《抵擋太平洋的堤壩》中的虛與實(shí)

楊　玨

《抵擋太平洋的堤壩》是法國女作家瑪格麗特·杜拉斯于1950發(fā)表的作品。在上個(gè)世紀(jì)她無疑是最具獨(dú)特魅力的女作家之一。她的許多作品都被我國讀者熟知，例如《廣島之戀》（1964年，電影腳本）、《情人》（1984年，曾獲法國龔古爾獎(jiǎng)）《來自中國北方的情人》（1991年，后拍成電影由演員梁家輝主演）等等。她的作品風(fēng)格直率、坦白，個(gè)性鮮明，她并非有意標(biāo)榜特立獨(dú)行，而是與她豐富而特殊的人生經(jīng)驗(yàn)有關(guān)。她把對人生獨(dú)特的看法都融入了自己的作品中，她又懷著強(qiáng)烈的反叛精神，因此在她的作品中呈現(xiàn)給讀者的是不斷地自我超越。杜拉斯常把自己的經(jīng)歷以自傳的形式寫進(jìn)自己的小說中，例如《來自中國北方的情人》，作者把一些自己真實(shí)情感經(jīng)歷寫進(jìn)小說中，坦率地承認(rèn)自己曾經(jīng)愛過的一個(gè)中國北方的男人以及跟這個(gè)中國男人發(fā)生的愛情故事。作者把自己的經(jīng)歷進(jìn)行了加工再創(chuàng)造，有時(shí)讓人分辨不清哪是真實(shí)的杜拉斯哪個(gè)才是小說中作者自己重新創(chuàng)造的人物。但有一點(diǎn)可以肯定的是作者積極參與現(xiàn)實(shí)，她把愉悅或者悲痛的感情寫進(jìn)作品中，所以讀者?？吹剿髌分械奶摶门c真實(shí)相互交織。但在她的作品中虛幻與真實(shí)的界限并不是很明顯，她悄然站在文本的背后一手托著現(xiàn)實(shí)一手托著虛幻把她們有機(jī)融合在一起。

《抵擋太平洋的堤壩》也寫進(jìn)了作者曾生活在法屬殖民地的一些經(jīng)歷。1914年瑪格麗特·多納迪厄生于交趾支那（現(xiàn)為越南南部）嘉定市。她父親是數(shù)學(xué)教師，母親是當(dāng)?shù)厝诵W(xué)的教師。她有兩個(gè)哥哥。1921年她父親去世。1924年她住在金邊、永隆、沙瀝。她母親在波雷諾（柬埔寨）買了一塊不能耕種的土地。這部作品就寫進(jìn)了作者在那時(shí)期的經(jīng)歷。《抵擋太平洋的堤壩》寫了一位偉大的母親一生用自己的真實(shí)想法付諸行動(dòng)抗拒著虛無。她用十五年青春汗水換來的薪水而買了一塊海邊每年被潮水淹沒的不能耕種的鹽堿地，而不斷地與殖民政府——土地管理局的官員做抗?fàn)?，直至她的生命的完結(jié)。她號召與她一樣飽受潮水侵?jǐn)_的當(dāng)?shù)剞r(nóng)民，修筑一道抵擋太平洋的堤壩，以改變她們的窘迫生活，而改變她們一家的命運(yùn)。但她的一雙兒女并不十分理解她的做法，兄妹倆都希望通過婚姻方式而逃離養(yǎng)育他們的土地。然而沒有等母親完成她畢生的心愿，她就悲慘地離開了人世?？v觀母親的一生，是抗?fàn)幉磺囊簧?，她并不因?yàn)樘摕o而放棄自己的努力。作者在那塊殖民地上留下了刻骨銘心的記憶，在她寫作品時(shí)候的心情一定是復(fù)雜的，必然會(huì)不自覺地把自己的往昔感觸融入在小說中,那么其中經(jīng)歷的不幸用法國的克里斯蒂安娜·布洛—拉巴雷爾自己的話來說就是“美妙的不幸”。當(dāng)然也會(huì)有真實(shí)與虛幻的存在與對立統(tǒng)一。在杜拉斯的世界中真實(shí)與虛幻的對立是統(tǒng)一的，相互轉(zhuǎn)化的。

整個(gè)作品都是在寫母親的實(shí)際行動(dòng)與外部世界的抗?fàn)帯Ｋ膶?shí)際行動(dòng)是在實(shí)踐就是真實(shí)，而外部世界表面上看起來是真實(shí)的實(shí)際上是虛無的，為什么這么說呢？因?yàn)槟赣H抗?fàn)幍氖澜绶譃閮刹糠郑阂皇侨舜嬖诘纳鐣?huì)，而作品中主要指殖民政府的官僚機(jī)構(gòu)之一的土地管理局的官員，他們行為腐敗齷齪。母親在一封未發(fā)出的信中說：“我請求您多少次放棄您對我實(shí)施的丑惡行經(jīng)！請求您不要再來視察，因?yàn)檫@毫無用處，世界上的任何人都無法在海里，在鹽里種出什么東西！不僅僅（我可以毫不厭倦地重復(fù)一千遍這些話）您給了我一個(gè)虛無，而且還經(jīng)常來視察這個(gè)虛無?！边@樣看來對母親來說這些人的存在對母親宏偉計(jì)劃地實(shí)施是有阻力的，而當(dāng)阻力形成一道不可逾越的墻時(shí)，就等于百費(fèi)力氣去翻越，母親跟他們打交道當(dāng)然也是是徒勞無益的，不會(huì)取得任何成效。那么這真實(shí)也就變的遙不可及了，真實(shí)距離人可觸摸的范圍越遠(yuǎn)，真實(shí)的范疇越模糊，當(dāng)達(dá)到一定的程度的時(shí)候也就自然變成了虛無。二是自然環(huán)境。惡劣的自然環(huán)境是大海，每年潮汐會(huì)泛濫，淹沒母親的田地。其實(shí)文中是這樣寫的“康鎮(zhèn)的沼澤平原一邊被中國海環(huán)繞，母親固執(zhí)地稱中國海為太平洋。在她眼里，中國海這個(gè)名稱有外省的意味，她年輕時(shí)的夢想是在太平洋，而不是任何一個(gè)只會(huì)使事情復(fù)雜化的小海；”這可以看出母親年輕時(shí)是有遠(yuǎn)大抱負(fù)的人，夢想在這片土地上有所作為。然而無情的大海給母親及家人帶來災(zāi)難性的后果。自然是人不能抗拒的，自然的力量也是人為不可改變的。人在自然的面前只有積極適應(yīng)或是順應(yīng)疏導(dǎo)或開發(fā)它的能源，而不是去抵擋它的來勢洶涌。當(dāng)自然的力量強(qiáng)大時(shí)人的力量在它的面前是渺小的，面對它即使做了抗?fàn)幰矡o濟(jì)于事，也相當(dāng)于與一個(gè)根本不可能的事物抗?fàn)?，?dāng)要抗?fàn)幍淖匀环诺酱罅藷o限大的時(shí)候，距離抗?fàn)幪摕o也就不遠(yuǎn)了。但母親沒有意識到這一點(diǎn)，在這一點(diǎn)上母親是精神上的勇士，就像希臘神話中的西西弗斯一樣永遠(yuǎn)不知疲倦地推山頂上的會(huì)自動(dòng)掉下來的巨石塊。在外人眼里看來母親的世界是荒謬的：土地管理局的官員是這么看，她的一雙兒女也是這么看的，他們看待母親的眼光此時(shí)用加繆的話形容最合適了“生活著，就是使荒謬生活著”。她似乎沒有意識到世界虛無的荒謬，只是用自己真實(shí)的行動(dòng)抗?fàn)幹５欠催^來母親的行為又維持了荒謬的存在，正像加繆說的“荒謬為了自我維持是不能自我消解的”。她并不認(rèn)為她抗?fàn)幪摕o無意義，在母親看來對抗虛無的最好方法就是用真實(shí)的行動(dòng)來化解。

母親意識不到在她的世界里的虛無摧毀了真實(shí)，以至于二者之間實(shí)現(xiàn)了互相轉(zhuǎn)化。母親一直設(shè)想要修筑一道能抵擋太平洋的堤壩，她為修筑堤壩而四處籌錢，號召當(dāng)?shù)剞r(nóng)民來共同完成她的偉大理想。母親先前修建的堤壩確實(shí)存在的，它也阻擋過一般性的漲潮，但終究沒有長時(shí)間如磐石般地屹立不倒，終于被洶涌的潮水沖倒了。真實(shí)的世界中的大海把真實(shí)存在的堤壩給沖毀了,留給母親是真實(shí)存在的虛無。真實(shí)與虛無之間就相互轉(zhuǎn)化了。母親又設(shè)想湊足了錢再去重新修更加牢固能抵擋太平洋的堤壩。但母親想象中的堤壩畢竟是模式化的理想，是按現(xiàn)實(shí)模樣的堤壩在自己的頭腦中加工按自己的意愿設(shè)計(jì)的模型，但她的設(shè)想畢竟不是現(xiàn)實(shí)中的堤壩。當(dāng)設(shè)想沒有實(shí)現(xiàn)時(shí)，那么這就是虛無的。但母親一直朝著實(shí)現(xiàn)真實(shí)的方向走的，盡量遠(yuǎn)離虛無。

在其他的人物關(guān)系上也體現(xiàn)這種虛與實(shí)的奇特關(guān)系。一是體現(xiàn)在母親的一對兒女蘇珊、約瑟夫和諾先生這三個(gè)人的三角關(guān)系上。當(dāng)富有而愚蠢的諾先生追求蘇珊的時(shí)候，母親以為她和諾先生是戀人的關(guān)系，但是蘇珊根本不喜歡這個(gè)人。她第一次見到他時(shí)是這樣的“是的那個(gè)人面孔不英俊，窄肩，短臂，個(gè)頭在中等以下；手很小，精心保養(yǎng)得很好，比較瘦”“諾先生是這位足智多謀的男人（他的父親）的獨(dú)生子，卻非常無能。他的萬貫家財(cái)只有一個(gè)繼承人，而且這個(gè)繼承人沒有絲毫想象力。這個(gè)孩子是這個(gè)男人一生中惟一的弱點(diǎn)，也是決定性的弱點(diǎn)：他不能對孩子投機(jī)。自以為養(yǎng)了一只小鷹，不料從桌子底下鉆出來的是傻瓜?！碧K珊對諾先生的印象并不好，諾先生除了錢一無所有他懦弱、委瑣，他以為能用小玩意哄騙蘇珊，用留聲機(jī)來換取看取蘇珊沐浴時(shí)的裸體，企圖用自己的財(cái)產(chǎn)引誘她，但這一切在蘇珊看來他的所有對她來說是無所謂的。她喜歡的是她的哥哥約瑟夫，約瑟夫是勇敢、英俊、野性、率直的與諾先生形成強(qiáng)烈的對比。她與他哥哥的關(guān)系有些曖昧，超越了一般的兄妹的關(guān)系。他們從小就互相看對方的裸體，他們也并不認(rèn)為是有違反道德的，而且當(dāng)蘇珊每次與諾先生談完話后，總是想迫不及待地與哥哥約瑟夫去游泳。這三個(gè)人的虛實(shí)關(guān)系有些復(fù)雜：一是蘇珊與諾先生的戀人關(guān)系在外人眼里是真實(shí)的，但實(shí)際上遭到了蘇珊和她哥哥本人的否定，那他們之間的關(guān)系也就是似實(shí)真虛。二是蘇珊與哥哥約瑟夫之間的關(guān)系表面是親兄妹之間的關(guān)系實(shí)質(zhì)上是近似于戀人之間的關(guān)系。蘇珊和約瑟哥哥的曖昧的關(guān)系：“自從蘇珊認(rèn)識諾先生以來，她覺得哥哥比以前英俊多了?！?/p>

這段是很有意思的對話。

“如果我同他走，他就把鉆戒給我?！碧K珊說。

諾先生揮了下手，打斷蘇珊的話。他的臉更蒼白了。

“到哪里去？”約瑟夫問。

“去城里里?！?/p>

“永遠(yuǎn)......”

“去八天。”

諾先生揮了下手,他很快暈過去了。

“蘇珊沒說清楚.....”他哀求地說道。

約瑟夫不再聽下去。他轉(zhuǎn)身向著河。蘇珊看到他的眼神，完全肯定她不可能跟諾先生走了，無論是否與他結(jié)婚。

“如果你不立即把年鉆戒還給他，我就把它扔進(jìn)河里。”約瑟夫平靜地說。

這段話如果不是聯(lián)系全文看，就單單突兀地看，會(huì)讓讀者誤以為，約瑟夫是蘇珊的情人，或是兩個(gè)關(guān)系并不明確有曖昧關(guān)系的青年男女，但實(shí)際上約瑟夫是蘇珊的哥哥。約瑟夫以為蘇珊跟諾先生永遠(yuǎn)走了，按常理不像是哥哥關(guān)心的問題而是情人怕失去心愛的人而做的猜測，而在無意識中流露出的。如果非要解釋約瑟夫和蘇珊形成的曖昧關(guān)系，拋開倫理道德的層面來看，每個(gè)男人心里都有一副人格面具，內(nèi)心最深層掩蓋的是女性化的意識，平時(shí)這些被壓抑的意識根本不易表露出來，只有碰上了與其相符合的誘因才可能流露出來，而且別人根本不易察覺到。如麥克白的野心是麥克白夫人挖掘和引誘的，因?yàn)辂溈税追蛉说男蜗蟮耐饣躯溈税變?nèi)心真實(shí)的流露，所以麥克白夫人的慫恿符合麥克白內(nèi)心的最原始的欲望野心。蘇珊在某種程度上是是約瑟夫內(nèi)心的外化，她如果跟諾先生走了結(jié)婚，約瑟夫就會(huì)感到與自己契合的一部分被人搶走，會(huì)覺得不快。也就是約瑟夫愛蘇珊實(shí)際上是愛自己。雖然他也跟平原上、郎鎮(zhèn)和康鎮(zhèn)的很多女人有過關(guān)系，但她們都不是他內(nèi)心的外化，他與蘇珊的關(guān)系才會(huì)超越了普通親兄妹的關(guān)系。諾先生與蘇珊的看起來是男女朋友的關(guān)系，實(shí)質(zhì)上掩蓋了蘇珊與哥哥約瑟夫的曖昧的關(guān)系。他們之間的關(guān)系是虛掩了實(shí)。三是諾先生的原型曾是作者多年前喜歡的一個(gè)安南男人，而在白人的世界看來一個(gè)白人女孩和一個(gè)黃皮膚的亞裔男人相戀是不可想象的。雖然在描寫作者的傳記中也提到過在杜拉斯父親去世后她們母女的地位淪落到與當(dāng)?shù)厝瞬畈欢嗟牡匚?，但作者還是認(rèn)定了身份與種族的差異，她也羞于啟齒這段過往。在小說中讀者看不出諾先生到底是白種人還是黃種人，但從作者對他的外貌描述中可以看出點(diǎn)端倪，無論諾先生是哪國人，我們都能看出他身上帶有黃種人的色彩。在作者的潛意識中，異族人是與白人的地位是不平等的，作者的經(jīng)濟(jì)身份雖然與當(dāng)?shù)厝藳]有什么區(qū)別但她畢竟是白種人，是與當(dāng)?shù)氐娜擞薪缇€的。作者在寫諾先生時(shí)是有意混淆了他的身份，讀者對諾先生的了解只限于他的經(jīng)濟(jì)地位和階級地位，而對他其他的了解就不多了，可能是些模糊的猜測。諾先生確實(shí)是有真實(shí)原型的，但作者并不是按自己一貫用寫傳記風(fēng)格一般寫小說那樣把諾先生的真實(shí)情況還原到小說中，而并非像《來自中國北方的情人》那樣坦誠地把她愛過的那個(gè)男人真切地寫進(jìn)書中。讓我們看不清諾先生虛虛實(shí)實(shí)的身份，只留下了大概模糊的印象。

作者不僅對諾先生的定位模糊就是對隱藏在蘇珊背后她自己的身份也感到尷尬。在蘇珊第一次進(jìn)城去上城區(qū)時(shí)遭遇了所謂的上等白人的歧視，她走在路上象動(dòng)物一般被人好奇的觀看，因?yàn)樗拇┲虬纭⒆呗返姆绞脚c所謂的上等人格格不入而遭到人們的強(qiáng)烈鄙視，使她難堪。但當(dāng)她進(jìn)入電影院中才覺得那里的黑暗的世界是人人平等的，比外面真實(shí)的世界更讓人留戀?！颁撉夙懫饋?，等光熄滅了，蘇珊終于感到不再處于眾目睽睽之下，她是不可戰(zhàn)勝的，她禁不住高興地哭了。下午這黑暗的影院是綠洲，是孤獨(dú)者的黑夜，是認(rèn)為的黑夜，民主的黑夜，這影院里人人平等的黑夜比真正的黑夜更真實(shí)，比所有真正的黑夜都令人快慰，更令人高興......這黑夜能夠使人忘掉所有的羞辱,拋卻所有的絕望,為青春洗凈少年時(shí)期的污垢。"當(dāng)她第一次在上城區(qū)看電影的內(nèi)容是穿著講究的宮廷女主角出來與戀人相擁，與蘇珊的真實(shí)世界是大相徑庭的。虛構(gòu)的電影中的黑暗世界中人物是鮮亮的，而在白天的真實(shí)世界中自己是暗淡的。虛幻的電影院的世界甚至比真實(shí)的黑夜更加真實(shí)。因?yàn)殡娪笆澜鐩]有讓蘇珊感受到難堪、羞辱的感覺。因?yàn)榭措娪暗娜耸菦]有身份介定和認(rèn)證的，在此刻虛幻的世界掩了真實(shí)世界中的不平等。

在這部小說中的虛與實(shí)之間不僅是對立的而且是相互統(tǒng)一或是可以轉(zhuǎn)化的，虛實(shí)沒有一定的界線。虛與實(shí)的世界才是完整的世界，它們和諧地統(tǒng)一在同一中。

參考文獻(xiàn)：

[1]加繆著，杜小真譯：《西西弗的神話》，西苑出版社2003年1月第1版2

[2] [法]杜拉斯著，曹明德譯：《杜拉斯文集/寫作》，春風(fēng)文藝出版社2000年1月第1版第152頁

[3][法] 勞拉·阿德萊爾，袁筱一譯：《杜拉斯傳》，春風(fēng)文藝出版社2000年1年1月1版

楊玨，女，華中師范大學(xué)文學(xué)院2007級比較文學(xué)與世界文學(xué)研究生。