新生代電視走俏熒屏成因初探

周吉士

[摘要]近幾年中國生產(chǎn)了大量各種題材類型的電視劇，而在播出的電視劇中，由新生代創(chuàng)作的劇作正越來越走俏熒屏，并漸成氣候。新生代電視劇的發(fā)軔、發(fā)展、成立與成勢體現(xiàn)了其諸多在創(chuàng)作上的新特征，他們依靠自身年輕的創(chuàng)作心態(tài)迎合了當今年輕的受眾群體，憑借獨特的編導樣式為中國電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展進行著有益的探索。

[關鍵詞]新生代電視??；特征；成因

電視劇無疑是目前中國各家電視臺展開收視率競爭的主要武器，從上個世紀80年代初的一周只播出一集到現(xiàn)在一天要播出十多集，電視劇的比拼無疑進入到了白熱化階段。電視業(yè)界的競爭又催生了電視劇創(chuàng)作與生產(chǎn)的繁榮，僅2007年內(nèi)地電視劇生產(chǎn)就達到了7000多部(集)。我們注意到，在播出的電視劇中由新生代創(chuàng)作的電視劇正越來越走俏熒屏并漸成氣候。

一、新生代電視劇的表現(xiàn)特征

關于新生代電視劇，目前學術界尚無定論，只是我們發(fā)現(xiàn)有一批在上個世紀70年代以后出生的年輕的電視人在用新的視聽表現(xiàn)形式，新的語言系統(tǒng)來拍攝和反映他們心中所理解的電視劇，試圖給觀眾一個全新的感覺。這樣的人多了，就形成了一股勢力，這樣的劇多了，就形成了一股潮流；姑且我們稱其為“新生代電視劇”。新生代電視劇有一個最顯著的特點：就是以情景喜劇為載體，以顛覆生活為內(nèi)容，以幽默搞笑為風格，以創(chuàng)造流行語言為能事，以娛樂草根為目的。2006年開始在全國熱播的80集電視連續(xù)劇《武林外傳》就是其中的代表。節(jié)目播出之后，有人稱之“喜劇”，有人稱之“惡搞”；有人稱之“耍貧嘴”，有人稱之“冷幽默”；有人稱之“無厘頭”，有人稱之“大雜燴”。不管是褒也好、貶也好，但是有一點值得稱道，就是它的節(jié)目收視率很高，觀眾不厭其煩地看，每一次播出都能給電視臺帶來收視上的驚喜。繼《武林外傳》之后的幾年間，這一類的電視劇逐漸增多，以致形成了一種現(xiàn)象，值得我們?nèi)リP注它，去研究它的發(fā)生和發(fā)展規(guī)律，去探究它成功和成勢的奧秘，從而對繁榮電視劇的創(chuàng)作與生產(chǎn)提供一定的借鑒。

1、年輕的創(chuàng)作集體

從新生代電視劇的編導與表演者來看，這是一群具有時尚理念的年輕人。如《武林外傳》的編劇寧財神(真名陳萬寧)，典型的70后，初入文壇以寫鬼故事、酸段子為樂事，稍后發(fā)表過網(wǎng)絡小說《緣分的天空》《假裝純情》《無數(shù)次親密接觸》等，文筆開始嫻熟?！段淞滞鈧鳌坊鸨コ龊螅瑢庁斏瘛耙怨庖话愕乃俣取奔t遍大江南北。之后一發(fā)而不可收，又創(chuàng)作了《大電影之百億》。片中將《花樣年華》《無極》等20多部電影統(tǒng)統(tǒng)“惡搞”一遍，引得年輕觀眾笑聲與掌聲一片。新生代電視劇的表演者幾乎不是影視界的明星大腕，而是活躍在各類舞臺上的演員，他們帶給觀眾的是別開生面的快樂。觀眾對新生代電視劇的評價有兩種聲音：要么超級喜歡，要么嚴重質疑。面對如此爭議，《武林外傳》的編劇寧財神自己倒是淡定如初，他說：“對于我的戲，觀眾坐進來，覺得開心了，或許還有一點點感動，我就達到了目標?！?、年輕的劇作呈現(xiàn)新生代電視劇幾乎沒有傳統(tǒng)戲劇模式，也沒有傳統(tǒng)文化拘束，完全呈現(xiàn)出一種年輕的不太“成熟”的節(jié)目樣式和文化狀態(tài)。它打破了中國傳統(tǒng)戲劇“鳳頭、豬肚、豹尾”的創(chuàng)作定律，打破了必須具有完整情節(jié)的敘事結構，打破了人物必須善惡分明的類型與范式，它們就像一個“游吟詩人”，隨處可見吉光片羽，瞬間爆發(fā)驚人之筆。如果有些觀眾認為它不像戲劇，認為它是對先賢的“惡搞”，那是因為這些人心存的傳統(tǒng)戲劇模式和傳統(tǒng)文化概念被徹底顛覆了，他們感到了很大的不適應、不理解，以至于不能夠接受。的確，從表象上來說，《武林外傳》《炊事班的故事》《丑女無敵》等劇的風格顯得先鋒、時尚；運用的表現(xiàn)手法或是拼貼，或是戲仿，不受時空的限制，不管題材的分類，方言、笑料、游戲、廣告用語、時尚文化、流行音樂等等素材信手拈來，有著強烈的后現(xiàn)代主義傾向。但是《武林外傳》等劇又不是天馬行空，獨來獨往，更不是“無厘頭”。它們對“戲仿度”進行了精心的把握，于戲謔之中抓住了當代人生百態(tài)，生動鮮活地戲仿出一種理想失重之后的人生狀態(tài)。例如，《武林外傳》中的呂秀才學識淵博、向往功名，盡管終究與功名無緣，但沒有放棄理想，依然熱情地跟著生活往前走；郭芙蓉、李大嘴一心向往江湖，一次次被現(xiàn)實挫敗，卻沒有被江湖所吞食；佟湘玉、白展堂、祝無雙在經(jīng)歷了江湖險惡之后老老實實地做起了生意。這些江湖兒女在洗盡鉛華之后重新回歸到平實而慣常的生活當中，這也許就是所有理想主義者的必然歸屬。從《武林外傳》等劇中我們看到，雖有“惡搞”，卻不是惡俗，“惡搞”是一種揚棄，是丟掉傳統(tǒng)包袱和空想之后的輕裝前進。魯迅曾說過“文藝是國民精神所發(fā)的火光，同時也是引導國民精神前途的燈火。這是互為因果的，正如麻油從芝麻榨出，但以浸芝麻，就使它更油”?！段淞滞鈧鳌返刃律娨晞≌糜狭水斚掠^眾的審美風尚。3、年輕的受眾人群據(jù)調(diào)查，喜愛新生代電視劇的主要是1970年以后出生的年輕人群。1978年后我國進入到改革開放時期，社會不斷發(fā)生著巨大的變革，大眾的人生觀、價值觀也出現(xiàn)了多元、多維的變化。對于這個年代出生的人來說，經(jīng)歷了不斷調(diào)整、不斷適應的陣痛與歡樂。相對而言，計劃經(jīng)濟時代的人們重功名輕利益，理想主義色彩濃厚。那個時候的大學生被稱為“天之驕子”，充滿了憧憬和抱負，即使憧憬是虛幻的，抱負是不切實際的。進入市場經(jīng)濟體制以后，人們越來越奉行實用主義，年輕人的理想在現(xiàn)實面前一次次被洗練，他們在適應現(xiàn)實、改造自我的同時，原有的理想也一次次釋放，失重，最終演繹成了一幕幕或甜蜜、或辛辣的人生悲喜劇。在這樣的環(huán)境下，人們更需要有一個輕松的心態(tài)來詼諧地處理現(xiàn)實與生活，或者說暫時回避眼前的矛盾。因此，以“笑”和“樂”為審美取向的幽默文化就被年輕人所喜愛。所謂越“雷”越受歡迎，越“山寨”越受關注，有些特“二百五”的情節(jié)，卻往往出其不意給人帶來快樂。惟其如此，一部《武林外傳》和(《炊事班的故事》一度占據(jù)了熒屏大半的黃金時間，《家有兒女》不僅反復播放，而且還接二連三拍了續(xù)集，其他如《家住小區(qū)》《無敵三腳貓》《一手托兩家》等劇熱鬧登場?！皳?jù)最新一項調(diào)查顯示，湖南衛(wèi)視拍攝的《丑女無敵》在13歲至29歲的年輕觀眾中有很高的人氣，而在占被調(diào)查總人數(shù)的65％的女性觀眾中，高學歷、高收入的白領女性又占了相當高的比例。據(jù)她們說，《丑女無敵》中的每一個角色都能跟真實職場中存在的某一個群體相對應?！?/p>

二、新生代電視劇的編導特征

1、相對單一的風格樣式

新生代電視劇大都喜歡采用室內(nèi)情景喜劇的樣式，攝制片場通常只搭建一堂景，事件在這里發(fā)生，人物在這里碰撞，故事在這里鋪成，偶爾用幾個空鏡頭作為轉場。這樣做的優(yōu)點：其一是成本低，省卻了選景、置景、換場、布光等繁瑣程序及為之付出的人力、物力、財力；其二是便于現(xiàn)場調(diào)

度，演員的走位與表演程式都可以隨時糾正，直到導演滿意為止，其三是制作周期短，現(xiàn)場改臺詞、現(xiàn)場調(diào)整分鏡頭劇本，再加上現(xiàn)場切換，同期錄音，使整個劇作一氣呵成；其四是便于集體創(chuàng)作，善于講故事的，長于寫對白的，慣于搞氣氛的，能者濟濟一堂，現(xiàn)場發(fā)揮自己的強項，比較符合現(xiàn)代工業(yè)化生產(chǎn)分工合作的要求。也許會有人認為情景喜劇缺少歷史的厚重，缺少人物命運的趺宕，會削弱思想應有的銳度，釋放藝術應有的當量，這一點提醒很重要，它要求新生代電視劇的編導一定要處理好“快”與“精”，“省”與“好”，“格調(diào)”與“通俗”，“喜劇”與“反諷”，創(chuàng)新形式與豐滿內(nèi)容之間的關系，在笑聲之中不忘糅進對生活的批判，對人性的思考和社會價值觀的判斷。千萬不要讓形式限制了內(nèi)容，甚至毀了內(nèi)容。正如馬克思在《黑格爾法哲學批判》中所說“批判的武器不能代替武器的批判。

2、健康向上的主題思想

應該看到，戲謔、反諷，不同于嘲弄、詆毀；喜劇是善意的表現(xiàn)形式，不是毀滅現(xiàn)實生活的利器。《武林外傳》《炊事班的故事》等新生代電視劇采用的戲說方法之所以成功地登上大雅之堂，關鍵在于“戲說度”拿捏得比較準?！洞妒掳嗟墓适隆穼⒁回瀲烂C刻板的類似機械化作業(yè)的軍營日常工作重新解構，置換出它可愛、可笑、生動、活潑的元素，讓觀眾看到了以年輕人為主體的軍營生活的豐富多彩以及年輕軍人應有的七情六欲和夢想與追求，但是又絲毫沒有詆毀和破壞人民軍隊在老百姓心目中的形象?！段淞滞鈧鳌芬彩侨绱?，在劇中我們看到，既有退隱江湖的俠盜，也有初出茅廬的毛頭捕快，還有出生不久就糊里糊涂當上了衡山掌門和五岳盟主的小女俠，大家在一起上演了一場“江湖新傳”。它戲諷武俠，而又不顛覆俠義精神；大膽地戲仿人生，而又不消極頹廢。

3、邊寫邊拍的創(chuàng)作方式

《武林外傳》《炊事班的故事》《丑女無敵》等劇為了能保證質量，在制作上借鑒了美劇、韓劇的成功經(jīng)驗，或采用邊寫邊拍的方式，或采用季編、季播的形式，根據(jù)導演、演員以及收視觀眾的反饋，及時進行動態(tài)調(diào)整，這樣既能保證劇目大情節(jié)的連續(xù)性，也能展示小細節(jié)的新鮮與變化?！段淞滞鈧鳌返膶а萆芯丛谡劦絼?chuàng)作經(jīng)驗時說道：“整整80集戲，我們每集戲在正式開拍之前，都要經(jīng)過很多次排練。進入拍攝過程時，現(xiàn)場有二十多位觀眾，根據(jù)實拍效果實時反應，一旦情節(jié)未能達到預想中的效果，立刻停拍，重新調(diào)整，最多時曾經(jīng)創(chuàng)造了一句話重拍十次的紀錄。”事實上，一部電視劇在拍攝過程中，創(chuàng)作者很容易陷入主觀心態(tài)，自家怎么看怎么好。所以，《武林外傳》導演特別規(guī)定，每集拍攝結束后會有一個冷藏期，一兩周之后再拿出來重新審看，一旦發(fā)現(xiàn)問題，馬上重拍或補拍。4、多重元素的巧妙雜糅

《武林外傳》《炊事班的故事》等新生代電視劇作在表現(xiàn)形式和處理手段上，運用了多樣化的表現(xiàn)手段加以包裝，特別是在表演處理上，有多種前衛(wèi)、時尚的東西，這其中有傳統(tǒng)戲劇的敘事風格，有相聲和其他戲曲的語匯特色，有黑色幽默的趣味、通俗鬧劇的成分，有無厘頭的點綴、陌生化的效果，有網(wǎng)絡語言、時尚資訊、廣告植入、通俗歌曲不拘一格通通拿來，各種手段融為一體。既傳承經(jīng)典又離經(jīng)叛道，既追求“酷”感又不乏溫情，將傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的教誨和后現(xiàn)代風格的解構相結合，最終成就出了一部部雅俗共賞面目一新的喜劇。

5、時尚語言的大膽使用

關于“劇”的概念，大體分為兩種：一種是以情節(jié)為主的劇，抓住觀眾一步步地往下深入，待謎底揭曉后，該劇也就失去了觀賞性；還有一種是以語言為主的劇，以詼諧幽默、發(fā)人深思而又能很快流行開來的語言取勝，這種劇可以反復觀看，甚至每次觀看都會有新的感悟。新生代電視劇大多是后一種劇型，不重情節(jié)，注重語言。語言，是一部電視劇中最重要的元素，但是新生代編導們又不會像賈島一樣為“推”或“敲”苦思一夜，他們所追求的語言不是工整而是灑脫，不是內(nèi)斂而是張揚，不重韻味而重流行。例如，《武林外傳》中佟湘玉的“額滴神”，現(xiàn)在成了年輕人的時尚語言。還有劇中：“如果上天能給我最后一次機會，我會對李大嘴說三個字：少放鹽!”觀眾看了都會心一笑?！冻笈疅o敵》里也有很多“雷”人的山寨語言，“她看哪兒毀哪兒”，“別用你的智商來揣測我的行為”，“哦，我那脆弱的眼睛啊”等等。妙言巧語信手拈來都讓人忍俊不禁，現(xiàn)在有的已經(jīng)成為網(wǎng)絡流行語。

6、人物形象的親近可愛

《武林外傳》《炊事班的故事》《丑女無敵》等新生代電視劇能被觀眾叫好，首先是人物塑造得比較真實。在《武林外傳》動筆之前，導演與編劇就已定好了八個主要人物的飾演者，可以說該劇的每一個主要角色都是為演員量身訂制的。如此一來，在寫作過程中人物的一顰一笑，都已提前呈現(xiàn)在編劇眼前。編劇寧財神說，“這部劇的創(chuàng)作其實是想反映他大學剛畢業(yè)時看社會的樣子，因此這部劇主要是通過初入江湖的黃毛丫頭郭芙蓉的眼睛來看世間。劇中的主人公有結婚狂，卻總是恨嫁不成的佟湘玉、郭芙蓉、祝無雙；有什么武功都不會，卻最愛挺身而出的呂秀才；也有武功雖然高強竟然是個膽小如鼠的盜賊白展堂”。這些人物，對編劇來說都非常親切，因為他身邊就有著這樣的一堆人。劇中的一號人物佟湘玉和大多數(shù)人一樣，不漂亮，有著多重個性：有時可憐、可惡，有時又可笑、可愛；她善良識大體，但她又摳門小氣；她有虛榮心，又嫉妒心強；她八面玲瓏中卻略帶幾分風騷，她在爭風吃醋中又顯示出善良；編劇把佟湘玉寫得生動豐滿、真實可信。《丑女無敵》中也塑造了一群現(xiàn)實生活中抬頭不見低頭見的人物，“帥哥老總”費南德代表眼高手低的紈绔子弟，吳庸代表了工作能力一般但社交能力“絕對一流”的“職場萬金油”，還有說話“不過大腦”的裴娜、“財迷”張凌、“花癡”馬莎莎等。特別是林無敵的出現(xiàn)和受寵，使得現(xiàn)實生活中那些占絕大多數(shù)的相貌平平、家世一般的人感到了幾多安慰。

7、外國題材的本土化運作

情景喜劇的樣式無疑是舶來品，現(xiàn)在我們連國外的故事也被允許模仿和移植了，真可謂“佳境天成”。不久前湖南衛(wèi)視推出的季播劇《丑女無敵》，就是購買了墨西哥電視劇《最美麗的丑女孩》版權后運用本土化水平翻拍的，同時參考借鑒的還有風靡全球的美國電視劇《丑女貝蒂》。墨西哥的《最美麗的丑女孩》是商業(yè)運作成功的作品，版權賣到了世界35個國家，在全球上百家電視臺播出，收視表現(xiàn)都不俗?？诳催^美國劇《丑女貝蒂》第一、第二兩季的觀眾對于“貝蒂”這個人物應該印象深刻。那個表面邋遢，衣著艷麗，極具個性的胖女孩立志在美女如云、鮮花著錦的時尚界發(fā)展，卻遭到眾多冷眼和嘲笑。最終，貝蒂以自己的自信、聰明、努力贏得了上司的賞識和同事們180度的大轉變?！冻笈疅o敵》則將故事發(fā)生的背景轉移到了中國一家同樣也是美女如云的廣告公司。畢業(yè)于某重點大學金融專業(yè)的女研究生林無敵，因為相貌的問題，連投十八次簡歷都受到挫折，最終陰差陽錯地進了廣告公司，還當上了帥哥總裁的助理，于是一部“我很丑，可是我很可愛”的勵志喜劇就展開了。中國版的《丑女無敵》保留了眼鏡、牙套、肥胖、邋遢和不時尚等基本元素，但是在情節(jié)上、在人物語言上更貼近于當下中國青年人的認知環(huán)境、審美趣味和熟悉的語言表達體系。《丑女無敵》反傳統(tǒng)，但是不反生活，它的劇情與辦公室的生活相當貼近，很多細節(jié)描述都是白領工作的寫照。比如，同事們愛在洗手間閑聊是非，聚會吃飯采用AA制等，白領看了似乎就是我自己。這幾年我們先后引進了不少國外電視題材或節(jié)目樣式，有些往往因為沒有能夠把握好本土化操作這個“命門”而“曇花一現(xiàn)”。如果第二季拍攝的《丑女無敵》還能夠注重本土化運作的話，那么它還將獲得中國觀眾的好評。通常來說，新生代電視劇大多有一個合適的創(chuàng)意，一群合適的演員，在一個合適的時間里，為一群“口味相投”的觀眾獻上的一道取自本鄉(xiāng)本土的“五谷雜糧”并用心蒸制的“五糧液”，怡人爽口，香醇甘冽。

由此，我們可以得出這樣一個論點，新生代電視劇不僅是由年輕人創(chuàng)作的，更是由“年輕的心”創(chuàng)作的。正是他們對天時、地利的把握，加上自己的智慧和勇氣，才使得新生代電視劇能夠不斷占領電視劇傳統(tǒng)市場，不斷成長，成才，成勢。