試論蘇詞中的戲劇元素

[摘 要] 在文體嬗變的歷史中，每一種新生文體都是從已有文體中孕育的，因此任何一種文體我們都不能完全孤立的去研究其演變的軌跡，無(wú)論是“文賦”的出現(xiàn)，還是“詩(shī)詞同源”、“以詩(shī)為詞”、“以文為詞”的提出都證明了這一點(diǎn)。陶文鵬和趙雪沛先生在《論唐宋詞的戲劇性》一文中初步論證了兩者的關(guān)系，但限于篇幅，文中并未系統(tǒng)地闡述各詞人詞作的戲劇性表現(xiàn)。鑒于此，本文試析蘇詞中的戲曲元素。

[關(guān)鍵詞] 蘇詞；戲曲元素

眾所周知，戲劇是繼宋詞以后發(fā)展起來(lái)的一種新的文學(xué)體裁，王國(guó)維在《戲曲考源》中將其定義為“戲曲者，謂以歌舞演故事也”，說(shuō)明戲劇有很強(qiáng)的音樂(lè)性與故事性。更進(jìn)一步理解，我認(rèn)為戲劇應(yīng)該具有敘事性、較完整故事情節(jié)和較富于個(gè)性的人物形象，而這些元素在蘇詞中已初露端倪。

一

從詞產(chǎn)生之日起，就被定義為抒情文學(xué)，用來(lái)抒發(fā)曠男怨女們的隱秘情懷。直到張先開(kāi)始作題序，才漸漸增補(bǔ)了一點(diǎn)敘事功能，但當(dāng)時(shí)詞壇只有張先和柳永較多地使用題序，其他詞人并未廣泛涉獵，而且張、柳的題序非常簡(jiǎn)略，大部分用來(lái)標(biāo)記作詞時(shí)間而已，敘事性極為有限。真正大量使用題序，并使其和詞體密不可分的人是蘇軾。在蘇軾這里，題序受到了空前的重視，它真正彌補(bǔ)了詞抒情有余，敘事不足的缺陷。首先，蘇詞的題序往往詳細(xì)地交代了詞人作詞的時(shí)間、地點(diǎn)、原由。如《減字木蘭花》（回風(fēng)落景）的題序：

五月二十四日，會(huì)于無(wú)咎之隨齋。主人汲泉置大盆中，漬白芙蓉，坐客翛然，無(wú)復(fù)有病暑之意。

明確交代了此詞是詞人于五月二十四日在晁補(bǔ)之的寓所看見(jiàn)白芙蓉時(shí)所作。這樣的題序和后來(lái)的戲劇中旁白的作用十分相似，用于交代事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、人物及起因。只有這些大環(huán)境、大前提確定下來(lái)，才有抒情主人公或戲劇人物的出場(chǎng)和進(jìn)一步的抒情。

另外，蘇詞的題序有的本身已具有故事性，完全可以獨(dú)立充當(dāng)戲劇的一個(gè)場(chǎng)景。如《西江月》（照野瀰瀰淺浪）的題序：

公自序云：頃在黃州，春夜行蘄水中，過(guò)酒家，飲酒醉，乘月至一溪橋上，解鞍，肱醉臥少休。及覺(jué)，已曉。亂山攢擁，流水鏹然，疑非塵世也。書(shū)此詞橋柱上。

這篇詞序極富故事性，可以聯(lián)想出這樣一幕：在春天的夜幕中，一輪皎皎的明月綴在半空，主人公一個(gè)人牽著一匹老馬默默走在蘄水，已有些疲乏，這時(shí)候，一家酒家闖入眼簾，他心中大悅，奔將進(jìn)去，直到喝得醉了才踉蹌出來(lái)，這樣搖搖晃晃地來(lái)到一座小橋上，忽然醉意難擋，索性在橋上曲起胳膊枕著小睡了一會(huì)兒。等到一覺(jué)醒來(lái)，天已擦亮，竟一時(shí)之間分不清是身在塵世還是仙境了。通過(guò)以上描述，可以見(jiàn)出，除了具有故事情節(jié)性，這篇題序還具有很強(qiáng)的表演性，具備了戲劇動(dòng)作的雛形。

總之，蘇詞中題序的運(yùn)用有力地加強(qiáng)了詞的敘事性，配合詞原有的抒情性特征共同為戲劇的萌芽服務(wù)，從客觀上豐富著戲劇創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)。

二

可以說(shuō)蘇詞對(duì)題序的發(fā)展增強(qiáng)了詞的敘事性，使蘇詞初步具備了戲劇元素。蘇詞中較明顯地表現(xiàn)出與戲劇的相似之處還在于某些詞篇中已經(jīng)出現(xiàn)了比較完整的故事情節(jié)。敦煌五代詞和李煜、晏殊詞中也已見(jiàn)出一些故事的片段，如李煜的《菩薩蠻》（花明月暗籠輕霧）就惟妙惟肖地演繹了一個(gè)情人幽會(huì)的情節(jié)片段。但蘇詞中所表現(xiàn)的故事往往更完整，更富于戲劇性。蘇詞中有一些非常優(yōu)秀的聯(lián)章詞幫助構(gòu)成了完整的故事發(fā)展脈絡(luò)。如《浣溪沙》聯(lián)章五首中的前四首：

照日深紅暖見(jiàn)魚(yú)，連溪綠暗晚藏烏。黃童白叟聚睢盱。麋鹿逢人雖未慣，猿猱聞鼓不須呼。歸家說(shuō)與采桑姑。（其一）

旋抹紅妝看使君，三三五五荊籬門(mén)。相排踏破蒨羅裙。老幼扶攜收麥社，烏鳶翔舞賽神村。道逢醉叟臥黃昏。（其二）

麻葉層層檾葉光，誰(shuí)家煮繭一村香。隔籬嬌語(yǔ)絡(luò)絲娘。垂白杖藜抬醉眼，捋青搗軟肌腸。問(wèn)言豆葉幾時(shí)黃。（其三）

簌簌衣襟落棗花，村南村北響繅車。牛衣古柳賣黃瓜。酒困路長(zhǎng)唯欲睡，日高人渴漫思茶。敲門(mén)試問(wèn)野人家。（其四）

這首詞非常典型地體現(xiàn)了蘇詞具有比較完整的故事情節(jié)。第一，具有統(tǒng)一而明確的故事主題，即所有情節(jié)都為表現(xiàn)知州勤政愛(ài)民這一主旨服務(wù)。第二，具有較清晰的故事發(fā)展脈絡(luò)，按照未進(jìn)村時(shí)——在村莊中——出村后到田野的順序展開(kāi)。也具有了構(gòu)成故事的時(shí)間、地點(diǎn)、人物，事件的起因、經(jīng)過(guò)和結(jié)果等一系列因素。第三，能夠從生活中提煉出典型的細(xì)節(jié)來(lái)塑造人物形象，具有戲劇情節(jié)的高度濃縮的特點(diǎn)。通過(guò)山村姑娘爭(zhēng)相裝扮見(jiàn)使君的場(chǎng)景，側(cè)面反映出這位地方官是愛(ài)護(hù)老百姓的好官，深受愛(ài)戴。又通過(guò)知州詢問(wèn)農(nóng)作物成熟情況和客氣討水的兩個(gè)場(chǎng)景正面深化了他愛(ài)民如子的形象。第四，詞中適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了空白的表現(xiàn)方式，不再細(xì)寫(xiě)回府過(guò)程，完全符合戲劇的創(chuàng)作原則。第五，特別值得一提的是詞中出現(xiàn)了類似戲劇唱詞的對(duì)話，雖然還沒(méi)有明確的二人問(wèn)答形式，但已初具雛形。

三

戲劇中的人物形象主要是通過(guò)人物的唱詞來(lái)塑造。蘇軾的詞中出現(xiàn)了一些頗具個(gè)性的人物形象，都是由很多完全可以被目為戲劇唱詞的高度個(gè)性化抒情的詞篇來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

唐宋詞與戲曲都具有“代言體”的特點(diǎn)。唐宋詞的早期作品中大多是“男子而作閨音”，蘇軾也同樣有很多模仿女子口吻聲態(tài)而作的詞，塑造出一些思婦怨女形象，如《少年游》（去年相送）。蘇軾還有一些其他角色的“代言體”作品，更有戲劇性。如《瑞鷓鴣.觀潮》：碧山影里小紅旗，儂是江南踏浪兒。拍手欲潮山簡(jiǎn)醉，齊聲爭(zhēng)唱浪婆詞。西興渡口帆初落，漁浦山頭日未欹。儂欲送潮歌底曲？尊前還唱使君詩(shī)。

詞人儼然化身為弄潮的熱血男兒，生動(dòng)地模仿弄潮兒的口吻，展現(xiàn)出或手持紅旗，劈波斬浪的勇氣；或開(kāi)懷暢飲，齊聲歌唱的豪情，少年英雄的形象完全被塑造出來(lái)。蘇軾“野性”使他并不會(huì)滿足于效法前人，更不會(huì)滿足于總躲在其他角色的背后，于是在蘇詞的大多數(shù)篇章中詞人的自我形象便突顯出來(lái)，成為充滿個(gè)性化的人物，擁有個(gè)性化的抒情唱詞。請(qǐng)看《江城子.密州出獵》：老夫聊發(fā)少年狂。左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平崗。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開(kāi)張，鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何日遣馮唐？會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

寥寥數(shù)筆，一個(gè)渴望建功立業(yè)，報(bào)效祖國(guó)的白發(fā)英雄形象已然活脫脫地站在那里，他頭帶錦帽，身披貂裘，左手牽著黃狗，右手擎著黑鷹，在原野上盡情馳騁，并吩咐到：“快告訴全城的人，跟隨我去打獵，看我像當(dāng)年孫權(quán)那樣，親自彎弓射虎吧！”幾杯濁酒過(guò)后，老英雄微睜醉眼，不禁喝到：“鬢微霜，又何妨！他日一旦起用，必然能拉開(kāi)滿弓，御敵于外！”充分展示了人物“狂”態(tài)。全詞中詞人自我與詞的抒情主人公已經(jīng)合二為一。

蘇軾作為唐宋詞史上一位多產(chǎn)的詞人，他的作品呈現(xiàn)出空前多樣化的特點(diǎn)，為宋代文學(xué)的“破體”事業(yè)作出了杰出的貢獻(xiàn)。他對(duì)題序的改造，對(duì)詞中情節(jié)的巧妙設(shè)計(jì)，對(duì)詞中自我意識(shí)和人物性的加強(qiáng)，大大豐富了詞的表現(xiàn)力和形象感，可以說(shuō)，他真正是推動(dòng)了詞體的成熟。而在詞體成熟的過(guò)程中必然孕育了新的文體——戲劇的出現(xiàn)。這也又一次充分印證了在文體嬗變的歷史中，每種文體的新生都必將分娩于另一種成熟文體中。

參考文獻(xiàn)：

[1]唐圭璋.詞話叢編[M]，中華書(shū)局，1986.

[2]唐宋詞鑒賞辭典[M]，上海辭書(shū)出版社，1987.

作者簡(jiǎn)介：郭偉婷（1984—），女，黑龍江省雙城市人，哈爾濱師范大學(xué)中文系07級(jí)研究生，研究方向：古代文學(xué)唐宋段。