淺談普契尼歌劇作品風(fēng)格與特點

金　虹

內(nèi)容摘要：普契尼在歌劇中運用了多種不同的音樂技巧，使音樂承載著戲劇，并在音樂中展示音樂性格，推動劇情發(fā)展，將音樂與戲劇完美地結(jié)合起來，將普通人的愛與恨、歡樂與悲傷用他獨特的歌劇才能展現(xiàn)出來。他的作品主要表現(xiàn)社會底層人物的情感和命運，旋律優(yōu)美流暢，舞臺效果突出，戲劇沖突強(qiáng)烈，對人物內(nèi)心刻畫真實而細(xì)膩。

關(guān) 鍵 詞：歌劇 普契尼 風(fēng)格 特點

歌劇是西歐音樂文化的重要組成部分。在意大利歌劇中，普契尼是最具戲劇性而又充滿激情的作曲家。普契尼的一生，跨越了一個幾乎令人難以置信的巨大變化的時代，然而他絲毫不為外部的世界所左右，專心致志于自己的藝術(shù)，并和藝術(shù)融為一體。他的音樂不僅是他的祖國歷史文明的一部分，也是人類歷史文明的一部分。普契尼的作品反映了人類最淳樸、最真摯的感情。在他生前和死后，無數(shù)聽眾都從他的作品中找到了自己的真切體驗。

賈科莫·普契尼于1858年12月22日出生于意大利盧卡地方的一個音樂世家，是意大利古典歌劇大師的最后一位代表。他是威爾第音樂風(fēng)格的繼承和發(fā)揚光大者，擁有極為出色的劇場本能與極為可觀的旋律天賦，甚至超過了威爾第。他有很多優(yōu)秀的作品，比如，根據(jù)法國小說亨利·繆爾杰的《窮藝術(shù)家的生活情景》編就的一部效果極好的歌劇腳本——《藝術(shù)家的生涯》。這部歌劇新穎、富有魅力表情，使整個歐洲認(rèn)為意大利歌劇界升起了一顆新的明星，威爾第有了繼承人。這部歌劇經(jīng)受了時間和反復(fù)演出的考驗，至今仍然百看不厭，成為觀眾最喜愛的普契尼歌劇。在這之后是歌劇杰作《托斯卡》，于1900年在羅馬首次演出。這是一部情節(jié)劇，普契尼的音樂使得離奇的情節(jié)變?yōu)榭尚?，同時他抓住腳本中的一切抒情因素來發(fā)揮他更為成熟的作曲才能。在《托斯卡》中，普契尼的音樂語言有了充分?jǐn)U展。隨著劇情的展開，普契尼對半音和聲和全音階和聲的適度使用極大地增加了劇場的效果?！锻兴箍ā冯m然也受到現(xiàn)實主義的影響，但普契尼卻能以自己獨特的戲劇風(fēng)格，用美妙流暢的旋律，為陰暗的悲劇主題裝點上必要的色彩，所以它是一部很有特征的歌劇。

在他自己的歌劇中，普契尼特別偏愛《蝴蝶夫人》，也許是因為這部歌劇最初遭到敵視，幾乎瀕于夭折。他為了使這部作品突顯異國情調(diào)的氣氛，很注意使用日本旋律和五聲音階，他深信這部歌劇會取得成功?？墒?904年2月《蝴蝶夫人》在米蘭首次演出時，觀眾大喝倒彩、噓聲不絕，歌劇簡直演不下去。原因是米蘭的觀眾不喜歡這部歌劇的題材，另外，他們嫌第二幕太長，還可能是有人組織起來反對這部歌劇。但普契尼并不氣餒，三個月后，修改過的《蝴蝶夫人》在意大利的布雷西亞演出，獲得成功。從此這部歌劇大受歡迎，至今仍為世界各國經(jīng)常上演的歌劇之一。

普契尼的最后一部歌劇是根據(jù)意大利作曲家卡洛·戈齊（1720—1806年）的同名童話劇改編而成的《圖蘭朵》（Turandot，三幕歌?。Ｆ渲忻鑼懥嗣利惖闹袊鲌D蘭朵選婿的故事。作曲家在這部歌劇里主要著眼于使用東方的旋律與和聲，所以就用人為的方法或通過采用民族調(diào)式的方法，明顯地打亂了大、小調(diào)體系，因此它的調(diào)性與和聲功能不是十分明確。此劇的曲終二重唱沒有寫完，普契尼便因病于1924年11月29日逝世于布魯塞爾。后來由普契尼的朋友和學(xué)生，意大利作曲家阿爾法諾續(xù)完，于1926年4月25日由托斯卡尼尼指揮，成功首演于米蘭的斯卡拉劇院。

普契尼的歌劇創(chuàng)作，是從真實主義起步的。作為意大利真實主義歌劇的主要代表人物，他寫作的12部歌?。?部以女主人公名字命名）的題材，內(nèi)容方面皆與真實主義歌劇相通，大多取材于現(xiàn)實生活，熱心于描寫貧困的人物，追求緊張的戲劇情節(jié)與效果。普契尼繼承了意大利歌劇的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，借鑒和發(fā)展了威爾第的晚期和民族樂派的藝術(shù)成就，鍥而不舍地追求藝術(shù)手法的革新。普契尼的歌劇創(chuàng)作多以抒情室內(nèi)風(fēng)格見長，不刻意追求對外在事件的舞臺效果的描述，而著力于主人公復(fù)雜心理的刻畫，因而他所獨具的敏銳的戲劇感染力得以迅速直接地傳達(dá)。他的音樂，旋律優(yōu)美（常為傷感的優(yōu)美）、流暢、生動、感人，注意同戲劇的結(jié)合和貫穿發(fā)展。尤其擅長對那些溫柔嫵媚、一往情深，柔軟、凄楚的女性人物，如咪咪、巧巧桑、托斯卡等形象進(jìn)行塑造，并注重對她們性格心理和生活感受進(jìn)行表現(xiàn)，顯露出他強(qiáng)烈而自發(fā)的旋律天才和高度的抒情天賦。在他的歌劇中，詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)已不再截然分開，而是使表現(xiàn)力很強(qiáng)的詠嘆調(diào)更富于戲劇性，宣敘調(diào)也不只是為了敘述情節(jié)的語言音調(diào)的朗讀，也能具有優(yōu)美的音樂律動。對宣敘調(diào)的重現(xiàn)演繹，使得意大利的“美聲”傳統(tǒng)得以進(jìn)一步發(fā)展。他的和聲使用微妙得體，樂隊的寫作技巧高超，十分注重對環(huán)境和心理背景的描繪和烘托,這也有助于塑造那些活生生的人物形象。

普契尼常被當(dāng)作是保守的作曲家，即使他的和聲和旋律在當(dāng)時算不上新潮，他還是將一種新穎的戲劇沖動力和濃烈的激情帶到了歌劇中。歌劇已經(jīng)成為一種全球性現(xiàn)象，為不同膚色和不同文化背景的人民所喜聞樂見。這種興旺景象，使我們有必要進(jìn)一步了解歌劇。只有真正懂得了歌劇，才能盡興地加以欣賞。在普契尼的一生，音樂從始至終貫穿在他的生命里。對音樂的熱情，對事業(yè)的執(zhí)著，都出現(xiàn)在他的每一部作品當(dāng)中，所以他的每一部作品都給觀眾留下了深刻的印象。普契尼歌曲中每段旋律都留下了他對音樂的靈感，他用音樂凈化了人們的心靈，他的音樂始終充滿著難忘的旋律和沸騰的激情。

[注：本文立項編號：省藝科立字（2008）47號]

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作者單位：黑龍江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

（責(zé)任編輯：軒蕾）