2006年11月23日，北京華辰秋拍舉辦了中國首次“影像藝術(shù)”拍賣專場。這場拍賣被認(rèn)為是中國影像藝術(shù)品拍賣市場正式啟動的開端。2007年5月，中國嘉德、北京誠軒繼華辰之后，分別增設(shè)了“中國影像藝術(shù)”、“中國攝影”專場，至此“三足鼎立”的局面拉開帷幕!

中國影像拍賣市場發(fā)展趨勢

從北京華辰的春拍、秋拍的同比數(shù)據(jù)中可以看出，無論是春拍或是秋拍的同比，華辰的成交額、成交率都在逐年下滑。從華辰的07、08年的同比數(shù)據(jù)中可以看出，春拍的成交率雖然低于同年秋拍，但拍品數(shù)和成交額度上都遠(yuǎn)高于同年秋拍。

從北京誠軒的春拍、秋拍的同、環(huán)比數(shù)據(jù)中，很清楚的看到，自誠軒2007年春季拍賣會舉辦首場“中國攝影”專場以來，無論是成交額、還是成交率都在逐次下滑，從07年春拍304.3萬的成交額、92％的成交率下滑到08春拍的67.088萬的成交額、50％的成交率，而到了08年的秋拍竟不在設(shè)立“中國攝影”拍賣專場。

嘉德的拍賣數(shù)據(jù)中，呈現(xiàn)波段性起伏。環(huán)比的數(shù)據(jù)顯示08年的春拍與07年的春拍的相比，成交率、成交額都略有下降。而同比的數(shù)據(jù)中可以看出，春拍的成交率、成交額是要略高于秋拍的。但08年秋拍嘉德突然撤消了“中國影像藝術(shù)”的拍賣，與誠軒似乎步調(diào)一致的嘉德，具有如此高的成交額、成交率，拍賣的幅度又如此的穩(wěn)定，卻突然在今年秋拍中做出如此的決策，這或多或少讓人有些不能理解。

從相關(guān)于中國影像拍賣最重要的三家拍賣行顯示的數(shù)據(jù)來看，中國影像藝術(shù)品拍賣市場的春拍需求旺盛于秋拍需求，但都呈逐年下滑的狀況。

中國影像拍賣市場門類分析

三大拍賣行關(guān)于影像的同期對比，只能限于2007年春拍、秋拍和2008年春拍。三大拍賣行的拍賣數(shù)據(jù)如下：

2007年春季拍賣，華辰、誠軒、嘉德的成交額和成交率分別是349.7萬(56.8％)、304.3萬(92％)、633.0萬(85.71％)。

2007年秋季拍賣，華辰、誠軒、嘉德的成交額和成交率分別是218.7萬(58.64％)、294.7萬(75％)、527.0萬(56.17％)。

2008年春季拍賣，華辰、誠軒、嘉德的成交額和成交率分別是310.1萬(51.3％)、67.008萬(50％)、625.48萬(75.93％)。

從同期對比數(shù)據(jù)的顯示來看，嘉德在拍賣額方面遠(yuǎn)勝于華辰、誠軒，在成交率總體指數(shù)方面也略勝一籌。但這并不能代表嘉德在影像方面的優(yōu)勢勝于華辰和誠軒，從三大拍賣行歷年拍賣成交的前十名記錄中，可以看出三大拍賣行側(cè)重的影像藝術(shù)板塊各有所不同，每個拍賣行的影像拍賣都有自己優(yōu)勢領(lǐng)域，嘉德側(cè)重于“當(dāng)代觀念攝影”部分，華辰兼顧于國外“老攝影”與國內(nèi)“紀(jì)實(shí)攝影”，而誠軒隨各方面都有所兼顧，但更傾向于國內(nèi)“傳統(tǒng)攝影”。

從拍賣的整體趨勢情況來看，中國“傳統(tǒng)攝影”呈現(xiàn)出“數(shù)量稀缺、拍價偏低”的現(xiàn)象，主要原因應(yīng)與中國攝影收藏起步較晚與學(xué)術(shù)研究缺失有關(guān)，市場化的進(jìn)程影響著價格走向，而學(xué)術(shù)研究的缺失直接后果就是很多攝影名家的影響僅僅局限于攝影領(lǐng)域，大量的社會收藏者難以得之。中國“紀(jì)實(shí)攝影”因其普及性較強(qiáng)，且很多作品的內(nèi)容都是當(dāng)時人所熟知、親身經(jīng)歷過的現(xiàn)實(shí)反映，因此它的收藏群體相對比較穩(wěn)定，主要體現(xiàn)在中年收藏群體上面，這些收藏家的經(jīng)濟(jì)實(shí)力與懷舊情結(jié)是造成此類收藏的實(shí)質(zhì)性因素。中國“觀念攝影”與“傳統(tǒng)攝影”、“紀(jì)實(shí)攝影”相比處于市場的價格高端，這與觀念攝影的市場國際化有很大的關(guān)聯(lián)，早在上世紀(jì)九十年代，歐美和港臺的畫廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)已經(jīng)開始收藏和經(jīng)營中國的觀念攝影作品。在本世紀(jì)初，中國的觀念攝影作品已經(jīng)開始出現(xiàn)在香港和歐美的拍賣行。2006年的紐約索斯比、佳士得等國際拍賣公司的中國觀念攝影的大量上拍，宣告了中國觀念攝影的國際化市場已經(jīng)形成，可以說中國觀念攝影的拍賣從開始到如今都是在國際化藝術(shù)市場的平臺上，與國際影像拍賣市場有著千絲萬縷的聯(lián)系。

“干打雷，不下雨”用來形容今年的影像市場再合適不過了，從藝術(shù)北京的“影像北京”到今年秋拍北京華辰的“一枝獨(dú)秀”，中國影像拍賣市場表現(xiàn)的另類冷靜是很值得讓人深思。

從市場方面來說，中國影像一級市場與二級市場之間有所脫節(jié)。從2006北京華辰的首次影像拍賣起，中國的攝影畫廊與藝術(shù)機(jī)構(gòu)雖然從僅有的幾家發(fā)展到如今的幾十家，但還不能達(dá)到滿足市場發(fā)展的需求，指賣公司和影像藝術(shù)機(jī)構(gòu)的分工、合作還不夠明顯，許多方面還需要建立和完善。

從影像評論理論、體制方面來看，中國缺少相對專業(yè)的、有水準(zhǔn)的評論家進(jìn)行學(xué)術(shù)梳理，我們很少能夠看到很好的解讀影像藝術(shù)作品的藝術(shù)評論。中國的影像藝術(shù)需要更多的專業(yè)水準(zhǔn)的評論家對其進(jìn)行學(xué)術(shù)梳理，需要更多的專家、學(xué)者對其評論體制進(jìn)行完善。

從收藏評論體系、收藏技術(shù)方面來說，中國的影像藝術(shù)沒有一個值得參考的收藏評估系統(tǒng)去評估作品的收藏價值，而相關(guān)的作品收藏技術(shù)方面的缺陷，使得許多想介入此領(lǐng)域的收藏人士望而卻步。

除了上述的幾個方面之外，在大環(huán)境上相關(guān)的法律、稅收、國家政策等許多方面還需要完善。

雖然今年秋拍“影像藝術(shù)”的拍賣不盡人意，但它畢竟才剛剛起步，在人們的熱切期望過后，它需要的是腳踏實(shí)地的健康地成長，中國的影像市場還屬于培育階段，藏家群體正在形戰(zhàn)，其他的各相關(guān)方面還在逐步地建立和完善中。影像藝術(shù)正在慢慢的被市場認(rèn)可和接受，相信隨著中國“影像藝術(shù)”市場體制的逐步成熟和規(guī)范，中國的“影像藝術(shù)”市場將與國際“影像藝術(shù)”一樣，成為藝術(shù)市場最重要的藝術(shù)門類之一。

(注：以上拍賣數(shù)據(jù)均來自各大拍賣行的官方網(wǎng)站，成交價包括買方傭金。)