隨著新的科幻場景方式一起來震撼我們。