愛情·悲劇·經(jīng)典

劉嘉新

[摘要]現(xiàn)實的悲劇成分將愛情之花無情地摧毀，面對現(xiàn)實的冷漠，愛情更顯珍貴。悲劇讓愛情成為經(jīng)典，愛情讓悲劇平添暖意。由于愛情的脆弱卻顯現(xiàn)在現(xiàn)實的面前，現(xiàn)實中不一樣的情形造就了不同的愛情悲劇。西方電影中愛情與悲劇交融的代表作有《羅密歐與朱麗葉》、《魂斷藍橋》、《卡薩布蘭卡》等。造成愛情悲劇的現(xiàn)實情況有四種：戰(zhàn)爭影響、倫理約束、意外傷害和生理殘疾。

[關(guān)鍵詞]愛情；悲??；經(jīng)典

古今中外的經(jīng)典之作都有對愛情的歌頌和贊美，人人都希望愛情常在，有情人天長地久。但往往是“有情人不成眷屬。的愛情故事，卻能給我們留下久久不能抹去的印象，能給我們的心靈帶來深深的激蕩，能喚起我們對愛情長存的渴望。現(xiàn)實的悲劇成分將愛情之花無情的摧毀，面對現(xiàn)實的冷漠，愛情更顯珍貴?？梢哉f，悲劇讓愛情成為經(jīng)典，愛情使悲劇平添暖意。

一、悲劇讓愛情成為經(jīng)典

回顧一下外國經(jīng)典的愛情片，如《羅密歐與朱麗葉》、《魂斷藍橋》、《卡薩布蘭卡》、《人鬼情未了》、《泰坦尼克號》等等以及由我國古老的民間故事和戲曲改編的電影，如《梁山伯與祝英臺》、《孟姜女》、《孔雀東南飛》、《西廂記》、《陸游與唐婉》等等，每一個愛情故事都蕩氣回腸，讓人潸然淚下。

朱光潛在《悲劇心理學(xué)》中寫道：“任何偉大的悲劇都不能不在一定程度上是悲觀的，因為它表現(xiàn)惡的最可怕的方面，而且并不總是讓善和正義獲得壘勝。但是，任何偉大的悲劇歸根結(jié)底又必然是樂觀的，因為它的本質(zhì)是表現(xiàn)壯麗的英雄品格，它激發(fā)我們的生命力感和努力向上的意識。”正因為這點，生活中的男女主人公在現(xiàn)實的壓迫下，才更能激發(fā)出對純真愛情的執(zhí)著，對心中神圣的愛情之花的堅強守護，表現(xiàn)出了人性中純真美好的一面。

西方的經(jīng)典愛情故事《羅密歐與朱麗葉》中，男女主人公在試圖超越家仇積怨對愛情的束縛時，邁向了生命的深淵，走向了命運的悲劇。面對墳?zāi)沟目植篮退劳龅耐{，他們堅定地以生命的消亡去捍衛(wèi)至高無上的愛情。無論是西方的羅密歐與朱麗葉，還是東方的梁山伯與祝英臺，他們都沒有超越悲劇的命運，都走向了令人痛心的毀滅。但是，在這種毀滅中，他們追求至美的精神實現(xiàn)了對命運悲劇的超越，獲得了永恒的光輝。

盡管這“開放在血泊和墓地里的愛情之花”注定會凋殘，但它卻以墓碑的形式凝結(jié)了愛情之花的形體和靈魂，永遠地佇立在現(xiàn)實的墓地上，銘記了用心去守護過這朵花的人的姓名。

二、愛情使悲劇平添曖意

愛情作為人類永恒的話題，它以不可抗拒的魅力，進入一代又一代影片創(chuàng)作中，進入一代又一代人們的生命中，成為我們精神生活中的一縷溫暖的陽光。但是，愛情的脆弱卻顯現(xiàn)在現(xiàn)實的面前，現(xiàn)實中不一樣的情形造就了不同的愛情悲劇。

1.戰(zhàn)爭原因

亂世之中，人們的感情更加珍貴稀有，也更加堅韌深沉?！痘陻嗨{橋》中的男女主人公，在戰(zhàn)爭中相遇相愛，又因戰(zhàn)爭分離毀滅。在彼此不能相見的日子里，瑪拉堅守著對羅伊的愛，但由于生活所迫和誤以為羅伊已戰(zhàn)死異地，瑪拉無奈地做了妓女。當(dāng)羅伊再次出現(xiàn)在她面前時，瑪拉又喜又悲，此時，現(xiàn)實給了她無形的心理壓力，外界的人和她自己都無法接受不潔的瑪拉與羅伊的結(jié)合。生不如死，她無法忍受看著羅伊和其他女人在一起，與其痛苦地活著，不如讓自己遠離羅伊，而死亡是最徹底的遠離。她怨自己做錯了，她更怨可惡的戰(zhàn)爭，她怨戰(zhàn)爭過后現(xiàn)實中沒有人(包括自己)愿意接納她。惟一值得安慰的是，在短暫的生命中她真誠、熱烈地愛與被愛過，帶著溫暖的回憶，她堅強地選擇了永遠地離開，留給羅伊的依然是瑪拉純真的笑容和高貴的品行。

2.社會倫理

婚外戀的原因很多，但不管是何種情況，被情感卷入的男女都要面對浪漫與責(zé)任的選擇。當(dāng)他們在現(xiàn)實面前不得不低頭，放棄愛情，選擇家庭時，他們就有了悲劇的色彩。

電影《馬語者》中，已婚女人安妮和馴馬師湯姆之間的感情真摯、純潔，無所求，簡單而快樂。但他們這份快樂不可能一直擁有，因為她有家庭，有丈夫，有孩子，有責(zé)任，有社會倫理這個不可跨越的巨大屏障。他們之間的關(guān)系好像一個小故事里描述的：天上的飛鳥和水中的魚兒一見鐘情，飛鳥羨慕魚兒的歡快自在，魚兒仰慕飛鳥的自由高遠。他們渴望生活在一起，彼此分享各自的快樂。但是事實卻不可能，他們的彼此結(jié)合就意味著毀滅對方?！恶R語者》中男女主人公最后的選擇就是無聲地放棄。影片最后，安妮對湯姆說我們再去騎一次馬吧，在湯姆準(zhǔn)備馬具的時候，她卻悄悄地和丈夫離開這個地方了。其實，這表明安妮的意識想要留在這里，期望和湯姆一起去云游四海，但她的身體不得不被現(xiàn)實拖走了。這符合社會的倫理，代價是犧牲他們內(nèi)心真情的依戀，雙方都把這份感情作為最美好而且也是最悲傷的回憶留在心靈的深處。主觀意識在現(xiàn)實面前做出的讓步在某種意義上構(gòu)成了男女主人公的悲劇心理，身隔千萬里，心系在一起。人雖不能天天再見，靈魂中卻在時時守望。

3.意外事故

現(xiàn)實的多變不在人的控制范圍之內(nèi)，但人們在面對這樣的事實時，用自身意志的堅強回應(yīng)生活的多難。生離是短暫且可以容忍的，死別卻是永恒而難以超越的。當(dāng)愛情企圖要挑戰(zhàn)這種死亡永恒的虛無時，就構(gòu)成了愛情中男女主人公悲劇且崇高的命運。

電影《人鬼情未了》展示了這種生離死別的愛戀。當(dāng)無情的現(xiàn)實降臨到個體身上，當(dāng)山姆的生命從有形變成無形，莫莉?qū)λ乃寄钆c情感也被拖出了有形的世界，被拽得好長好痛，隨著山姆的消失一起穿透了云霄，在茫茫黑暗的星際中尋找。山姆的形體不在了，但他們之間的情感卻沒有消失，無形的情感以其強大的凝聚力在兩個人心間傳遞，在兩個世界蔓延。是現(xiàn)實的殘酷與個體不愿接受事實的心智，讓他們穿越時空、打通生死，向無情的事實宣告他們強烈的反抗。影片最后，山姆的魂靈出現(xiàn)的夜空中，指尖的觸碰讓莫莉知道他并不孤獨，溫暖從山姆的指尖傳遞到莫莉的心里，戀情從未知的星空傳遞到現(xiàn)實的地面。當(dāng)黑夜慢慢吞噬山姆的魂形時，莫莉在哭泣之余，也能獲得一絲的安慰，因為她知道山姆只是換了一種存在的方式，他一直都沒有離開。

4.生理缺陷

《巴黎圣母院》中，卡西莫多對阿斯梅拉達的情感是沙漠中出現(xiàn)的海市蜃樓，終會破滅。是現(xiàn)實的原因造成了卡西莫多情感上的悲劇。無情的事實給了他一個扭曲變形的軀體，他沒有高大的身材，沒有英俊的臉龐，他沒有按照正常人的外貌標(biāo)準(zhǔn)長成一個人?？墒?，身體上的畸形，并不能否定他作為一個人心中存有的欲望和感情的需要，即愛與被愛的渴望。對待愛情，他沒有普通人大膽、奔放，但他心中的愛一旦扎根，就會愛的比別人更深沉、更專注。阿斯梅拉達對他的情感是憐憫、感激，而卡西莫多把這份感恩的情轉(zhuǎn)化成愛情，深藏在心間，溫暖著自己，直到和心愛的人死在一起，他依然感到很幸福。外形的丑陋是卡西莫多無法選擇也無法改變的現(xiàn)實悲劇，但他心中對愛的堅守、對愛的渴望是人性中閃亮的光彩。可以說，卡西莫多在愛情面前，超越了自身的缺陷，走向了崇高，因為他勇敢地愛過。

《阿甘正傳》中的阿甘也非正常人，智商超低。是先天的因素讓阿甘成為比別人都笨的人，他從小被人欺負，只有女同學(xué)珍妮對他最好，這也是阿甘對他情有獨鐘的原因，珍妮成了阿甘情感上的惟一。他愛她，癡情、死心塌地為她做任何事情。他不管珍妮變成什么樣，只知道愛她。但珍妮不會把她熱烈的愛給阿甘，她只是把阿甘視為同情的對象。可愛的阿甘為了他心中圣潔的玫瑰，勇往直前，當(dāng)他把渴慕已久的玫瑰握在手中時，已忘卻了被玫瑰的刺扎入手中流出的鮮血。正是他不高的智商成就了他頑強的毅力和超投入的感情。

悲劇使愛情成為經(jīng)典，愛情為悲劇平添暖意。永恒的愛情以虛無的形式存在于回憶中，經(jīng)典的愛情是人對現(xiàn)實丑的超越，是人對平庸的超越，是人在精神上對永存的美的追求。