畫面剪輯單元的拓展——像素蒙太奇

王洪波　鄧　雷

一、什么是像素蒙太奇

蒙太奇一詞,是法文MONTAGE的譯音。原詞是建筑學中的專有名詞,原意為建筑學上的構成、裝配、組合。在電影藝術的創(chuàng)作中,有組接、構成、結構的含義,也是電影鏡頭組接的代稱。

1.業(yè)內觀點。埃德·瓊斯—加州好萊塢西你賽特公司總裁,因影片《誰害死了兔子羅杰》獲得了學院獎。瓊斯在盧卡斯藝術制片廠的產業(yè)光魔公司工作了13年,對90多影片做出過貢獻,這些影片包括《襲擊約柜的人》、《ET:外星人》、《杰迪歸來》和《終結者2:審判日》等。

瓊斯認為:“數字影像術使人們能夠創(chuàng)造和合成過去從未創(chuàng)造過的影像。現在的工作可以一直做到像素級和小到顆粒結構,并把它們以一種更好的方式重新組合起來。”

國內有學者認為“分類體系中,我們確實很難找到哪一類蒙太奇是專門用來分析、歸納這類離散的畫面構成方式的。試圖提出一種新型的蒙太奇形式來歸納、概括這種新生的畫面形式。這是一種沒有意義線索的,在畫面關系、邏輯聯(lián)系上都呈現出明顯離散性的蒙太奇結構,筆者將其定義為“離散蒙太奇”。

上海師范大學教育技術系彭紹東認為:蒙太奇可以分為兩類:狹義蒙太奇的編輯中一般以一幀畫面、一句臺詞、一段音響為基本的組接單元。廣義蒙太奇中可精確到畫面的一個個像素、聲音的一個個波形、交互的一種種方式、語言的一個個詞素音素。如非線性編輯中,插人Photoshop鏡軟件可對畫面進行虛化、柔化、銳化、噴灑、擴散、挪動、擠捏、漣滿、波渦、雜色、濾色、點化、馬賽克、紋理、網格、層疊、浮雕、球化等上百種藝術加工。對數字化聲音還可進行移相、移幅、進行、延時、壓縮、濾波、混響等藝術處理,創(chuàng)造出意想不到的聲響效果。

2.個人觀點。對于像素蒙太奇的概念尚處于爭論階段,眾說紛紜,莫衷一是。作者認為:剪輯單元可以精確到像素級別的剪輯都可以稱為像素蒙太奇。其本身有兩個含義:一種是廣義的像素蒙太奇,它是一種電影思維,是伴隨著數字電影而產生的全新的電影觀念;另一種是狹義的像素蒙太奇,是一種基于數字影視技術的剪輯手段,通過對離散的畫面進行組合從而產生新的畫面含義。

二、像素蒙太奇的分類標準及類別

1.從畫面效果上。美國數碼技術專家科林·布朗指出:“有兩種特技效果存在,一種是展現在你面前的、可見的特技效果,產生震撼驚叫的效果,這就是《侏羅紀公園》的恐龍和《異形》的外星人等等;還有一種是不可見的、隱性的特技效果,為影片增加許多敘事成分。”

顯性的: “看得見的特技”更多適用于科幻、魔幻、神話、動物等題材。例如:《駭客帝國》中變幻莫測的時空,星球大戰(zhàn)中紛繁錯亂的打斗及千奇百怪人物造型。此類片子舉不勝舉。

隱性的:“看不見的特技”適用面更廣,在各種常規(guī)題材中都有用武之地。例如在《阿甘正傳》中,由1 000名群眾演員出演的反越戰(zhàn)示威場面,被復制成有 5 萬人參加的浩大規(guī)模;扮演中尉的演員穿一雙“藍色遮蔽襪”,不費吹灰之力就達到了“雙腿截肢”的造型效果。

2.從影像來源上。(1)完全計算機生成圖像。片中圖像完全是計算機生成,是完全虛擬的。例如:《海底總動員》片中圖像完全由計算機生成,完全數字化。不存在傳統(tǒng)的影像攝入技術。此類影片制作周期相對較長,成本較高。多以動畫片為主。(2)計算機圖像和模擬圖像相結合。此類影片占當今好萊塢影片的絕大多數。全球票房收入超過18億美元的《泰坦尼克號》,為中國觀眾所熟悉的《侏羅紀公園》、《星球大戰(zhàn)前傳》、《獨立日》、《星球大戰(zhàn)》、《獅子王》、《外星人》、《阿甘正傳》、《迷失的世界》等影片。這些影片或是由模擬影像通過模數轉換得到數字圖像進行合成,或是由數字攝像機直接攝入然后合成。

三、像素蒙太奇的影響

20世紀70年代末,美國好萊塢科幻電影大師喬治·盧卡斯拍攝的影片《星球大戰(zhàn)》,標志著世界電影開始進入了一個全新的數字時代(盡管在這以前也出現過其他一些利用數字技術制作的電影)。數字技術的出現和在電影制作中地運用,絕對不是偶然的,它既是電影技術革命發(fā)展的趨勢,也是全世界后工業(yè)革命條件下科學與藝術相結合的觀念思維變化結果,更是現代計算機工業(yè)技術和計算機應用理論發(fā)展的必然。數字技術是一種現代化工業(yè)技術條件與形式,現代電影制作充分利用數字技術和計算機特性中的存儲、建模、貼圖、虛擬、記錄、壓縮、特技、合成、預審、轉換、復制、修描、編輯、制作、預置、采集、控制、傳輸等方式和程序,表現傳統(tǒng)電影制作手段無法完成的銀幕視覺形象。數字電影制作的今天,使電影的一些技術、藝術表現手段達到了“無以附加,登峰造極”的程度。“只有想不到,沒有做不到”已經成為一句響亮的口號。數字技術的出現,顛覆了我們傳統(tǒng)電影制作的觀念,使電影的影像制作和想象超越了物質、技術、思維。問題的關鍵是:數字電影技術的發(fā)展,豐富了電影的表現形式,豐富了電影的視覺效果,豐富了電影的藝術表現手段,在電影的觀念上撼動了我們對電影本體、傳統(tǒng)和經典電影理論的認識。與之相適應的,像素蒙太奇概念的出現也就順理成章了。像素蒙太奇是電影理論對數字影視技術的反思與總結。

數字技術從“空想”到“現實”完全依賴于現代工業(yè)革命和計算機技術發(fā)展的進程,使我們的電影制作、技術、藝術,手段、風格發(fā)展到了一個極致狀態(tài),它正在以一種潛移默化的方式影響和逐步改變我們的電影觀念。

結論

在數字影視技術條件下,像素蒙太奇的出現是對蒙太奇理論的巨大拓展,對電影理論的貢獻是開拓性的。像素蒙太奇不僅僅是一種剪輯手段,而是一種全新的電影思維,貫穿電影制作的始終。

(編輯/穆楊)