鄭板橋書畫贗品充斥拍場(chǎng)

牟建平

每逢“3·15”打假日，藝術(shù)品打假都成成為一時(shí)熱門話題但年年打假年年假，國內(nèi)書畫造假、販假、拍假、買假、鑒假的現(xiàn)象卻從來沒有真正得到有效遏制和改變我一直以為，藝術(shù)品打假是一個(gè)“系統(tǒng)工程”，在當(dāng)前行業(yè)監(jiān)管自律薄弱、買家藝術(shù)素質(zhì)相對(duì)低下的局面中，藝術(shù)品打假確實(shí)是個(gè)“老大難”。

在書畫收藏和投資中，古代書畫是門檻最高的，所以也成為造假最泛濫的一大災(zāi)區(qū)筆者認(rèn)為，國內(nèi)古代書畫多年采難以真正升溫，真跡稀少、造假猖獗是重要原因目前國內(nèi)拍場(chǎng)上的古書畫，可以毫不夸張地說——真跡尚不足十分之一。

鄭板橋書畫列拍賣三甲

在近年國內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上，若論被造假最多、最濫的古代書畫家，“揚(yáng)州八怪”之首鄭板橋恐怕應(yīng)算其中一位了。查看一下雅昌藝術(shù)網(wǎng)，鄭板橋書畫的拍賣成交金額僅排在八大山人和文徵明二人之后，位居第三。之所以屢被造假，既因?yàn)樗恰皳P(yáng)州八怪”的代表人物，家喻戶曉、充滿傳奇，畫價(jià)不菲也是一個(gè)重要原因。

鄭板橋(1693—1765年)，名燮，字克柔，號(hào)板橋，江蘇興化人。世籍蘇州，明洪武年間遷居興化。少孤貧，天資奇縱，超越流輩。4歲喪母，由乳母、姑母撫育。應(yīng)科舉，為康熙秀才，雍正十年舉人，乾隆元年進(jìn)士。乾隆七年任山東范縣，十一年調(diào)濰縣，乾隆十七年底去官。為官期間，“愛民如子，絕苞苴，無留牘”，是一位加澤于民的清官。乾隆十八年初，鄭板橋回到興化。直到乾隆三十年去世，歷13年，其間多在揚(yáng)州賣畫，與友游山玩水、詩酒唱和。晚年足跡以揚(yáng)州為中心，同畫家汪士慎、金農(nóng)、高翔等人交游，形成著名的揚(yáng)州畫派，一生經(jīng)歷了“早孤貧——中做官——晚年賣畫為生”的曲折人生。

鄭板橋被后人譽(yù)為“詩、書、畫”三絕的全才畫家。他的詩有杜甫的遺風(fēng)，關(guān)心民間疾苦，重在表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。其書法融黃庭堅(jiān)、蘇東坡之體，摻篆隸楷行諸體并雜以蘭竹筆畫入書，大小參差，亂石鋪街，標(biāo)新立異，既有峻峭縱橫之雄，又有瀟灑秀麗之韻，人稱“六分半書”。清何紹基評(píng)板橋書法：“板橋字仿山谷，間以蘭竹意致，尤為別趣”。以繪畫筆法入書，古亦有之，但像板橋出神入化者無二也。他的繪畫成就極高。尤擅畫竹石，細(xì)枝粗葉，瘦勁孤高，格調(diào)超人。所畫之蘭突出山問野氣，用筆秀逸，幽香撲人。

鄭板橋的書畫因格高絕俗，頗受文人、商賈的青睞。求者眾多。他在給友人信中寫道：“近時(shí)求畫書者，較往年更激數(shù)倍，都屬同年同寅及巨紳，大抵?jǐn)y贈(zèng)物而來，勢(shì)不得不為之一揮

索書索畫，積紙盈案，催促之函，來如雪片，如欠萬千債負(fù)，未識(shí)可有清償之日否?”

鄭板橋贗品自清代泛濫

鄭板橋去世后。造假者頗眾，其中有名的要屬山東濰坊的譚子猶和興化的劉敬尹二人。但二人氣息低俗、筆力怯弱，尚難與真跡比肩，后世對(duì)鄭板橋書畫稍有研究的均不難加分辨。清中期后，板橋書畫曾一度泛濫，對(duì)此清人的著作多有提及。桂馥《丁亥燼遺錄》載：“惟先生書畫，贗本頗多。”又云：“數(shù)十年來，所見先生書畫不下百余件，真跡不過+之二三?！笨梢?，在清中期時(shí)鄭板橋的書畫偽作就已相當(dāng)泛濫了。

據(jù)國內(nèi)藝術(shù)品門戶網(wǎng)站——雅昌藝術(shù)網(wǎng)不完全統(tǒng)計(jì)，近年海內(nèi)外上拍鄭板橋書畫共計(jì)1147件。已成交680件，成交率60％，總成交額高達(dá)2.32億元，其中超出百萬元以上的近50件之多。僅2008年一年，國內(nèi)拍場(chǎng)超百萬元的鄭板橋拍品就有7件，分別是北京翰海秋拍《雙松圖》(694.4萬元)、九歌秋拍《七賢圖》(537.6萬元)、華辰秋拍《竹石圖》(448萬元)、北京保利春拍《蘭竹圖冊(cè)》(175.8萬元)，華辰春拍《竹石圖》(1.68萬元)、安徽藝?！吨袷瘓D》(264萬元)、云南典藏《竹石幽蘭》(201萬元)。

縱觀近年拍場(chǎng)上成交的鄭板橋書畫，可謂贗多真少，其中尤以當(dāng)代的仿品最多。這一兩年，市場(chǎng)上的偽作以《竹石圖》、《蘭竹圖》居多，也有相當(dāng)比例的書法，特別是《竹石圖》，幾近泛濫成災(zāi)之勢(shì)，粗制濫造的大幅巨制充斥拍場(chǎng)，標(biāo)價(jià)相當(dāng)可觀。以筆者所觀。上百萬元成交的鄭板橋《竹石圖》、《蘭石圖》真跡不多，每每面目可憎。2008年11月，一幅拙劣不堪標(biāo)價(jià)百萬元的《墨竹圖》竟出現(xiàn)在某國內(nèi)頂尖的以書畫拍賣見長的拍賣公司秋季大拍上，還進(jìn)了其精品預(yù)展。實(shí)在令人感到滑稽可笑。在其四季拍賣上，兩幅《竹石圖》偽作也分別以89.6萬元和34.7萬元成交。

作偽四大套路

近年在拍場(chǎng)上露面的所謂鄭板橋《竹石圖》、《蘭石圖》主要有以下四種作偽手法：一，抄襲克隆，按館藏出版物原樣照抄，這種類型的假畫數(shù)量最多；二，東拼西湊，將真跡重新組裝，韙款互換，此種類型筆者所見也不在少數(shù)：三，憑空生造。沒有母本，這類也有一定比例。四，名家“護(hù)航”。近兩年在京城拍場(chǎng)上經(jīng)常能看到某南方知名鑒定家對(duì)鄭板橋偽畫的邊跋，具有不小的欺騙性，應(yīng)引起買家高度警惕。

書法價(jià)格受贗品打壓

至于國內(nèi)拍場(chǎng)上鄭板橋的書法偽作，就更比比皆是了，主要是大字聯(lián)、自作詩兩類，拍價(jià)在幾萬元至10多萬元不等，時(shí)有高價(jià)出現(xiàn)。如2008年12月某公司以34.7萬元拍出癸未《行書五言詩》，另一件《行書五言詩》也以13.4萬元拍出，此二作章法散亂，行筆遲疑，軟弱無力，矯揉造作，與真跡(見《行書論書》)有天壤之別，是不折不扣的贗品。正因?yàn)樵旒僬呔薅?，?dǎo)致鄭板橋書法市場(chǎng)價(jià)格在低位徘徊，甚至比不上近現(xiàn)代的一些書法名家。其實(shí)，板橋的書法有著深厚的傳統(tǒng)功力，從他30歲所寫的小楷《范質(zhì)詩》軸中不難一窺。他的“六分半書”獨(dú)創(chuàng)自家之體，大小、長短、正斜、方圓、肥瘦、疏密都處理得十分自然，造假者之臨仿，每每失于狂怪造作。

近一年來，拍場(chǎng)上鄭板橋的書畫偽作數(shù)量只增未減，有些還打著著錄、回流的旗號(hào)，花樣翻新，不一而足。筆者以為，鑒別鄭板橋書畫，藏家應(yīng)多觀真跡，體會(huì)鄭板橋書畫“瘦硬峻峭”的特點(diǎn)。鄭板橋畫的《竹石圖》真跡(見上海博物館藏《竹石圖》)，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，題書講究，石用淡墨斧劈橫皴，竹則銳利鋒芒盡露，無論竹與石。均顯瘦硬之神，得峻峭縱橫之妙。正如鄭板橋在一幅竹畫中所題“一團(tuán)勁悍氣，一團(tuán)倔強(qiáng)意”，貴在“勁悍”二字。同時(shí)，收藏者應(yīng)對(duì)板橋書法，特別是款書多加研究，了解熟悉其不同時(shí)期、不同款書的寫法，對(duì)鑒別畫作真?zhèn)紊鯙榫o耍。畢竟融篆隸楷行于一體。處處透著“蘭筆竹韻”的“板橋體”，絕不是造假者能輕易仿造的。