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    侯馬訪談錄

    2009-03-10 09:50:30
    詩歌月刊 2009年1期
    關(guān)鍵詞:侯馬手記口語

    中 島

    中島:侯馬你好,創(chuàng)作長詩《他手記》,你經(jīng)歷了四年。我在讀《他手記》的過程中發(fā)現(xiàn):《他手記》所表達的普通人的細節(jié)生活非常多,這種普通人的生存狀態(tài)細節(jié)的呈現(xiàn),以及獨特的寫作視角,在其他詩人的詩中,是不容易看到的,這也是《他手記》獲得成功的原因之一,你是如何進入這種生活狀態(tài)中的,你又是如何來創(chuàng)作《他手記》的?

    侯馬 :你一開場就把我的思路打開了。嚴格來講,《他手記》創(chuàng)作沒有四年,從開始創(chuàng)作到現(xiàn)在基本上形成一個傳播的局面,大概有四年這么長。實際上從開始寫《他手記》到《他手記》完稿,僅用了兩年半的時間。我查了一下,(侯馬從皮包里拿出二個小皮本放在桌上)這是原始的,用來創(chuàng)作《他手記》的兩個棕黑色的小皮本。一個最早的,2004年12月冬天的一個夜晚,我開始動筆的,是從昌平回北京的路上,產(chǎn)生了這個念頭。實際上,2007年夏天,確切地說是六月的一天,結(jié)束了《他手記》的寫作,那天也是你去官園看我的時間。

    我想先說一下,為什么會寫《他手記》,有這樣幾個原因。一個原因還是跟“盤峰論爭 ”之后這種創(chuàng)作的環(huán)境有關(guān)系??梢哉f,在99年的“盤峰”之前,嚴格講,是89年開始,我就比較自覺地開始了現(xiàn)代漢詩的創(chuàng)作,89年之前完全是一個門外漢,是一個詩歌學(xué)徒,是一個鑒賞者,是一個閱讀者。89年以后有了這種自覺的意識,也應(yīng)該說是一種比較寂寞的寫作,但是也深深地陶醉在其中。我在很暗的地方,這個過程應(yīng)該有十年之久。從作品流傳這個角度上講,起碼有兩個感覺,一個感覺就是覺得,自己已經(jīng)寫了一些比較像樣的作品了,但是得不到傳播的機會,也就是偶然的那種不平感。更常有的一種感覺,就是說一想起來自己寫出的那么多的詩歌,還算是滿意的作品,雖然為外界所不知,但還是感到非常的充實。當時我有一個比喻,有一點像太平洋孤島上的烏龜,整天躺在那兒曬太陽,特別的自足。很孤獨,但是也很自足。可是“盤峰”之后,情況就不太一樣了。好像是作為新銳,作為青年詩人,被埋沒以后,推出來的局面,作品引起一種廣泛的關(guān)注。

    這時候我突然感覺,再這么寫下去有什么意義?你覺得寫什么自己都難以容忍,重復(fù)自己更難忍受,而且覺得以前寫的東西可疑。后來在網(wǎng)上看到一個人批評我,說侯馬寫來寫去寫不透,不由得會心一笑,這人說中要害了。怎樣才會有一些嶄新的表達,當時確實成為一種困惑。一直持續(xù)到2002年,也就是到荷蘭去以前,這個階段也寫了一些詩歌作品,包括《九三年》都是這個時候?qū)懗鰜淼?但是總體上作品量不大。出國回來以后,就是一個沉寂期,基本上沒有動筆。但是,我是一個從來也沒有停止過思考的人,就是腦子不停的在那兒轉(zhuǎn),在那兒想,所以到了2004年年底,我突然意識到,我腦子里日思夜想的這些東西,為什么不把它記下來,好像就是這個事,本來是一個明擺的事,但是確實就沒有想到過,也沒有受到什么樣的觸動。我就決定把這些,經(jīng)常想的東西,記下來,而且我瞬間感覺到這是特別適合我的創(chuàng)作狀態(tài)、思考狀態(tài)和我詩歌追求的一種詩歌創(chuàng)作方式、詩歌體例,可以說是爆發(fā)了。

    這里面,一個是因為我沒有整塊的時間,很難去調(diào)整自己的狀態(tài),來營造那樣一個心境,去寫下一首單獨的作品。那我這個手記,時間是片斷的,作品一條一條的,這跟工作跟生活不矛盾。實際上大量的這種作品都是在路上,在開會的間隙,甚至有時候在飯局中,隨手就在本子上記下來了。我也專門用了這樣一個本,你看這個本,這個本最大的特點就是適合帶在口袋里。可以說這幾年以來,我都隨身攜帶著這個本,我有可能忘記帶身份證,忘記帶鑰匙,忘記帶錢,但是我不會忘記帶這樣一個《他手記》的創(chuàng)作本。寫完了一個,用另外一個。就是這樣一個狀態(tài)。

    同時,我也感覺到我這種狀態(tài),永遠是思考的狀況,實際上,是在提供了一種很客觀的立場,就是旁觀者的立場。仿佛我在生活,又有一個我在看著我,所以有一種強烈的第三者立場?!八边@個人物,這個形象就誕生了。他就是我。沈浩波在一個訪談中很敏銳地指出來這一點,并且說只有感覺到他就是我的時候,手記的作品才更有沖擊力。策略地講“他”也是提供了一個偽裝,更真實地解剖自已,涂了保護色。但是就算他是我,也絕對不是一個具體的我,一個照搬的我。也恐怕是一具有同時代人的立場,具有歷史發(fā)展觀的這種我。也是一環(huán),一個環(huán)節(jié)當中的我。也是我的朋友們,也是我的愛人和敵人,甚至是通過我看到的蕓蕓眾生,畢竟是在我的腦子里反映的?!八卑盐业脑娂せ盍?。同時這個手記,這種體例,手記一條條的記,也是強調(diào)人的色彩:詩是用手寫出來的。我還有一個想法就是,可以說他——手記,也可以說是他手——記,這個詩不是我的手寫出來的,是他手。我假借他人之手,或者詩神假借我的手,或者是上帝假借我的手??偠灾?,這個話題說到這兒,明確的回答你提出的問題,我就是要做這樣一個徹頭徹尾的在場者,做一個徹頭徹尾的當下歷史的創(chuàng)造者和見證者,我要代一代人,首先代我自己,“活著,感受以及表達。”(早期詩集《順便吻一下》序言標題)我說過,每個人都有自己的活法,我代表人類的一個活法。這也是回到剛才那個問題,就是真正詩歌的源頭在哪兒?就在你自己。這樣一個創(chuàng)新怎么來?創(chuàng)新就在于當代性。

    中島:你在詩歌題材的選擇上,比如說你的很多生活,你看到的很多生活,什么樣的生活內(nèi)容和感受是可以入詩的?

    侯馬 :我覺得,實際上什么都可以入詩,簡單來說,怎么去選擇,我主要是呈現(xiàn) “不一樣”的表達。盡管不一樣,但是它又不是那種很個色的,不是很張狂的那種,他那種咄咄逼人是用親和的語氣說出來的。這是對真實無限的,帶著懷疑的眼光尋求真實的過程。我對于一個事物,對于一個事件要是有了這樣一個想法的話,恐怕也就是那個什么了,恐怕我就把它寫出來了。

    中島:在讀《他手記》的時候,包括我的很多朋友在讀的時候,都說他們在你的詩歌里能感受到一種莫名的生活真實,這是一種親近感和記憶感,里面的很多元素都是十分具有時代特征的。因此我認為,評判一個詩人,就要看他詩歌的內(nèi)在態(tài)度,這是非常重要的。你的詩歌非常簡單,非常細致地體現(xiàn)了詩歌的價值所在。讀其他一百首詩,可能都沒有感覺,沒有一點生活內(nèi)容。而你的詩完全來源于生活,體現(xiàn)那種生活的細節(jié),并且用詩性的光芒來打磨,而這種光芒一旦觸到了讀者的心靈上,就會有深刻的共鳴。你的這種詩歌創(chuàng)造方式非常的獨特,我覺得你應(yīng)該談?wù)勥@個問題,這些是你詩歌文本價值非常大的地方。

    侯馬 :這里面可能有幾塊。比較多的,很大的一塊,是童年的經(jīng)歷,這可能很多評論已經(jīng)注意到這一點了。童年發(fā)生的事情,已經(jīng)經(jīng)過了漫長的三、四十年,你沒有忘記。而且在你后來的生活當中,隨著對生活的理解,對人生的理解,你對童年的事情有了新的認識。你經(jīng)歷那么漫長的時光,你剛剛明白,那個時候所具有的價值,剛剛明白那會兒具有的詩性的意義。我覺得這個是特別刻骨銘心的。而且這些原型,這種模式都在里面了。這一點是我涉及比較多的一塊,很大的題材。應(yīng)該說咱們中國人,太蔑視兒童了。所有這些都是刻骨銘心的,原來這些事情我自己并不知道記不記得。也可以說是詩歌喚醒了這些記憶。有的事情自己從來不認為自己是記得的,可能在生活中受到一個觸動,瞬間就想起來了。我的兒子夏爾的許多言行就讓我突然看到童年的自己。就是這種原型,寫詩。

    還有一塊,實際上是情感上的沖突。作為今天的你,作為一個欲望的人,作為一個社會角色,每個人尤其面臨的就是這種沖突。雖然說人生活在各自的時代,但我們所處的這個時代,帶來了這種變化太深刻了,這種變化太大了。我不知道,可能1860年后,那個歷史階段,辛亥革命、建國前后,那個時候價值觀念可能沖擊的大一些,還有一個什么歷史時刻,這么大一個沖擊。所以今天你作為一個人活著,好像變得更容易了,但是實際上變得更艱難了。這種沖突聚集到個人的情感上,個人欲望上,個人功名利祿之心的波瀾起伏上,也是一個非常重要的元素。所以說詩歌的所謂的自我教育,詩歌是一種自我教育的手段,詩歌是一種信仰,我想主要是這個意義上的。

    還有很大一塊,就是跟我的工作有關(guān)系。我覺得,我尤其有責(zé)任去寫這樣的詩歌。因為我沒有更多創(chuàng)作時間,不能像其他的同行一樣,有更多的時間去鉆研詩歌,去研究詩學(xué)。據(jù)我這么幾年的觀察,我覺得像詩人伊沙、徐江他們,我的老朋友對詩歌的這種敬意之深,對詩藝的這種苛刻、自律前所未有。他們的貢獻是歷史性的。許多優(yōu)秀的詩人,使詩歌在當代非常有尊嚴,有品質(zhì),表現(xiàn)出很不“當代”的高級。

    但我沒有這樣的時間,所以我在有限的創(chuàng)作時間里面,要反映出我沒創(chuàng)作的時間,社會、人生的痕跡,就是其余的時間我不能白活了。而這個,是其他的詩人很少接觸的。因為工作原因,我對社會的觀察,理解,真實之處,隱晦之處,可以說是一種深入的接觸。所以我要把這塊呈現(xiàn)出來。我想這也是非常獨特的一塊。這個絕對不是憐憫,也不是草根,你對他們了解的深了,或者這么說吧,當你發(fā)現(xiàn)自己完全置身其中,無論是自覺還是被迫,你就明白你是注定的,你認為沒那么高貴的血也流在你的血管里,你的口音里面有祖先,也有鄉(xiāng)親們。這可能是一大塊。

    還有一塊是對詩學(xué)的研討。因為我們文學(xué)史的觀念都很強烈,不是說先寫作,先選擇寫作這種職業(yè)或命運,我的意思是說,我們大多是對文學(xué)有很深的一種修養(yǎng),進行了系統(tǒng)的訓(xùn)練和教育之后,自覺的投身的。所以帶著這樣背景寫作的人,這種文學(xué)史觀,就比較強烈一些。所以說,我在創(chuàng)作當中,用詩歌來鉆研詩歌,用詩歌來探討文學(xué)藝術(shù),這是很大一塊。所以有很多詩歌實際上是創(chuàng)作觀,是詩學(xué),但是是用詩歌的手段來表現(xiàn)的。所以基本上大的分類就這幾塊。

    中島:長詩《他手記》的發(fā)表,包括《人民文學(xué)》、《青年文學(xué)》、《十月》,《十月》也獲得一個獎。但很多人都不能體會到你在創(chuàng)作時內(nèi)心的一些認知高度。你寫家庭的也好,寫兄弟也好,寫感情的也好,寫殘酷的現(xiàn)實生活也好,也包括寫情緒的,我體會其中有很強的人文色彩。我記得有一句話是“他被時間用完了:再給一秒鐘,他就可以點燃一只香煙……”時間用完了,沒有了時間。但是如果給我一點時間,還能點著一支煙,這種內(nèi)心的表現(xiàn),能說明了什么?

    侯馬 :這首我有印象,這個是寫死神拿走了他的最后一秒鐘。如果給他一秒鐘的話,他還能點亮一支煙。就是對死亡的一種研究吧。死亡的話題,就是說不到了一定的時候,是很難深入研究地。不知死,焉知生?死亡是非常重大的話題。

    中島:這種感覺是很有詩意的感覺,詩性的感覺。它表達的是內(nèi)心的什么東西?僅僅是死亡嗎?

    侯馬 :主要還是死亡。是死亡、是尸體,是那些煙。實際上這個詩有一個鮮明的形象,就是蹲在立交橋下的尸體,瞬間一個活人成為一具尸體,實際上這個東西對我的觸動更大。

    剛才你說到獲獎發(fā)表的情況。我最滿意的發(fā)表,就是在《詩參考》上的系列發(fā)表,我覺得詩歌有它的緣分?!对妳⒖肌?3期發(fā)表《他手記》第一輯,這是05年末的事,24期發(fā)表第二輯,這是06年末的事,那么07年末,25期,就把第三輯、第四輯全部發(fā)出。就等于說,我的《他手記》全文在《詩參考》上都登出來了。任何一個刊物,根本無法做到這一點。所以為什么說民刊生生不息,為什么說好詩在民間,因為跟信仰有關(guān),跟良知有關(guān),跟責(zé)任有關(guān)。

    最早也是你坐公共汽車到昌平那么遠去取稿子。應(yīng)該說這個事情也是觸動了我,所以我才拿回來了。拿出來以后,加速了后面《他手記》寫作的密度,提速了,再有一些反饋,也對《他手記》的寫作有所調(diào)整,也都滲透進去了。

    《人民文學(xué)》、《青年文學(xué)》,最后是《十月》,在2007年同一年,先后用了較大的篇幅選發(fā)了《他手記》,我非常感激這樣的眼光和勇氣。《他手記》不是人人喊好的貨色。我新聽了一個詞叫煤層氣,能源的未來,大概類似瓦斯吧,會爆炸的毒氣,但是收集起來就是寶貴的能源?!端钟洝芬灿卸?,通過適合的傳播管道,不同的腸胃能吸收各自所需。

    中島:實際上,你的這種寫作和思維的方式,很震動人。作品中有一種對人的打壓和磨礪,特別大的沖擊著讀者。這種創(chuàng)作,在某種程度,肯定有很高的一種寫作技巧,很獨特的藝術(shù)觀,這不是一般的詩人可以做到的,所以你能否談一下這個方面感受?

    侯馬 :我非常明白你的意思,這也是一個創(chuàng)作觀的變化??赡苓^去太注重單首作品的推敲了,好比一個匠人要精雕細刻出一件藝術(shù)品來,就打磨它。現(xiàn)在有點像創(chuàng)立一門武學(xué)一樣,要的是通透感,要的是連貫、氣,所以可能就是說,現(xiàn)在談起創(chuàng)作來,更多是講它的整體,如果要分到一個具體的作品,我更愿意用詩來說話,《他手記》有480首,最后結(jié)集出版的時候,這個數(shù)可能會有變化,但是基本上就是這樣。這480首詩歌,我覺得都是平等的,全是用“他”這樣一種強大的視覺力量,強大的人性力量,強大的語言和構(gòu)架能力去貫穿這個東西,打通了一個東西。我更愿意這樣去看待這些作品。

    中島:在我記憶當中,還有一首寫用鼻子來聞臭鞋的詩,那么在生活當中,這樣的生活場景是不能入詩的,很多詩人感覺也是這樣。還有一首詩,寫關(guān)于孝順不孝順,就是大腳拇趾長還是二腳拇趾長。我覺得你的這一類詩,就是別人不敢去寫,但是你能夠?qū)懗鰜?,寫出來看了又挺舒服的,這種詩可能最經(jīng)典,我覺得很經(jīng)典。你寫了很多齷齪的東西。

    侯馬 :我也追求這樣的視角,不要被文化的,觀念的,約定俗成的東西遮蔽,努力在最不經(jīng)意的事物中提煉這種又悲又喜,讓你陶醉、迷戀,但是又冷峻,讓人有距離感,錯綜復(fù)雜的感情、感覺。我覺得這也是現(xiàn)代詩的一個特征。我比較注意突出的去辨析這些東西。

    中島:《他手記》中有一首傳播非常廣的詩《哦,雨加雪》,有些讀者包括我都一致認為,可以進入中國詩歌歷史以來最好的100首詩之列。在閱讀中,我們會跟著你的生命情緒走,并且與你深度的矛盾內(nèi)心發(fā)生交流,像在場,像觀看,看你的痛苦、你的焦躁、你的失聲和你莫名其妙的身體的舞動,瀟灑而又凄涼,憤怒而又矜持,這種生命交錯的行為心理和放蕩自如的表達,也充分體現(xiàn)你壓抑的情感內(nèi)心正處在強烈的爆發(fā)的狀態(tài)中,這和我們生活中的所有人所遇到的問題相似,因此這種共鳴是不言而逾的,你是在什么樣的情況下完成這首詩的?

    侯馬 :實際上雨夾雪比較傳統(tǒng),不是很典型的他手記風(fēng)格??傮w說來,我在他手記中追求澀,追求不動聲色,以顯厚實和意味深長。而雨夾雪非常流暢、噴薄,確實是爆發(fā),寫的時候一氣呵成。這首詩我什么情況下完成的?就是你說的壓抑情況吧,冷熱交加地抒了一把情。

    中島:還有一個非常重要的問題,就是必談不可,回避不了。就是不分行的形式問題。我注意到,《他手記》最早網(wǎng)上有一個比較漫長的傳播過程,《新京報》登后,網(wǎng)上有一些引用,也有一些評論,剛開始的時候,評論的人不多,置疑的人不少,主要是置疑這種形式。

    侯馬:這種形式也是我有意的,可以說是對那些年創(chuàng)作那種詩的風(fēng)尚做的一種抵抗。詩意蕩然無存,只剩下分行。所以我說,決定一首詩是不是詩,它最重要的東西,是有一個詩的本核,詩的核在里面,所以我就是寫詩核,如果別人是在寫糖水,我連糖都不寫,我就寫糖精,我要提煉糖精,甚至都不是糖精,是糖核彈,我要寫這個東西。這個東西分不分行,你可以放到腦子里去分,你隨便怎么分,它都是一首杰出的詩。不分行增加了詩歌的難度,就是強迫自已回到起點,你必須是一種本質(zhì)上的詩,才能構(gòu)成一首詩。

    這點是我一個刻意的追求,但是也是跟當時的時尚,相對抗的一種態(tài)度。應(yīng)該說其實放在一個大背景,又過了這么幾年,這個也不是說特別的必要,也不是說我就不分行,沒關(guān)系,重要的不在這個。還有一個技術(shù)因素,我覺得挺有意思,當我在公共場合,比如在開會的時候,拿個小本,在那兒一句一句寫的時候,如果不分行,還更象做記錄,你一行一行分,一看就是開小差。所以我覺得不分行的東西更少讓人臉紅。這個我覺得是很愿意做一個說明。

    中島:你寫的不分行體詩,現(xiàn)在有很多人模仿你這種形態(tài),這種形式去寫,你的這種詩歌創(chuàng)造,是不是對中國的詩歌發(fā)展具有一定的深遠的文本意義?

    侯馬:沒那么嚴重,也只是當代詩歌的一個樣品吧。應(yīng)該說,這種寫作方式的人自古就有。夏爾小時候不會打字,亂按鍵盤敲出了一段不知所云的文字,他說那是《論語》。文無定法,詩有別材。互相學(xué)習(xí)吧,我重視的是互相學(xué)習(xí)的人。

    中島:實際上《他手記》也進入一個詩歌的體系,你那種寫法,現(xiàn)在也是一種詩歌的新體系了。

    侯馬:嗯。

    中島:你從語言上談?wù)勀愕膭?chuàng)作吧?

    侯馬:語言我追求清晰,有力。清晰就必須準確。準確極難,不可能做到,只有寫出了內(nèi)在的深刻矛盾,才能最大限度的接近準確。簡單而深邃,復(fù)雜而清晰,這樣的準確性還要求一種可被閱讀的質(zhì)感,所以我覺得我總體上來說,還是口語。但屬于千錘百煉的口語,精雕細刻的口語,雅詞、生僻的詞不避諱,俚語俗語皆入詩。我下意識地用了很多山西方言,但是這是可被感知的,不是去賣弄。這樣的口語與精神和品質(zhì)骨肉相聯(lián),就叫新口語吧??谡Z不能太白了,但是也不能讓人不知道說什么。讓人不知道說什么的東西,我不反對,關(guān)鍵是作者本人想清楚了沒有,不能用語言的模糊和歧義來掩蓋認知的含混。語言上的追求大體上是這樣,我自己感覺我不是一個語言特別有天賦的人,我說不清語言上的事。

    中島:那你還不是說清楚了嗎?

    侯馬:把語言說得那么懸而又懸,到底有多少真實的成份,我真的不是很清楚。

    中島:從你現(xiàn)在來講,你對你的詩歌,認定你的詩是一種新口語。這種新口語和口語是怎樣界定呢?

    侯馬:我說不能把語言說的太懸,但也不能簡單了?,F(xiàn)在的問題是,把口語簡單化。這與這個詞的世俗意義帶來的淺薄有關(guān)系。這是從潮流上講的。我覺得如果就叫口語的話,自己也標榜口語,追求口語,恐怕不自覺地你會限制你的語言范疇。不能放棄語言的追求,不能輕易地放棄,不能簡單的只用一個詩意來取代一首詩,只用一段敘述來替代一首詩,涵蓋自覺的語言追求。把人性想明白不是想簡單,觀念極端化不代表真正的力量。想詩想多了,想來想去也還是想語言,語言的品質(zhì)就是詩歌的品質(zhì)。

    中島:《他手記》把大題材形象化了,把平白的語言專業(yè)化了,把詩細節(jié)化了,那么多光彩的片段。

    侯馬:“一地碎銀子”(報人黃集偉語)。你說的那個大題材,我愿意理解為精神追求。我對精神這東西有點耿耿于懷,大概文以載道的意識還比較強烈。特別是詩歌對于國人,當然是首先對我自已,現(xiàn)代精神的塑造,義不容辭吧。傳統(tǒng)精神如何現(xiàn)代化,人性、人權(quán)、人的尊嚴這種新價值觀如何確立,是《他手記》的底色。我不刻意表達政治正確和倫理正確的原因,不是懼怕先鋒的歧視,是因為通常那更難發(fā)出不一樣的聲音。我追求正直的詩歌,詩歌的正直是本質(zhì)的正直,是人類的精神之“鈾”。

    中島:你講得比較精辟。從你這塊來講,你說這個,突然引來一句話,包括我,也包括有些人,覺得《他手記》,不可替代的在20世紀的這個歷史階段,成了一個不可替代的一段心靈史,一段詩史。從現(xiàn)代詩歌開始到現(xiàn)在,《他手記》也會列入其中的著名作品之一,你對這個怎么看?

    侯馬:如果這首詩沒寫好,就賴我,賴我水平不高。作為60年代出生的這代人,這幾年我的思考我已經(jīng)做完了,做得不好也就只能對不起這段歷史了,也就這樣了。我希望我以后有更好的更深的思考,帶著今天的這個遺產(chǎn),在明天有更深入的思考和更杰出的表達。

    (《他手記》由江蘇文藝出版社2008年9月出版)

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