從電影《晴慧》看韓國電影影像的新風(fēng)格

鐘　晶

[摘要]韓國電影《晴慧》以不同于以往韓國電影的獨(dú)特風(fēng)格，引起業(yè)界的廣泛關(guān)注。通過影片，我們看到了韓國普通女人的簡單質(zhì)樸的生活，以及細(xì)膩而又真實(shí)的內(nèi)心世界，從中也看到了韓國電影新的轉(zhuǎn)變希望。本文通過手提攝影、意境的營造、節(jié)制的情感和敘事節(jié)奏四方面內(nèi)容分析該作品在影像方面的獨(dú)特之處。

[關(guān)鍵詞]手提攝影；意境；節(jié)制

影片《晴慧》是韓國導(dǎo)演李潤基的處女作，于2004年釜山電影節(jié)上映時(shí)被譽(yù)為“釜山電影節(jié)的最大發(fā)現(xiàn)”，一舉獲得了亞洲新人導(dǎo)演獎(jiǎng)，引起了電影界的廣泛關(guān)注。此外，該作品還在柏林電影節(jié)上獲得了NETPAC獎(jiǎng)，評論者認(rèn)為影片的魅力在于縝密的手法和溫馨的風(fēng)格。

郵局女職員睛慧的生活，就像她的職業(yè)一樣單調(diào)而乏味。她家里，除了通過電視網(wǎng)購買的物品之外，還有一只從外面揀回來的小貓，這就是她全部的生活。其實(shí)在晴慧平靜的外表之下，內(nèi)心隱藏著不愿啟齒的過去。平淡的日子在反復(fù)中繼續(xù)著，一個(gè)男人打破了晴慧寧靜的生活，這個(gè)男人為了郵寄稿件來到晴慧所在的郵局，看到他，晴慧不免產(chǎn)生了對幸福的淡淡渴望……影片讓我們透過一個(gè)女子貌似簡單的生活情態(tài)，看到一顆細(xì)致、敏感，幽深的心以及一段似乎已是漸漸褪色的傷心過往。

一、手提攝影

該片完全采用手提攝影的手法拍攝，也就是說，被拍攝的物體和攝像機(jī)的距離始終保持在一米左右。而導(dǎo)演采用這種拍攝方法的效果就是，讓觀眾覺得仿佛就站在影片主角晴慧的面前一樣，觀察著晴慧的一舉一動，同時(shí)，手提攝影的方法為影片畫面賦予了動態(tài)的質(zhì)感，很好地傳達(dá)了晴慧內(nèi)在的情緒，表達(dá)了導(dǎo)演對這個(gè)人物的主觀態(tài)度。

導(dǎo)演運(yùn)用手提攝影的拍攝方法為觀眾展現(xiàn)晴慧簡單而乏味生活的同時(shí)，也為觀眾營造出了一種介入感，這一點(diǎn)表現(xiàn)最突出的段落莫過于：晴慧帶著一把刀，去找曾經(jīng)傷害她的叔叔，他們在公園里坐在同一只石凳上，保持著距離，晴慧把手伸進(jìn)皮包，用力握住刀子，拿出來，停了一下，還是放回去，晴慧離開公園的時(shí)候，摔了一跤，刀子掉到地上，揀起來時(shí)劃傷了手，在洗手間內(nèi)晴慧放聲痛哭。這一段手提攝影的跟拍以及在洗手間內(nèi)對痛哭著的晴慧臉部的特寫無疑是影片的高潮部分，而觀眾也因?yàn)檫@種介入感而在此時(shí)更為真切地感受到了晴慧的落寞、無奈與痛苦。

二、意境的營造

很多的電影作品的畫面，為吸引觀眾堂而皇之的追求純感官刺激。而影片《晴慧》的畫面，則是一種對事物精益求精的選擇，是觀眾應(yīng)該看到的美，這樣的選擇是要讓畫面追尋整部電影所要講述的理念和傳達(dá)的情感而去的。

也正是因?yàn)榇?，所以《晴慧》在光線的選擇上，是盡可能地大量運(yùn)用自然光。同時(shí)，那些留在演員特寫臉部時(shí)的陰影則為更好地表現(xiàn)人物內(nèi)在起到了輔助的作用。

《晴慧》是一部具有恬靜與莊重風(fēng)格的電影，因而在色彩的選擇上通常不跳躍，不凌亂，而是整拮，統(tǒng)一，可以壓得住氛圍。影片講述的是一個(gè)女人落寞的生活與不堪回首的過往，所以導(dǎo)演選擇了代表憂郁的藍(lán)色為影片的主色調(diào)，同時(shí)又搭配植物的綠色來表現(xiàn)影片陰郁卻又充滿改變契機(jī)的可能，將藍(lán)色的陰郁與綠色的生機(jī)搭配得和諧而雅致。

三、節(jié)制的情感

這部電影在情感的表露上是優(yōu)雅而緩慢的，影片中所有的大悲大喜，都沉浸在一種不露聲色里。導(dǎo)演很大程度上需要借助道具來完成，如：影片開始，晴慧在給陽臺植物澆水時(shí)發(fā)現(xiàn)了一本墊在花盆底下的書，正是通過這本書，導(dǎo)演帶起了晴慧對已去世母親的回憶與情感，而其后通過描述晴慧對這本書的重視，也隱晦地表現(xiàn)出她對母親的強(qiáng)烈的依賴感。

此外，女主角晴慧服裝上的細(xì)微變化也傳達(dá)出其情感上的變化。影片中，晴慧的服裝色彩與樣式一直是暗淡單一與守舊的，而當(dāng)她鼓起勇氣改變生活，邀請經(jīng)常到郵局來寄稿件的男人到家里吃飯的那一天，她穿了一件不同以往款式的上衣，準(zhǔn)確地表現(xiàn)了晴慧鼓起勇氣來尋求生活的突破。

同時(shí)，影片中這種不濃郁、不喧嘩的情感，還需要借助鏡頭對細(xì)節(jié)的捕捉來完成，如女主角回到家時(shí)會鎖上三把門鎖·避免去商店和人多的地方，在網(wǎng)上購物；簡單地做一頓飯，伴著電視的聲音入眠，等等，這些細(xì)節(jié)的刻畫都為觀眾準(zhǔn)確地表現(xiàn)出晴慧乏味的生活以及敏感、怕受傷害的內(nèi)心。

四、優(yōu)雅的敘事節(jié)奏

這部電影在敘事節(jié)奏上含蓄而舒緩到了極致，拍攝得十分從容，包括傷痛、包括希望、包括失落、包括復(fù)仇，一切都是點(diǎn)到為止，卻令人過目不忘。

如，睛慧的生活中出現(xiàn)了一個(gè)男人，總來郵寄稿件，不知是多少次觀察之后，晴慧主動邀請他來家里吃晚飯，男人答應(yīng)了。這一個(gè)晚上對晴慧來說變得非常美妙，從買菜到做飯，她都是微笑的，可是最后吃飯的還是她自己——沒有人來赴約，后來晴慧獨(dú)自落寞地在小酒館里喝著酒。這樣一個(gè)由希望到失落的過程，情緒巨大的變化，導(dǎo)演卻并沒有用什么強(qiáng)烈的表現(xiàn)手段，鏡頭也還只是平靜地跟拍，一如影片始終如一平靜的節(jié)奏。

同時(shí)，節(jié)奏的舒緩，更有讓人鎮(zhèn)定的功效，即便是晴慧那一段不愿啟齒的不堪過往，這部影片著重的也只是人物本身，強(qiáng)調(diào)人物情感的完整與連貫，看似拙樸，卻可以為我們一層層剝離人物的內(nèi)在情感，準(zhǔn)確地傳達(dá)出所要表述的感受。

我們從影片中晴慧的生活里，處處可以發(fā)現(xiàn)自己日常生活的影子，日常生活的微小感觸在電影里不斷被放大，雖然整部影片的影像風(fēng)格是緩慢、平和，細(xì)膩的，但卻傳遞出平凡人敏感的內(nèi)心，生活的微波，使人沉靜下來，反省生活。

五、結(jié)語

對于如今的韓國電影來說，《晴慧》恰合時(shí)宜地出現(xiàn)，讓我們看到了不同于以往韓國電影的影像新風(fēng)格，也看到了韓國普通女人的簡單質(zhì)樸的生活，以及細(xì)膩而又真實(shí)的內(nèi)心世界，從中也看到了韓國電影新的轉(zhuǎn)變希望。