論李清照詞中的花意象

在中國(guó)古典詩(shī)詞中，花總是文人騷客筆下的鐘情之物，鮮花的美麗帶給他們?cè)S多的遐想與感悟，同時(shí)也往往成為他們個(gè)人情懷與品性的寄托。屈原“其志潔，故其稱物芳”；陶淵明“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”；陸游“零落成泥碾作塵，只有香如故”等等。宋代杰出的女詞人李清照亦寫(xiě)了許多關(guān)于“花”的詞作，創(chuàng)造了一系列的“花”意象。這些“花”意象和詞人自己形成了一種獨(dú)特的隱喻和象征關(guān)系，透過(guò)李清照詞中這一系列不同情態(tài)的“花”意象，我們分明可以感受到她作為一個(gè)女性主體在不同的生命時(shí)期真切復(fù)雜的情感體驗(yàn)，也分明可以看到詞人絢麗和凄婉的人生，可以感受她的歡樂(lè)與悲哀，可以感知她全部的情感和生命。

詞人筆下的“花”意象是富于變化、情態(tài)各異的，但這種變化又是有跡可循的，它隨著詞人自己不同的人生歷程，依次呈現(xiàn)出“嬌”、“瘦”、“殘”的不同情態(tài)，這便構(gòu)成了一個(gè)完整的“花”意象系列，而這個(gè)“花”意象系列恰好系統(tǒng)而又鮮明地折射出詞壇上這朵“女人花”在不同人生時(shí)期的生命狀態(tài)和情感體驗(yàn)，體現(xiàn)出詞人的生命和情感的全部歷程。

關(guān)于這方面，我們可以分為前、中、后三個(gè)時(shí)期來(lái)探討。

一、詞人前期詞中的“花”意象最突出的特征是“嬌”，多是含苞乍放的，透漏著一種嬌艷之美，映襯著詞人花一般的年華和生命狀態(tài)，體現(xiàn)著詞人對(duì)青年時(shí)期美好生活的感悟和體驗(yàn)。

李清照出生在一個(gè)很有名望的、學(xué)者型的官宦家庭，祖籍濟(jì)南。父親李格非，官至禮部員外郎，學(xué)識(shí)淵博，精通詩(shī)文，和當(dāng)時(shí)著名的文人學(xué)士多有交際，在文壇上頗有名望，與廖正一等并稱為“后四學(xué)土”。母親也是一位博讀詩(shī)書(shū)精通文墨的大家閨秀。李清照從小就生活在這樣一個(gè)文學(xué)氣息十分濃厚的家庭里，她所受到的教育和熏陶不是普通女子所能相比的。她是一個(gè)生性活潑開(kāi)朗、熱愛(ài)生活的女孩子，開(kāi)明的家庭環(huán)境使她不像一般的大家閨秀那樣被局限于閨房繡樓之內(nèi)，而是常常走出重門(mén)深院，投入大自然的懷抱，吟詩(shī)填詞，交友聚會(huì)，無(wú)拘無(wú)束，無(wú)憂無(wú)慮。這位父母膝下的嬌嬌女擁有著花樣的年華與生活，她就像一朵清水芙蓉，嬌美而又自然，像一只幸福的小鳥(niǎo)，自由地飛翔。在她的眼里，生活中的一切似乎都是美好的。她的這些意識(shí)與情懷都體現(xiàn)在她前期詞作的“嬌”花意象中。

如《如夢(mèng)令》中的藕花意象，映襯著她如花的年華和生命，更滲透著她對(duì)當(dāng)時(shí)自由生活的美好體驗(yàn)：

“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺?！?/p>

這里的荷花展露出來(lái)的意象可謂“嬌”矣！夕陽(yáng)西下，彩霞滿天，這位帶著醉意的美麗少女劃著小船徜徉在綠葉紅荷間，亭亭玉立、蓬勃艷麗的荷花宛然就是女詞人少女時(shí)代惟妙惟肖的寫(xiě)真，少女的天真爛漫溢于其中?！盃?zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺?！边@里可以感到這個(gè)年輕的生命節(jié)律的跳躍，青春煥發(fā)，嬌艷醉人。這里的荷花與少女都是“清水芙蓉”，荷花的嬌艷醉人與主人公的青春美麗相融在一起，真是人面荷花相映紅，分不出哪是荷花哪是人面。嬌艷的荷花意象映襯著年輕詞人嬌艷的生命狀態(tài)和如花的歲月，而在晚霞落日中自由翻飛的一川鷗鷺則是她自由生活和自由天性最完美的體現(xiàn)。

《綄溪沙》中的“嬌”花意象體現(xiàn)了詞人作為女性主體對(duì)甜美愛(ài)情獨(dú)特的體驗(yàn)與追求：

“繡面芙蓉一笑開(kāi)，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動(dòng)被人猜，一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來(lái)?！?/p>

這里女主人公的面容亦如出水荷花般的嬌艷。句中的“一笑開(kāi)”三字使詞中的這朵芙蓉——女主人公呼之欲出。而其中“開(kāi)”字在這里用得尤為精巧，這個(gè)“開(kāi)”字，無(wú)疑是指芙蓉花開(kāi)，但其未嘗不可以理解為詞中女主人公心底愛(ài)情之苞蕾的綻放。接下來(lái)的“眼波才動(dòng)被人猜”是神來(lái)之筆，眼睛是心靈的窗戶，這個(gè)少女美目流動(dòng)，顧盼含情，這一彎閃動(dòng)著的秋波流露著她內(nèi)心的秘密，這秘密，越怕人猜，偏被猜中。這樣細(xì)膩獨(dú)特的情感，也只有作為女性主體的詞人才能體驗(yàn)得出來(lái)。最后她終于大膽地展開(kāi)素箋，舞動(dòng)彤管，以書(shū)信傳情，“月移花影約重來(lái)”。這個(gè)芙蓉花般“嬌”的姑娘對(duì)幸福愛(ài)情和自由婚姻的追求又是何等的熾烈與大膽。

再看《減字木蘭花》中的“嬌”花意象，滲透的卻是對(duì)新婚愛(ài)情的甜美與幸福情感的體驗(yàn)：

“賣(mài)花擔(dān)上，買(mǎi)得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看?！?/p>

新婚的早晨，女主人公買(mǎi)得一枝含苞欲放的春花，“怕郎猜道，奴面不如花面好”，但又不肯服輸，于是便把鮮花簪在鬢邊，同春花比美，要讓情郎品評(píng)一下，自己的容貌與鮮花到底哪一個(gè)漂亮。這里似乎也足見(jiàn)她對(duì)自己美貌的自矜和自賞，如果不是對(duì)自己的容貌足夠自信，誰(shuí)敢“云鬢斜簪”，讓郎“比并看”呢？其實(shí)不難看出，這里女主人公還有耍小聰明的一面，口中說(shuō)要與春花比美，其實(shí)是在借春花裝扮自己，“云鬢斜簪”，為自己添麗增彩。這樣，花映人，人襯花，少婦與春花的形象交相增輝，出神入化地烘托了她那花樣的美貌和嬌憨的情態(tài)。這里春花即是少婦，少婦即是春花，兩個(gè)嬌艷的藝術(shù)形象融成了一體。這是李清照最甜美的一首詞，這朵“春欲放”的花意象體現(xiàn)的是新婚的李清照嬌美的生命狀態(tài)，滲透的是她對(duì)婚后甜美愛(ài)情的情感體驗(yàn)。

二、詞人中期詞中的“花”意象最突出的特征是“瘦”，明顯地帶有了憔悴和憂傷，流露出來(lái)的是不盡的憂思和難以排解的閑愁，體現(xiàn)的是作為一個(gè)閨中人對(duì)夫婦離別相思之苦的情感體驗(yàn)。

李清照與趙明誠(chéng)的甜美婚姻好景不長(zhǎng)，由于后來(lái)的元祐黨爭(zhēng)，其父李格非被定為元祐奸黨，朝廷并下昭示：宗室不得與元祐黨奸子孫為婚姻。所以，李清照不得不與身為宗室的丈夫分離，忍受著離別之愁和相思之苦，詞人身心憔悴。她筆下花意象由前期的“嬌”變?yōu)榱恕笆荨?，所體現(xiàn)的是詞人心緒的轉(zhuǎn)變，而少女時(shí)天真爛漫的情懷，無(wú)憂無(wú)慮的花樣人生已成為了過(guò)去。此時(shí)更多的是體現(xiàn)一種思夫之意，一種不盡的憂思和難以排解的閑愁。

先看《如夢(mèng)令》：

“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問(wèn)卷簾人，卻道‘海棠依舊。‘知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！?/p>

對(duì)李清照的這首詞，我想說(shuō)的只是“綠肥紅瘦”這四個(gè)字，前人只知道去評(píng)論這四個(gè)字意境的清新妙絕，或是從惜春，或是從感嘆夜雨引起的節(jié)物變化的角度去鑒賞，卻沒(méi)人能道出這四個(gè)字中無(wú)限的凄婉。柳永《蝶戀花》寫(xiě)相思之苦曰：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。詞人為情所傷紅顏消瘦，清晨起床，痛感衣帶漸寬。由人如此，而感悟到花亦如此，悲從中來(lái)，百感交集。這里“綠肥紅瘦”的“紅”顏分明就是自己，“知否？知否？”句，蘊(yùn)含著心中的千言萬(wàn)語(yǔ)，既是惜花，更是傷己。

再看《醉花陰》：

“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！?

本詞借重陽(yáng)賞菊委婉曲折地表達(dá)閨中的寂寞和離愁?！澳啦幌?，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！贝司渲猿^，是作者寓情于景，情景交融。其中“瘦”字是“詞眼”，為全篇畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。作者運(yùn)用動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，借西風(fēng)把簾兒卷起，讓簾外的黃花與簾內(nèi)的人兒相互輝映，達(dá)到了花人一體的妙境，“莫道不消魂”，花瘦人更瘦。

不管是“紅瘦”還是“黃花瘦”，這些“瘦”花意象寄托了這個(gè)閨中人所遭受的多少情感的折磨和摧殘，又寄托著夫妻離別痛苦相思的多少?gòu)?fù)雜和細(xì)膩的感受與體驗(yàn)。

三、詞人后期詞中的“花”意象最突出的特點(diǎn)是“殘”，流露的是詞人南渡后孤身飄零的凄慘與悲傷，體現(xiàn)的是在國(guó)破、家亡、夫死的生活境遇中詞人殘破的心靈和凄厲的哀愁。

南渡后，除了與當(dāng)時(shí)許多士大夫有著同樣的流亡經(jīng)歷外，李清照本身還遭遇了一連串特殊的不幸與事故。先是丈夫病逝，接著便是被人誣有通敵之嫌。在這重重磨難中，她的身心都遭受著極大的威脅與摧殘。這一系列的災(zāi)難使李清照的后期之詞在思想與風(fēng)格上發(fā)生了巨大的變化，國(guó)家的殘破、家庭的殘破、心靈的殘破使她這一時(shí)期詞作中的“花”意象也蒙上了濃重的主觀色彩，因此，“殘”是其最明顯的特征。

請(qǐng)看《武陵春》：

“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟。載不動(dòng)，許多愁?！?

詞的起句“風(fēng)住塵香花已盡”僅僅七個(gè)字就為我們描繪出一個(gè)殘花凋零落紅滿地的意象?！拔锸侨朔鞘率滦?，欲語(yǔ)淚先流”，這個(gè)滿腹心酸的主人公其實(shí)就是作者本身。為了表達(dá)那種孤身飄零的凄楚慘淡之情，她用這種殘花的意象把抽象的愁寫(xiě)得如此的具體形象，這里的殘花殘像，具有強(qiáng)烈的感染力。這里的殘花意象又何嘗不是詞人自己，又何嘗不是她那殘破的人生和心靈。

再看《聲聲慢》中殘菊的意象：

“尋尋覓覓、冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它，晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”

“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘！”這里的黃花意象和“人比黃花瘦”大不相同了，那只是一個(gè)“瘦”字，而“憔悴損”卻是一種“殘”，是一種半死不活或者說(shuō)生不如死的生命狀態(tài)?！般俱矒p”的殘菊意象體現(xiàn)的是詞人破碎的心靈迸發(fā)出來(lái)的滲著血淚的深愁巨痛。透過(guò)這個(gè)意象我們所看到的不只是“憔悴損”的黃花，還有“憔悴損”的詞人。詞人是“憔悴損”的黃花，而黃花亦是“憔悴損”的詞人。在李清照的詞中已經(jīng)分不出“黃花”與“我”了，“我”的生命形態(tài)就是“黃花”的生命形態(tài)。這“憔悴損”的黃花意象分明就是詞人晚年時(shí)那飽受摧殘的生命狀態(tài)和凄楚慘淡的情感物化。

總之，李清照詞中的“花”意象隨著詞人的人生歷程而變化，依次呈現(xiàn)出“嬌”、“瘦”、“殘”的不同情態(tài)，構(gòu)成了一個(gè)完整的“花”意象系列，而這個(gè)“花”意象系列恰好系統(tǒng)而又鮮明地折射出詞壇上這朵“女人花”在不同人生時(shí)期的生命狀態(tài)和情感體驗(yàn)，體現(xiàn)出詞人的生命和情感的全部歷程。李清照用她詞中獨(dú)特的“花”意象系列與自己的生命歷程構(gòu)成巧妙的隱喻和象征，這種現(xiàn)象在我國(guó)文學(xué)史上是絕無(wú)僅有的。透過(guò)李清照筆下這一系列各具情態(tài)的“花”意象，我們仿佛看到了這位卓然傲立于宋代詞壇上的“女人花”絢麗和凄婉的人生，她正是我國(guó)古代文學(xué)史上的一朵美麗的奇葩。她所創(chuàng)造的獨(dú)特的“花”意象系列，將以永恒的魅力，感染和陶冶著后世人們的精神世界，對(duì)后世的文學(xué)創(chuàng)作和感悟產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的影響。

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李宗坡，南陽(yáng)醫(yī)學(xué)高等專科學(xué)校教師。