欲望飛翔

美國(guó)藝術(shù)家Alexander Calder(1898—1976)因其創(chuàng)作的活動(dòng)雕塑、固定抽象雕塑、繪畫以及藝術(shù)品而聞名于世。一個(gè)具有特殊意義的展覽——“Calde珠寶作品展”在近日于美國(guó)大都會(huì)美術(shù)館展出。這是美術(shù)館首次為其大量創(chuàng)作的珠寶作品舉行單獨(dú)的展覽。

在Calder的一生中，他創(chuàng)作了約1800件由黃銅、金銀制作的飾品，這些獨(dú)特的飾品常常會(huì)被Calder加入一些另類的素材，如在海灘撿的碎破璃、摔碎的陶瓷碎片、奇形怪狀的木片等等而顯得獨(dú)樹一幟。在他的創(chuàng)作中，其中有90件作品如項(xiàng)鏈、鐲子、耳環(huán)、胸針和冠狀頭飾都是為了送給藝術(shù)家本人的家人和朋友所創(chuàng)作。

在這些充滿戲劇化的作品中，有四件來自芝加哥收藏家Muridl Kallis Steinberg Newman于2006年捐贈(zèng)給大都會(huì)博物館的藏品，這是四件巨大而充滿動(dòng)感的非凡作品?！癕urieI Newman先生捐贈(zèng)的Calder珠寶作占占精妙至極，此次展覽能在大都會(huì)博物館展出也呼應(yīng)了其作品的高超程度。觀者從Calder極富創(chuàng)造力的才華中捕獲愉悅感受，同時(shí)也被其高超的手藝及那種無憂無慮的幽默感所觸動(dòng)。”負(fù)責(zé)大都會(huì)博物館19世紀(jì)及現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)館的館長(zhǎng)Gary Tinterow評(píng)價(jià)道。

早在1906年，當(dāng)時(shí)還只有8歲的Alexander Calder從他姐姐的玩具娃娃殘破的銅皮鐵絲中，獲得了最早有關(guān)珠寶時(shí)尚的啟蒙。1928年，沉浸于鐵絲雕塑的Calder創(chuàng)作了他的第一件珠寶作品——一根呼之欲出的呈飛翔姿勢(shì)的項(xiàng)鏈。自從那以后，Calder便頻繁地從事起珠寶的創(chuàng)作中，這個(gè)充滿激情的工作一直從上世紀(jì)40年代持續(xù)到他生命中最后的時(shí)光。Calder身上擁有著一種神秘而不可思議的的合成天賦，他能將大量世界各地不同的文化特色巧妙地集合在一起，最后合成為一件簡(jiǎn)潔，卻意味深長(zhǎng)的現(xiàn)代首飾。

在20世紀(jì)初期，許多先鋒派的藝術(shù)家開始收集非洲部落的藝術(shù)元素，嘗試將這些充滿異域風(fēng)情的靈感融人進(jìn)他們的繪畫及雕塑作品中，Calder同樣也在他的胸針、項(xiàng)鏈作品中借鑒了許多古代文化的特色元素，而非西歐傳統(tǒng)式樣的珠寶款式。例如，Calder使用青銅器晚期時(shí)代的工藝制品的典型主題——螺旋式的款式于他的珠寶設(shè)計(jì)之中，同樣，螺旋狀的臺(tái)成物頻繁地出現(xiàn)在他的雕塑、繪畫以及其他裝飾藝術(shù)中。從Calder個(gè)人收藏的來自非洲、海洋以及哥倫布發(fā)現(xiàn)美洲大陸以前的時(shí)期的藏品中可以發(fā)現(xiàn)其多樣混合的口味。

從1930年初開始珠寶設(shè)計(jì)的探索旅程之始，超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格便從Calder的作品萌發(fā)。他那件最巨大、同時(shí)也是最具戲劇張力的珠寶作品幾乎沉重到無法佩戴，如此設(shè)計(jì)珠寶，也許正是Calde引誘佩戴者參與進(jìn)他的行為藝術(shù)中的一個(gè)策略而已——由珠寶徹底改變而消融了佩戴者本身。在他那些奇異作品的佩戴者名單中，不少本身便是有著傳奇格調(diào)的人物，如乖張另類的藝術(shù)狂熱愛好者、藝術(shù)家如PeggyGuggenheim，Mary Rockefeller，法國(guó)女演員Jeanne Moreau，和GeorgiaOKeeffe等等。

Caide的雕塑藝術(shù)，亦體現(xiàn)出一種動(dòng)態(tài)的情狀。在眾多不分類別的作品中，那些輕型空心的元素遠(yuǎn)遠(yuǎn)多過實(shí)心而堅(jiān)固的成分，作品呈現(xiàn)出如同空氣艘的輕盈質(zhì)地，優(yōu)雅地展現(xiàn)出不同的飛翔姿勢(shì)。Calde掌握著適應(yīng)性與伸縮性的完美平衡，從他的小型先鋒派作品中可以強(qiáng)烈地體會(huì)到CaIder式的現(xiàn)代美學(xué)。(編輯／章卓爾)