音樂版權(quán)對于影片制作的影響

音樂對于一部影片來說具有相當?shù)挠绊懀魳房梢詭诱麄€影片的情緒高低起伏，讓觀賞者隨著音樂的旋律快樂、緊張甚至是悲傷落淚。影、音直是不能切割的伴侶，好的音樂對于影片有畫龍點睛之妙，除了原音及人聲的配音之外，音樂對于影片的重要性是無庸置疑的。

現(xiàn)在除了大投資的電影及連續(xù)劇、商業(yè)廣告及企業(yè)宣傳片等有能力聘請音樂作者來為電影或連續(xù)劇及廣告寫歌，或是向音樂發(fā)行商購買音樂使用版權(quán)，其它屬于低成本影視行業(yè)的制作公司及工作室根本沒有能力負擔所謂音樂版權(quán)的費用，因此違法侵權(quán)使用音樂在臺灣及大陸的視頻行業(yè)是普遍存在的現(xiàn)象。

其實目前最常見的違法侵權(quán)使用音樂就是婚慶攝像行業(yè)，市面上百分之九十九的婚慶影片所使用的背景音樂都是沒有經(jīng)過授權(quán)的，不管是流行歌曲或是演奏音樂，都是直接取用于網(wǎng)絡(luò)或是原版音樂CD，至于大家為什么都敢這樣大膽的來使用，主要是因為之前發(fā)行商礙于人力上的問題，懶得去舉發(fā)，況且使用的對象都是個人工作室居多，未必能拿到高額的賠償金，因此也就造成不被追究，大家肆無忌憚的違法濫用。

不過最近由于網(wǎng)絡(luò)音樂下載泛濫，導(dǎo)致音樂CD發(fā)行非常不景氣，臺灣音樂發(fā)行商及代理商開始把腦筋動到網(wǎng)絡(luò)及其它非法使用音樂的行業(yè)上，他們積極的組織并訓(xùn)練一支“捉鬼大隊”，專門針對網(wǎng)絡(luò)及婚慶行業(yè)還有咖啡廳等，展開取締告發(fā)的行動，主要是可以因此拿到些賠償金或和解金，在行業(yè)不景氣的情況下，這對于音樂發(fā)行商及代理商來說不無小補，但是此舉也讓整個臺灣婚慶錄像行業(yè)繃緊神經(jīng)嚴陣經(jīng)待。

其實臺灣視頻行業(yè)的大多數(shù)從業(yè)人員也希望能以合理的費用來支付音樂版權(quán)，只是根本沒有窗口或機構(gòu)來支付這些費用，只能家一家的找音樂發(fā)行商或代理商，結(jié)果大部分都是獅子大開口，完全沒有行情可言，一首歌曲從臺幣數(shù)千元到數(shù)萬元不等，這樣子誰能吃得消，一支婚禮影片僅音樂版權(quán)費就可能要支付臺幣幾十萬元，這根本不可能負擔的起，所以導(dǎo)致音樂版權(quán)者及影片制作者雙方無法取得共識，而這種情況必將阻礙行業(yè)未來的發(fā)展。

目前暫時的應(yīng)對之道就是花幾千元臺幣先購買國外公版(公共版權(quán))的音樂，一張CD大該有二十幾首音樂，可以無限次使用，只是音樂曲風有限，偏重于西洋風味，不過至少能解決基本上的問題，但也不是長久之計。

我個人覺得可以通過行業(yè)的協(xié)會組織，向政府相關(guān)部門要求居中協(xié)調(diào)，邀請音樂版權(quán)相關(guān)組織或協(xié)會，由雙方研商出一套合理可行的付費使用方式，否則個人及獨立單位很難取得談判的空間。團結(jié)就是力量，協(xié)會組織可以代表協(xié)會成員進行談判獲取統(tǒng)一的授權(quán)，由協(xié)會成員每年支付一定的授權(quán)金給予音樂版權(quán)相關(guān)組織，這對于視頻及音樂兩個行業(yè)來說可以互蒙其利達到雙贏的局面。陳帆：每次與你相聚，無論在上海、北京、西安或者樂山，都想跟你談?wù)剺I(yè)內(nèi)的電影做法問題，在摸過膠片電影目前又投身于數(shù)字高清電影的劇作到拍攝的實踐時，仍然想和你彼此“梳梳辨子”，目的是舉一反三吧!你認為當下的拍片狀態(tài)是更加良性了，還是產(chǎn)生了些在電影視聽觀賞上的誤區(qū)?

白羽：現(xiàn)在是社會投資很多，很多年齡段的導(dǎo)演都在拍。但是，現(xiàn)在的好作品比起上世紀80年代減少了。

陳帆：據(jù)我所知，近幾年在中國內(nèi)地，電影的年產(chǎn)量在逐年增加。今年又將是480多部，但中影集團最權(quán)威的發(fā)行放映信息反饋僅有不到100部以內(nèi)的影片可能進全國或部分地區(qū)的院線公映，其余近388余部都將丟進片庫睡大覺。我分析除了中國本身在影片發(fā)行放映上存在嚴重的壟斷性電影產(chǎn)業(yè)單一消費戰(zhàn)略外，也同時存在業(yè)內(nèi)的影片創(chuàng)作素養(yǎng)機制上的嚴重缺失，你怎么看?

白羽：中國的影片發(fā)行放映跟國外完全不同，主要是唯市場趨動而排斥所謂的藝術(shù)片，國外特別是歐美的影片發(fā)行與放映是商業(yè)片與藝術(shù)片并舉同步的，這已是種影業(yè)產(chǎn)品銷售的規(guī)矩。我們國家如你所說，而從業(yè)內(nèi)找原因主要是文化理念問題，創(chuàng)意啊，劇本啊，因為現(xiàn)在是內(nèi)容至上。拍攝技巧，手段，藝術(shù)感覺，絕大多數(shù)導(dǎo)演、編劇都很好，特別是年輕的。但其實是各個年齡段普遍缺的，就是文化的素養(yǎng)。

陳帆：我完全贊同你的觀點，這好比一個人的精氣神兒，如果你的內(nèi)功不足，也就是說光有強壯的體魄而缺乏心理機制的有效自控，你到頭來依然是外強中干。我并不是說我就百分百能拍出好片，而是說，起碼能做到心里不虛，因為我經(jīng)歷了近十年的膠片電影攝影和多年的編導(dǎo)業(yè)務(wù)及整個電影工業(yè)生產(chǎn)流程的熏染，之后又進入文學(xué)創(chuàng)作多年，同時又傾心于圖片攝影、繪畫書法和相關(guān)的音樂編創(chuàng)實踐，特別是長期以來多種社會(包括經(jīng)商的生涯)親身磨礪。就逐漸感受到要做導(dǎo)演該有的歷練根基是什么，我的感受是：綜合閱歷的實踐出真知(即升華了的對社會的洞察能力)，還要加上獨特的創(chuàng)意天賦和靈性再造畫面敘述故事的能力。

白羽：是的，所以文化的素養(yǎng)是作為編劇與導(dǎo)演，特別是導(dǎo)演最為重要的業(yè)務(wù)基礎(chǔ)。文學(xué)的美學(xué)的社會學(xué)的倫理學(xué)的心理學(xué)的等等，我看到的是業(yè)內(nèi)，整個對于人對社會對情感對心靈的這些見解這些洞察，有些欠缺。當然，不是所有的，也有好的，不是所有的都不行，也有好的作品。比如電影《圖雅的婚事》(Tuyo's Martriage／王全安導(dǎo)演)一類的，在國外拿了大獎。

陳帆：對此我也有同感，我在幾年前也注意到了王全安導(dǎo)演在人文深度上的努力。這說明了一個怎樣的命題呢?