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    關(guān)于中國(guó)現(xiàn)代觀念陶瓷藝術(shù)幾個(gè)問題的思辨

    2009-04-21 05:17
    景德鎮(zhèn)陶瓷 2009年1期
    關(guān)鍵詞:陶藝陶瓷觀念

    熊 軍

    引言

    我對(duì)陶藝情有獨(dú)鐘,在長(zhǎng)期的藝術(shù)創(chuàng)作中和翻閱大量資料過程中,發(fā)現(xiàn)在當(dāng)今陶藝界對(duì)一些基本問題缺乏統(tǒng)一的理解和認(rèn)識(shí),各持己見,各執(zhí)一詞。面對(duì)業(yè)內(nèi)本人就蕭條的陶藝批評(píng),這種沒有公認(rèn)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)和無序的各抒己見的局面,對(duì)于中國(guó)現(xiàn)代陶藝的健康發(fā)展是極為不利的。

    我想就個(gè)人思考的幾個(gè)問題,大膽提出,以期得到指正。

    一、陶藝的概念問題

    目前,人們(尤其是業(yè)內(nèi)人士)對(duì)陶藝概念的理解存在著很大分歧,各抒己見,各執(zhí)一詞。一種觀點(diǎn)認(rèn)為,“陶藝”與“陶瓷藝術(shù)”是截然不同的兩個(gè)概念,而另一種觀點(diǎn)則認(rèn)為“陶藝”是“陶瓷藝術(shù)”的簡(jiǎn)稱;有人提出“生活陶藝”、“功能陶藝”、“觀念陶藝”、“現(xiàn)代陶藝”、“欣賞性陶瓷工藝品”的說法,以便與“傳統(tǒng)陶瓷”、“實(shí)用性陶瓷”相區(qū)別。概念上的歧義,不是簡(jiǎn)單的詞義之爭(zhēng),而是一種根本性觀念的選擇,已經(jīng)在一定程度上影響到現(xiàn)代陶藝的健康發(fā)展。

    1陶藝和陶藝藝術(shù)是不是兩個(gè)截然不同的概念?

    壓倒多數(shù)的看法,認(rèn)為這是兩個(gè)不完全不同的概念。我以為,從人們語言習(xí)慣角度來看,應(yīng)該理直氣壯地說,“陶藝”就是“陶瓷藝術(shù)”的簡(jiǎn)稱,這不容置疑。如果說“陶藝”與“陶瓷藝術(shù)”兩個(gè)名詞的含義風(fēng)牛馬不相及,這就很難讓大多數(shù)人接受,不然,“陶藝”這個(gè)詞就無法理解了。難道說,“陶”不是指陶瓷,而專指“陶”?“藝”不是指“藝術(shù)”而又能作何理解呢?關(guān)鍵的問題不在于這兩個(gè)詞,而是應(yīng)該如何把握“陶瓷藝術(shù)”,正是因?yàn)樘沾伤囆g(shù)的發(fā)展,已經(jīng)從傳統(tǒng)的功能性陶瓷藝術(shù)中,又分裂和衍生出另一支欣賞性或叫觀念性陶瓷藝術(shù)。

    2、西方對(duì)觀念陶藝的理解

    西方較為一致的觀點(diǎn)認(rèn)為,與傳統(tǒng)陶藝不同,現(xiàn)代觀念陶藝只是以陶泥作為它的物質(zhì)載體,而借以體現(xiàn)的卻是一種現(xiàn)代的藝術(shù)精神,它主張自由創(chuàng)造、個(gè)性發(fā)揮,即便有些作品仍然保留著容器的形態(tài),但已不再是以實(shí)用為目的,并且突破了原有的技術(shù)規(guī)范,揚(yáng)棄了傳統(tǒng)陶瓷精致、規(guī)整、對(duì)稱的古典審美趣味,向著隨意自由、更富想象力、更具人文精神的方向發(fā)展。因此,現(xiàn)代陶瓷純屬于藝術(shù)家個(gè)體面對(duì)心靈的藝術(shù)創(chuàng)造,具有從古老的陶瓷母體中脫離而形成獨(dú)立的純藝術(shù)特征。

    陶藝家白明這樣表述“現(xiàn)代觀念陶藝”的特點(diǎn):“所謂現(xiàn)代陶藝是藝術(shù)家借助陶瓷材料,或以陶瓷材料為主要?jiǎng)?chuàng)作媒體,遠(yuǎn)離傳統(tǒng)實(shí)用性質(zhì)的觀念,表現(xiàn)現(xiàn)代人的理想、個(gè)性、情感心理、意識(shí)和審美價(jià)值的作品形式。這種審美價(jià)值重視挖掘的主要不是客觀世界,而是現(xiàn)代社會(huì)中人的內(nèi)心世界。重視新的表現(xiàn)方法和新的表現(xiàn)形式,將暗示、隱喻、象征、聯(lián)想、意象等手法視覺化,表現(xiàn)人的意識(shí)的流動(dòng)和對(duì)這個(gè)世界和社會(huì)的多種認(rèn)知?!卑酌鞯倪@段話,幾乎概括了現(xiàn)代觀念陶瓷藝術(shù)的所有特征。

    3、陶瓷藝術(shù)所指代的兩方面含義

    陶瓷藝術(shù)應(yīng)該具有兩方面的含義,而不在于必須把“陶藝”與“陶瓷藝術(shù)”看成兩個(gè)大相徑庭的詞。

    應(yīng)該承認(rèn),傳統(tǒng)的功能性陶瓷生產(chǎn)制作工藝,從粗俗、簡(jiǎn)單、質(zhì)量低劣,經(jīng)過漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展,逐步改進(jìn),在構(gòu)思、設(shè)計(jì)、美化、加工的一系列制備過程中,蘊(yùn)涵著設(shè)計(jì)、制作者繁重艱苦的腦力和體力勞動(dòng),這本身就是一項(xiàng)名副其實(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。所以,傳統(tǒng)的功能陶瓷制備活動(dòng),理所當(dāng)然地看成是“陶瓷藝術(shù)”。但是,這種陶瓷藝術(shù),目的是滿足人們對(duì)陶瓷制品的生活實(shí)際需要,也有人稱其為實(shí)用性陶瓷,而觀念性陶瓷藝術(shù)則是為了滿足人們的精神和欣賞需要,人們不是把那些具有獨(dú)特外型的觀念性陶瓷藝術(shù)品用于生產(chǎn)、生活,而純粹是作為一種玩賞性的擺設(shè),作為一種精神上的寄托或希冀、紀(jì)念、寓示等等。例如,在2004年的唐山中國(guó)陶瓷博覽會(huì)上,唐陶設(shè)計(jì)制作了一套巨大的、一人多高的茶壺、茶碗,安放在陶博會(huì)大門外供人欣賞。這套陶藝品,純粹是觀念性陶瓷藝術(shù),決非是為了供人喝水的實(shí)用性陶瓷藝術(shù)品。但也不能說,能用來喝水的茶壺、茶碗就不是陶瓷藝術(shù)品,而專門用來觀賞的制品才是陶藝品。它們同屬于陶瓷藝術(shù),只是分別屬于兩個(gè)不同的藝術(shù)門類而已。

    我認(rèn)為,“陶瓷藝術(shù)”,簡(jiǎn)稱就叫“陶藝”。確切分析判斷,陶瓷藝術(shù)在歷史發(fā)展中分化為兩大類藝術(shù),一類是適用于人們生產(chǎn)、生活需要的實(shí)用性陶瓷制品,這類陶藝應(yīng)該稱為“實(shí)用性陶瓷藝術(shù)”,另一類是專門為了滿足人們欣賞、寓示等精神需求的“觀念性陶瓷藝術(shù)”。這是一個(gè)非常明了的概念認(rèn)識(shí)。

    關(guān)于陶瓷藝術(shù)的兩方面含義,目前的提法很不一致,我覺得,將其劃分為“功能性陶瓷藝術(shù)”和“觀念性陶瓷藝術(shù)”比較合理。

    二、中國(guó)觀念陶藝發(fā)展歷史的起始年代問題

    目前,大多數(shù)人認(rèn)為,陶瓷藝術(shù)在中國(guó)有非常悠久的歷史,曾經(jīng)創(chuàng)造過陶瓷藝術(shù)史上的輝煌。但現(xiàn)代陶藝卻產(chǎn)生于西方,它是隨著西方現(xiàn)代科技文明和西方現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展而逐漸確立起來的一種現(xiàn)代藝術(shù)形成。二十世紀(jì)80年代中期伴隨中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生了中國(guó)的現(xiàn)代陶藝。經(jīng)過二十多年的學(xué)習(xí)與探索,中國(guó)的現(xiàn)代陶藝漸成體系,并在當(dāng)代文化中發(fā)揮積極的作用。就是說,中國(guó)現(xiàn)代陶藝即觀念性陶瓷藝術(shù)起始于二十世紀(jì)80年代。

    如果說,二十世紀(jì)80年代是中國(guó)觀念性陶藝的迅猛發(fā)展時(shí)期,無疑是對(duì)的,無可挑剔,但否認(rèn)我國(guó)觀念性陶瓷藝術(shù)的漫長(zhǎng)發(fā)展歷史,就多少有點(diǎn)忘本了。比如,我們?nèi)绾慰创卮奶罩破贰氨R俑”、唐代的“唐三彩”和三國(guó)西晉時(shí)期的“谷倉(cāng)罐”?這三個(gè)時(shí)代的上述三種陶或瓷類器皿,可謂中國(guó)陶瓷歷史上極具代表性的陶瓷品類,是陶瓷藝術(shù)的精品,那么,它們究竟屬于功能性陶瓷藝術(shù),還是觀念性陶瓷藝術(shù)呢?

    這些陶藝都是冥器,同屬于陪葬品。“兵馬俑”和真人一般大小,出土于秦陵。它們完全不同于人們生活中常用的碗、盆、缸之類,嚴(yán)格地說沒有多少實(shí)用價(jià)值和實(shí)實(shí)在在的功能,而僅僅是為了表達(dá)秦始皇死后的威嚴(yán),為了寄托后世皇家的哀思,讓先皇歸天之后仍然有眾兵馬護(hù)衛(wèi),有奴可驅(qū)使,有馬匹可坐騎。很顯然,從觀念性陶藝的本質(zhì)意義上來分析,“兵馬桶”完全屬于觀念性陶藝。

    唐王朝在西安、洛陽一帶設(shè)有龐大的政治統(tǒng)治機(jī)構(gòu),大批貴族、官僚聚集于此,生前窮奢極侈,死后厚葬成風(fēng)。王公百官,竟成厚葬,偶人像馬,雕飾如生,風(fēng)俗影響至普通百姓。唐三彩器也就隨著當(dāng)時(shí)的需要而出現(xiàn),太多出自墓葬。盛唐時(shí)代,三彩工藝明顯進(jìn)步,在器型品種上,除了器皿以外,出現(xiàn)了大量生動(dòng)的三彩人俑。

    三國(guó)西晉時(shí)期出現(xiàn)了瓷質(zhì)谷倉(cāng)罐,它也用于陪葬品,所以也稱“魂瓶”或“神亭”,是由東漢的五聯(lián)罐發(fā)展而來。這一時(shí)期的谷倉(cāng)罐制作精細(xì),堆塑繁雜,有人物、飛禽、走獸、亭臺(tái)等。糧食一直被視為人生第一重要物資,所以從秦漢時(shí)代就開始給死者陪葬糧食,以供死者在陰間享用,同時(shí),陪葬品中還含有整套糧食加工工具和做飯用的炊具,以體現(xiàn)吃飯的重要性。秦漢之后殉葬品力求豐富而精細(xì),它與祭器之別在于它是專門供死者在陰間所用而非為生者用具。

    諸如上述時(shí)代的這些陶瓷藝術(shù)品,我們沒有理由說它

    們屬于功能陶瓷藝術(shù),應(yīng)該肯定,是屬于觀念性陶藝。這樣看來,把中國(guó)觀念性陶藝的出現(xiàn)時(shí)期向前推進(jìn)到秦漢、西晉是有根據(jù)的,打破中國(guó)觀念性陶藝產(chǎn)生于20世紀(jì)80年代的說法,也是完全有道理的。

    當(dāng)然,也許會(huì)有人說,之所以稱為“中國(guó)現(xiàn)代陶藝”,就是為了與古代觀念性陶藝相區(qū)別。但是,這樣說,又把話題帶回到前面的概念之爭(zhēng)了。所以,我認(rèn)為,核心問題是必須首先把“陶瓷藝術(shù)”的概念界定準(zhǔn)確,以求大家能容易找到共識(shí)。

    三、對(duì)中國(guó)觀念陶藝發(fā)展現(xiàn)實(shí)的褒貶問題

    主流觀點(diǎn)認(rèn)為,相對(duì)美國(guó)現(xiàn)代陶藝所取得的世界影響,中國(guó)現(xiàn)代陶藝的發(fā)展嚴(yán)重滯后,主要表現(xiàn)為陶瓷藝術(shù)離不開傳統(tǒng)實(shí)用性質(zhì)的影響,淹沒于“工藝美術(shù)”之中,過分重視“設(shè)計(jì)造型和裝飾”。就是說,沒有能夠充分體現(xiàn)現(xiàn)代人的理想、個(gè)性、情感、心理、意識(shí)和審美價(jià)值,沒有挖掘現(xiàn)代社會(huì)中人的內(nèi)心世界,沒有充分體現(xiàn)制作者的個(gè)性表達(dá),

    我以為,這需要從兩個(gè)方面來分析。首先,任何一種藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展,必然與它的社會(huì)歷史現(xiàn)狀相適應(yīng)。社會(huì)存在決定社會(huì)意識(shí),也決定社會(huì)文化和藝術(shù)。一定歷史階段的藝術(shù)游離于社會(huì)現(xiàn)狀、社會(huì)背景,不受當(dāng)時(shí)社會(huì)背景的左右,是不可思議的。

    20世紀(jì)90年代,隨著改革開放的不斷推進(jìn),中國(guó)真正開始進(jìn)入一個(gè)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的時(shí)代,這個(gè)新的時(shí)代對(duì)藝術(shù)自然也提出了新的要求。陶藝作為現(xiàn)代藝術(shù)的一部分,它既有獨(dú)特的語言特征,又有反映現(xiàn)代視覺經(jīng)驗(yàn)的表現(xiàn),同時(shí)還具有現(xiàn)實(shí)的文化針對(duì)性與批判性。因此,陶藝也如同繪畫、雕塑、裝飾等現(xiàn)代藝術(shù)形態(tài)一樣,在當(dāng)代文化中發(fā)揮重要的作用。這個(gè)階段,隨著日益發(fā)展的世界文化交流,中國(guó)觀念陶藝接受西方影響。得到了快速發(fā)展和提高,這是歷史的必然。但是,不能要求中國(guó)觀念陶藝的發(fā)展完全與西方同步。人們觀念的更新也不可能完全與西方同步。正如溫飽尚未解決的人們,決不可能去考慮怎樣打領(lǐng)帶和如何選擇高跟鞋,吃低保的下崗職工也不會(huì)去關(guān)心小轎車的價(jià)值高低。人們只能在滿足最低需求之外,才有條件去追求美的表現(xiàn)。

    其次,整個(gè)50年代至“文革”以前,無論是陶瓷生產(chǎn)還是工藝美術(shù)教育,都是在一個(gè)特殊的大背景下展開的,它是中國(guó)的歷史現(xiàn)實(shí)。一方面當(dāng)年的中國(guó)不可能產(chǎn)生和發(fā)展純藝術(shù)、無實(shí)用的“功能陶藝”,中國(guó)當(dāng)時(shí)的意識(shí)形態(tài)提倡的是一種近禁欲的樸素生活,特定的社會(huì)歷史環(huán)境決定了中國(guó)觀念陶藝的發(fā)展進(jìn)程。綜觀我國(guó)歷史上陶瓷興衰的事實(shí),無不與當(dāng)時(shí)社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)形勢(shì)相關(guān)聯(lián)。

    再次,功能性陶瓷制品的藝術(shù)化是普通百姓最能和最愿意接受的,中國(guó)老百姓最講究實(shí)際,這同樣是中國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。拋開這些現(xiàn)實(shí),去追求西方的形式,去跟西方比美,在我們這個(gè)國(guó)度里肯定是沒有市場(chǎng)的。當(dāng)然,我并不是否定觀念陶藝這種藝術(shù)形式,只是說中國(guó)觀念陶藝的發(fā)展是正常的,是有成績(jī)的,作為一種藝術(shù)門類也是對(duì)社會(huì)發(fā)展有貢獻(xiàn)的。無論是功能性陶瓷藝術(shù),還是觀念性陶瓷藝術(shù),都需要大力發(fā)展,不必參照西方而貶低自己,不必氣餒。

    結(jié)束語

    我認(rèn)為,盡管當(dāng)前的中國(guó)觀念陶藝發(fā)展確實(shí)存在一些急待解決的問題,如對(duì)一些概念認(rèn)識(shí)的統(tǒng)一。觀念陶藝的設(shè)計(jì)理念問題,現(xiàn)代觀念陶藝對(duì)于傳統(tǒng)觀念陶藝的繼承和借鑒問題等等,都有待于進(jìn)一步研討。但我相信,通過我們的努力,這些問題必將在實(shí)踐中得到圓滿解決,中國(guó)現(xiàn)代觀念陶藝必將會(huì)得以大踏步地前進(jìn)。

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