影視翻譯中對(duì)文化差異的處理

[摘要]語(yǔ)言和文化是緊密相聯(lián)的，各民族和國(guó)家之間存在著的文化差異必然反映在語(yǔ)言中。這種體現(xiàn)在語(yǔ)言中的文化差異給翻譯造成了極大的障礙。影視翻譯作為文學(xué)翻譯的一個(gè)分支，既與一般文學(xué)翻譯有共同之處，又有著自身的特性和原則。本文提出了在影視翻譯中處理文化差異時(shí)應(yīng)采取的翻譯手段，并以實(shí)例予以說(shuō)明。

[關(guān)鍵詞]影視翻譯；文化差異；原則

一、引言

自20世紀(jì)70年代末改革開(kāi)放以來(lái)，國(guó)外影片陸續(xù)進(jìn)入中國(guó)，譯制片的觀眾不斷增加。特別是20世紀(jì)90年代好萊塢大片的涌入，譯制片不再是高不可攀的“陽(yáng)春白雪”，而成了雅俗共賞的大眾娛樂(lè)品，觀眾如雨后春筍般陡然劇增。涵蓋了不同的年齡層次和文化層次。從七八歲的小朋友到七八十歲的老人，從文化程度極低的文盲、半文盲到學(xué)富五車的大學(xué)教授，都能在觀眾中找到。觀眾的大眾化分布首先必然要求影視語(yǔ)言的大眾化，也就是淺顯通俗。其次，影視節(jié)目的目的是什么呢?電影電視節(jié)目已經(jīng)成為了人們生活中不可缺少的一部分。它可以提供資訊、傳授知識(shí)，開(kāi)拓眼界，促進(jìn)了解，是多功能的現(xiàn)代化媒體。那么如果問(wèn)及影視節(jié)目最主要的功能是什么，答案應(yīng)是“娛樂(lè)”。當(dāng)人們經(jīng)過(guò)一天的辛苦勞作之后，回到家打開(kāi)電視機(jī)，或坐進(jìn)電影院舒適的坐椅中，目的就是“娛樂(lè)”。通過(guò)娛樂(lè)放松身心，消除疲勞。

二、影視翻譯的原則

1譯文語(yǔ)言通俗易懂

譯文語(yǔ)言若是晦澀難懂、矯揉造作，肯定會(huì)導(dǎo)致觀眾失去興趣。所以翻譯時(shí)要通俗一些，讓觀眾看起來(lái)明白易懂。當(dāng)然，易懂并不等于粗糙，并不等于平淡無(wú)力。要采取觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式，即適合觀眾的欣賞習(xí)慣。如電影片名Hamlet譯為《王子復(fù)仇記》就比《哈姆雷特》好，因?yàn)榍罢吒m應(yīng)廣大的觀眾，照顧到了沒(méi)有接觸過(guò)英國(guó)文學(xué)的觀眾；Gone with the Wind譯為《亂世佳人》也頗為傳神?！皝y世”交代故事發(fā)生的背景，“佳人”又點(diǎn)明了影片的女主角，形象地展示出女主人公的坎坷的經(jīng)歷。1995年榮獲奧斯卡6項(xiàng)大獎(jiǎng)的經(jīng)典影片F(xiàn)orrest Gump被傳神地譯為《阿甘正傳》，而不是音譯為《福雷斯特·甘普》，就是一個(gè)很好的中西文化合璧的范例。譯名借用魯迅的《阿Q正傳》點(diǎn)出這部電影是人物傳記題材，“甘”出主人公的姓氏。更為巧妙的是，“阿甘”這個(gè)中國(guó)式的親切稱呼極易上口，深人人心，以至于影片獲獎(jiǎng)已過(guò)去10余載了，無(wú)數(shù)觀眾仍記憶猶新，為之津津樂(lè)道。再如2002年上映的Spider—Man，在臺(tái)灣翻譯為《蜘蛛人》，筆者認(rèn)為就沒(méi)有大陸的《蜘蛛俠》來(lái)得傳神。這個(gè)“俠”字為西洋漫畫(huà)增添了一分中國(guó)的俠士義氣。而2003年全球火爆一時(shí)的美國(guó)好萊塢大片Catch me if you Can在中國(guó)卻遭遇了令人大跌眼鏡的票房慘敗。原因固然是多方面的，但片名的翻譯卻是不容忽視的重要原因之一。這部影片在國(guó)內(nèi)的譯名是《我知道你是誰(shuí)》，不但讀起來(lái)拗口，而且作為一部主要講述FBI捉拿通緝犯的懸念迭出的偵探片的片名，卻顯得語(yǔ)氣平淡，氣勢(shì)薄弱，根本無(wú)法先聲奪人，引人入勝。大部分觀眾一看片名并不知道“你是誰(shuí)”，故而理所當(dāng)然地影響了票房收人。有人評(píng)價(jià)說(shuō)，其片名的直譯《有本事來(lái)抓我》或許都要略勝一籌。而比較一下這部電影在港臺(tái)地區(qū)和海外的其他譯名，如《逍遙法外》《智抓雙雄》《神鬼交鋒》《貓捉老鼠》等等，就不難體會(huì)到電影片名的翻譯在技巧和原則上都是個(gè)耐人尋味的話題了。

因此影視劇的語(yǔ)言要盡可能地通俗一些，當(dāng)然，“現(xiàn)代漢語(yǔ)里通俗化的語(yǔ)言有著極其豐富的表現(xiàn)力，它能反映簡(jiǎn)樸的思想，也能表達(dá)復(fù)雜的情感，關(guān)鍵在于能否使之生動(dòng)活潑、準(zhǔn)確自然?！?/p>

2情節(jié)銜接順利通暢

電影是一種視、聽(tīng)綜合藝術(shù)，畫(huà)面對(duì)語(yǔ)言可以起一種補(bǔ)充作用，因此譯者在翻譯時(shí)并不需要十分忠實(shí)于源語(yǔ)語(yǔ)言，缺失的信息部分可以由畫(huà)面所負(fù)載的內(nèi)容進(jìn)行補(bǔ)充。有時(shí)候由于畫(huà)面的制約，譯者也不得不采取一些變通的手法，使得對(duì)話與畫(huà)面吻合。

比如在《角斗士》一片中，一開(kāi)始，Maximus正率領(lǐng)他的部下準(zhǔn)備與蠻族一戰(zhàn)。他的部將Quintus正在部署戰(zhàn)斗前的準(zhǔn)備工作。

Quintus: Load the catapults, infantry form up for advance,archers ready.

Chief archer: Archers?

Centurion : Nook !

Archer: Nook.

昆塔斯：投石器上好彈藥!步兵排好前進(jìn)隊(duì)形，弓箭手準(zhǔn)備。

總弓箭長(zhǎng)：弓箭手?

百夫長(zhǎng)：搭箭!

弓箭手：就緒!

對(duì)話中的兩個(gè)nock有不同的隱含意義：前者是百夫長(zhǎng)在傳達(dá)上級(jí)的命令，指揮士兵把箭搭上弦，后者是弓箭手的回答，意思是已經(jīng)按照命令把箭搭上弦了。如果直譯為“箭已上弦”，則從聽(tīng)覺(jué)效果上來(lái)說(shuō)，不如nook一詞來(lái)得干脆。其時(shí)畫(huà)面上閃過(guò)一排排弓箭手箭已上弦、蓄勢(shì)待發(fā)的畫(huà)面，因此譯者把“箭已上弦”這個(gè)具體的回答改成“就緒”，只有一個(gè)詞，和戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前的緊張氣氛相吻合，同時(shí)也體現(xiàn)了軍人的一種干脆利落的作風(fēng)。至于“就緒”的具體內(nèi)容，觀眾一看畫(huà)面便知道了。

3文化差異的處理

但是，我們使用歸化的方法翻譯時(shí)要掌握好尺度，因文化差異所造成理解問(wèn)題的部分，我們應(yīng)采取歸化的方法。在《阿甘正傳》中，小阿甘和珍妮在校車上相識(shí)，珍妮邀阿甘坐在她旁邊，從此兩人成為好朋友。阿甘獨(dú)白了這樣一句話：From that day on，we were always together，Jennyand me like peas and carrots，She tatught me how to climb，如果采用直譯的譯法，則譯文為：從那天起，我們總是在一起。珍妮和我就像豌豆和胡蘿卜一樣。她教我爬樹(shù)。

在歐美國(guó)家中，豌豆和胡蘿卜常用在一起做菜，比如色拉和蔬菜湯中總會(huì)有這兩樣?xùn)|西，因此作者用此比喻形容兩個(gè)人關(guān)系親密。對(duì)于西方觀眾來(lái)說(shuō)，這個(gè)比喻很恰當(dāng)也很形象，觀眾由此得到了語(yǔ)言上的審美享受。然而翻譯后的語(yǔ)言不僅沒(méi)能使中國(guó)觀眾得到一定的審美享受，而且還造成了觀眾理解上的困難，這種困難正是兩國(guó)物質(zhì)文化上的差異所帶來(lái)的。這種情況下直譯顯然是不可取的，如果改譯為“形影不離”。中國(guó)觀眾對(duì)“形”和“影”的關(guān)系非常熟悉，因?yàn)樵跐h語(yǔ)中有很多相關(guān)的成語(yǔ)，如形影相吊、形單影只、形影相隨。這樣譯，既使中國(guó)觀眾易于理解，又保留了語(yǔ)言的生動(dòng)性。再如英國(guó)電影《魂斷藍(lán)橋》一開(kāi)始，有這樣一段畫(huà)外音：

AnnouncersVoiee：Atll：15 this morning，the PrimeMinister，speaking t0 the nation from Number Ten DowningStreet announced that Great Britain is at war with Germany，

廣播員的聲音：今天上午11點(diǎn)15分，首相在唐寧街10號(hào)向全國(guó)發(fā)表了講話，宣布英國(guó)與德國(guó)處于交戰(zhàn)狀態(tài)。

此例忠實(shí)地譯出了原文的字面層意義。但對(duì)“唐寧街10號(hào)”這一隱含文化意象地名不作些補(bǔ)充說(shuō)明的話，相信絕大多數(shù)中國(guó)普通觀眾會(huì)茫然不知所云。大多數(shù)中國(guó)人知道白宮是美國(guó)總統(tǒng)的辦公地方，但知道唐寧街是英國(guó)首相辦公的地方的人并不多，因此如果加上幾個(gè)字變成“今天上午11點(diǎn)15分，首相在唐寧街lO號(hào)——英國(guó)首相府邸向全國(guó)發(fā)表了講話……”中國(guó)觀眾就比較容易接受了。

Kitty：Oh，take no notice，The old dragson make her writethat，

凱蒂：你別在意，是母大蟲(chóng)讓她這么寫(xiě)的。

以上例子中，由于中西方文化的不同，造成了翻譯中的困難。因?yàn)?。在中?guó)文化中，“龍”是皇帝的代表，是尊貴的象征，整個(gè)中華民族都是龍的傳人。而在西方文化中，“dragon'是一種會(huì)噴火的兇猛的野獸，是“邪惡”的象征，它在原句中指代“夫人”，把它翻譯成“母大蟲(chóng)”顯示說(shuō)話人對(duì)她的厭惡。所以這時(shí)我們只能選擇中國(guó)觀眾所能接受的文化意象來(lái)進(jìn)行影片翻譯。

而對(duì)于觀眾比較熟悉的文化知識(shí)，翻譯時(shí)應(yīng)盡量保留原文的語(yǔ)言及文化特色，適當(dāng)納入西方文化。因?yàn)橛耙暺俏幕涣鞯那?，通過(guò)影視片的欣賞，觀眾可以感受到異國(guó)風(fēng)情和他們所特有的習(xí)俗，從而促進(jìn)中外文化的交流。如：在美國(guó)電影JFK《刺殺肯尼迪》中檢察官Jim Carrisan有旬臺(tái)詞“Weve au become Hamlets in onr country…”其中的Hamlets是中國(guó)觀眾都熟知的莎士比亞戲劇中的人物，其文化內(nèi)涵觀眾也不陌生，所以翻譯時(shí)不必進(jìn)行變動(dòng)，可將其直譯，不會(huì)影響到觀眾的理解。

又如在《聞香識(shí)女人》一片中，史雷德中校和查理在談話，弗蘭斯在外偷聽(tīng)，被上校發(fā)現(xiàn)，他說(shuō)了這樣一段話：

Whos there?That little piece 0f tail!Get out 0f here[Yeah…cant believe theyre my blood，IQ of slogs，and themanner of bansees，

誰(shuí)在那兒?那個(gè)小尾巴!滾出去!不能相信這是我的骨肉。又蠢又囂張。

Bansee是愛(ài)爾蘭民間傳說(shuō)中的報(bào)喪女妖，女妖的出現(xiàn)或是夜間聽(tīng)見(jiàn)其哀號(hào)慟哭者表明親屬中有人要死去。Thenlanner 0f bansees意指舉止囂張、粗魯。像這樣一種民間傳說(shuō)中所特有的形象是不太可能找到相似的替代形象的，如果勉強(qiáng)用中國(guó)民間傳說(shuō)中的牛頭馬面、閻王之類的形象來(lái)歸化，不僅令觀眾產(chǎn)生滑稽可笑的感覺(jué)，而且也沒(méi)能傳達(dá)出原有的聯(lián)想意義。這時(shí)我們將源語(yǔ)的聯(lián)想含義直接譯出。

三、結(jié)論

總之，對(duì)于影片中出現(xiàn)的文化差異現(xiàn)象，我們應(yīng)該根據(jù)不同的情況不同對(duì)待，盡量將源語(yǔ)文化形象替換為目的語(yǔ)觀眾熟悉的文化形象，同時(shí)，保留語(yǔ)言的生動(dòng)、形象。當(dāng)然，在這過(guò)程中有一個(gè)適度的問(wèn)題，更替不當(dāng)會(huì)損害影片的整體風(fēng)格。當(dāng)形象的替換難以實(shí)現(xiàn)時(shí)，譯者應(yīng)果斷舍棄源語(yǔ)形象，直接將作者的意圖譯出，通過(guò)影視片的欣賞，觀眾可以感受到異國(guó)風(fēng)情和他們所特有的習(xí)俗，從而促進(jìn)中外文化的交流。

[作者簡(jiǎn)介]王向華，女，碩士，濰坊學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院講師，研究方向：翻譯與中西文化差異。