國產(chǎn)青春劇的跨媒介敘事探討

摘要：近年來，國產(chǎn)青春劇題材在小說、電視、電影多種媒介之間形成跨媒介敘事的互文性，由此構(gòu)成了一個(gè)全新的故事世界，媒介平臺的不同，敘事方式也會(huì)相應(yīng)地發(fā)生改變，本文旨在通過對跨媒介改編作品的分析，探討國產(chǎn)青春劇在敘事人物、敘事情節(jié)、敘事話語這幾方面發(fā)生的變化。

關(guān)鍵詞：青春劇;跨媒介敘事;互文性;敘事情節(jié)

一、引言

關(guān)于跨媒介敘事，業(yè)界有很多不同的概念，但目前學(xué)界比較認(rèn)可的是亨利·詹金斯在2006年所提出的：“一個(gè)跨媒體的故事橫跨不同的媒介平臺展開，每一個(gè)平臺都有新的文本為整個(gè)故事做出有差異的、有價(jià)值的貢獻(xiàn)。每一種媒體都出色地各司其職、各盡其責(zé)?！盵1]在形成新的故事世界中，故事的核心是不發(fā)生改變的，其次每個(gè)文本都不是獨(dú)立存在的，而是互相借鑒、互相牽連，將過去、現(xiàn)在、未來已知、未知、欲知的事情連成一個(gè)被無限放大的網(wǎng)狀可持續(xù)發(fā)展的故事敘事網(wǎng)，由一個(gè)文本對另一個(gè)文本進(jìn)行吸收、改編鑲嵌而成的，我們稱之為“互文性”這個(gè)概念最早是由法國符號學(xué)家、文藝?yán)碚摷抑禧悑I·克里斯蒂娃提出。近些年由小說改編的國產(chǎn)青春劇比比皆是，小說也成為國產(chǎn)劇創(chuàng)造重要的渠道，進(jìn)行改編后的國產(chǎn)劇相較于原創(chuàng)小說而言，在敘事人物、結(jié)構(gòu)、情節(jié)、話語等都發(fā)生了改變，改變的背后是符合意識形態(tài)主流價(jià)值取向的熱度，也是值得我們期待的。

二、敘事話語的改造

話語一詞見于不同學(xué)科，運(yùn)用范圍之廣，從敘事層面來說話語作為一種影視作品的表現(xiàn)形式。麥茨有過這樣的表述：“電影自始就是一門藝術(shù)，否則就一無所有。它的力量，或者說它的弱點(diǎn)，就是能夠容納從前有過的各種表現(xiàn)形式：一些是純粹意義上的語言，另一些只是相對的轉(zhuǎn)義的語言?！盵2]正是從這個(gè)意義出發(fā)，我們從敘事角度看待影視藝術(shù)是語言與其他造型立體化的呈現(xiàn)，它不單單是以感官為主的文字形式供人們觀看，在固有小說基礎(chǔ)上進(jìn)行了新形式的創(chuàng)造，由一開始的文字語言擴(kuò)展為視聽畫面，也就是我們的視覺、嗅覺、觸覺都參與了影視作品的觀看，以前單一文字形式的小說閱讀方式呈現(xiàn)給大眾的是一種單調(diào)與枯燥感，人們也只能根據(jù)文字內(nèi)容單憑自己豐富的想象力臆想畫面和空間，進(jìn)行改編后視聽語言呈現(xiàn)的畫面直觀感呈現(xiàn)給大眾的是具象畫面，這樣更利于小說人物的塑造，小說表現(xiàn)的語言都具有一定的深度，會(huì)給人思考時(shí)間，但在改編成影視作品時(shí)要以更加合適的方式對小說語言進(jìn)行處理加工，特別是一些低俗、不禮貌、違背社會(huì)主流價(jià)值觀語言，更要加強(qiáng)影視作品中的防范意識。如今年熱播的一部青春校園劇《少年派》，原著小說從敘事語言角度來說有很多的語氣助詞和網(wǎng)絡(luò)用語以及一些渲染氣氛的段落語句，如：鄧小琪：因?yàn)樗橇置蠲?。她的特點(diǎn)就是心大漏風(fēng)呀！～～wuli——呀，你要是再不放膽追她，可能你就沒機(jī)會(huì)！而電視劇創(chuàng)作后，這些小說用語通過語言的轉(zhuǎn)義用畫面、演員的神情和動(dòng)作直接呈現(xiàn)在屏幕上。使影視作品更加地貼近生活，能夠進(jìn)一步的引起受眾共鳴。

三、敘事情節(jié)的升華

什么是情節(jié)呢？阿伯拉姆在談到情節(jié)時(shí)指出，“戲劇作品或敘述作品的情節(jié)是作品的事情發(fā)展的結(jié)構(gòu)。對這些事情的安排和處理是為了獲得某種特定的感情和藝術(shù)效果?！盵3]電視劇本身附帶商品屬性，無論人物形象塑造、情節(jié)緊湊還是故事走向都是為了能夠吸引更多的觀眾，提高收視率來盈利，電視劇在改編的過程中，情節(jié)原創(chuàng)是關(guān)鍵，任何一種跨媒介方式，都需要遵循互文性定律，對于情節(jié)的處理無非可以有兩個(gè)方面，一方面可以對影視作品中比較零散的信息重新組合，一一穿插在劇情中，使劇情節(jié)奏更加緊湊，敘事情節(jié)得到升華;另一方面對原創(chuàng)小說的主次要分配得當(dāng)，有助于電視劇情節(jié)條理清晰，貼近生活，引起受眾共鳴。

四、結(jié)語

麥克盧漢曾說過：只有一種媒介成為另外一種媒介的內(nèi)容，它的效果才強(qiáng)大而持久。[4]近年來，經(jīng)小說改編的影視劇已經(jīng)成為跨媒介敘事方式的一種發(fā)展趨勢，小說為電視劇的發(fā)展擴(kuò)寬了道路，也為電視劇的制作注入了新元素，將感受為主的文字形式改編為直觀性的視聽形式，實(shí)現(xiàn)了對小說文本的重新建構(gòu)，也拉近了與受眾的距離，無論是改編者還是創(chuàng)作者，都要不斷地提升自我修養(yǎng)與獨(dú)特的思想見解，創(chuàng)造出人們喜聞樂見的影視作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]（美）亨利·詹金斯.融合文化.新媒體和舊媒體的沖突地帶[M].杜永明譯.北京：商務(wù)印書館，2015：153.

[2]宋家玲.影視敘事學(xué)[M].中國傳媒大學(xué)出版社，2007：126.

[3]宋家玲.影視敘事學(xué)[M].中國傳媒大學(xué)出版社，2007：197.

[4]胡亞敏.敘事學(xué)[M].華中師范大學(xué)出版社，2004：100.

作者簡介：崔卓穎（1994.3-），女，漢族，山西晉城人，河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，18級在讀研究生，專業(yè)為廣播電視，研究方向?yàn)閺V播電視編導(dǎo)。