電視專題片的策劃與包裝

雷 明

電視專題片作為一種獨立的藝術(shù)品種,是伴隨著電視媒體的產(chǎn)生而發(fā)展起來的。專題片的發(fā)展歷史帶有濃重的時代烙印,這種烙印與社會的發(fā)展背景與時代的科學(xué)技術(shù)水平相關(guān)聯(lián)。目前它已從起步時期的枯燥無味的敘事和極其長沉的鏡頭,變化到今天所強調(diào)的可視性、節(jié)奏性、故事性的風(fēng)格上來,使其具有更廣泛的發(fā)展空間和全方位的表現(xiàn)形式。其中,對電視專題片的策劃與包裝是專題片整體藝術(shù)品質(zhì)提高的重要手段。

客觀、真實、自然是專題片生存的生命線,而我們所說的包裝并不是違背專題片的基本理念而進行的某種改變,它是在成品的基礎(chǔ)上進行的技術(shù)處理,它的目的不是改變事實,而是使作品傳遞的事實更加醒目,更能引起受眾的興趣;策劃則是專題片的基礎(chǔ),專題片的提前策劃設(shè)計會有助于對事實的更全面更客觀的進行表現(xiàn),使表現(xiàn)形式按照受眾的思維、期望得以客觀的展示,從而使專題片更加飽滿,更加鮮活,更有生命力,主題更加鮮明。

任何一部專題片都是從策劃開始它的創(chuàng)作過程的。在拍攝制作之前,要對片子的整體表現(xiàn)形式,整體結(jié)構(gòu)以及表現(xiàn)手法進行先期的謀劃。專題片涉及的范圍極為廣泛,包括會議專題、歷史題材、民生報道、文藝題材、人物專題等等。在選題過程中,一定要注重它的內(nèi)涵價值。

一個策劃首先要受到策劃者思想觀念的制約。所以,策劃者應(yīng)具備一個進步和先進的觀念。多年來的電視專題片發(fā)展歷史使電視工作者的觀念逐步形成了追求專題片的真實性,通過紀(jì)實手法的運用和表現(xiàn),讓人們感受到真實再現(xiàn)的品格。

沒有策劃與包裝的專題片是黯然無色的,沒有加工的素材是沒有生命力的。專題片的創(chuàng)作需要創(chuàng)作者的藝術(shù)表現(xiàn),這就要求專題片的采編者要深入挖掘電視表現(xiàn)的潛力,整合素材和聲畫資源,全方位的進行包裝。

電視媒體最突出的特點就是具有視覺和聽覺的雙重功能。作為電視語言也就是電視專題片的解說詞包裝是十分重要的。解說詞作為敘述性語言,在寫作中要設(shè)置高潮或安排與畫面結(jié)合的興奮點,以引起觀眾的共鳴。這就是語言包裝的關(guān)鍵所在。興奮點往往是解說詞的神來之筆或點晴之筆,能夠烘托氣氛,深化思想,與觀眾產(chǎn)生情感碰撞,使觀眾在觀看的過程中由感官的畫面認(rèn)識進入理性的共鳴。

增強專題片的藝術(shù)感染力的一個有效手法,就是運用音樂進行包裝。

音樂是高度形象化的情感符號,音樂語言的運用是直接表達(dá)藝術(shù)思想的有效手段。鮮明的主題通過文字淋漓的表述后,再加以音樂的烘托,會更加震撼。例如系列專題片《話說長江》就是成功運用音樂包裝的作品。除部分解說詞之后《長江之歌》主旋律的烘托外,最有表現(xiàn)力的就是每集中主題歌《長江之歌》的演唱,一下子把萬里長江的雄偉氣勢展現(xiàn)在人們面前,使全片的主題思想被渲染到了極致。另外,在片子真實感的追求上,全片運用的大量現(xiàn)場素材中都帶有現(xiàn)場聲。由于現(xiàn)場聲的合理使用,全片聲話同步的魅力凸顯出來,全片更顯真實貼近生活,這是其它媒體無法比擬的。

歷史再現(xiàn),歷史資料的運用,也是近些年電視專題片包裝運用的手法。通過后期制作中畫中畫等技巧把人物放到歷史影片中,或者利用演員進行情景再現(xiàn)等,都縮短了事件和時空的差距,使觀眾仿佛回到了歷史的過去。現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和后期制作手法的進步,都為專題片的包裝提供了廣泛的空間;各種特技、濾鏡、漫畫、圖表、照片、字幕的恰當(dāng)使用,都為專題片錦上添花,使之更趨完美。

盡管電視專題片的策劃與包裝是電視媒體發(fā)展到一定階段的必然趨勢,但我們一定要牢牢把握電視專題片真實客觀反映現(xiàn)實這一根本,摒棄那些人為的虛構(gòu)現(xiàn)實粉飾世界的作法,強調(diào)真實自然異彩紛呈的藝術(shù)表現(xiàn)形式;在技術(shù)包裝上也切忌光怪陸離繁陳堆積,一切策劃和包裝都要圍繞著使專題片內(nèi)容深刻、真實、自然、客觀地反映真實的人文環(huán)境和現(xiàn)實世界為宗旨,這樣才能使我們的策劃與包裝真正起到為專題片服務(wù)的作用。

(作者單位:呼倫貝爾電視臺)