淺析地域文化差異對舞蹈文化的影響

摘要:任何一種民族民間舞蹈都有其特有的風(fēng)格特征,要了解各種民間舞蹈的風(fēng)格特征應(yīng)根據(jù)其地域的劃分從其文化類型入手;再從“時間”、“空間”、“人”三個要素來區(qū)別其差異。文章對此進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞:地域文化;民間舞蹈;動態(tài)藝術(shù)

中圖分類號:J722文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A

文章編號:1674-1145(2009)33-0079-02

舞蹈是通過人的形態(tài)、神態(tài)進(jìn)行傳情達(dá)意的藝術(shù)形式,表達(dá)方式包括人的形體和精神兩個方面,而且因表演者和欣賞者的文化素質(zhì)和藝術(shù)修養(yǎng)不同,而有明顯的差異。舞蹈還具有的非語言文字文化的特征,積淀著民族心理、審美情趣、風(fēng)俗習(xí)慣等文化現(xiàn)象,有傳承民族文化的獨(dú)特功能。

中國民間舞蹈與外國代表性舞蹈,雖然都屬于民間舞的類型,但兩種舞蹈的風(fēng)格差異卻是非常大的:中國民間舞主要是以生產(chǎn)勞動為主,體現(xiàn)人們的生活情景;外國代表性舞蹈卻偏重于禮儀性。不論是從教學(xué)和學(xué)習(xí)的角度來講,了解它們必須先從文化入手。

舞蹈是以人體為表演中介的動態(tài)藝術(shù),具有動態(tài)性與綜合性。舞蹈與文化是分不開的,它本身是文化的一個重要組成部分,是人類最原始的表達(dá)情感的方式。不同的文化背景孕育了不同的舞蹈形式,創(chuàng)造了風(fēng)格各異的舞蹈文明。

民間舞蹈的動態(tài)性綜合性與文化特征,體現(xiàn)在舞蹈活動的時間、場地的具體安排與設(shè)置上,體現(xiàn)在舞蹈者以及參加者之間互動的心態(tài)之中,概括有:地理環(huán)境、社會結(jié)構(gòu)、經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、勞動生活、血緣關(guān)系、語言系屬、宗教信仰、民俗心理以及音樂美術(shù)等諸多文化因素。這些文化因素,只有在“時”、“空”、“人”三者的互為影響中才能充分體現(xiàn)出來。

民俗舞蹈是民俗文化信仰的有機(jī)組成部分,而民俗文化又往往是某一地域的居民在適應(yīng)并征服其生存環(huán)境的產(chǎn)物;以一定的地理特征與地域環(huán)境,“時”、“空”、“人”三個要素是區(qū)分各民族舞蹈的重要途徑。

一、中國民間舞蹈的地域劃分

中國是個多民族國家,自然環(huán)境復(fù)雜多樣,人們創(chuàng)造了富有中國特色的民族文化和民間舞蹈,在世界上都是頗為罕見的。著名人類學(xué)學(xué)者費(fèi)孝通考察研究得出:“中華民族多元一體格局”與“和而不同”理論。

分析中國民間舞蹈的形式特征可以以地理文化作為切入點(diǎn),可用舞蹈文化區(qū)為條目來劃分中國民間舞蹈。如李雪梅把中國民間舞蹈劃分為“六大舞蹈文化區(qū)”:秧歌舞蹈文化區(qū)、花鼓舞蹈文化區(qū)、藏族舞蹈文化區(qū)、蒙古族舞蹈文化區(qū)、西域樂舞舞蹈文化區(qū)、銅鼓舞蹈文化區(qū)。而北京舞蹈學(xué)院教授羅雄巖則運(yùn)用中國民間舞蹈文化學(xué)科:“動態(tài)切入法”來探索中國民間舞蹈“和而不同”的特殊性與規(guī)律,其劃分是:農(nóng)耕文化型、草原文化型、海洋文化型、農(nóng)牧文化型、綠洲文化型。根據(jù)“時”、“空”、“人”三要素可以看出有以下不同:

1.農(nóng)耕文化型:動律安詳、和諧,舞姿豐富、動作優(yōu)美、形式多樣,是農(nóng)耕文化型民間舞蹈的形象特征。如:傣族、漢族等。表演講究歌、舞、樂相結(jié)合,注重舞蹈隊(duì)形與場面的變化,道具舞蹈形式居多。舞蹈活動的目的在于祈求農(nóng)業(yè)豐收,人畜平安。

2.草原文化型:生活在草原地區(qū)的人們舞蹈風(fēng)格粗獷,豪放開闊,就像廣闊的草原一樣。手臂開闊有力,手腕靈活,肩部、腰部動作豐富等,是草原文化型民間舞蹈的形象特征。如:蒙古族。因跳舞的場地小,所以舞步的變化少,舞蹈形式以小型為主,且多是自娛性的雙人對舞。

3.海洋文化型:民間舞蹈形式也有農(nóng)耕文化類型的舞蹈,因?yàn)樯钤诤＿呂枵咚憩F(xiàn)出來的動態(tài)形象有著明顯的海洋風(fēng)范。舞蹈中常有細(xì)膩的婦女形象又有漁民的風(fēng)貌,這些都是海洋文化型民間舞蹈的象征。如:漢族、黎族、高山族。

4.農(nóng)牧文化型:高原的自然環(huán)境、勞動生活與高原的神秘色彩、宗教心理形成“順邊美”這種農(nóng)牧文化型民間舞蹈形象。如:藏族、羌族。攜手或圍成圈邊歌邊舞是最普通的舞蹈形式。

5.綠洲文化型:古西域各國樂舞技藝的遺存。形成民間舞蹈鮮明的風(fēng)格和豐富多彩表演形式,其中多有古代著名樂舞的風(fēng)范。舞蹈中旋轉(zhuǎn)、快速中戛然而止、表情細(xì)膩、動作豐富多變、腰部技藝多樣、以及自娛性舞蹈形式也具有表演性特點(diǎn)。源于古西域的農(nóng)耕文化、草原文化與商業(yè)文化融會而成的特有色彩,是綠洲文化型舞蹈形象的主要特征。如:維吾爾族、烏茲別克族。

二、外國代表性舞蹈的地域劃分

外國代表性舞蹈主要以芭蕾為主,即“性格舞”,俄羅斯文化的開放性及其現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)原則,使古典芭蕾的俄羅斯學(xué)派將芭蕾這門藝術(shù)極大地提高了一步。其中就包括芭蕾代表性舞蹈教學(xué)體系的完善,同時又整合了歐洲民俗舞。在這里主要提到的是:華爾茲、西班牙舞、塔蘭泰拉、波爾卡和現(xiàn)在比較流行的踢踏舞。

1.華爾茲:起源于17世紀(jì)德國鄉(xiāng)間土風(fēng)舞,具有優(yōu)美、柔和的特質(zhì)?，F(xiàn)今的華爾茲已經(jīng)過改良;融合瑞士及奧地利等地的土風(fēng)舞“維也納華爾茲”的特性,并將音樂的速度放慢而成。華爾茲都以旋轉(zhuǎn)為主,因而有“圓舞”之稱。旋轉(zhuǎn)是華爾茲的精髓所在。由于舞姿優(yōu)美,加上三拍子的音樂又是那么動人,抒情中帶有些許的浪漫與哀怨氣息,因此極受歡迎。音樂3/4,重音在第一拍,每分鐘三十二小節(jié)左右華爾茲舞步在速度緩慢的三拍子舞曲中流暢地運(yùn)行,因由明顯的升降動作而如一起一伏連綿不斷的波濤,加上輕柔靈巧的傾斜、擺蕩、反身和旋轉(zhuǎn)動作以及各種優(yōu)美的造型,使其具有既莊重典雅、舒展大方,又華麗多姿、飄逸欲仙的獨(dú)特風(fēng)韻。它因此而享有“舞中之后”的美稱。1833年,Celbart小姐出版了一本名為“Good Behavior”的書,據(jù)書上她稱華爾茲是“一種少女跳的風(fēng)格:動作如流水般順暢,像云霞般光輝。瀟灑自如、典雅大方”。

2.西班牙舞:舞蹈熱情洋溢,動作干脆有力,手腳配合的動作較多。因?yàn)槲靼嘌廊说纳盍?xí)慣與文化,所以西班牙舞蹈的表現(xiàn)多是冷漠多于熱情。這種表現(xiàn)和談戀愛一樣,拒絕或冷漠是誘惑男人最有效的手段。西班牙舞蹈除了挑逗觀眾的情感外,另一種表現(xiàn)就是自我激勵,臀部的動作具有一種令人難以置信的煽情性。女舞者最初主要是手握響板用雙臂作舞,男舞者不握響板而用腳頓踏。后來女舞者才吸收腳步技巧形成具有男性力量的“弗拉門科”。有響板、擊掌、手臂舞蹈、足點(diǎn)技巧等。要動作協(xié)調(diào)地表演“弗拉門科”必須掌握正確的姿態(tài)和氣質(zhì);要做到身體挺直、并腳、收臀、稍稍挺胸和聳肩。

3.塔蘭泰拉:發(fā)源于意大利的那不勒斯,又稱“那不勒斯舞”。在當(dāng)?shù)?它是中下層?jì)D女們共同喜愛的舞蹈。該舞至少有三人參加,一人邊打擊手鼓和搖動鼓邊的響鈴,其余兩人指夾響板跳舞;舞步不規(guī)范也不雅觀,很粗糙。在舞者某一地點(diǎn)作環(huán)行移動時用腳蹬擊節(jié)拍,然后再旋轉(zhuǎn)更換位置等。這個舞蹈是女人的專利,沒有男人會去摸手鼓。

4.波爾卡:它是一種2/4節(jié)拍的對舞;波蘭與捷克都認(rèn)為它源自自己的文化傳統(tǒng)。作為男女對舞,波爾卡的舞者面對面站立,男的右手抱著女伴的腰部,左手向旁伸開握住女伴的右手,舞蹈時,舞者成對地沿著舞廳周邊逆時針方向旋轉(zhuǎn)進(jìn)行。主要的舞步有兩種:一種是單足彈跳步,可進(jìn)可退也可旋轉(zhuǎn);它因更具有典型性而被稱為“波爾卡步”。另一種是:腳跟腳尖輪流擊地的動作。

5.踢踏舞:節(jié)奏明快,動作簡潔,不拘一格。踢踏舞是由愛爾蘭民族舞蹈和非洲黑人舞蹈融合而成,是一種很有感染力的美國傳統(tǒng)民間舞。它主要通過穿著特制的帶有木底或鐵掌的舞鞋,利用靈活的舞步在木地板上擊打出各種各樣的節(jié)奏,踢踏聲清脆利落,舞蹈形式非常自由。與中國西藏民間舞相比較,雖都同叫做“踢踏舞”,但是藏族的踢踏舞更注重四肢的協(xié)調(diào)和舞姿的優(yōu)美。

從以上可以看出,文化決定舞蹈的特征與變化。東西兩方的文化巨大差異也使東西舞蹈有巨大差異:

1.從“時”、“空”、“人”三個要素來看主要表現(xiàn)在:“時”,中國民間舞蹈主要是生活勞動,社火儀式;外國代表性舞蹈主要是婚慶儀式?！翱铡?中國民間舞蹈主要是廣場形式;外國代表性舞蹈是從民間的席間表演到宮廷表演?！叭恕?中國民間舞蹈的表演者有男女老少,主要是勞動人們;外國代表性舞蹈除了勞動人民外上流社會的人也很熱愛,這樣才帶入了宮廷,成為宮廷舞蹈的一部分。

2.舞蹈的情趣不同:中國民間舞以體現(xiàn)生活勞動為主,而外國代表性舞蹈則注重人與人之間的情感交流和禮儀。

3.舞蹈的動作形態(tài)有巨大差異:中國民間舞根據(jù)地域形態(tài)的差異產(chǎn)生了不同的風(fēng)格特征,四肢動作的變化較多以及生產(chǎn)勞動的動作也很多。外國代表性舞蹈因芭蕾和英國紳士風(fēng)度的影響,具有不同的體態(tài)與氣質(zhì),多以腳上的動作為主。

4.在組合原則上不同:中國舞蹈學(xué)者博兆先曾提到:“中西舞蹈語言組合的方法有所不同?！敝袊嘀厝说那橐獗憩F(xiàn),編排調(diào)度隊(duì)形多有一定的含義,形象成分大,常常有隨意性,強(qiáng)調(diào)以技表意。西方多注重展現(xiàn)人體美,規(guī)整性強(qiáng),條塊分明。

5.舞蹈音樂大不一樣:中國民間舞多用民間音樂,還借鑒戲曲音樂等,重詩體化,詩意較濃。外國代表性舞蹈,多為樂體化,音樂性強(qiáng),以主題變奏的方法發(fā)展組合舞蹈語言。

6.中國民間舞注重服裝道具;外國民間舞則注重利用舞臺特技及燈光效果。

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作者簡介:張媛艷(1982- ),女,福建兒童發(fā)展職業(yè)學(xué)院教師,研究方向:舞蹈教學(xué)。