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    美國雕塑教育

    2009-03-27 04:33:44安德魯·菲朗
    雕塑 2009年1期
    關(guān)鍵詞:雕塑傳統(tǒng)藝術(shù)

    安德魯·菲朗 陳 星

    俄克拉荷馬大學教授Andrew Phelan的文章,全面而細膩地向我們介紹了美國雕塑教育的現(xiàn)狀。他從藝術(shù)教育與藝術(shù)創(chuàng)作的二元關(guān)系入手,以藝術(shù)家為例,勾畫了美國雕塑教育由傳統(tǒng)向現(xiàn)代的嬗變。

    引言

    今天的美國雕塑教育處于一個非常復(fù)雜和多元化的進程,本文重點闡釋了有關(guān)雕塑現(xiàn)代觀念的復(fù)雜性問題,并試圖通過文章來明晰三大極其廣泛的與美國當下雕塑界現(xiàn)狀所符合的雕塑教育模式,進而解釋它們在教育鏈條中是如何體現(xiàn)的。我在此選擇了幾所具有代表性的學校說明以上論題。我將用從事教學工作的雕塑家的作品,來表現(xiàn)在不同的教育計劃中可以見到的諸多類型的雕塑。為清楚起見(或許有些武斷),與其用對所有在美國進行展覽的優(yōu)秀雕塑家的綜述來說明雕塑教育的多樣性,不如選擇三位可以代表美國當下三種主流教育方向的藝術(shù)家來進行闡釋。這三位藝術(shù)家不僅積極地從事雕塑教學工作,也活躍地參加雕塑展覽。他們確實具有典型性,代表當下美國雕塑的多樣性和雕塑教育。

    雕塑教育是一項非常龐大而復(fù)雜的課題,對于這一課題的研究可以寫成一部專著,而對它作一個綜合性的概述正是專著的基礎(chǔ)。簡而言之,本文只能就美國的雕塑教育現(xiàn)狀作一個微縮的描述。

    美國的雕塑教育通常正式開始于大學階段

    學生們在小學和中學階段都要學習一些必修的藝術(shù)課程,中學階段還有一些更為深奧有用的藝術(shù)選修課,兩者在性質(zhì)有很大的區(qū)別。小學和中學的藝術(shù)教育一般在于藝術(shù)知識的普及,而非專業(yè)技能的培養(yǎng)。大部分中小學藝術(shù)教師接受過藝術(shù)教育學方面的培訓(xùn)。這是一個既強調(diào)教育學又強調(diào)提升藝術(shù)專業(yè)技能和水準的領(lǐng)域。一些學校專門聘請有成就的藝術(shù)家開設(shè)繪畫或雕塑的課程,或者,在更大的都市里,也有專門的藝術(shù)學校(或是私立特殊學校)提供廣泛的課程。(以紐約市為例,那兒有一所著重于發(fā)計和商業(yè)美術(shù)的藝術(shù)設(shè)計學院,還有一所側(cè)重于視覺美術(shù)和表演的拉瓜地亞藝術(shù)學院)極少數(shù)(也是那些非常幸運的少數(shù))學生能私下就學于職業(yè)藝術(shù)家。然而,在大多數(shù)情況下,真正的雕塑教育開始于人學時代。

    美國現(xiàn)在大多數(shù)活躍的雕塑家都擁有學位,但也有一些值得注意的例外,人學學位的獲得并不能保證在專業(yè)上取得成功。大學階段,學生對于他們想要接受的教育有許多種選擇。他們可以在所有的專業(yè)藝術(shù)學校選擇其一,如羅德島設(shè)計學院、普拉特學院、芝加哥藝術(shù)學院、馬里蘭學院藝術(shù)學院、加州藝術(shù)學院、萊坶美術(shù)學院和許多其他的學院,他們也可以選擇進入一所在藝術(shù)教育方頑有實力的綜合性大學(公立或私立)。綜合大學和專業(yè)藝術(shù)院校是有一些差異的,但是這種差異并不在于教育質(zhì)量(強勢專業(yè)并不取決于它們在什么學校),而在于教學重點。(雖然大學和藝術(shù)專業(yè)學校提供同樣的美術(shù)學士學位和美術(shù)碩士學位),而像藝術(shù)專業(yè)院校和設(shè)計院校那樣單一目的型的機構(gòu),教育方向則更加集中在藝術(shù)和設(shè)計。另一方面,由于綜合性大學“綜合”的特性,它們會提供更為寬泛的課程,使得學生在學習藝術(shù)的同時,可以選擇學習其他領(lǐng)域的知識。(這為學生提供了更大的機會去開展廣泛的多學科學習,這種學習方式可能對最新的雕塑教育方式之一產(chǎn)生重要價值)一個典型的BFAs本科學位課程要求學生完成約4年的全口制學習。在一些特定的專業(yè)藝術(shù)院校內(nèi),還沒置了專項培訓(xùn)。專項培訓(xùn)只教授專門的技能,不涉及人文或藝術(shù)史方而。專項培訓(xùn)不同于本科學位的4年學習制,一般持續(xù)2~3年。

    一般而言,碩士學位需要在取得本科學位后進行2到3年的全日制學習。在幾乎所有的本科學習中,無論是專業(yè)藝術(shù)院校還是綜合性大學,學生們都要選擇雕塑作為主修課,但也被要求學習其他藝術(shù)領(lǐng)域的課程,以及少部分的藝術(shù)史、人文科學和自然科學。在本科的基礎(chǔ)上,碩士研究生除了要更深入地學習選擇的專業(yè)(比如雕塑),通常還要在他們的學習計劃中加入雕塑課之外的補充科目。

    雕塑教育——多樣的方式與選擇

    當學生選擇成為雕塑家和學習雕塑之時,他們通常會對他們想學習的雕塑的類型有一定的概念,并在此基礎(chǔ)上選擇課程。接下來要談的是美國當前雕塑創(chuàng)作的類型,但是必須強調(diào)一點,對這些類型的定義并不嚴格,正如雕塑本身的發(fā)展,雕塑教育中也有很多跨領(lǐng)域的例子。雕塑教育當然不能根據(jù)這些類型而形式化,實際上,許多雕塑家可能接受了同一種模式的教育,而分別將在另外某種類型中進行創(chuàng)作!以下的分類只是為了便于讓讀者認識到“變化對于雕塑所帶來的促進作用”,這種變化與新技術(shù)、新工藝、新美學的發(fā)展相關(guān)聯(lián)。

    因此,可將雕塑粗略地劃分為三種類型:①傳統(tǒng)具像雕塑(通常是石雕、木雕或者青銅鑄造);②近現(xiàn)代(20世紀或更晚些時候)抽象或構(gòu)成雕塑(有時是具像的,有時是抽象的,有時加入鑄造材料,有時是非傳統(tǒng)材料的),③當代雕塑(20世紀中后期至21世紀早期),加入了裝置,可能包括聲音和動態(tài)圖像的視頻或數(shù)字技術(shù)。

    在①和②之間的區(qū)別是非常模糊的,常常涉及到材料的運用或是區(qū)分一件作品是“傳統(tǒng)”還是“現(xiàn)代”的美學判斷。最為基礎(chǔ)的雕塑工藝往往是相同或是相近的。比如,雕塑家認為“現(xiàn)代”的——George segal以石膏翻模而非泥塑,但接下來可能又會使用非常傳統(tǒng)的方法鑄造成青銅。這同樣適用于②和③之間的關(guān)系,在材料和創(chuàng)作過程中多樣的結(jié)合方式可能會將某件作品納入某種類型或其余類型中。

    由于空間和設(shè)備配置的差別,不同的雕塑教室和工作室之間有相當程度的不同。有的工作室和教室非常寬敞,裝有最新的安全設(shè)備和精良的電動工具(包括手動工具和固定工具),但還有許多其他的雕塑工作室非常狹小,沒有很好的設(shè)備。由于資金匱乏,這些工作室只能依靠有限的工具或設(shè)備進行教學,常常側(cè)重于發(fā)展觀念性的雕塑,或者側(cè)重于表演性的作品。技術(shù)給雕塑教育的進程增添了另一個層面的需求,那些希望結(jié)合技術(shù)的項目必須事先解決設(shè)備的問題。每一個機構(gòu)的雕塑工作室在發(fā)展過程中都會有很大變化。不過,無論機構(gòu)的構(gòu)造和定位是什么,有一件事是始終一致的:雕塑向來是非常需要空間和設(shè)備的學科。然而,不知何故,雕刻家和雕塑教師從未擁有過足夠的空間!

    有些更為注重傳統(tǒng)教學的工作室已經(jīng)配備了教授制模和初級鑄造的設(shè)備,但卻只有極少數(shù)工作室擁有完備的鑄造設(shè)備。運作一個鑄造廠會面臨一個非常麻煩的局面,因為鑄造廠的運作要求其機構(gòu)必須滿足由聯(lián)邦和各州、地方政府規(guī)定的一些職業(yè)、衛(wèi)生、安全標準,那些有鑄造廠的機構(gòu),一般制造一些簡單的鑄件,足以教導(dǎo)學生鑄造的原理,至于鑄造復(fù)雜形體的工作就只能由專業(yè)的鑄造廠完成。

    傳統(tǒng)的雕塑教學

    這對于雕塑雜志的讀者來說是太顯而易見了,美國的傳統(tǒng)雕塑教育,起始于我們不斷發(fā)展的對于周圍世界的理解,注重人體寫生訓(xùn)練、寫實能力以及使用傳統(tǒng)媒介(如粘土、木或石膏)的技能。在學生的初級表現(xiàn)技能有所提升之后,教師還向?qū)W生傳授非常

    和鑄造),又包括創(chuàng)新使用材料或材料的新組合,生發(fā)和展露出她在后現(xiàn)代一當代雕塑世界中的個人審美觀念。與此,她并不會輕易陷入一種單一的學院派或門類。她通過利用眾多的自然因素,如樹干和巖石,Jagger的空間觀念已經(jīng)超越了美術(shù)館的局限。同時,通過整合傳統(tǒng)工藝,模具制造、鑄造、制造,她的雕塑吸收了許多傳統(tǒng)工具??梢姡牡袼馨褌鹘y(tǒng)運用到了新的和非常個人化的創(chuàng)作模式里。

    綜上所述,通過考察Jagger的雕塑創(chuàng)作模式,我們更好地認識到在世界當代雕塑教育體系中,學生將學習到的傳統(tǒng)的技法和材料,然后以創(chuàng)新的方式、方法、材料將幾者結(jié)合,以便形成一個非常個性化的審美觀。這種不同性,相當程度上,依賴于教師和學校。在某些情況下,對于那些對當代雕塑有興趣的學生將被納入到不同的材料、工藝和方法教學之下,而那些受老師和他們的具體的審美觀念所限制的學生,也會獲得具體技法、技巧的傳授。

    20世紀末的革新

    直到20世紀的最后幾十年,一些技術(shù)革新在雕塑創(chuàng)作和雕塑教育方面的影響日益凸顯出來。這不僅改變了雕塑藝術(shù)的表現(xiàn)手法,但更重要的是,觸及到了“什么是雕塑”和“如何看待雕塑”的本源問題。在20世紀60年代末和70年代初期開始創(chuàng)作的Robert Smithson,and christo,他們的作品就表現(xiàn)出了截然不同的面貌。也就是說,這場革新使雕塑經(jīng)歷了戲劇性的重新界定,此種轉(zhuǎn)變也深入影響到雕塑教學的過程中。隨著雕塑空間觀念的發(fā)展,雕塑擁有了更多的開發(fā)空間的可能性,新技術(shù)也隨之不斷發(fā)展。

    新的技術(shù)(視頻、數(shù)字計算機技術(shù))深刻地影響著雕塑家們的創(chuàng)作,利用這些技術(shù)我們完全可能移動影像、圖片和聲音。隨著軟件功能的不斷強大和計算機的普及,創(chuàng)作完全有可能不取材于我們所接觸的現(xiàn)實生活。因為計算機有一個很龐大的數(shù)字數(shù)據(jù)庫,它可以創(chuàng)造和改變圖像。而這些技術(shù)也為前衛(wèi)雕塑家所運用,并在某些方面逐步納入了美國今天的當代雕塑教育。

    學生們將會學習到包括音頻、視頻和計算機編程的技能,在他們的雕塑中,技術(shù)性顯得尤為突出。

    這種(創(chuàng)作)方式在Adam Brown的作品里(很好的)詮釋出來,Brown是一個年輕的藝術(shù)家,目前任教于俄克拉荷馬大學。并在艾奧瓦大學接受了良好的教育。他的作品在很大程度上避開了傳統(tǒng)雕塑的觀念,更側(cè)重于技巧能力,他的裝置作品所追求的不是被動的觀看,而是觀者通過傳感器和交流對作品做出的反應(yīng)。這件作品反映了人的“在場”和依托這種存在關(guān)系而衍生的光暈和聲波,是由一位計算機系教授Andrew Fagg, Bion協(xié)助完成的。

    Brown和Fagg的創(chuàng)作并沒有完全忽視雕塑的外在視覺形式,即某種形式的創(chuàng)造或形式空間的創(chuàng)造,但他們更側(cè)重于對技術(shù)的使用,以此使形式更吸引觀者,而不是被動的依賴于視覺形式。

    今天雕塑教育的主要問題之一,就是教員必須在一個固定的教育框架時限內(nèi)決定究竟教授學生什么內(nèi)容。對于今天的雕塑教育而言,做這樣的決定顯然非常困難。但是,再艱難的決定也必須要做出,畢竟隨著新的技巧和工藝的發(fā)展,不可能在規(guī)定學時內(nèi)教給學生每一項的技能。另一方面雖然隨著新的工藝和技術(shù)的確立研發(fā),但是它們并不是作為基本的傳統(tǒng)觀念的替代,(因為)他們通常擁有自己的一套技巧,這些技能是有別于許多傳統(tǒng)方式的。因此,往往遭遇這樣的選擇:許多傳統(tǒng)的技術(shù)是否被列為必修的授課內(nèi)容。答案一般是否定的。正如學生們要是把學習重點放在科技(新技術(shù))上時,一般不會學習傳統(tǒng)的高級別技術(shù),如模具制造、鑄造技術(shù)。

    隨著技術(shù)越來越廉價,很多的這種類型雕塑藝術(shù)將在不久的將來出現(xiàn),它們將(有助于)更容易、更好地理解雕塑藝術(shù)本身在使用和審美上的可能性。

    結(jié)論

    中國雕塑對我而言,其極大的多樣性和廣泛的創(chuàng)作方式令我震驚,當然,美國的情況亦然。就雕塑本身,從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的發(fā)展,無外乎表現(xiàn)在材料和美學兩方面。從這點出發(fā),似乎很清楚地看到中國和美國擁有許多的共同點,同樣包容藝術(shù)的多樣性和復(fù)雜性,特別是在雕塑領(lǐng)域。但是,兩國藝術(shù)也存在驚人的,不協(xié)調(diào)和不和諧的反差。雖然兩國關(guān)于雕塑這一概念在歷史、美學、文化因素上達成許多認知上的一致,雕塑領(lǐng)域卻仍然表現(xiàn)出明顯的差異性。

    在某些重要方面,我傾向于用象征中國文化觀念的龍做一類比。在中國,龍的形象被賦予了許多關(guān)聯(lián)中華民族統(tǒng)一的歷史、文化和神話的特征和表現(xiàn)(形式)。我們所知道的龍,其所有的演變組合,不僅是一個獨一無二的象征,還(實現(xiàn)了)將一種觀念的具體化。

    因此,美國的藝術(shù)家和學生接觸雕塑和他們的教學組成是有很多不同方式的。在本篇文章當中,涉及了許多關(guān)于雕塑和雕塑教育的演變和變換問題,然而,也還是存在一種家族延續(xù)式的模式,類似于中國的“龍”,“龍”本身是作為一種家族延續(xù)式的觀念和圖像存在,美國也有這種模式的教育。雕塑在美國,是一個非常復(fù)雜的課題,但它始終與雕塑觀念的具體化相聯(lián)系,在三維空間中創(chuàng)造圖像。因此,雕塑教育在美國始終著眼于對空間的把握,無論是傳統(tǒng)或非傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式。

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