場(chǎng)景設(shè)計(jì)在動(dòng)畫電影中的作用

王海青

[摘要]動(dòng)畫電影是一種世界共通的視覺藝術(shù)語言，是一種空間造型和富有生命力的創(chuàng)作語言。在一百多年的時(shí)光中，隨著各種藝術(shù)發(fā)展到一定程度，動(dòng)畫電影也迅速成長(zhǎng)起來，它以美術(shù)視覺元素為骨架，支撐起有血有肉的作品。動(dòng)畫電影中場(chǎng)景設(shè)計(jì)運(yùn)用空間組合和造型原理語言，構(gòu)成特定的藝術(shù)形象，為作品提供表現(xiàn)的空間，它是動(dòng)畫電影的靈魂。因此，我們有必要也應(yīng)該針對(duì)動(dòng)畫電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)來進(jìn)行一些認(rèn)真的思考和研究。

[關(guān)鍵詞]場(chǎng)景設(shè)計(jì)；動(dòng)畫電影；視覺要素

一、景觀設(shè)計(jì)的內(nèi)涵

“景觀設(shè)計(jì)”是指在建筑設(shè)計(jì)或規(guī)劃設(shè)計(jì)的過程中，對(duì)周圍環(huán)境要素的整體考慮和設(shè)計(jì)，包括自然要素和人工要素，使得建筑群與自然環(huán)境產(chǎn)生呼應(yīng)關(guān)系，使其使用更方便，更舒適，提高其整體的藝術(shù)價(jià)值。這個(gè)概念更多的是從規(guī)劃及建筑設(shè)計(jì)角度出發(fā)，關(guān)注人的使用，即與作為自然和社會(huì)混合物的人與周邊環(huán)境的關(guān)系。

二、景觀的視覺設(shè)計(jì)要素對(duì)動(dòng)畫電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)的作用

從表面看來，動(dòng)畫電影場(chǎng)景的創(chuàng)建與現(xiàn)實(shí)中的景觀規(guī)劃相距甚遠(yuǎn)，只是為了滿足畫面豐富性和美學(xué)特征，用視覺要素的詞匯去搭建一個(gè)虛構(gòu)的景觀篇章。動(dòng)畫電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)不僅是要把要素組織在一起，成為在視覺上令人愉悅的安排。它還要在功能和美學(xué)之間求得平衡。論及影視美術(shù)中的功能體現(xiàn)，實(shí)用主義的人們通常愿意以一種嚴(yán)肅性來面對(duì)這個(gè)問題，就像對(duì)待實(shí)踐設(shè)計(jì)那樣，這并不會(huì)妨礙好的設(shè)計(jì)在情節(jié)發(fā)展中漸漸給他們這些實(shí)用主義的人們信服的解釋。

三、動(dòng)畫電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)中所存在的問題

1、把動(dòng)畫電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)等同于環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)

一些人把動(dòng)畫電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)等同于環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)，這里面存在很大程度的誤解。動(dòng)畫電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)與環(huán)藝設(shè)計(jì)的確有許多相通之處，比如都注重空間的立體構(gòu)成及空間對(duì)人的影響，且場(chǎng)景設(shè)計(jì)也必須借助環(huán)藝空間設(shè)計(jì)中的一些手段。但兩者有著各自不同的發(fā)展方向，存在很大區(qū)別。環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)秉承以人為本的理念，以構(gòu)筑和諧的人性空間為目標(biāo)，在處理上比較客觀。環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)圍繞“人”這一主體，大多以正常人的視角觀察建筑、設(shè)計(jì)環(huán)境，設(shè)計(jì)出的環(huán)藝作品也以正常人在其中的空間感受為標(biāo)準(zhǔn)。而動(dòng)畫電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)與環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)最大的區(qū)別就在于動(dòng)畫場(chǎng)景的表演性，它依據(jù)劇情，輔助劇情發(fā)展、襯托角色、烘托氣氛。動(dòng)畫電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)具有較強(qiáng)的主觀性，可以人為地對(duì)空間施加影響，比如角色在憂郁的時(shí)候，室內(nèi)色彩氣氛可以設(shè)計(jì)成灰暗的，空間也要顯得局促。隨著角色心情變得愉快，室內(nèi)空間可變得明亮，色彩也豐富起來……這些對(duì)空間的主觀處理是動(dòng)畫電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)的一個(gè)特色。另外，動(dòng)畫電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)的視點(diǎn)根據(jù)劇情需要，變化也比較豐富。2、只重視視覺效果，忽視場(chǎng)景合理性好的場(chǎng)景設(shè)計(jì)有很強(qiáng)的視覺沖擊力，能給觀者留下很深的印象，我們?cè)谧鰟?dòng)畫電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)的時(shí)候應(yīng)該給觀眾帶來新的視覺感受。但現(xiàn)在很多動(dòng)畫電影片在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上片面追求新、奇、怪，在場(chǎng)景效果表現(xiàn)上片面追求沖擊力、震撼力，似乎每一個(gè)場(chǎng)景都很“經(jīng)典”，都很奇特，但是這些極富視覺沖擊力的場(chǎng)景堆砌在一起是否具有合理性，倒是很少有人去思考。動(dòng)畫電影場(chǎng)景的合理性來源于動(dòng)畫片本身內(nèi)在的邏輯性，它要求動(dòng)畫片中的角色、場(chǎng)景、劇情等都統(tǒng)一在自己的“世界觀”中。動(dòng)畫電影片的“世界觀”是指動(dòng)畫片中的世界是按照什么樣的方式運(yùn)行的。你是現(xiàn)實(shí)的“世界觀”，你的動(dòng)畫片就遵循現(xiàn)實(shí)的客觀規(guī)律，你的動(dòng)畫片是充滿玄幻色彩的非現(xiàn)實(shí)世界，你就要設(shè)定出那個(gè)世界的一些特征和運(yùn)行規(guī)律，而且每種現(xiàn)象都要有比較合理的解釋。這就要求場(chǎng)景設(shè)計(jì)應(yīng)在遵循其特定“世界觀”的基礎(chǔ)上，綜合考慮各種因素，結(jié)合劇情發(fā)展去實(shí)現(xiàn)它設(shè)計(jì)上的新、奇、特。如果你的設(shè)想只是大膽和新奇而經(jīng)不起推敲，那么這一設(shè)計(jì)就是失敗的。在場(chǎng)景表現(xiàn)上，有人認(rèn)為只要畫得好就是一個(gè)好的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，這種認(rèn)識(shí)是不對(duì)的。好的動(dòng)畫場(chǎng)景需要去設(shè)計(jì)，至于最終采用什么方式去表現(xiàn)，是采用油畫、國(guó)畫、水彩還是三維制作，完全取決于劇情需要。

3、創(chuàng)作思路不完整

看國(guó)內(nèi)的一些動(dòng)畫片，會(huì)發(fā)現(xiàn)里面很多場(chǎng)景設(shè)計(jì)似曾相識(shí)，且有拼湊的痕跡，把某一個(gè)動(dòng)畫片里面的建筑加一個(gè)鐘樓，或者把某一個(gè)動(dòng)畫片子里面的大樓減去幾層，換種顏色等。這種現(xiàn)象的產(chǎn)生主要是設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)上的缺失。國(guó)內(nèi)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)大多把精力集中到后期效果上，對(duì)前期的準(zhǔn)備工作——場(chǎng)景概念設(shè)計(jì)重視不夠。概念設(shè)計(jì)是整個(gè)設(shè)計(jì)過程中最前期的概念性、前瞻性構(gòu)想，對(duì)整個(gè)設(shè)計(jì)具有綱領(lǐng)性的意義。動(dòng)畫場(chǎng)景的概念設(shè)計(jì)與動(dòng)畫角色的概念設(shè)計(jì)是結(jié)合在一起的，它們大致規(guī)劃出了整個(gè)動(dòng)畫片的時(shí)空背景以及在這種背景下的角色和場(chǎng)景關(guān)系。

四、藝術(shù)設(shè)計(jì)在動(dòng)畫電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的多層面構(gòu)建

影視是一種綜合藝術(shù)，它將三種時(shí)間藝術(shù)即詩(shī)歌、音樂、舞蹈與三種空間藝術(shù)即建筑、繪畫、雕塑綜合到一起，是傳統(tǒng)藝術(shù)交融后的再生。所以從某種角度來講，影視藝術(shù)是它們所有優(yōu)勢(shì)的綜合，具有其他單獨(dú)一種藝術(shù)形式所無法比擬的表現(xiàn)力。三維動(dòng)畫作為影視藝術(shù)中的一種形式，自然深受各種藝術(shù)形式的影響。

1、動(dòng)畫電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的建筑藝術(shù)

意大利建筑師布魯諾塞維在《建筑空間論》中寫到“空間，空的部分，應(yīng)當(dāng)是建筑的‘主角這畢竟是合乎規(guī)律的。建筑不單是藝術(shù)，它不僅是對(duì)生活認(rèn)識(shí)的一種反映而已，也不僅是生活方式的寫照而已，建筑是生活的環(huán)境，是我們生活展現(xiàn)的‘舞臺(tái)。”建筑空間也常常是三維動(dòng)畫電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)表現(xiàn)的內(nèi)容，建筑空間的語言和空間形式常常是三維動(dòng)畫場(chǎng)景空間發(fā)展的基礎(chǔ)。

建筑的空間中，門、窗、柱、墻和臺(tái)階是最基本的元素，它們不僅在建筑中有著重要的意義，在動(dòng)畫場(chǎng)景中也是重要的元素符號(hào)。所以，認(rèn)識(shí)建筑空間中這些基本元素的意義對(duì)場(chǎng)景空間的設(shè)計(jì)是非常重要的。

2、動(dòng)畫電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的藝術(shù)設(shè)計(jì)

場(chǎng)景空間的設(shè)計(jì)從藝術(shù)設(shè)計(jì)的意義上說是空間中的視覺藝術(shù)和環(huán)境設(shè)計(jì)。它包含著平面設(shè)計(jì)、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)、展示空間設(shè)計(jì)、裝飾藝術(shù)、娛樂空間等設(shè)計(jì)的元素和語言。在設(shè)計(jì)方法、材質(zhì)應(yīng)用、燈光運(yùn)用以及空間中的互動(dòng)關(guān)系等方面，藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展對(duì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)空間的擴(kuò)展、創(chuàng)造方法的突破有著很直接的影響。當(dāng)代設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)科發(fā)展的廣泛性和融通性，大大拓展了設(shè)計(jì)研究與應(yīng)用的領(lǐng)域。在可變、多變的空間營(yíng)造、空間中視覺造型因素與人活動(dòng)的關(guān)系上，現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的實(shí)踐和設(shè)計(jì)教育積累了豐富的成果。

3、動(dòng)畫電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的現(xiàn)代美術(shù)

造型藝術(shù)對(duì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的影響無疑是深遠(yuǎn)的。形就是構(gòu)成我們這個(gè)世界的物質(zhì)的形態(tài)，它不僅指物體的外形、輪廓、形體、相貌等，還包括物體的結(jié)構(gòu)形式。舞臺(tái)和造型藝術(shù)始終有著密切的聯(lián)系。場(chǎng)景設(shè)計(jì)革新顯然也受到現(xiàn)代造型藝術(shù)運(yùn)動(dòng)浪潮的推動(dòng)。自然主義、象征主義、構(gòu)成主義、表現(xiàn)主義、立體主義這些藝術(shù)運(yùn)動(dòng)很快地滲透到場(chǎng)景設(shè)計(jì)上。場(chǎng)景設(shè)計(jì)作為綜合體，融合了繪畫、雕塑、建筑和實(shí)用裝飾藝術(shù)等各種視覺藝術(shù)形式。在立體空間中，場(chǎng)景顯然具有雕塑和建筑的特征。在平面的視覺上，舞臺(tái)空間具有繪畫的審美特征。正是場(chǎng)景的這種兼收并蓄的能力導(dǎo)致其設(shè)計(jì)風(fēng)格和表現(xiàn)手段隨著現(xiàn)代美術(shù)的變革而日趨多樣化。

五、結(jié)語

隨著動(dòng)畫電影數(shù)字時(shí)代的來臨，創(chuàng)建優(yōu)秀的視覺景觀變得更便利更有發(fā)展空間。我們能輕易地感受到現(xiàn)代動(dòng)畫電影場(chǎng)景對(duì)完美視覺的追求，越來越多的優(yōu)秀場(chǎng)景撲面而來也美不勝收。但是，似乎能讓人印象深刻的景觀卻越來越少，始終是一些經(jīng)典還在腦中回蕩。這是數(shù)字化電影藝術(shù)來臨前期的一個(gè)磨合期，就像是一種新的技術(shù)被掌握以后的實(shí)驗(yàn)期，當(dāng)前人們樂衷于用虛擬技術(shù)去創(chuàng)建虛擬的景觀原因是告訴大家這樣的技術(shù)是多么強(qiáng)大。正是在這一過程中，藝術(shù)家們會(huì)忽視景觀的合理性，很多場(chǎng)景的創(chuàng)作是一種堆砌并顯得可有可無，自然不會(huì)令人印象深刻，當(dāng)然經(jīng)典的視覺景觀依然具備合理性。相信在數(shù)字技術(shù)風(fēng)潮退卻之后，動(dòng)畫電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)會(huì)把精力放到合理性和與劇本的連續(xù)性之中。這樣，作為動(dòng)畫電影中的一個(gè)組成部分的場(chǎng)景，自然就會(huì)顯得有血有肉而不再是簡(jiǎn)單的唯美。