電視欄目劇發(fā)展芻議

王獻鵬

自1994年重慶電視臺的《霧都夜活》創(chuàng)立以來，欄目劇以一種獨立的節(jié)目形態(tài)出現(xiàn)在電視熒屏上已經(jīng)15個年頭。但是“欄目劇”這一名詞的提出和針對這一電視節(jié)目形態(tài)的研究是近幾年才發(fā)生的事情。在2004年舉辦的國際情景劇研討會上，《霧都夜話》的制片人馬及人第一次提出“欄目劇”這一名詞，并對其進行了最初的概念描述，隨后“欄目劇”的稱號被廣大電視人所接受，而這一節(jié)目形態(tài)也開始在全國形成燎原之勢。

欄目劇的概念

對于“欄目劇”概念的標準闡述，至今仍沒有在業(yè)界形成統(tǒng)一的認識。馬及人認為欄目劇是“以電視欄目的形式存在，具有統(tǒng)一的片頭、主持人及由演員演繹的故事情節(jié)的電視節(jié)目形態(tài)”。《中國廣播電視學刊》副主編李彩英對欄目劇的定義是“根據(jù)現(xiàn)實生活題材創(chuàng)造的，組織群眾表演的，以欄目形式播出的故事劇”。從形態(tài)上看，欄目劇就是“以欄目形式播出的電視短劇”，但是這個短劇兼具了電視劇的故事性、民生新聞的新聞紀實性。以及以選秀節(jié)目為代表的娛樂節(jié)目的草根性等等。其次，欄目劇本身是一個正處于發(fā)展狀態(tài)中的電視節(jié)目形態(tài)，其性質仍在不斷的變化和調整之中，因此難以對其進行一個相對準確的界定。業(yè)界對欄目劇的把握多在于幾個關鍵詞，這涉及了欄目劇的幾個特征。

欄目劇的發(fā)展現(xiàn)狀及困境

電視欄目劇在2006年經(jīng)過“井噴”式的發(fā)展之后，2007年已經(jīng)是遍地開花。但是跟其他曾經(jīng)火極一時的電視節(jié)目形態(tài)一樣，經(jīng)歷一番喧嘩與騷動之后，欄目劇也開始了自身的調整，各地的欄目劇發(fā)展也呈現(xiàn)出百花齊放、百家爭鳴的局面，逐漸形成了不同的風格定位和發(fā)展模式，同時也遇到了各自的瓶頸問題。

首先，從風格上講，這幾年欄目劇的發(fā)展過程中，逐漸形成了“仿真派”和“戲劇派”兩種比較固定的風格，他們對欄目劇特征的認識也不盡相同。“仿真派”以新聞事件為基礎，請當事人或演員重演故事，做成類似紀錄片的樣式。用真實感吸引觀眾。打動觀眾；“戲劇派”則追求故事情節(jié)的戲劇性、人物性格的典型性，一般請相對專業(yè)的演員扮演角色，以強烈的故事情節(jié)吸引觀眾，兩派都認為自己的風格特點才是欄目劇的特色。

其次，從制作模式來看，目前大概有三種制作模式：第一種是體制內運作模式。以蘇州廣電總臺《故事會》欄目為代表。這種運營形態(tài)完全采用從拍攝、編輯到后期制作與平臺播放，全部由電視臺內部團隊完成。第二種是采用體制內的公司化運作模式，以重慶電視臺《霧都夜話》欄目為代表。這種類型，對節(jié)目的制作采取相對獨立化、市場化的承包制度，節(jié)目完成并通過審查后再由電視臺花錢收購。第三種是一種更為徹底的市場化運作模式，以陜西電視臺的《都市戲碎》為代表。這種模式的制播完全分離，所有的節(jié)目制作環(huán)節(jié)全部實行社會化運作。社會制作公司提供的節(jié)目成品必須統(tǒng)一交由臺方組織的專家審看組和觀眾審看組聯(lián)合打分通過，然后再由電視臺按照實際播出時的收視率成績支付給制作公司以相應的回報。制作模式?jīng)]有最好的，只有最合適的，各地因地制宜。選擇不同的制作模式，收獲的也是不同風格和藝術水準的節(jié)目。

經(jīng)過這幾年的快速發(fā)展，欄目劇迅速成長為被業(yè)界廣泛認同和接受的獨立節(jié)目形態(tài)。但在其發(fā)展的過程中，也開始經(jīng)歷發(fā)展的陣痛和瓶頸。大致有以下幾種；首先是創(chuàng)作資源的匱乏。選題枯竭。集中表現(xiàn)是題材扎堆。同質化現(xiàn)象嚴重，各地欄目劇互相抄襲的現(xiàn)象十分嚴重。雖然相同的故事題材經(jīng)過各地本土化的提煉和改編之后，會呈現(xiàn)出不同的藝術表現(xiàn)手段，但靠抄襲去維持節(jié)目運作，遲早有難以維系的危險存在。其次是通俗和低俗的尺度把握問題。受眾需要滿足更需要引導，婆媳關系、贍養(yǎng)問題、遺產(chǎn)糾紛等家庭話題或婚外情、三角戀之類的情感話題貼近民生、通俗易懂。但是如果一味地滿足受眾需求，則可能過分追求離奇、沖突、懸念等效果，從而陷入暴力、兇殺、色情等低俗的危險和傾向。

欄目劇的突圍之路

生活中我們做事情，都是目的決定手段，做電視同樣如此。各個電視臺生產(chǎn)欄目劇的目的何在?從思想層面講，為的是傳遞價值觀，引導觀眾；從運作層面講，為的是以較低的投人換取高回報，換言之，以較少的成本換回較高的收視率和影響力，從而讓廣告賣個好價錢。

如果一件事物的存在有必要條件和充分條件的話，那么保持節(jié)目的思想性，不至于陷入低俗的地步和較少的成本投入就是做欄目劇的底線，也即必要條件，倘若脫離了這兩個條件，則欄目劇就失去了存在的必要。在保證這兩個必要條件的前提下，還要有高收視、高影響這兩個充分條件，這正是欄目劇突圍的著力點所在。

首先，觀眾收看欄目劇的心理訴求無非是兩個，即好奇心和關聯(lián)度。仿真派講究滿足觀眾的關聯(lián)度。戲劇派講究滿足觀眾的好奇心，兩者各有側重，難說誰高誰低、誰對誰錯。但歸根結底，欄目劇首先要做的是將故事講好，讓觀眾有看下去的意愿。欄目劇要講究“故事性”，故事性包含人物塑造、情節(jié)設置、懸念沖突、矛盾轉折等多種元素，從這些方面著手，鍛煉欄目劇講故事的技巧是突圍的途徑之一。

其次，欄目劇要打造影響力。影響力的大小不在于節(jié)目收視的高低，而在于干預社會現(xiàn)實的力度和能力，換言之即節(jié)目的話語打造能力如何。欄目劇是講故事，無論仿真派還是戲劇派都無法將欄目劇和新聞等同起來，它在打造影響力方面是先天不足，電視人要做的就是不要讓它后天失調。如何打造影響力，要從參與和互動著手。欄目劇是由人來演的，由誰來演的權力掌控在欄目劇生產(chǎn)者的手里。因此，盡可能擴大參演人的范圍、層次，讓更多的人參與到欄目劇的表演中來，通過他們的人際傳播，使節(jié)且的影響力最大化，是欄目劇打造影響力的主要手段。

欄目劇作為一種新的節(jié)目形態(tài)，其自身必然有一個從幼稚到成熟的過程。目前欄目劇的發(fā)展還處于探索階段，關于欄目劇如何發(fā)展的理論探討和研究還處于自發(fā)的起步狀態(tài)。希望在廣大電視從業(yè)者和學者的共同努力探討下，能夠切實解決當前存在的問題，使欄目劇成為真正的有中國特色的節(jié)目形態(tài)。

(作者單位：河南電視臺電視劇頻道)

編校：楊彩霞