日本另一面的真實(shí)展示

賀瀟瀟

2008年12月22日至24日，“2008REAL”日本紀(jì)錄片影像交流會在中央戲劇學(xué)院實(shí)驗(yàn)劇場舉行。這次活動由中央戲劇學(xué)院主辦，日本國際交流基金會北京日本文化中心以及中國日本商會協(xié)辦?；顒又饕ǚ庞硶?、中日兩國導(dǎo)演互動交流和觀眾與導(dǎo)演間的座淡會。以往日本給人留下“不愿與亞洲諸國為伍，一心與西方看齊”的印象，發(fā)達(dá)的市場經(jīng)濟(jì)、世界一流的產(chǎn)品質(zhì)量往往讓日本面對他國表現(xiàn)出無比的自信，總是自我標(biāo)榜為天下第一。但此次活動中的日本似乎有所不同，交流會播放的6部記錄片大都反映出日本社會在家庭、環(huán)境、歷史和文化等等方面存在的諸多問題，甚至可以說是把日本社會的負(fù)面問題公之于眾，難道日本真的要向中國獻(xiàn)“丑”?帶著種種疑問，筆者走近了“2008 REAL”日本紀(jì)錄片影像交流會。

影片讓中國人

看到日本的另一面

本次活動的承辦單位“2008REAL”實(shí)行委員會是由在中國學(xué)習(xí)戲劇等相關(guān)專業(yè)的日本留學(xué)生和一部分中國電影愛好者自發(fā)組織的團(tuán)體。委員會的總策劃人巖田三四郎和大家龍治在媒體見面會上對記者說，他們作為日本學(xué)生在中國留學(xué)期間都曾遇到過語言障礙問題，但隨后他們逐漸發(fā)現(xiàn)，電影的影像可以超越這一障礙，實(shí)現(xiàn)中日之間文化的交流。他們希望通過真實(shí)的紀(jì)錄片，讓中國了解到毫無遮掩的日本社會真面目和普通老百姓的生活。所以他們選取了6部幾乎可以涵蓋日本社會各個(gè)方面的紀(jì)錄片，包括地域、環(huán)境、藝術(shù)、老年、歷史等題材，均是年輕的日本紀(jì)錄片導(dǎo)演在2000年以后攝制并公映的，被稱為“最新、最有人性和最有影響力”的日本紀(jì)錄片，能從多個(gè)視角展現(xiàn)日本。筆者采訪了數(shù)位觀看交流會影片的中國年輕人，他們均表示這6部紀(jì)錄片不同于以往他們看過的有關(guān)日本的影片，可以說是看到了日本的“另一面”?！稒M濱瑪莉》通過做妓女為生的瑪莉從成為橫濱街頭風(fēng)景直到在人們視線中消失的過程，展現(xiàn)了日本戰(zhàn)后50年來橫濱這座城市的特殊問題和日常生活。表現(xiàn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展與環(huán)境保護(hù)問題的《六所村狂想曲》以日本六所村村民農(nóng)耕和漁獵生活為主線，表現(xiàn)了不同階層、不同時(shí)代的日本人在面對經(jīng)濟(jì)發(fā)展與環(huán)境污染這一矛盾時(shí)的復(fù)雜心理?！度槔遗c蛆蟲》透過一個(gè)普通家庭有關(guān)生死的輪回觀，體現(xiàn)了日本人民對人類共有的生死概念的理解。《TAIMAGURA奶奶》反映出日本的老齡化問題，也體現(xiàn)了日本普通勞動人民淳樸的生活觀、價(jià)值觀。《NARA：跟著奈良美智去旅行》從藝術(shù)角度，表現(xiàn)出日本藝術(shù)家如何用自己的思想影響世界。《姬百合》則從歷史問題入手，記述了一群女學(xué)生被迫加入二戰(zhàn)時(shí)期美日沖繩島地面戰(zhàn)的經(jīng)歷，體現(xiàn)了日本本身也是戰(zhàn)爭受害國的主題。

6部紀(jì)錄片幾乎記錄了日本的6處社會傷痕，看起來是在針砭時(shí)弊、披露社會問題和矛盾，實(shí)質(zhì)上影片卻體現(xiàn)了日本人民形形色色的美麗。社會邊緣人物對他人的感恩，核工廠建設(shè)反對者保護(hù)環(huán)境的執(zhí)著信念，普通人對死亡的泰然處之以及戰(zhàn)爭幸存者對逝者的懷念、對和平的珍惜……影片從多個(gè)側(cè)面反映出日本人民令人贊賞的心靈之美。有的觀眾告訴筆者，他們在觀看影片的過程中被感動得數(shù)次流淚。

本次交流會特別顧問、電影評論家王眾一評價(jià)說：“6部作品只是6個(gè)點(diǎn)，但這6部作品投影出來的‘點(diǎn)和線，會展示給我們通常通過新聞界。如果觀眾在觀片的過程中有意識地加以留神，一定會發(fā)現(xiàn)一個(gè)從前所不認(rèn)識的日本……”

中日雙方人員

近距離交流促進(jìn)溝通

除了放映紀(jì)錄片，中方和日方導(dǎo)演、專家的交流也十分引人矚目。每天一場交流會分為不同的主題。第一場交流主題是《現(xiàn)實(shí)里的風(fēng)景》，執(zhí)導(dǎo)《橫濱瑪莉》的日本導(dǎo)演中村高寬和曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過《小武》、《三峽好人》等紀(jì)錄片的中國導(dǎo)演賈樟柯一起暢談地域題材紀(jì)錄片的拍攝心得。中村導(dǎo)演的處女作《橫濱瑪莉》和賈樟柯導(dǎo)演的代表作《三峽好人》，都是兩位導(dǎo)演選取各自的故鄉(xiāng)為題材，以地域中的特殊人物為對象進(jìn)行的實(shí)地拍攝。交流過程中不管是通過類比還是對比，都不難找到兩位導(dǎo)演和兩部影片所具備的共通之處。

第二場互動交流的主題是《我與攝影機(jī)》，交流過程中播放了兩個(gè)短片，反映了兩位日本導(dǎo)演鐮仲HITOMI和坂部康二日常生活里的一天?；顒硬邉澣烁嬖V記者，隨著近年民用攝影機(jī)的普及，今天不論是誰都可以相對容易地制作一部紀(jì)錄片，世界對紀(jì)錄片的認(rèn)知度也越來越高。目前，中國國內(nèi)立志投身于紀(jì)錄片的年輕人不斷增加，這一主題的交流旨在鼓勵中國年輕一代加入世界紀(jì)錄片拍攝隊(duì)伍。第三場交流會以《紀(jì)錄片中的亞洲》為主題，享有“中國紀(jì)錄片之父”盛譽(yù)的北京電影學(xué)院教授司徒兆敦與執(zhí)導(dǎo)紀(jì)錄片《姬百合》的柴田昌平共同探討亞洲紀(jì)錄片的未來走向。

對于本次活動中來到中國的4位日本導(dǎo)演來說，交流會也是一次令人興奮而難忘的中國之旅。他們告訴記者，沒有想到自己的影片在中國會有這么多熱心的觀眾前來觀看，能夠與觀眾實(shí)現(xiàn)這樣近距離的交流。雖然由于文化差異等原因，交流中也有中國青年對導(dǎo)演的一些看法大膽地提出異議，但這種近距離的交流還是促進(jìn)了雙方的溝通，很多中國年輕人提出希望下一屆交流會能有更多時(shí)間與導(dǎo)演交流。臺上導(dǎo)演、專家和臺下觀眾交流的成果也正是司徒兆敦教授在交流會紀(jì)念冊中所表達(dá)的愿望：讓紀(jì)錄片成為人類溝通和增進(jìn)友誼的橋梁。

為地震災(zāi)區(qū)捐款

表達(dá)日本人民心意

交流會中還有一個(gè)小亮點(diǎn)是安置在會場入口處的汶川地震災(zāi)區(qū)捐款箱。活動的主要策劃人告訴記者，日本也是一個(gè)地震多發(fā)國家，在這方面與中國人民感同身受，他們希望通過本次活動也能為四川災(zāi)區(qū)獻(xiàn)上日本人民的一份心意。交流會舉行的最后一天正值西方的圣誕平安夜，一位日本留學(xué)生扮演的圣誕老人把這份珍貴的禮物——交流會三天籌集的近5000元善款，獻(xiàn)給了中國四川的災(zāi)區(qū)人民。

此外，每天交流會開始之前，都會播放一段活動組織者拍攝的短片。在短片中，攝制者詢問街頭偶遇的中國人對日本人的印象，得到的答案大體是“小眼睛、矮個(gè)子、帶眼鏡、留小胡子”等等?？吹竭@些，在場的中國觀眾不免為自身對日本膚淺的了解感到好笑。最后短片的畫面定格在交流會由日本國旗和中國國旗里的太陽、五角星融為一體的巨大會標(biāo)上。

活動中很多諸如此類的細(xì)節(jié)體現(xiàn)出策劃者為促進(jìn)中日之間了解和交流的良苦用心，司徒兆敦感動地說：歷時(shí)一年半的籌備，這些日本和中國的年輕人為成功舉辦交流會付出了很多努力。希望中國也能涌現(xiàn)出更多熱心中外文化交流的青年，把真實(shí)的中國影像傳遞給國際社會。

責(zé)編王眉