架上，再度回歸

陳培一

2008年9月6日，“第二屆中國長春國際雕塑大會”在長春世界雕塑公園開幕。大會期間，舉辦了“安東尼·司頓斯專題展”“意象中國——中國雕塑院特邀當(dāng)代雕塑家作品展”“振興東北老工業(yè)基地——東北地區(qū)美術(shù)院校師生雕塑作品展”“韓國雕刻家協(xié)會雕塑作品邀請展”“羅丹圖片展”和“小型金屬焊接展”等數(shù)個不同主題的雕塑展覽。

9月7日下午，由中國工藝美術(shù)學(xué)會雕塑專業(yè)委員會和長春市規(guī)劃局、東北師范大學(xué)聯(lián)合主辦的“小型金屬焊接展”在東北師范大學(xué)拉開了帷幕，以鮮明的特色閃亮登場。當(dāng)前，在全國城市國際化、鄉(xiāng)村城鎮(zhèn)化建設(shè)高速發(fā)展的狀態(tài)下，給城市雕塑和公共藝術(shù)的發(fā)展帶來了千載難逢的機遇，雕塑家們(專業(yè)的、職業(yè)的、非專業(yè)的、非職業(yè)的)幾乎都在以各種方式參與了這次“大躍進(jìn)”運動，而架上雕塑的創(chuàng)作卻日漸被人所忽視。所以，我們提出了“向架上回歸”的學(xué)術(shù)主張，提倡重視創(chuàng)作、認(rèn)真地對待創(chuàng)作、強調(diào)雕塑家時刻處在創(chuàng)作狀態(tài)的學(xué)術(shù)態(tài)度。為此，我們付出了很多努力，舉辦了許多大型的、綜合性的學(xué)術(shù)展覽和研討會以推進(jìn)我們的理念之深化。

雕塑的創(chuàng)作，是在藝術(shù)思想的支配下，充分展現(xiàn)了雕塑家駕馭材料的能力。所以，材料對于當(dāng)代雕塑的創(chuàng)作來說格外重要。近年來，我們一直在關(guān)注雕塑材料這個具體的物質(zhì)元素是如何塑造形而下的“器”，并在這個塑造過程中謀求形而上的“道”的提升，同時也極力促使將材料語言發(fā)揮到一種最佳、最完善的狀態(tài)。材料的使用靠的是“技”，而“技”運用到了一種高妙的境界就轉(zhuǎn)化成了“道”。近百年來，兩方的現(xiàn)代工業(yè)文明舶進(jìn)了中國，對中國傳統(tǒng)的農(nóng)耕文明產(chǎn)生了極大的影響，也改變了中國人傳統(tǒng)的思維模式和審美習(xí)慣。中國從一個數(shù)千年的農(nóng)業(yè)大國在短短幾十年的時間里就進(jìn)入了工業(yè)化時代，原本面朝黃土背朝天的農(nóng)民一下子轉(zhuǎn)變成了工人，固有的農(nóng)民意識與現(xiàn)代工業(yè)文明之間的沖突，則是個中的最主要的矛盾。我們過去一直在用金屬鑄造、鍛打生活用具和生產(chǎn)工具，而焊接金屬這個工藝對我們來說則是一種新技術(shù)。使用這個新技術(shù)來搞藝術(shù)創(chuàng)作，對中國的藝術(shù)家來說則也是一個新課題。早在2005年，我們就在山東蓬萊進(jìn)行了一次國際性的大型焊接藝術(shù)的創(chuàng)作實驗，并謀求與當(dāng)?shù)氐奈拿}吻合，積極地介入當(dāng)?shù)毓菜囆g(shù)的建設(shè)。為了重申回歸架上的學(xué)術(shù)主張，所以在這次雕塑大會期間我們和相關(guān)單位聯(lián)合舉辦了這個《小型雕塑焊接展》。

之所以舉辦《小型雕塑焊接展》，有幾個方面的原因。其一，體現(xiàn)了我們對藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)實踐的重視，體現(xiàn)了我們“向架上回歸”的主張。其二，東北是新中國的老工業(yè)基地，在這里舉行金屬焊接展有一種地域文脈上的契合，與地域文化存在著某種呼應(yīng)。其三，相對于同時舉行的其他大型展覽來說，這個展覽的雕塑造型手段、材料語言和形式都更單純一些，特色更鮮明一些，也基本上沒有運作成本。展覽共展出來自全國各地藝術(shù)家的33件金屬焊接作品。這些作品雖然都是金屬焊接體量不大的架上雕塑，造型手段各不相同，內(nèi)容和題材也是有很大的區(qū)別，但是都表達(dá)了作者各自對金屬材料的駕馭能力，對金屬焊接技術(shù)的摸索，對雕塑藝術(shù)當(dāng)代性的追求，展示了作者不同的文化素養(yǎng)，體現(xiàn)了不同的藝術(shù)趣味。這個具有探索實驗意義的金屬焊接展覽，主要有以下幾個特點。

作品的展覽方式發(fā)生變化。雖然是架上雕塑的作品展覽，但是事實上有些作品已經(jīng)脫離了展臺，直接以大地為展示平臺，走向了更為廣闊的空間。如朱成的作品《蝠》、喬遷的作品《地動的瞬間》。

作品的構(gòu)成方式呈現(xiàn)多樣化。懸掛型，作品懸掛吊裝，在飄蕩搖擺之間增加了表現(xiàn)力，如殷小烽的作品《懸掛·幽靈》；簡約型，作品造型語言單純，手法簡潔，形式凝煉，如范偉民的作品《翔》、朱尚熹的作品《線的主題》等；剪影疊置型，作品從民間剪紙藝術(shù)中吸取營養(yǎng)，并進(jìn)行了重組，如張雯迪的作品《靈蛇之珠》、王小蕙的作品《行走的男人》等；鑄造型，作品形體滓圓，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，如王中的作品《當(dāng)代文物》、景育民的作品《遠(yuǎn)古的回聲》等。

創(chuàng)作思想值得關(guān)注。這個展覽中出現(xiàn)了一些令人耳目一新的作品，或者是顛覆了傳統(tǒng)的思想觀念，嘗試了新的材料與技法，豐富了焊接藝術(shù)的語言和形式。如韓璐的作品《蜂蜜和四葉草》、劉宇航的作品《學(xué)生餐》?；蛘呤菑男碌慕嵌冉庾x、新的手段和方式闡述傳統(tǒng)的觀念與文化，如于小平的作品《傳家寶》、朱成的作品《蝠》等等。

這個《小型金屬焊接展》是我們“向架上回歸”的又一次積極的探索和有益的嘗試，我們將在今后的日子里繼續(xù)推出相關(guān)的專題展覽，請大家關(guān)注。