20世紀(jì)30年代中國(guó)左翼電影音樂(lè)創(chuàng)作

曹 暉

摘 要:左翼電影音樂(lè)具有在題材上關(guān)注勞苦大眾及其生活、在體裁上以聲樂(lè)作品為主并兼有少數(shù)器樂(lè)作品、在創(chuàng)作手法上根植于民族民間音樂(lè)、在傳播上借助新的媒介——電影與唱片以及在作曲家本人的創(chuàng)作中有著重要的地位等特點(diǎn)。不少左翼電影歌曲兼具思想性與藝術(shù)性,而參與30年代左翼電影歌曲創(chuàng)作的音樂(lè)家也成為了中國(guó)左翼音樂(lè)的拓荒者。

關(guān)鍵詞:20世紀(jì)30年代;左翼電影音樂(lè);藝術(shù)創(chuàng)作;抗日救亡;聶耳;任光;創(chuàng)作特征

中圖分類(lèi)號(hào):J602文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

On the Left-wing Movie Music Creation of the 1930s

CAO Hui

20世紀(jì)30年代,中華民族面臨著內(nèi)憂(yōu)外患,國(guó)民黨于1927年發(fā)起的“四?一二”反革命政變、日本于1931年挑起的侵略東北三省的“九?一八”事件以及于次年發(fā)動(dòng)的進(jìn)攻上海的“一?二八”事件,使得20世紀(jì)30年代初的中國(guó)上空烏云密布、陰霾重重。動(dòng)蕩不安的時(shí)局使人們墜入水深火熱之中,難有喘息的機(jī)會(huì),于是全國(guó)掀起了抗日救亡運(yùn)動(dòng)并呈現(xiàn)出風(fēng)起云涌之勢(shì)。正是在這危難時(shí)刻,中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的左翼文化運(yùn)動(dòng)、左翼音樂(lè)運(yùn)動(dòng)、左翼電影運(yùn)動(dòng)等登上了歷史的舞臺(tái)。文藝工作者們以雜文、小說(shuō)、戲劇、電影、歌曲等為武器,在國(guó)民黨的白色恐怖下進(jìn)行英勇頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)。①

一、左翼及其電影音樂(lè)

1930年,中國(guó)左翼作家聯(lián)盟成立,該組織的成立宣告了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的左翼文化運(yùn)動(dòng)就此展開(kāi)。左翼音樂(lè)運(yùn)動(dòng)亦繼之而起,“北平左翼音樂(lè)家聯(lián)盟”、“蘇聯(lián)之友社”音樂(lè)小組、“中國(guó)新興音樂(lè)研究會(huì)”等左翼音樂(lè)組織相繼成立。中國(guó)左翼電影運(yùn)動(dòng)正是在這種形勢(shì)下于1932年進(jìn)行開(kāi)來(lái),而中國(guó)電影的發(fā)展也由此迎來(lái)了第一個(gè)高潮。應(yīng)當(dāng)說(shuō),電影自19世紀(jì)末傳入中國(guó)以來(lái),逐漸步入了本土化進(jìn)程并迅速發(fā)展,看電影消遣娛樂(lè)的方式日益受到人們的歡迎。中國(guó)共產(chǎn)黨注意到了電影作為傳播媒介的巨大影響力,從而加強(qiáng)了對(duì)電影這塊宣傳陣地的控制,于是便有了左翼電影運(yùn)動(dòng)的形成。自1930年中國(guó)開(kāi)始試制有聲電影以來(lái),有聲電影儼然象征了中國(guó)電影的發(fā)展趨勢(shì),而有聲電影的出現(xiàn)則意味著對(duì)電影音樂(lè)的需要與日俱增,此時(shí)又恰逢左翼電影出現(xiàn),于是左翼音樂(lè)工作者們遂借助左翼電影這股“東風(fēng)”,為左翼電影創(chuàng)作了大量進(jìn)步歌曲,以激勵(lì)、鼓動(dòng)人們的愛(ài)國(guó)熱情,推動(dòng)抗日救亡運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。

在左翼電影運(yùn)動(dòng)中,電影音樂(lè)尤其是電影歌曲的創(chuàng)作是卓有成就的一個(gè)領(lǐng)域,這種突出的成就具體表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面:其一,涌現(xiàn)出了一批在左翼電影音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域辛勤開(kāi)拓的作曲家,他們之中有不少人在中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史上占有一席之地,如任光、聶耳、賀綠汀、冼星海等;其二,涌現(xiàn)出了一批質(zhì)量上乘、膾炙人口且影響深遠(yuǎn)的歌曲,如《漁光曲》、《大路歌》、《義勇軍進(jìn)行曲》、《四季歌》、《夜半歌聲》等等。在蕓蕓左翼電影歌曲中,有不少成為作曲家聲樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域的代表之作。與左翼影片的思想內(nèi)容相一致,相關(guān)電影歌曲大都具有反帝反封建、革命斗爭(zhēng)的思想意識(shí)。

值得一提的是,作曲家們積極投入左翼電影音樂(lè)的創(chuàng)作絕非偶然,在民族危亡的時(shí)刻,作曲家的責(zé)任感和使命感是他們創(chuàng)作左翼電影音樂(lè)的根本動(dòng)力。任光以及聶耳自身就是“蘇聯(lián)之友社”音樂(lè)小組、“中國(guó)新興音樂(lè)研究會(huì)”等左翼音樂(lè)組織的核心成員,他們同冼星海、賀綠汀一起,共同構(gòu)成了左翼電影音樂(lè)創(chuàng)作的主要力量。而任光更是30年代左翼電影音樂(lè)的核心人物,對(duì)推動(dòng)30年代左翼電影音樂(lè)的發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。他在任職百代唱片公司音樂(lè)部主任期間,借職位之便充份利用英商百代唱片公司所制唱片早先不受?chē)?guó)民黨政府檢查這一“特權(quán)”,先后灌制了包括左翼電影歌曲在內(nèi)的大量進(jìn)步歌曲唱片。在左翼電影歌曲方面,任光除了灌制自己的作品如《漁光曲》、《南洋歌》之外,還幫助聶耳灌制了《開(kāi)礦歌》、《碼頭工人歌》、《義勇軍進(jìn)行曲》等。灌制成唱片顯然大大促進(jìn)了歌曲的傳播,而正是這些歌曲使得聶耳聲名鵲起,在音樂(lè)界樹(shù)立了自己的地位?？梢?jiàn),任光不僅在左翼電影歌曲創(chuàng)作上躬體力行,并收獲頗豐,還為左翼電影歌曲的傳播“牽線搭橋”,使得不少歌曲借助“百代”這一平臺(tái)獲得了更為廣泛的傳播,其30年代左翼電影音樂(lè)核心人物的地位可謂有目共睹。此外,黃自、趙元任、呂驥等作曲家也參與了左翼電影音樂(lè)的創(chuàng)作,比如在影片《都市風(fēng)光》中,黃自的管弦樂(lè)曲《都市風(fēng)光幻想曲》以及趙元任的歌曲《西洋鏡歌》具有相當(dāng)高的藝術(shù)價(jià)值。不管是今后被人為的歸到“救亡派”音樂(lè)家陣營(yíng)中的聶耳、冼星海、任光、呂驥,亦或是被列入“學(xué)院派”音樂(lè)家陣營(yíng)中的黃自、賀綠汀,都選擇了將左翼進(jìn)步電影與自己的音樂(lè)創(chuàng)作聯(lián)系起來(lái),借電影音樂(lè)作為個(gè)人愛(ài)國(guó)情感抒發(fā)的載體,將自己的愛(ài)國(guó)熱情通過(guò)電影音樂(lè)表達(dá)出來(lái)。另外,知名作曲家參與電影音樂(lè)創(chuàng)作也作為一個(gè)“定律”從30年代左翼電影音樂(lè)起便一直伴隨著中國(guó)電影的發(fā)展。

二、代表性作品分析

筆者以《漁光曲》、《義勇軍進(jìn)行曲》、《四季歌》、《夜半歌聲》四首不同作曲家的代表作品為例進(jìn)行剖析,以便深入地了解、感受20世紀(jì)30年代那些光彩奪目的左翼電影歌曲。

(一)《漁光曲》

《漁光曲》由任光作曲,安娥填詞,是“聯(lián)華影業(yè)公司”于1934年拍攝的同名電影的主題曲。

歌曲由三段構(gòu)成,旋律為民族五聲宮調(diào)式,全曲音域在九度以?xún)?nèi),便于歌唱。四小節(jié)的引子,起伏較大,為歌曲波動(dòng)的情緒埋下伏筆。第一段由“起、承、轉(zhuǎn)、合”四個(gè)樂(lè)句組成,旋律抒情;四小節(jié)的間奏(與引子相同)后,音樂(lè)進(jìn)入第二段,仍然由四句構(gòu)成,第一句的調(diào)式由原來(lái)的G宮轉(zhuǎn)入e羽調(diào)式,形成調(diào)式色彩的對(duì)比,后面轉(zhuǎn)回原調(diào),在節(jié)奏上與第一段相比有所緊縮;四小節(jié)的間奏后音樂(lè)進(jìn)入第三段,這段也是由四個(gè)樂(lè)句構(gòu)成,音調(diào)悠長(zhǎng)并帶有一絲哀愁。起伏有致的音調(diào)與形象化的歌詞緊密配合,聽(tīng)罷歌曲后,仿佛漁船在水面搖曳的畫(huà)面映入眼簾。旋律變化與節(jié)奏統(tǒng)一的有機(jī)結(jié)合使得整首歌曲既具統(tǒng)一性又不乏變化。

與影片內(nèi)容相配合,歌詞講述了漁民們整日辛苦勞作卻仍過(guò)著艱辛、困苦的日子,揭露了舊社會(huì)對(duì)貧苦漁民的剝削與壓榨,表達(dá)了對(duì)漁民們悲慘遭遇的同情。值得一提的是,詞曲作者對(duì)漁民的生活均感同身受,任光為了這首歌曲,還特別到漁民區(qū)觀察漁民的生活與勞作。傾注了詞曲作者真情實(shí)感的《漁光曲》具有貼近群眾,富于親和力,真摯感人的特點(diǎn),受到了人們的廣泛喜愛(ài)。

(二)《義勇軍進(jìn)行曲》

《義勇軍進(jìn)行曲》由田漢作詞、聶耳作曲,是“上海電通公司”于1935年拍攝的影片《風(fēng)云兒女》的主題曲。

《義勇軍進(jìn)行曲》由前奏、結(jié)尾以及六個(gè)長(zhǎng)短不一的樂(lè)句組成,最短句子六個(gè)字,最長(zhǎng)句子十五個(gè)字,這種長(zhǎng)短句相結(jié)合、參差不齊的特點(diǎn)令該曲極具個(gè)性。歌曲采用了將西洋大調(diào)式與民族五聲音階相結(jié)合的創(chuàng)作手法,進(jìn)行曲的曲風(fēng)令歌曲極具爆發(fā)性和戰(zhàn)斗力。歌曲的音域同樣限定在九度,節(jié)奏富于變化,三連音、附點(diǎn)音符與休止符的巧妙使用有力地推動(dòng)著音樂(lè)的進(jìn)行,語(yǔ)調(diào)呈現(xiàn)出明朗開(kāi)闊、抑揚(yáng)頓挫、斬釘截鐵的色彩。“起來(lái)!起來(lái)!起來(lái)!”那激情澎湃的吶喊聲配合著步步上行的旋律,爆發(fā)出催人奮進(jìn)的磅礴氣勢(shì),彷佛一把烈火,一下子點(diǎn)燃了人們心中抗敵救亡的激動(dòng)情緒。從這首歌曲的身上,既可以看到國(guó)際革命歌曲的“影子”又可以嗅到濃郁的民族氣息,中國(guó)音樂(lè)因素與西方音樂(lè)因素的糅合,在此曲中得到了完美的展現(xiàn)。

(三)《四季歌》

田漢作詞、賀綠汀編曲的《四季歌》,是由“明星影片股份有限公司”于1937年攝制的影片《馬路天使》的插曲。

歌曲自民歌小調(diào)《哭七七》改編而來(lái),④由起、承、轉(zhuǎn)、合四個(gè)樂(lè)句構(gòu)成,四個(gè)樂(lè)句分別落在“商”、“徵”、“羽”、“徵”音上,富于變化。旋律進(jìn)行以平穩(wěn)的級(jí)進(jìn)和小跳為主,優(yōu)美的五聲旋律散發(fā)著濃郁、質(zhì)樸的鄉(xiāng)土氣息。

歌詞以四季更替的不同自然景觀為“引子”,同時(shí)描述了主人公在動(dòng)蕩時(shí)局中被迫遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)、與心上人分離的顛沛流離的遭遇,抒發(fā)了主人公對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的深刻痛恨、對(duì)家鄉(xiāng)的深切思念以及欲以已之力抵抗侵略的決心。歌曲所要表達(dá)的抗戰(zhàn)愛(ài)國(guó)之情在“忽然一陣無(wú)情棒,打得鴛鴦各一方”、“江南江北風(fēng)光好,怎及輕紗起高粱”、“血肉筑出長(zhǎng)城長(zhǎng),儂愿做當(dāng)年小孟姜”等歌詞中點(diǎn)綴出來(lái)。

《四季歌》常被認(rèn)為是一首流行歌曲,許多作者在論述中國(guó)近代流行歌曲時(shí)免不了會(huì)論及這部作品。依其在當(dāng)時(shí)以及當(dāng)今的影響,足見(jiàn)其的確是近代中國(guó)流行歌曲中的經(jīng)典之作。

(四)《夜半歌聲》

《夜半歌聲》由冼星海作曲、田漢作詞,是“新華影業(yè)公司”于1937年拍攝的同名影片的主題歌。

歌曲是一首篇幅較長(zhǎng)的藝術(shù)歌曲,由四個(gè)段落組成,旋律建立在五聲音階基礎(chǔ)之上,西洋大調(diào)式,以慢中板的速度進(jìn)行。配合歌詞的內(nèi)容,作曲家采用了令四個(gè)段落呈現(xiàn)出不同情緒的音樂(lè)發(fā)展手法,使整首作品層次感非常鮮明。雖然歌曲洋溢著低沉、蒼涼的情緒,但其中偶爾的情感爆發(fā)更令人感到震撼,這都與作曲家對(duì)旋律、節(jié)奏等要素的出色處理密不可分。例如,歌曲的第二段“我形兒是鬼似的猙獰,心兒是鐵似的堅(jiān)貞!我只要一息尚存,誓和那封建的魔王抗?fàn)?”這一樂(lè)句,從歌詞中明顯可以感覺(jué)到主人公強(qiáng)烈的憤慨,與歌詞相對(duì)應(yīng)的是不斷上行的旋律以及前半部分緊湊的節(jié)奏。歌曲進(jìn)行到此,緊張情緒驟增。

《夜半歌聲》將敘事與抒情有機(jī)地結(jié)合起來(lái),我們既可以感受到主人公宋丹萍對(duì)心上人的思念那種細(xì)膩而熱切的情感,又可以體會(huì)到他對(duì)封建社會(huì)邪惡勢(shì)力的悲憤控訴與不屈抗?fàn)帯Ｔ~曲結(jié)合緊密,不失為藝術(shù)歌曲領(lǐng)域里的優(yōu)秀之作。

由于藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)手段與作曲技法較為復(fù)雜,這就對(duì)作曲家的創(chuàng)作能力提出了更高的要求,《夜半歌聲》的成功正是冼星海創(chuàng)作實(shí)力的有力佐證,也為他將來(lái)在創(chuàng)作上取得更大的成就埋下了伏筆。

三、左翼電影音樂(lè)的特點(diǎn)

縱覽20世紀(jì)30年代的左翼電影音樂(lè),并結(jié)合以上代表作品的分析,可以窺見(jiàn)其有以下特點(diǎn):

第一,在題材上弘揚(yáng)反帝反封建、愛(ài)國(guó)救亡的革命斗爭(zhēng)思想。左翼電影歌曲關(guān)注處于社會(huì)最底層的勞苦大眾,結(jié)合以上重點(diǎn)分析的四首作品以及聶耳的《開(kāi)礦歌》、《碼頭工人歌》、《鐵蹄下的歌女》、《賣(mài)報(bào)歌》等,可以發(fā)現(xiàn)漁民、街邊賣(mài)唱女、礦工、碼頭工人、報(bào)童等進(jìn)入了左翼電影歌曲關(guān)注的視線,而這些“小人物”卻是在以往的歌曲中不曾出現(xiàn)。左翼電影歌曲牢牢把握住了時(shí)代的脈搏,表達(dá)了最廣大群眾的呼聲。

第二,在體裁上以聲樂(lè)作品為主并兼有少數(shù)器樂(lè)作品。聲樂(lè)作品的類(lèi)型可謂十分豐富,有雄壯有力的救亡歌曲、有委婉優(yōu)美的抒情歌曲、有活潑俏皮的兒童歌曲,還有對(duì)創(chuàng)作及演唱均有著更高要求的藝術(shù)歌曲。器樂(lè)作品則較少,主要是由于相對(duì)于器樂(lè)曲來(lái)說(shuō),歌曲借助歌詞可以有明確的指意性,便于一般群眾的理解和接受,尤其是在那個(gè)面臨民族生死存亡的緊要關(guān)頭,利用歌曲來(lái)鼓吹反帝反封建、抗日救亡的思想,以鼓舞各階層愛(ài)國(guó)群眾的抗戰(zhàn)熱情進(jìn)而推動(dòng)救亡運(yùn)動(dòng)的發(fā)展成為了許多作曲家主動(dòng)“扛上肩頭”的重任。因此,在左翼進(jìn)步電影音樂(lè)中,聲樂(lè)體裁自然為作曲家們普遍采用。

雖然器樂(lè)作品相對(duì)較少,但亮點(diǎn)仍存,上述提及的黃自的管弦樂(lè)曲《都市風(fēng)光幻想曲》就是一例。這部作品是黃自留美歸來(lái)后創(chuàng)作的第一部管弦樂(lè),它的成功證明了黃自駕馭大型音樂(lè)作品的能力。而最能彰顯這部作品的地位與意義的是:它是作曲家首次為影片譜寫(xiě)的片頭音樂(lè),是中國(guó)電影音樂(lè)史上的一次創(chuàng)舉。

第三,在創(chuàng)作手法上根植于民族民間音樂(lè)。左翼電影歌曲大都采用民族五聲音階或以民族五聲音階為基礎(chǔ),音域不寬、易于學(xué)唱。之所以具有這些特點(diǎn),很大程度上與左翼電影歌曲大都肩負(fù)著鼓舞群眾抗日救亡愛(ài)國(guó)熱情的重任有關(guān)。在歌曲被賦予特殊社會(huì)功能的前提下,詞曲作者們考慮了廣大群眾的欣賞水平,迎合了他們的審美情趣。而左翼電影歌曲所產(chǎn)生的巨大影響也證明了這種既根植于民族民間音樂(lè)又十分洗練的創(chuàng)作手法是相當(dāng)成功的。

第四,在傳播上借助了新的媒介——電影與唱片。聯(lián)華影業(yè)公司、明星影片股份有限公司、上海電通公司等諸多電影公司紛紛加入了左翼進(jìn)步影片的拍攝隊(duì)伍中,影片中的許多歌曲通過(guò)電影的放映為更多的人所熟知,產(chǎn)生了更為廣泛的影響,更有甚者,電影的成功使得相關(guān)電影歌曲街知巷聞。例如,影片《漁光曲》1934年6月在上海首演時(shí)盡管遭遇60年來(lái)罕見(jiàn)的酷暑,卻出現(xiàn)了連演84天、票房異?；鸨霓Z動(dòng)局面,創(chuàng)造了國(guó)內(nèi)票房的新紀(jì)錄。更令人振奮的是,1935年3月2日,“影片《漁光曲》參加在莫斯科三十一國(guó)代表參加的國(guó)際電影節(jié),經(jīng)大會(huì)評(píng)比獲‘榮譽(yù)獎(jiǎng)金牌一塊,這次國(guó)產(chǎn)故事片首次獲得國(guó)際榮譽(yù)。消息傳到上海,唱片《漁光曲》又被搶購(gòu)一空,形成了歌聲風(fēng)靡全上海的盛況?！?③在電影的推波助瀾之下,歌曲的受歡迎程度可見(jiàn)一斑。

唱片公司方面,百代唱片公司作為當(dāng)時(shí)唱片業(yè)的龍頭,擁有最為先進(jìn)的技術(shù)與設(shè)備,是灌制進(jìn)步歌曲唱片最多的公司。據(jù)統(tǒng)計(jì),在30年代,由“百代”灌制的僅聶耳的歌曲就多達(dá)22面唱片。④“百代”與電影公司的合作亦最為密切,當(dāng)時(shí)大部分左翼電影歌曲的唱片都是由百代公司灌制發(fā)行,借助留聲機(jī)與電臺(tái),這些進(jìn)步歌曲迅速傳遍大街小巷。愛(ài)國(guó)音樂(lè)家們充份利用了電影與唱片這兩種新興的媒介,極大地拓展了進(jìn)步歌曲的傳播途徑,在其傳播中,電影與唱片功不可沒(méi)。

第五,在作曲家本人的創(chuàng)作中有著重要的地位。綜觀20世紀(jì)30年代的左翼電影音樂(lè),不難發(fā)現(xiàn)30年代的知名作曲家不少都有著從事電影音樂(lè)創(chuàng)作的經(jīng)歷,足見(jiàn)他們對(duì)電影音樂(lè)的重視。任光的成名曲便是《漁光曲》,而且他的創(chuàng)作也是以電影歌曲為主,并借電影歌曲成就了自己的音樂(lè)事業(yè);聶耳在其短暫的生命中創(chuàng)作了大量左翼電影歌曲,如果說(shuō)《開(kāi)礦歌》的小試牛刀令他在音樂(lè)創(chuàng)作方面初次品嘗了成功的喜悅,那么《義勇軍進(jìn)行曲》吹響的嘹亮號(hào)角則使他在創(chuàng)作上斬獲了巨大成功,名聲大噪,聶耳通過(guò)自己的創(chuàng)作實(shí)踐為中國(guó)近代革命音樂(lè)的發(fā)展指明了方向。冼星海創(chuàng)作的《夜半歌聲》、《熱血》,賀綠汀創(chuàng)作的《四季歌》、《天涯歌女》、《春天里》等左翼電影歌曲亦是他們創(chuàng)作中不可或缺的重要組成部分。

四、結(jié)語(yǔ)

20世紀(jì)30年代的左翼電影歌曲是現(xiàn)實(shí)生活的反映,具有鮮明的時(shí)代精神,開(kāi)創(chuàng)了我國(guó)音樂(lè)大眾化、民族化的嶄新局面。由于30年代的左翼電影歌曲大都是革命救亡歌曲,因此聶耳、任光等左翼電影歌曲作家同時(shí)又是我國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)音樂(lè)事業(yè)建設(shè)的開(kāi)拓者和奠基人。在30年代掀起的抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)中,左翼電影歌曲與抗日救亡歌曲的血肉關(guān)系凸顯出來(lái),如《畢業(yè)歌》、《義勇軍進(jìn)行曲》等便兼具救亡歌曲與左翼電影歌曲的雙重身份。如果說(shuō)以肖友梅、黃自為代表的學(xué)院音樂(lè)家創(chuàng)作的《從軍歌》、《抗敵歌》等象征著第一批救亡歌曲的誕生,那么以聶耳、冼星海為首的救亡音樂(lè)家則將中國(guó)救亡歌曲的創(chuàng)作推至一個(gè)新的高度,形成了一股巨大的、蔚為壯觀的歷史波瀾,有力地推動(dòng)了抗日救亡運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。而且救亡歌曲之后一路“高歌猛進(jìn)”,匯集成中國(guó)近代音樂(lè)的主流,一直影響至建國(guó)后的很長(zhǎng)一段時(shí)間。

左翼電影音樂(lè)是中國(guó)近代音樂(lè)史上一幅恢宏的篇章,許多作品乃是思想性與藝術(shù)性完美結(jié)合的典范,其創(chuàng)作的成功經(jīng)驗(yàn)仍值得當(dāng)代詞曲作家們學(xué)習(xí)與借鑒。歷史會(huì)記住那些曾令時(shí)人心潮激蕩、斗志昂揚(yáng)的左翼電影音樂(lè),而那些曾在左翼音樂(lè)的拓荒階段辛勤耕耘的電影歌曲作家也永遠(yuǎn)值得人們尊敬與懷念。(責(zé)任編輯:陳娟娟)

① 參見(jiàn)孫慎《黨在三十年代對(duì)音樂(lè)工作的領(lǐng)導(dǎo)》,載于《人民音樂(lè)》,2001年第8期。

② 參見(jiàn)求索《賀綠汀早期的電影音樂(lè)創(chuàng)作》,載于《音樂(lè)藝術(shù)》,1981年第2期。

③ 秦啟明《任光年譜》,載于《音樂(lè)探索》,1986年第1期。

④ 參見(jiàn)向延生《聶耳歌曲創(chuàng)作編年考(上)》,載于《星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》,1987年第4期。