突破習(xí)慣的思維定勢(shì)

于　銳

傳統(tǒng)的通派盆景以“兩彎半”著稱，后經(jīng)朱寶祥大師等人士著力改革，創(chuàng)作了一些富有新意的杰作：但習(xí)慣的勢(shì)力總是那么頑固，“N彎半”規(guī)則式的歷史烙印依然殘留在現(xiàn)今的一些作品中，令人多少有點(diǎn)遺憾。

而我們?cè)诘谄邔弥袊?guó)盆景展覽會(huì)上看到南通的金獎(jiǎng)作品《疏林疊翠》(見圖)，覺得眼前一亮，清新之風(fēng)撲面而來。該作品所采用的樹種還是當(dāng)?shù)氐奶禺a(chǎn)小葉(俗稱雀舌)羅漢松，但揚(yáng)長(zhǎng)避短以叢林式的面目出現(xiàn)。因?yàn)槿干嗔_漢松雖然是優(yōu)良的素材，但美中不足的是枝葉繁茂而樹干增粗很慢，野生的難覓，多見靠扦插苗長(zhǎng)起來的做成單株式盆景，往往干與枝片很不協(xié)調(diào)?！妒枇织B翠》的作者另辟蹊徑，運(yùn)用雀舌羅漢松制作出叢林式盆景，是謂因樹制宜，因勢(shì)利導(dǎo)。自然界密生叢林中的樹木，由于爭(zhēng)相趨光承露，向上縱向生長(zhǎng)得快，干細(xì)高挑。這樣，雀舌羅漢松不用“截干蓄枝”制作出的叢林式盆景就合乎自然，充滿天趣?！妒枇织B翠》運(yùn)用素材確有創(chuàng)新精妙之處。

再從叢林式盆景構(gòu)圖的角度看，《疏林疊翠》也不落俗套，洋溢著群體組合的和諧美。

主賓融洽，分合有度。主樹卓然而立，核心主導(dǎo)，統(tǒng)領(lǐng)全局：副樹、次樹、配樹參差錯(cuò)落，各就各位：樹樹爭(zhēng)讓默契，顧盼呼應(yīng)，猶如眾星拱月。全景分為兩組，由結(jié)合部的小枝片聯(lián)系，既具各自相對(duì)的獨(dú)立性，又有統(tǒng)一協(xié)調(diào)的藝術(shù)魅力。

疏密有致，虛實(shí)相生。樹與樹之間、枝片與枝片之間、石與樹之間真可謂“疏可走馬、密不透風(fēng)”，體現(xiàn)出一種對(duì)比的美，變化的美，節(jié)奏的美。言及至此，順便提出商榷．該作品題名中的“疏”字運(yùn)用似乎不妥，實(shí)難看出此林有稀疏之意。

形神兼?zhèn)?，意境恬靜。樹木高干橫枝，符合叢林中個(gè)體形象美的特點(diǎn)。十幾棵樹的叢林，小中見大，頗具莽莽蒼蒼的氣勢(shì)。粗看此景，無跌枝，無大飄枝，無懸殊的輕重之分，取勢(shì)重點(diǎn)欠突出，缺乏強(qiáng)烈的動(dòng)感。而這也是作者不隨波逐流，不屈從于一般的思維模式的獨(dú)特之處。任何作品的藝術(shù)手段必須服從、服務(wù)于主題，而不是炫耀時(shí)尚。該作品采用的手法正是恰如其分地表現(xiàn)了幽靜的情境。景中寥寥三四石點(diǎn)綴，與樹相映成野趣。右側(cè)茅屋，如若后移縮小若隱若現(xiàn)，充分利用藏露關(guān)系、遠(yuǎn)近關(guān)系，則更能體現(xiàn)出小徑通幽的意境。左側(cè)樹下兩老者遠(yuǎn)離喧囂，忘卻塵俗，沉醉于對(duì)弈；一后生虛心領(lǐng)教，觀棋不語真君子。萬籟俱寂，一幅多么寧靜、祥和、悠然、閑適的生活情趣圖。

(編輯徐曼)