試論動畫片的敘事時空及其表現(xiàn)形式

唐雪蓮

摘要本文在比較了電影和動畫的特性之后，總結(jié)出動畫敘事時空的特點(diǎn)，表現(xiàn)方式以及根據(jù)動畫特性提煉出此特點(diǎn)形成的原因，

關(guān)鍵詞動畫敘事時空畫面內(nèi)蒙太奇假定性

中圖分類號G206文獻(xiàn)標(biāo)識碼A

動畫曾經(jīng)和電影一起誕生，它幾乎和電影同根同源，它曾經(jīng)有過很多優(yōu)秀的作品，但它也曾經(jīng)很長一段時間都被認(rèn)為是幼稚的雜耍玩意兒而淪為吸引孩子注意打發(fā)他們過剩精力的最佳工具；要不就被極少數(shù)的堅定簇?fù)韼У侥硞€陰暗的狹小空間中做著意義重大卻毫無錢途的影像試驗。到了21世紀(jì)。百歲的動畫片終于開始在大眾面前成熟了。當(dāng)人們開始熱鬧地圍繞在動畫身邊想找到它更多的特點(diǎn)更多的角度并給以更多的身份的時候，才發(fā)現(xiàn)，有關(guān)動畫我們能找到的太少。如果不是法國著名電影學(xué)家薩杜爾在他那本著名的《世界電影史》里有一章單獨(dú)的動畫介紹，相信我們根本就很難在主流文獻(xiàn)中看到它的身影。但是，這樣會有一個疑問：難到動畫就真的是電影的一個分支毫無個性而言嗎?如果是，那為什么二者從稱呼到制作手法到視覺效果又有如此巨大的差別，如果不是，那差別又在何處呢?本文就試圖從敘事的角度來分析二者的時空表現(xiàn)不同，希望探究出差異的原因所在。

一、動畫是什么

動畫是什么?英文“Animation”可以解釋為經(jīng)由創(chuàng)作者的安排，使原本不具生命的東西像獲得生命一般地活動。其實動畫與電影的根本區(qū)別也在這里，一個拍攝的是有生命的物體，一個是拍攝的沒有生命的物體，雖然之后她們的制作手法放映手段和成像原理都是相同，但是在起點(diǎn)就注定了他們的不同。

動畫包括動畫和動畫片，動畫片是具有敘事功能的動畫作品，而動畫則是使用動畫的制作手法創(chuàng)作出來的影像。它可能是毫無敘事的特效展示，也可以是真人影片中的一個人物或者一個場景。動畫的分類很復(fù)雜，從市場的角度來分有商業(yè)片和藝術(shù)短片；從視覺效果來看有二維動畫和三維動畫，從制作技巧看來又有逐格動畫和電腦動畫。而本文所要的研究對象是具有敘事功能的動畫作品，包括動畫長片、動畫短片、動畫廣告和動畫MTV等等。動畫長片多面對主流市場，因此在敘事時空的表現(xiàn)上更接近真人電影。動畫短片、廣告和MTV則具有超潮流化年輕化和小眾化的特點(diǎn)；因此從某種意義上說它們的時空表達(dá)更貼近動畫的本體，它們也將是本文的主要研究對象。

二、電影的敘事時空

1電影的敘事時間

時間是不可逆的。過去的事情是可知的，未來只有在變?yōu)椤艾F(xiàn)在”的時候才被知曉，而現(xiàn)在終將成為過去。這種在我們?nèi)粘Ｉ钪懈惺艿降摹皩崱钡臅r間標(biāo)志，物理學(xué)家稱之為“心理學(xué)的時間箭頭?！蔽锢砝碚摷疫€在“實”的基礎(chǔ)上提出了“虛”時間的概念。由于“實”時間是不可逆的，因此我們只能知道過去而無法知曉將來。但在“虛”時間中，往前和往后之間不可能有重要的差別。人可以在“虛”時間中任意游走。

電影的情節(jié)時間就是“虛”時間，也是電影的敘事時間。貝拉，巴拉茲給情節(jié)時間的定義是：“它主要在時間敘述結(jié)構(gòu)中展現(xiàn)主體外在運(yùn)動狀態(tài)，視覺表現(xiàn)上完整流暢，有利于完成敘事過程，使觀眾易于感知和理解，是一種剪輯創(chuàng)作過程中創(chuàng)造性思維運(yùn)動的集中表現(xiàn)形式。它是標(biāo)志物質(zhì)運(yùn)動的延續(xù)性、間隔性和順序性的基本電影時間。蒙太奇是它的表現(xiàn)手段。

2電影敘事時空的表現(xiàn)方式

(1)蒙太奇

蒙太奇，是電影構(gòu)成形式和構(gòu)成方法的總稱，就是將攝影機(jī)拍攝下來的鏡頭，按照生活邏輯、推理順序、作者的觀點(diǎn)傾向及其美學(xué)原則聯(lián)結(jié)起來的手段?？傊?，蒙太奇就是影片的連接法，整部片子有結(jié)構(gòu)，每一章、每一大段、每一小段也要有結(jié)構(gòu)，在電影上，把這種連接的方法叫做蒙太奇。馬爾丹認(rèn)為蒙太奇的三個主要作用中，第一個就是創(chuàng)造運(yùn)動，就是指讓靜止的畫面動起來，無論是畫面內(nèi)部的活動、移動還是在時間或空間上的延續(xù)的實際表現(xiàn)；都是蒙太奇所使將鏡頭連接起來而產(chǎn)生的。我們可以認(rèn)為蒙太奇是電影敘事時空表現(xiàn)的重要方式之一。另外一種方式就是長鏡頭，也稱為鏡頭內(nèi)蒙太奇。

(2)長鏡頭

法國著名電影理論家安德魯·巴贊提出的長鏡頭理論，看中的是攝影美學(xué)所揭示的“真實”。所謂“真實”，即使攝影機(jī)用最誠懇的態(tài)度拍下眼前的一切，并將它完全地呈現(xiàn)給觀眾，而觀眾也是在這樣的影像之下去找尋自己所需要地東西，“在那里，畫面首先不是為了給現(xiàn)實增添什么內(nèi)容，而是為了揭示現(xiàn)實真相。”電影時空應(yīng)該忠實經(jīng)驗時空，巴贊認(rèn)為電影中最真實的東西，并不一定是題材或者表現(xiàn)上的真實而是空間上的真實。攝影機(jī)應(yīng)該真實記錄銀幕上物體的所占的空間和人物運(yùn)動的真實路徑，只有這樣，才能最真實的反映出空間感從而反映出真的現(xiàn)實。巴贊認(rèn)為“電影是現(xiàn)實的漸近線”。電影藝術(shù)的第一特征就是記實，它比任何藝術(shù)更接近生活，貼近現(xiàn)實。巴贊的“電影是現(xiàn)實的漸近線”被稱為“寫實主義”的口號。

3電影的敘事空間

電影是一門視覺藝術(shù)，它利用活動的聲畫影像來時完成它的敘事和表達(dá)。但是在馬爾丹看來，電影首先是時間的藝術(shù)。電影世界是一種”時空復(fù)合體或者是一種空間——延續(xù)時間的連續(xù)”，它始終是時間優(yōu)先的。他說，當(dāng)人們看電影的時候，最初強(qiáng)加給觀眾的。不是空間而是時間?？臻g可以被看到，而時間的感知卻是一種本能?？臻g是一個固定的、嚴(yán)密的、客觀的、不依賴的范疇。它可以被創(chuàng)作者再造或者借用，觀眾處在這樣的空間就像我們出在真實的空間中一樣。而電影時間則是我們在經(jīng)驗時間基礎(chǔ)之上的再造時間，即情節(jié)時間，它是主觀的，有創(chuàng)作者的主觀也有接收者的主觀。因此在整個觀看電影的過程中時間占據(jù)了主要的位置，而空間則變成了時間的載體和附庸。

三、動畫片的敘事時空

1動畫的基本屬性

麥克拉倫說：“動畫不是‘會動的畫的藝術(shù)，而是“畫出來的運(yùn)動的藝術(shù)”。在他看來，動畫就是繪出的運(yùn)動的藝術(shù)。這是從傳統(tǒng)二維手繪動畫的角度來說的，如果放在如今更寬的角度來看，動畫就是“制作出來的運(yùn)動的藝術(shù)”。這就是動畫的繪畫性，或者說制作性。因為在銀幕上呈現(xiàn)的事物都是制作出來的，和電影的真實完全相反。僅僅從形象上來說，動畫可以完全拋開真實，只要愿意一塊石頭可以有生命，兩塊排骨都可以談戀愛。

以上兩個特性形成了動畫的根本屬性，就是假定性。假定就是“姑且認(rèn)定”。動畫片就是假設(shè)一群沒有生命的物體有了生命并在發(fā)生故事。無論是圖畫，還是實際的物品，它們都可以上演電影沒法上演的影像。如美國著名的非主流動畫大師比爾·普萊姆頓的動畫作品中，在鏡頭沒有任何變化的情況下，人物可以瞬間變身為他人；面前的一盤溫順柔和的面條可以突然間面目可憎邪惡無比；人物身體的另類變化(比如爆肚、肢解)都一一呈現(xiàn)，這些都是電影無法做到。

電影的本質(zhì)屬性是現(xiàn)實性的。它有記錄的功能也有講故事的能力，都必須是“真實”的，至少讓人覺得真實，是在一般現(xiàn)實邏輯下公認(rèn)的真實。動畫則是在制作有生命的角色，

可以是畫的、可以捏的也可以電腦生成的，可以是平面的也可以是立體，可以是專門制作的也可以是現(xiàn)成的。但是回過頭來，沒有了繪畫(制作)性也就沒了表現(xiàn)的角色，沒有了視聽語言的幫忙也就沒有了生命可言。因此動畫的假定性是建立在二者之上的，缺一不可。

2動畫片的敘事時空

電影敘事的時空中“現(xiàn)實”是故事講述的一個標(biāo)桿，電影是用現(xiàn)實的事物表現(xiàn)現(xiàn)實或相對現(xiàn)實的故事給現(xiàn)實中的人們或觀看或娛樂或思考。而動畫片則是在用假定的事物講述假定中的故事給現(xiàn)實中的人們觀看娛樂或者思考。電影的時空同樣要遵循真實，即使虛擬也是在為了創(chuàng)造真實而虛擬。但在動畫所營造的虛假時空里面，同樣要遵循某種“真實”，因為作品是要給現(xiàn)實中的觀眾觀看的，就要符合他們的接受心理。只是這里的“真實”就是有條件或者是局部的“真實”。

至于藝術(shù)短片，敘事時空的選擇更在于作者自身。當(dāng)一個導(dǎo)演醉心于創(chuàng)作而非傳播的時候，動畫片就淪為純粹私人的故事，敘事時空被簡化到一個更加私人的范圍之內(nèi)，時間和空間的表述都提煉到最簡。也許這樣更能將敘事的內(nèi)核放置到最寬泛。在這種意義上看來。動畫片是在用虛假制造真實，這樣的真實可能在創(chuàng)作者看來更本質(zhì)。

3動畫片的敘事時空表現(xiàn)方式

所謂的畫面內(nèi)蒙太奇就是指動畫片中利用影像本身的變化來完成敘事的時空表現(xiàn)方式，無論是畫面內(nèi)部的活動、移動還是在時間或空間上的延續(xù)的實際表現(xiàn)都是在同一個畫面里，依靠繪制完成的。畫面蒙太奇不像電影中的蒙太奇，用來犧牲空間的完整來滿足情節(jié)時間的流暢，也不像長鏡頭還原了空間卻犧牲了觀眾的心理時間。在電影中的空間是支離破碎的空間，其完整性是在攝影機(jī)的運(yùn)動和蒙太奇的雙重作用下實現(xiàn)的。也可以說它的完整只有鏡頭內(nèi)的完整是真實的完整，整個戲劇空間的完整是靠蒙太奇來完成的，也可以說是“偽完整”，這就是馬爾丹所說的“再造空間”。這是一種看起來統(tǒng)一實際上是多個空間段落并列的空間。庫里肖夫就曾經(jīng)做過“創(chuàng)造地理”的試驗來證明只要正確的連接也可以形成統(tǒng)一的空間。這樣的手法一直電影拍攝的常用手段，除非劇情或者創(chuàng)作者的特殊需要，比如那部一個多小時的長鏡頭《俄羅斯方舟》。

畫面蒙太奇實現(xiàn)了時間和空間上的統(tǒng)一，時間是變化所需要的時間，也就是敘事時間；空間就是變化著的空間，和角色一起我完整地承載著時間，所有的一切始終都在一個畫面中發(fā)生。在動畫片中，角色和道具都是無生命，都是主觀的產(chǎn)物，我們都可以看到一個無生命向有生命的變化。有生命向無生命的變化，一切都取決創(chuàng)作者的決定。

但是。只靠畫面蒙太奇講述完成的作品少之又少，它通常是伴隨著推拉搖移的攝像機(jī)運(yùn)動來轉(zhuǎn)換的，當(dāng)然偶爾也會用到切鏡，但都是很隱秘不易察覺。這樣的表現(xiàn)手法在主流的商業(yè)動畫作品中少見，而更多的是在小眾的藝術(shù)短片和前衛(wèi)的廣告和MTV中間看到。其原因主要是因為，畫面蒙太奇的表現(xiàn)手法的使用完全取決于創(chuàng)作者的意圖、興趣和風(fēng)格。意圖追求風(fēng)格的作者尤其喜歡采用，比如比爾，普萊姆頓，就喜歡在作品中不厭其煩地表現(xiàn)夸張暴力和血腥鏡頭，以此來表達(dá)他看似玩世不恭實則蘊(yùn)含頗深的主題。這樣的表現(xiàn)手法獨(dú)特而又豐富。尤其現(xiàn)在電腦技術(shù)越老越發(fā)達(dá)，變化的過程更容易控制。也就越來越多電視廣告和MTV采用畫面內(nèi)蒙太奇，并結(jié)合真人拍攝以及其他時空表現(xiàn)形式來完成更加豐富的影像展現(xiàn)。

這讓我們更加發(fā)現(xiàn)原來它是如此奇異地展現(xiàn)著另類的美麗。在流暢華美中帶給我們無限的時間想象和空間展望。