廣東文學(xué)３０年：秉筆縱橫意氣揚(yáng)——“改革開(kāi)放３０年與廣東文學(xué)”研討會(huì)專家發(fā)言摘要

2008年12月10日，由中國(guó)作協(xié)、中共廣東省委宣傳部、廣東省作協(xié)聯(lián)合主辦的“改革開(kāi)放30年與廣東文學(xué)”研討會(huì)在北京召開(kāi)。與會(huì)專家認(rèn)為，廣東作家堅(jiān)持“三貼近”原則，與國(guó)家、與人民、與民族同呼吸、共命運(yùn)，積極反映改革開(kāi)放的現(xiàn)實(shí)生活，創(chuàng)作出一大批具有時(shí)代精神的優(yōu)秀作品。廣東作家的努力不僅開(kāi)辟了廣東文學(xué)寬闊的創(chuàng)作道路，并對(duì)中國(guó)文學(xué)的大發(fā)展大繁榮作出積極貢獻(xiàn)。廣東省作協(xié)在堅(jiān)持正確的創(chuàng)作方向，引導(dǎo)作家深入生活，努力創(chuàng)作精品，加強(qiáng)隊(duì)伍建設(shè)等方面做了大量卓有成效的工作，積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。本報(bào)刊發(fā)部分與會(huì)專家的發(fā)言摘要，以饗讀者。 ——編 者

陳建功：

改革開(kāi)放30年來(lái)，我國(guó)文學(xué)界在黨中央領(lǐng)導(dǎo)下，高舉鄧小平理論和“三個(gè)代表”重要思想偉大旗幟，貫徹落實(shí)科學(xué)發(fā)展觀，呈現(xiàn)隊(duì)伍大團(tuán)結(jié)、創(chuàng)作大繁榮、事業(yè)大發(fā)展的可喜局面。其中，廣東作家可以說(shuō)是中國(guó)作家中一支生氣勃勃的隊(duì)伍，他們所開(kāi)創(chuàng)的廣東文學(xué)的繁榮局面，可以說(shuō)是30年中國(guó)文學(xué)收獲的最為瑰麗華美的果實(shí)之一。因此，在改革開(kāi)放30周年紀(jì)念日來(lái)臨之際，中國(guó)作協(xié)、中共廣東省委宣傳部和廣東省作協(xié)聯(lián)合舉辦“改革開(kāi)放30年與廣東文學(xué)”研討會(huì)，是一件非常有意義的事情。

中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的改革開(kāi)放事業(yè)，不僅是中國(guó)人民的福祉，也為中國(guó)文學(xué)的發(fā)展開(kāi)辟了寬廣的道路?；馃岬纳睢⒓で檠笠绲臅r(shí)代和開(kāi)創(chuàng)了偉大業(yè)績(jī)的人民，為文學(xué)提供了豐厚的情感資源和生活資源。黨對(duì)文學(xué)事業(yè)的熱情關(guān)懷、大力支持和正確的文藝方針，為文學(xué)提供了自由馳騁的廣闊天地。廣大作家找回了作為創(chuàng)作主體的位置，告別了“無(wú)我”、“非我”的時(shí)代，使文學(xué)以鮮明的個(gè)性，呈現(xiàn)了自身的魅力。作家們又不斷拓展著“自我”的境界，把“小我”融入家國(guó)情懷和民族憂歡，融入人民創(chuàng)造歷史的熱潮和民族復(fù)興的洪流。由“無(wú)我”、“非我”，到“自我”，由“自我”、“小我”到“大我”，文學(xué)的創(chuàng)作主體終于找到了自己的藝術(shù)定位與歷史定位，這就是30年來(lái)文學(xué)創(chuàng)作個(gè)性凸現(xiàn)，文學(xué)格局厚重雄渾的奧秘所在。改革開(kāi)放的30年，中國(guó)文學(xué)又找回了久違的創(chuàng)新精神，煥發(fā)了巨大想像力。對(duì)“美文”的追求，嶄新文體的嘗試，已經(jīng)蔚然成風(fēng)，社會(huì)對(duì)藝術(shù)的創(chuàng)新予以極大的激勵(lì)，為文學(xué)的發(fā)展提供了廣闊的創(chuàng)造空間。改革開(kāi)放的30年，中國(guó)文學(xué)又找回了放眼世界、洋為中用、兼容并包、大膽吸納世界先進(jìn)文化的勇氣，找回了繼承傳統(tǒng)、古為今用的自信。改革開(kāi)放的30年，中國(guó)經(jīng)濟(jì)、社會(huì)高速發(fā)展，為文學(xué)的發(fā)展提供了經(jīng)濟(jì)的、科技的強(qiáng)勁支持，因此，這又是推動(dòng)文學(xué)“與時(shí)俱進(jìn)”，面對(duì)新挑戰(zhàn)的30年。30年來(lái)廣東文學(xué)的成就，就是在這樣的歷史背景和時(shí)代潮流中取得的。

廣東是我國(guó)改革開(kāi)放的前沿，在我國(guó)30年的發(fā)展進(jìn)程中，廣東幾乎永遠(yuǎn)得風(fēng)氣之先，為改革開(kāi)放事業(yè)的作出了開(kāi)創(chuàng)性貢獻(xiàn)。30年來(lái)，廣東省經(jīng)濟(jì)、政治、文化、社會(huì)各方面全面發(fā)展，成就舉世矚目。廣東文學(xué)界在全國(guó)的同行中，也呈現(xiàn)出前所未有的活躍面貌，優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn)，在關(guān)注時(shí)代、關(guān)注現(xiàn)實(shí)、表現(xiàn)人民的主體地位和人民創(chuàng)造歷史的偉大業(yè)績(jī)方面，格外發(fā)揮著引領(lǐng)作用和榜樣風(fēng)范。廣東省作家協(xié)會(huì)，在廣東省委省政府領(lǐng)導(dǎo)下，在省委宣傳部的直接關(guān)心下，工作特別到位，得到了廣大作家的擁戴和好評(píng)。比如他們舉辦的“三個(gè)代表重要思想與廣東的文學(xué)創(chuàng)作”研討會(huì)、“科學(xué)發(fā)展觀與廣東文學(xué)創(chuàng)作研討會(huì)”、“建設(shè)和諧文化與廣東文學(xué)研討會(huì)”，都給我們留下了深刻的印象。這一次就“改革開(kāi)放30周年和廣東文學(xué)”話題展開(kāi)研討，同樣是先聲奪人。我相信，通過(guò)今天對(duì)廣東文學(xué)創(chuàng)作、評(píng)論實(shí)例的研討，大家對(duì)中國(guó)特色社會(huì)主義理論在文學(xué)事業(yè)發(fā)展中的指導(dǎo)地位，對(duì)文學(xué)與生活、文學(xué)與時(shí)代、文學(xué)與人民的關(guān)系，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)新的重要性，對(duì)借鑒與繼承的關(guān)系、高雅文化與大眾文化的關(guān)系等等事關(guān)中國(guó)特色社會(huì)主義文學(xué)發(fā)展的重大問(wèn)題，都會(huì)有鞭辟入里的見(jiàn)解，不僅對(duì)廣東的文學(xué)發(fā)展發(fā)揮重要的推動(dòng)作用，也會(huì)對(duì)全國(guó)的文學(xué)創(chuàng)作、理論和評(píng)論有重要的啟發(fā)。

王巨才：

在我們國(guó)家五色斑斕的文學(xué)版圖上，廣東文學(xué)創(chuàng)作有它的特點(diǎn)，這就是緊跟時(shí)代步伐，關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，反映歷史趨勢(shì)，他們好像形成了一種群體的傾向、群體的意識(shí)。

除了老作家，中青年作家這30年來(lái)，反映古代歷史時(shí)期、革命歷史時(shí)期相對(duì)的就少一些，他們更著力反映改革開(kāi)放歷史進(jìn)程和對(duì)中國(guó)社會(huì)所產(chǎn)生的振蕩所起到的作用，并形成了以中青年作家為主的一個(gè)有共同價(jià)值取向的作家群，同時(shí)還營(yíng)造了奮發(fā)向上的文學(xué)氛圍。

之所以形成這樣一個(gè)風(fēng)貌，一是得益于廣東得天獨(dú)厚的題材資源，因?yàn)樗且粋€(gè)前沿陣地，是實(shí)驗(yàn)區(qū)，許多事情都是探索性的，走在全國(guó)前列，這種題材是內(nèi)地作家不容易得到的資源。二是作家的使命意識(shí)。廣東作家就是有一種擔(dān)當(dāng)，有一種以推進(jìn)改革開(kāi)放為己任那樣一種使命意識(shí)，這也是我們好的文學(xué)傳統(tǒng)。廣東的文學(xué)工作很務(wù)實(shí)，很少跟風(fēng)，很少湊熱鬧，很少搞華而不實(shí)、勞而無(wú)功的一些事情。這個(gè)跟他們處的改革開(kāi)放的環(huán)境有關(guān)，非常注重效率，注重實(shí)效。跟別的地方的作者比，廣東作家顯得非常淡定，非常自信，也非常從容。

這次研討會(huì)我覺(jué)得有一種準(zhǔn)備新出發(fā)的氣氛，我非常受鼓舞，對(duì)廣東的文學(xué)事業(yè)發(fā)展我很有信心。

雷 達(dá)：

改革開(kāi)放30年，廣東文學(xué)有了更大的發(fā)展，改革開(kāi)放催生了廣東文學(xué)的新局面。當(dāng)代中國(guó)文學(xué)有一個(gè)特點(diǎn)，東西發(fā)展不平衡，特別是上世紀(jì)80年代，重要的長(zhǎng)篇小說(shuō)大都出自陜西、山西、山東、北京這些地方。以至于給人造成的感覺(jué)是，西北部地區(qū)及北方的文學(xué)更加深厚，東南沿海地區(qū)好像文學(xué)比較輕飄。這其實(shí)是不準(zhǔn)確的，我們沒(méi)有充分認(rèn)識(shí)中國(guó)文學(xué)急劇的變化，包括東南沿海整個(gè)文學(xué)發(fā)展的貢獻(xiàn)。上世紀(jì)80年代后期以來(lái)，江蘇作家群的興起，成為一個(gè)文學(xué)大省，使大家改變了看法，文學(xué)不光在北方深厚，南方也是這樣。廣東文學(xué)對(duì)全國(guó)文學(xué)的貢獻(xiàn)也非常大，過(guò)去我們認(rèn)識(shí)不足。首先它有前沿性，還有使命感，這些我們印象很深刻。例如《商界》，還有《終結(jié)于2005》，最近還有《深圳大道》。對(duì)廣東的文學(xué)我們不能再抱著西東傾斜的觀點(diǎn)來(lái)看待，我們對(duì)廣東文學(xué)要有充分的肯定。

另外還有一個(gè)打工文學(xué)，在廣東很突出。流動(dòng)人口和人口大遷徙兩種文化沖突，形成了很大的文學(xué)資源。打工文學(xué)應(yīng)該有一個(gè)限制，主要指打工者或者是體力勞動(dòng)者寫的關(guān)于打工的文學(xué)，從對(duì)社會(huì)的不公、勞動(dòng)的艱苦、為自身利益的吶喊，到對(duì)社會(huì)問(wèn)題、對(duì)生存問(wèn)題的考慮，打工文學(xué)還可以更開(kāi)闊，更關(guān)注人物。

范詠戈：

從我讀過(guò)的近些年來(lái)廣東作家的作品，覺(jué)得有兩個(gè)特點(diǎn)：

一是能夠在開(kāi)放中有所承擔(dān)。我們是一個(gè)開(kāi)放的政治格局和文學(xué)格局，在這種情況下，廣東作家開(kāi)始注意自己，有所承擔(dān)了。他們不光是思索文學(xué)是什么，而且也在思索文學(xué)是如何存在的。我們從知青文學(xué)、打工文學(xué)、改革紀(jì)實(shí)、農(nóng)村敘事等等當(dāng)中看得出來(lái)，廣東作家的步伐始終和改革開(kāi)放的步伐是同步的，保持那樣的熱情，沒(méi)有忘記他們的作品為歷史作證。這一點(diǎn)是它的整個(gè)作品厚重的地方，包括“非典”，國(guó)家發(fā)生的各種的事情，廣東的作家都表現(xiàn)了極大的熱情。

二是敢為人先的文學(xué)精神。廣東的文學(xué)與它的文學(xué)精神是一脈相承的，從老一輩一直到現(xiàn)在的著名作家，其文學(xué)精神是一致的，都是為人民的文學(xué)，始終不脫離我們實(shí)際的生活。但它也是一個(gè)發(fā)現(xiàn)的文學(xué)。理論家查兒斯基說(shuō)過(guò)，作家不是黑格爾說(shuō)的那種貓頭鷹，等所有的東西結(jié)束了以后才起飛，作家不能等到一切社會(huì)問(wèn)題解決完了才出場(chǎng)。他認(rèn)為作家不是黨的政策和生活的插圖畫家，必須是一名偵察兵。能夠做到這樣的話，就會(huì)比較容易正確深刻切實(shí)地作出自己的表現(xiàn)。我們確實(shí)也看到不少作品還是停留在插圖畫家的水平，這就需要鍛煉和當(dāng)下生活對(duì)話的能力。文學(xué)以什么意義在我們這個(gè)社會(huì)存在，是否可以提供一些深層次的寶貴的東西，這些在廣東作家的很多作品當(dāng)中都可以找到答案。

白 描：

廣東文學(xué)30年的成果的確非常振奮人心。把改革開(kāi)放和文學(xué)這兩個(gè)關(guān)鍵詞連接在一塊兒，廣東最有資格挺起胸膛來(lái)說(shuō)這個(gè)，有發(fā)言權(quán)、話語(yǔ)權(quán)。

記得上世紀(jì)80年代初，我曾經(jīng)在西安接待過(guò)伊始等廣東作家，當(dāng)時(shí)伊始給我介紹了廣東建立文學(xué)院的情況，文學(xué)院的作家體制改革方面的一些嘗試性做法，當(dāng)時(shí)我壓根兒也沒(méi)有想到，作家會(huì)這樣來(lái)管理，會(huì)建立一個(gè)文學(xué)院的形式，我當(dāng)時(shí)就覺(jué)得非常新鮮。后來(lái)實(shí)踐證明，廣東的經(jīng)驗(yàn)是對(duì)我國(guó)文學(xué)發(fā)展，對(duì)文學(xué)生產(chǎn)力的解放非常有益的舉措，是改革的一個(gè)實(shí)踐，后來(lái)這個(gè)經(jīng)驗(yàn)推廣到全國(guó)。應(yīng)該說(shuō)，廣東在作家協(xié)會(huì)體制改革、作家管理體制改革方面很早就邁出了步伐。廣東文學(xué)院最早實(shí)行了簽約制、聘約制、合同制。廣東的步子是大大快于全國(guó)的步伐，他們提供了一條非常好的經(jīng)驗(yàn)，現(xiàn)在這個(gè)經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)遍地開(kāi)花。合同制作家、簽約制作家，甚至從全國(guó)聘用作家，所以這幾年廣東文學(xué)有了一個(gè)非常興旺的氣象。

廣東崛起了一大批、作家，老作家煥發(fā)青春，不斷有新作問(wèn)世，新的作家、新的作家類型豐富了我們作家隊(duì)伍，優(yōu)化了作家隊(duì)伍結(jié)構(gòu)。打工文學(xué)作家就是在廣東省作協(xié)一手扶持下成長(zhǎng)起來(lái)的一支創(chuàng)作隊(duì)伍。這個(gè)經(jīng)驗(yàn)也值得好好總結(jié)。2007年我去廣東講學(xué)，那里在辦青年作家班，兩三個(gè)月，時(shí)間不短，目前好多省都參照廣東的經(jīng)驗(yàn)。所以，中國(guó)經(jīng)濟(jì)方面的改革，我們要感謝廣東，在當(dāng)時(shí)那種情況下做出那么一個(gè)偉大的實(shí)踐；文學(xué)方面的改革，我們要感謝廣東的作家們，作家協(xié)會(huì)的歷屆領(lǐng)導(dǎo)，他們大膽成功地做出這個(gè)實(shí)踐，這些經(jīng)驗(yàn)都是我國(guó)文學(xué)的一筆寶貴的財(cái)富，值得好好總結(jié)。

潘凱雄：

全國(guó)各地以各種形式紀(jì)念改革開(kāi)放30周年，至少有一個(gè)很重要的意義，起到對(duì)這一段歷史人們記憶的一個(gè)喚醒。雖然這段歷史還在行進(jìn)當(dāng)中，從頭算來(lái)也不過(guò)30年，但這樣一個(gè)30年怎么走過(guò)來(lái)的，這當(dāng)中的曲折已經(jīng)在時(shí)光的流逝中逐漸淡化了。現(xiàn)在各種形式的紀(jì)念活動(dòng)喚醒了人們對(duì)這一段歷史的記憶，而這一段記憶和歷史，對(duì)中國(guó)的發(fā)展是非常重要的。

我們對(duì)廣東文學(xué)這30年的概括性的總結(jié)和回顧，實(shí)際上也喚醒了我們對(duì)廣東文學(xué)30年走過(guò)的一個(gè)記憶，大家提到的作品實(shí)際上陸陸續(xù)續(xù)地在當(dāng)時(shí)都讀過(guò)，但是隨著時(shí)間的流逝也有一點(diǎn)淡忘。今天回過(guò)頭來(lái)再來(lái)看廣東文學(xué)30年，當(dāng)然可以從各個(gè)角度去總結(jié)，人才的培養(yǎng)、體制的創(chuàng)新等等，但是僅僅從它留下來(lái)這么多的作品來(lái)說(shuō)，就具有很現(xiàn)實(shí)的意義。當(dāng)前的文學(xué)創(chuàng)作存在一種現(xiàn)象，作品的量雖然很多，但是能夠在相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)水準(zhǔn)之上，密切關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注我們這個(gè)時(shí)代的作品又很少。一面是很多，一面又是很少，這樣一種現(xiàn)狀，現(xiàn)在不覺(jué)得什么，但是過(guò)若干年以后，比如說(shuō)十年乃至更長(zhǎng)一段時(shí)間，當(dāng)我們的后人回過(guò)頭來(lái)看這樣一個(gè)時(shí)代的作品的時(shí)候，如果留下來(lái)大量的是那些小情感、小情調(diào)，要不就是充滿了苦難，要不就是坐在酒吧里面泡吧的作品，就會(huì)對(duì)這個(gè)時(shí)代產(chǎn)生一種錯(cuò)覺(jué)，一種幻覺(jué)。在這樣一個(gè)背景下面，廣東產(chǎn)生了一批優(yōu)秀的作家，給我們留下了一大批關(guān)注現(xiàn)實(shí)，擁抱時(shí)代，關(guān)注民生的作品，用文學(xué)的方式留下了對(duì)這個(gè)時(shí)代忠實(shí)的記錄。從這個(gè)意義上來(lái)講，我覺(jué)得今天在這里回顧和總結(jié)廣東改革開(kāi)放30年來(lái)的文學(xué)，是非常有現(xiàn)實(shí)意義的事情。

李敬澤：

上世紀(jì)80年代，中國(guó)文學(xué)中有那么一個(gè)脈絡(luò)叫做改革文學(xué)，現(xiàn)在好像也不大怎么提了。但是從文學(xué)史的角度來(lái)講上世紀(jì)80年代是有這么一脈的，在整個(gè)的文學(xué)格局里，這一脈后來(lái)就不怎么成立了。如果我們還繼續(xù)用這個(gè)詞的話，改革文學(xué)大概在廣東始終是廣東文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)主流，從《大風(fēng)起兮》一直到最近的《深圳大道》，梳理一下，認(rèn)真地反思一下，確實(shí)特別有意義。

就廣東來(lái)講，30年來(lái)，改革文學(xué)的脈絡(luò)從來(lái)沒(méi)有斷，從來(lái)都有高度的熱情。廣東文學(xué)反映的改革每一部都很龐大，都很厚重，每一部也都承載了非常豐沛的信息量，而且每一部都有一種自覺(jué)的或者習(xí)慣性的史詩(shī)規(guī)模，差不多每一部都是立志，從一個(gè)村莊、一個(gè)企業(yè)、一個(gè)城市這樣的規(guī)模上展現(xiàn)我們改革開(kāi)放30年來(lái)的偉大歷程。這樣的志向，包括作者對(duì)于整個(gè)改革開(kāi)放過(guò)程中這樣復(fù)雜經(jīng)驗(yàn)的產(chǎn)物，確實(shí)都是非?？少F的。但是，在藝術(shù)上沒(méi)有能夠達(dá)到一種很精湛的程度。這個(gè)值得我們深入地思考和反思。起碼有一條，在這個(gè)創(chuàng)作脈絡(luò)上的規(guī)模崇拜需要重新去考慮，是不是說(shuō)反映改革就一定要如此大的規(guī)模，甚至這個(gè)規(guī)模有的時(shí)候會(huì)變成一個(gè)篇幅上的規(guī)模。小說(shuō)怎么能夠相對(duì)于歷史的時(shí)間，確立自己的時(shí)間和節(jié)奏，這個(gè)即使在反映我們改革開(kāi)放偉大進(jìn)程的時(shí)候，也是小說(shuō)家的首要任務(wù)。

吳秉杰：

我對(duì)廣東文學(xué)有三個(gè)突出印象：第一，從反映改革開(kāi)放的主要方式、主要的途徑來(lái)說(shuō)，廣東的作品在中國(guó)文學(xué)史上是不可替代的，確實(shí)是比較全面地反映了中國(guó)改革開(kāi)放的基本面。第二，廣東文學(xué)什么文體都有，打工文學(xué)，手機(jī)短信小說(shuō)，在中國(guó)來(lái)說(shuō)都是比較早的，具有多樣性，非常全面。第三，廣東文學(xué)在交流方面做得不夠。廣東引進(jìn)了許許多多的外資，但是在思想資源方面對(duì)國(guó)外的開(kāi)放還不夠；另一方面，跟全國(guó)的交流也不多。廣東是一個(gè)多種文化結(jié)合的地方，形成了文化方面的沖突，它需要開(kāi)放的、交流的面貌，這樣廣東不僅在政治上，在文化上也將處在一個(gè)非常重要的位置。

白 燁：

廣東文學(xué)30年總的印象就是多樣化鮮明，主旋律突出。從新時(shí)期算起，幾乎每一個(gè)思潮流派傾向在廣東都有，甚至都是有領(lǐng)先的。比如像知青文學(xué)，這個(gè)延續(xù)的時(shí)間很長(zhǎng)，包括郭小東的加入，像反思文學(xué)，像新潮小說(shuō)，像當(dāng)時(shí)深圳有一個(gè)劉西虹，還有青春文學(xué)也是從廣東發(fā)出來(lái)的，后來(lái)比如說(shuō)打工文學(xué)、都市文學(xué)都是在廣東這個(gè)地方比較突出，比較鮮明。從上世紀(jì)70年代后期，80年代、90年代到新時(shí)期，幾乎各個(gè)思潮流派主要的傾向在廣東都有。但是比較而言，有一個(gè)最為突出就是改革題材。這個(gè)傾向從蔣子龍他們之后一直延續(xù)下來(lái)。

從現(xiàn)在來(lái)看，廣東文學(xué)的未來(lái)也是無(wú)可限量的。廣東有一個(gè)非常重要的現(xiàn)象就是，又從外地引進(jìn)了很多文學(xué)新人，像打工文學(xué)基本上都是年輕人，有上世紀(jì)70年代的還有80年代的，這些人在全國(guó)來(lái)講都是實(shí)力很強(qiáng)的群體，比如魏微等等，可以說(shuō)60后和70后是目前廣東文學(xué)創(chuàng)作的生力軍。廣東文學(xué)新人數(shù)量多，作品質(zhì)量高是特別好的現(xiàn)象。廣東作協(xié)引進(jìn)新人發(fā)展新人，為以后文學(xué)的發(fā)展打下了非常好的基礎(chǔ)。

陳曉明：

我們討論廣東文學(xué)，都會(huì)感到非常強(qiáng)烈的時(shí)代感和現(xiàn)實(shí)感，同時(shí)也會(huì)為它文化的獨(dú)特性感到一種沖擊，這是廣東文學(xué)的優(yōu)勢(shì)。廣東作為改革開(kāi)放的前沿，他們對(duì)于新的經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)，應(yīng)該說(shuō)是非常充分也非常獨(dú)到的。比如說(shuō)呂雷、趙洪的《大江沉重》，他表現(xiàn)的改革開(kāi)放是回歸到世俗，回歸到家庭倫理，在家庭倫理的矛盾當(dāng)中寫人物。并沒(méi)有說(shuō)什么兩條路線的斗爭(zhēng)，他不需要這個(gè)，他可以回到日常性，家庭倫理當(dāng)中來(lái)寫改革的人物，這對(duì)改革文學(xué)是一個(gè)很大的貢獻(xiàn)。這方面其實(shí)在廣東文學(xué)當(dāng)中例子很多，他們能夠以一種日常性和平民性來(lái)重新書(shū)寫改革，所以某種意義上也可以說(shuō)是后改革文學(xué)，在這里他們提供了一種嶄新的經(jīng)驗(yàn)。

另一方面，廣東在文化上的多樣性和多元化。第一，有大城市文化、都市文化或者說(shuō)都市的消費(fèi)文化。四面八方的人都匯集到廣東，廣東是一個(gè)文化的大雜燴，這種文化的大雜燴最能夠孕育作家的感受。第二，有嶺南文化，是它獨(dú)特的有歷史悠久的厚重的東西，這方面出過(guò)很多的歷史人物。第三，有客家文化，這是在全世界都非常獨(dú)特的文化，但是我們迄今為止反映客家文化的文學(xué)只在廣東看到一部分，這方面也做出了很可貴很獨(dú)特的開(kāi)拓，這里面可挖掘的東西還非常豐富。文化的獨(dú)特性越來(lái)越成為文學(xué)賴以生存的根基。中國(guó)漢文化的整合性非常強(qiáng)，所以文化的地域性和獨(dú)特性經(jīng)常被漢文化整合。在這方面，族群文學(xué)表達(dá)是非常獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。在廖紅球的《蒼天厚土》中，既有對(duì)客家文化獨(dú)特韻味的捕捉，又有對(duì)這種文化深刻歷史的批判性。在程賢章的作品也反映得非常突出，他們既熱愛(ài)客家文化，同時(shí)又可以站在現(xiàn)代化發(fā)展的進(jìn)程當(dāng)中，去看它所經(jīng)歷的創(chuàng)痛，以及深刻的反思性、批判性，這是很可貴的地方。

閻晶明：

就改革開(kāi)放而言，廣東人的發(fā)言權(quán)不能說(shuō)是最大的，至少也是非常充足的。從我所接觸的廣東文學(xué)作品來(lái)說(shuō)也確實(shí)具有這樣一些特征，即反映當(dāng)下現(xiàn)時(shí)代的社會(huì)生活和改革潮流下的物質(zhì)精神方面發(fā)生的變化是非常有典型性的。我認(rèn)為，研究廣東文學(xué)實(shí)際上對(duì)于研究新時(shí)期文學(xué)是非常重要的。

我接觸廣東文學(xué)實(shí)際上就是這幾年的事，自己所受的教育及文學(xué)上的影響實(shí)際上還是以北方文學(xué)為主。我覺(jué)得以嶺南寫作為特色的廣東文學(xué)和北方文學(xué)在某些方面至少在文學(xué)寫作的技巧方面有很多不同。廣東小說(shuō)家寫改革開(kāi)放題材的作品有一個(gè)突出特點(diǎn)，他們好像天然地寫那些人物，正面人物都不那么拔高，都有一些世俗生活方面的東西，讓人感覺(jué)和我們傳統(tǒng)意義上的正面人物，或改革開(kāi)放的典型不太符合，但是看多了以后，又覺(jué)得這樣的寫作，這樣的對(duì)人物的定位和把握又給我們非常真切的、真實(shí)的和當(dāng)下有密切相關(guān)的感受。這是一種非常新鮮的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)。

張 陵：

廣東文學(xué)確實(shí)是緊跟時(shí)代，創(chuàng)作了很多優(yōu)秀作品。這是廣東文學(xué)的優(yōu)勢(shì)，這個(gè)優(yōu)勢(shì)怎么保持下去？其實(shí)廣東文學(xué)又在面臨一個(gè)新的課題，我想請(qǐng)廣東作家注意，新的金融危機(jī)會(huì)給世界政治格局、經(jīng)濟(jì)格局以及我們國(guó)家的經(jīng)濟(jì)建設(shè)帶來(lái)新的挑戰(zhàn)和考驗(yàn)。中國(guó)人正在經(jīng)受這種挑戰(zhàn)，廣東的企業(yè)，廣東的工人、農(nóng)民都在經(jīng)受這樣一個(gè)挑戰(zhàn)。這種題材也會(huì)使作家遇到思想上的挑戰(zhàn)。這是一個(gè)大的題材，我希望廣東作家能夠抓住它，每當(dāng)國(guó)家碰到困難，廣東作家都是非常踴躍的，在雨雪冰凍災(zāi)害、汶川大地震的時(shí)候都走到前列去了。那么這次世界金融危機(jī)，中國(guó)經(jīng)濟(jì)面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，如何處置這場(chǎng)經(jīng)濟(jì)危機(jī)可謂驚心動(dòng)魄。我建議廣東作家給予更多關(guān)注。

廣東文學(xué)有自己的文學(xué)特色，我們過(guò)去注意得還不夠。是它在城市文學(xué)中有新的發(fā)展和開(kāi)拓。廣東的傳記文學(xué)也應(yīng)該引起注意。廣東這塊土地上產(chǎn)生了非常多的風(fēng)云人物、英雄人物，廣東文學(xué)通過(guò)傳記的方式把人物表現(xiàn)出來(lái)，這一方面非常有價(jià)值。廣東還有地域文學(xué)正在興起，以客家文化為主。像程賢章的作品比較粗，但是它帶出的客家文化的氣息非常重，反而成為代表性的作品。當(dāng)然廣東還有很多地域文化，比如潮汕文化也很發(fā)達(dá)，但從它的文化含量、文化特色看，還沒(méi)有客家文化這樣讓我們感覺(jué)到除了緊跟時(shí)代脈搏以外本身還有追求，積累一種文化底蘊(yùn)?？图椅幕奶攸c(diǎn)，就是其核心價(jià)值特別突出，在代表性的作家和代表性作品里面反映非常強(qiáng)。

王 干：

廣東文學(xué)有大有小，有土有洋，有整有零，是一個(gè)協(xié)調(diào)發(fā)展的文學(xué)格局。

關(guān)于有大有小。有大，是說(shuō)廣東文學(xué)非常關(guān)注現(xiàn)實(shí)，關(guān)注時(shí)代，關(guān)注生活，有很多宏大敘事的作品。廣東文學(xué)從歐陽(yáng)山、陳殘?jiān)埔詠?lái)一直到今天其實(shí)基本上繼承了社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)。廣東的報(bào)告文學(xué)特別發(fā)達(dá)。這種文體本身就屬于社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義特定的產(chǎn)物，這種特定的產(chǎn)物在廣東作家那里得到了非常充分、也是非常自由的發(fā)揮。這一方面跟他們生活的豐富多彩有關(guān)系，一方面跟他們的傳統(tǒng)有關(guān)系。有小，是指小語(yǔ)文散文，出現(xiàn)在鄧小平南巡講話之后，就是回到日常生活，回到人最基本的生存狀態(tài)。

關(guān)于有土有洋。廣東作家是很奇怪的，一方面廣東處于中國(guó)改革開(kāi)放的前沿，但是很多作家的寫法非常傳統(tǒng)，另外也有很多寫鄉(xiāng)村題材的。例如，已經(jīng)去世的楊干華，他用廣東話寫作，是一個(gè)真正本土的鄉(xiāng)土的寫作。打工文學(xué)也非常土。當(dāng)然廣東有非常洋氣的一面，比如最早的孔捷生的小說(shuō)，后來(lái)劉西虹的小說(shuō)《你不可改變我》，是非常洋氣的。

關(guān)于有整有零，指的是廣東的文學(xué)隊(duì)伍。有整的力量，最早通過(guò)文學(xué)院的方式組織起來(lái)的；有零的力量，通過(guò)簽約制、合同制的方式實(shí)現(xiàn)的。廣東自由撰稿人在全國(guó)出現(xiàn)得也是比較早的。

張頤武：

廣東文學(xué)有一個(gè)很重要的部分，就是像《大風(fēng)起兮》《國(guó)運(yùn)》這些宏大的作品，記錄下中國(guó)30年來(lái)變化的軌跡，這是很有價(jià)值的。

此外商業(yè)精神、企業(yè)家精神也在文學(xué)里面有很好的表現(xiàn)。商業(yè)精神是30年來(lái)對(duì)中國(guó)社會(huì)發(fā)展很重要的精神，其重要的意義就是解放個(gè)人，把這個(gè)東西寫出來(lái)，不管是大的還是小的作品都是很有力量的。

廣東有一個(gè)特點(diǎn)，它的地域文化在整個(gè)生活形態(tài)方面和內(nèi)地有非常大的差別，其中有跟亞洲華人海洋性文化天然接近的部分。比如說(shuō)客家文化、潮汕文化都跟東南亞、南洋的華人文化有比較緊密的聯(lián)系。廣東話是一種和普通話完全不同的在全球流行的漢語(yǔ)。從這個(gè)角度看，廣東文學(xué)有一個(gè)很大的契機(jī)。好多廣東的作家很苦惱，口語(yǔ)是一套說(shuō)法，但是寫在文字上又不一樣，粵語(yǔ)中很鮮活的東西，在文字上表達(dá)不出來(lái)。廣東的文學(xué)怎么辦？未來(lái)從一個(gè)全球華人的角度來(lái)觀察，粵語(yǔ)就不再是負(fù)擔(dān)，方言會(huì)是積極的因素，進(jìn)入到文學(xué)里面，對(duì)于整個(gè)中華文學(xué)的發(fā)展有積極的意義。因此，我覺(jué)得廣東文學(xué)更有希望。

王必勝：

廣東作家的狀態(tài)很好，是一種進(jìn)取的狀態(tài)，這很難得。這里面體現(xiàn)了一種現(xiàn)實(shí)題材，還有人文情懷，還有現(xiàn)代意識(shí)。另外，整體上比較豐富，也很立體。閉著眼睛一想，就會(huì)想到廣東的小說(shuō)、報(bào)告文學(xué)，還有散文。

廣東文學(xué)從整體上看比較豐富，但是從個(gè)體上看我覺(jué)得還有一些缺失。突出的作品，很搶眼的，就有亮點(diǎn)，這一方面是不是有缺失？怎么處理現(xiàn)實(shí)的進(jìn)入？應(yīng)找一種很好的切合點(diǎn)，同時(shí)眼光上要更深遠(yuǎn)，文化意識(shí)層面上的東西更深入一點(diǎn)。換句話說(shuō)，我們現(xiàn)在創(chuàng)作上世俗性的東西很多，但是神性的東西少，怎么樣更進(jìn)一步增強(qiáng)？需要我們認(rèn)真思考。

彭學(xué)明：

廣東是改革開(kāi)放的前沿，正是在地理上的得天獨(dú)厚，使得廣東的文學(xué)地理也具備了四個(gè)最鮮明重要的特點(diǎn)：一是站在時(shí)代前沿，領(lǐng)唱改革題材。二是帶著民間情感呼吁打工文學(xué)。三是豐富的嶺南氣息。四是豐富的文學(xué)儲(chǔ)備。

第一，站在時(shí)代前沿，領(lǐng)唱改革題材，舉改革開(kāi)放大旗，作品一般結(jié)構(gòu)恢弘，有一覽眾山小的氣勢(shì)，有憂患意識(shí)、現(xiàn)實(shí)品格。第二，帶著民間情感呼吁的打工文學(xué)。第一個(gè)層面表現(xiàn)疼痛與吶喊，不僅是肉體上的疼痛，更有心理上的疼痛，精神上的疼痛，是打工者自己的心聲。二是其他階層對(duì)打工階層的關(guān)注和悲憫，這是一種中國(guó)的文化情感，更重要是打工文學(xué)從集體呼喊痛苦，現(xiàn)在開(kāi)始自覺(jué)地自強(qiáng)自立。第三，豐富的嶺南氣息。我們到處看到荔枝、龍眼。第四，有豐富的文學(xué)儲(chǔ)備。廣東文學(xué)有巨大的潛力，它還處在成長(zhǎng)期，一批年輕打工作家的崛起豐富了廣東的文學(xué)儲(chǔ)備。

欠缺的方面：一是有宏大的現(xiàn)實(shí)品格，但缺少宏大的文學(xué)氣象。文學(xué)性和藝術(shù)性還不夠，內(nèi)容上比較老套，缺乏新意，結(jié)構(gòu)上稍顯粗放，詩(shī)意美感也欠缺一點(diǎn)。二是題材宏大，太大太滿，就顯得雜亂無(wú)章。

李炳銀：

廣東文學(xué)在這30年中有一個(gè)最突出的特點(diǎn)，就是迅速地進(jìn)入到第一現(xiàn)場(chǎng)，這在內(nèi)地一些省份和地區(qū)表現(xiàn)得還不是很明顯。很多東西在廣東轟轟烈烈干起來(lái)了，在內(nèi)地還在爭(zhēng)論，還在猶豫的過(guò)程當(dāng)中。我關(guān)注報(bào)告文學(xué)比較多，我覺(jué)得廣東的作家在迅速進(jìn)入到第一現(xiàn)場(chǎng)擁抱時(shí)代生活上非常突出。

還有另外一種現(xiàn)象很奇怪，按道理說(shuō)廣東是改革開(kāi)放的前沿陣地，他們最早接觸外來(lái)的文化、外來(lái)的生活方式、外來(lái)的行為方式，但是恰恰在廣東文學(xué)作家的作品當(dāng)中，像上海的那種所謂的美女作家寫作，北京的一些青春文學(xué)寫作卻很少。廣東的作家對(duì)社會(huì)有一種擔(dān)當(dāng)精神，有一種責(zé)任意識(shí)，有一種使命感，，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活積極地介入，這一點(diǎn)值得肯定。

現(xiàn)在擺在廣東文學(xué)面前有一個(gè)很重要的問(wèn)題需要大家來(lái)討論。一方面是我們?cè)诨馃岬纳蠲媲?，興奮的情緒、興奮的感覺(jué)和熱情表現(xiàn)得很充分，也很及時(shí)甚至也很到位，但是如果我們回顧改革開(kāi)放30年文學(xué)實(shí)踐來(lái)看，我們?cè)谂d奮之余是否還需要更加凝重的表現(xiàn)。在這些方面我覺(jué)得廣東文學(xué)的表現(xiàn)可能也有不足的一面。當(dāng)然也有很好的作品，也有茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的作品，多次得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的作品，也有像《國(guó)運(yùn)》這樣的厚重大氣之作，但是再過(guò)多少年來(lái)回憶這些作品的時(shí)候，我們也許會(huì)感覺(jué)到它的時(shí)效性很強(qiáng)，它的及時(shí)表現(xiàn)生活的功能很明顯，但是它的歷時(shí)性和文學(xué)性可能就要弱一些，所以我覺(jué)得廣東的文學(xué)還需要更加凝重的表現(xiàn)。

牛玉秋：

講到廣東文學(xué)的貢獻(xiàn)，特別是改革開(kāi)放30年廣東文學(xué)的貢獻(xiàn)，就不能不提到它的革命現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作。我們講它是宏大敘事也好，講它是革命現(xiàn)實(shí)主義的作品也好，這樣的一批作品所產(chǎn)生的影響，最重要的是把，歷史進(jìn)程、社會(huì)思潮通過(guò)人物形象展現(xiàn)出來(lái)了。這恰恰說(shuō)明了，它是革命現(xiàn)實(shí)主義，而且是在這樣的創(chuàng)作方法的指導(dǎo)下才可能產(chǎn)生出來(lái)的文學(xué)現(xiàn)象。從這一點(diǎn)來(lái)講，就肯定了這樣一種創(chuàng)作方法，它所包含的獨(dú)特的文學(xué)內(nèi)容。

方言其實(shí)是文化最強(qiáng)烈最直接的一種表現(xiàn)，但是廣東方言還有它和整個(gè)中原文化、北方文化的難兼容性，造成了它在進(jìn)入文學(xué)的時(shí)候是有障礙的。我很小的時(shí)候看《三家巷》，當(dāng)時(shí)沒(méi)有覺(jué)得里面有廣東話，說(shuō)明廣東話進(jìn)入《三家巷》還是比較藝術(shù)的。而現(xiàn)在，比如《終結(jié)于2005年》中的廣東話，確實(shí)讓人受不了。方言進(jìn)入文學(xué)，應(yīng)掌握的尺度，采用的方式，這是廣東作家應(yīng)該研究的問(wèn)題。

廣東的地域文化是內(nèi)容非常豐富的，比如潮汕文化和客家文化，那是有很大不同的。這種豐富性為廣東作家提供了非常好的土壤。把這樣一種文化的豐富性在今后的廣東文學(xué)創(chuàng)作中得以展現(xiàn)，是我對(duì)廣東文學(xué)的希望。

黃賓堂：

不能忽略廣東女性作家的崛起和女性創(chuàng)作對(duì)于改革開(kāi)放30年的貢獻(xiàn)。郁秀、劉西虹，還有鄭小瓊，她們組成了女性創(chuàng)作群。她們都得過(guò)很多獎(jiǎng)，在整個(gè)廣東文學(xué)中占的比重也是非常大的。

有三個(gè)經(jīng)驗(yàn)值得注意。第一，她們很多人是外省來(lái)的，帶來(lái)外省的經(jīng)驗(yàn)和當(dāng)?shù)匚幕呐鲎伯a(chǎn)生了豐富性和復(fù)雜性。第二，彭名燕是1992年到了廣東，那是改革開(kāi)放的拐點(diǎn)，改革開(kāi)放進(jìn)入了快車道，鄧小平南巡講話以后，整個(gè)南方的改革開(kāi)放氛圍非常熱烈，從彭名燕開(kāi)始一直到后來(lái)我提到的作家群，她們以女性的細(xì)膩和敏銳，體會(huì)到了在改革開(kāi)放前沿，在社會(huì)變革時(shí)期人們的一系列精神層面的變化，我覺(jué)得這是一個(gè)女性的切入點(diǎn)，在這個(gè)層面上提供豐富性。第三，城市經(jīng)驗(yàn)。大家剛才都提到城市化的進(jìn)程，在廣東處于前沿的位置，城市經(jīng)驗(yàn)的豐富性和城市文化的建設(shè)性，人的現(xiàn)代化的層面的開(kāi)拓，我覺(jué)得女性群體在這些方面對(duì)廣東文學(xué)作出的貢獻(xiàn)不可小覷。

馮 敏：

中國(guó)改革開(kāi)放30年的成績(jī)是舉世矚目的，廣東省又是在這一場(chǎng)改革開(kāi)放大潮當(dāng)中的弄潮兒，文學(xué)也是同步地反映了這樣一個(gè)歷史的進(jìn)程。

30年來(lái)的改革開(kāi)放順風(fēng)順?biāo)?，但是它現(xiàn)在遇到了問(wèn)題，遇到了很大的挑戰(zhàn)，廣東省也是首當(dāng)其沖。廣東改革開(kāi)放所遇到的問(wèn)題或者說(shuō)中國(guó)改革開(kāi)放進(jìn)程當(dāng)中所遇到的問(wèn)題，廣東作家實(shí)際上早已反映過(guò)，他們思考過(guò)，他們憂慮過(guò)。土地流轉(zhuǎn)問(wèn)題、弱勢(shì)群體問(wèn)題，國(guó)企改制問(wèn)題等等，我覺(jué)得思考最多的是廣東作家。這是廣東作家的敏感之處，也是先于社會(huì)進(jìn)行的以人為本的表述。

這里面牽扯到一個(gè)轉(zhuǎn)型問(wèn)題，經(jīng)濟(jì)要轉(zhuǎn)型，文學(xué)也是這樣。由我們過(guò)去的意識(shí)形態(tài)批判應(yīng)該及時(shí)轉(zhuǎn)到對(duì)資本的批判，對(duì)資本的擴(kuò)張和增值造成的種種問(wèn)題，文學(xué)應(yīng)該發(fā)言。在這一方面廣東作家都涉及到，都對(duì)這些問(wèn)題作過(guò)批判和思考。在廣東這個(gè)經(jīng)濟(jì)最發(fā)達(dá)的省份，對(duì)資本的批判力度也是最強(qiáng)的。這一點(diǎn)是廣東文學(xué)值得驕傲的地方。

王兆勝：

廣東文學(xué)中的散文有兩個(gè)特點(diǎn)：第一，風(fēng)氣之先。在創(chuàng)作上，小女人散文，打工散文，都是非常快捷的，也反映了我們的時(shí)代。第二，在表現(xiàn)生活、表現(xiàn)人生觀的時(shí)候有正氣在?，F(xiàn)在很多散文寫得比較萎靡，有一些散文越寫越低，但是廣東散文還有它的正氣、陽(yáng)光的一面。比如說(shuō)散文寫到性的問(wèn)題，它寫得很美，把性進(jìn)行了審美化。再一個(gè)寫到苦難悲劇的問(wèn)題，不是進(jìn)一步悲劇，而是在淚中笑。

談到不足，現(xiàn)在廣東的散文和全國(guó)的散文一樣，仍然沒(méi)有擺脫我們對(duì)散文的固有認(rèn)識(shí)。散文越寫越長(zhǎng)，越寫越散，這可能與我們對(duì)時(shí)代的理解有關(guān)。散文可能還要改變一個(gè)概念：形散而神不散。有的人提出來(lái)形可以散，神也可以散，我覺(jué)得可以考慮。我們現(xiàn)在倡導(dǎo)的就是散文愿意怎么寫就怎么寫，形神俱散。另外，變和不變是一個(gè)常態(tài)的關(guān)系，我們文學(xué)應(yīng)該考慮。廣東的散文也是這樣，在強(qiáng)調(diào)變的同時(shí)還要考慮不變，常態(tài)的因素，傳統(tǒng)的因素，各方面的因素都要考慮進(jìn)去，這樣文學(xué)才可能有傳統(tǒng)的底氣，有內(nèi)涵，而不是僅僅是穿堂風(fēng)。

張 檸：

我在廣東作協(xié)工作了12年，自己在學(xué)術(shù)上成長(zhǎng)的過(guò)程，最主要的時(shí)間都是在廣東作協(xié)度過(guò)的。在那里呆了那么多年，對(duì)廣東有一定的了解，我感覺(jué)廣東文學(xué)一個(gè)最大的特點(diǎn)就是，不是關(guān)注個(gè)人語(yǔ)言表述的華麗和漂亮，而是關(guān)注現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，這是廣東作家一個(gè)非常重要的特點(diǎn)。它的文學(xué)最出彩的地方是報(bào)告文學(xué)和有報(bào)告文學(xué)色彩的小說(shuō)，這個(gè)跟廣東本土人的文化的世俗化和平常心有關(guān)。并不是說(shuō)廣東人本身不善于玩語(yǔ)言，玩技巧，在上世紀(jì)80年代也有一些玩得非常好的，劉西虹就玩得非常好，但是他們放棄這個(gè)路子，這個(gè)跟近代的廣東文化密切相關(guān)。

在充分肯定廣東文學(xué)對(duì)改革開(kāi)放的生動(dòng)反映的同時(shí)，還有一些值得我們思考的問(wèn)題。在對(duì)于典型人物的塑造，對(duì)于人的描寫上還有些缺陷，對(duì)大事件的描寫非常有氣勢(shì)，但是對(duì)于人物個(gè)性的刻畫還比較弱。

另外一個(gè)就是文學(xué)風(fēng)格，正多于變，我們的作品是正太多，變太少?！白冿L(fēng)”強(qiáng)調(diào)作家的個(gè)性，強(qiáng)調(diào)作家的多樣性，感受的豐富性，而不是對(duì)大的宏觀歷史的把握，對(duì)大的抽象的社會(huì)主題的了解。在這一方面，近年來(lái)廣東作協(xié)也下了一些功夫，大量引進(jìn)年輕作家，引進(jìn)風(fēng)格多樣的作家，這對(duì)廣東文學(xué)創(chuàng)作的豐富多樣性以及個(gè)性化是會(huì)有幫助的。

廣東作協(xié)的文學(xué)工作思路還應(yīng)該更打開(kāi)，除了關(guān)注傳統(tǒng)的小說(shuō)詩(shī)歌散文報(bào)告文學(xué)之外，應(yīng)該把視野再打開(kāi)，特別要關(guān)注影視文學(xué)。廣東的影視文學(xué)委員會(huì)應(yīng)該抓起來(lái)，它不僅僅是電視臺(tái)、電影和電視的問(wèn)題，要發(fā)揮文學(xué)作為影視劇“母本”的作用。近年來(lái)廣東作協(xié)對(duì)于新的人才的引進(jìn)以及對(duì)文學(xué)總體的管理上的力度不斷加大，相信廣東文學(xué)會(huì)有更好的發(fā)展。