工業(yè)革命中的影像切片

工業(yè)革命給西方世界帶來了巨大的改變，工人則是整個工業(yè)技術(shù)革命和工業(yè)發(fā)展中極為重要的一個切片樣本，通過展現(xiàn)歷史中不同的工人群體便可以充分地透視出這一歷史變革。攝影技術(shù)自從1839年誕生，比其他傳播媒介更完整地記錄這些工人以及整個時代的變遷，其中的一些照片因?yàn)樽プ×藲v史上極為重要的某些時刻而成為了標(biāo)志性符號。

2009年3月至2010年3月，位于洛杉磯的J.Paul Getty美術(shù)館Getty中心的舉行了“焦點(diǎn)：工人”的攝影專題展覽，主題是刻畫多元文化歷史背景下的工人群體。此次展出的所有圖片全部來自Getty美術(shù)館的永久館藏，跨越了1g世紀(jì)中到20世紀(jì)未。參展的攝影師包括Thomas Ekins，WalKr Evans Hiroshi Hamaya，Lewis Hine、DorotheaLange，Miltion Rogovin，August Sander、W.Eugene Smith等知名攝影師的40余件攝影作品，與其他的攝影師的作品一起展現(xiàn)出的這一段歷史時期多種領(lǐng)域工人的生活全貌和整個工業(yè)社會的發(fā)展，揭示出從19世紀(jì)中到20世紀(jì)末整個社會對工人態(tài)度的轉(zhuǎn)變。

J.Pau Getty美術(shù)館助理館長Paul Matineau認(rèn)為這些作品充分展示了鏡頭下的工人是如何定義自己的。展覽的視覺效果不僅非常有吸引力，其背后的社會意義也有巨大的歷史價(jià)值，“這次展出的照片不僅記錄的是整個工人群體，也以推動工業(yè)社會的變革為目標(biāo)。我們希望可以給參觀者展現(xiàn)各種攝影師表現(xiàn)工人的不同方式。”

工人與工具

在攝影誕生之初，用達(dá)蓋爾銀發(fā)明的銀版攝影法拍攝肖像被認(rèn)為是非常奢侈的，特別是需要手工著色的照片。

這種早期的肖像攝影，更接近油畫的質(zhì)感。在這張《木匠與工具》的照片中，這位19世紀(jì)中的木匠所散發(fā)出的氣質(zhì)并不像今日我們對工人的印象，他的衣著與神情更像是帶著貴族氣質(zhì)的手工藝人。他嚴(yán)肅地凝視鏡頭，可猜想這大概是他第一次被照相機(jī)拍攝。連同手邊放在桌子上的工具，他們都處于一種完全的靜止。從照片中木匠的姿勢和單色的背景我們可以看出這幅照片并非在他的工作室拍攝，而是在攝影棚。且場景的擺設(shè)帶著一點(diǎn)刻意，尤其是畫面右下角過分整齊的木屑。所有的這些擺拍元素都使木匠看起來更像是在舞臺上的演員，于是讓人覺得不能很好地反映出木匠的日常工作狀態(tài)。

工人與工廠

《埃菲爾鐵塔建筑工地》照片中，工人們站在巨大的建筑材料中。在Louis-mileDurandelle的這張照片中，建筑工地占了大部分畫幅，只留了一小部分天空。與碼頭上堆放的建造鐵塔基礎(chǔ)部分的建筑材料相比，工人們顯得十分渺小。這種渺小使他們的形象顯得極為模糊，他們個體的性格與命運(yùn)也就變得不被關(guān)注。從這張照片可以看出在整個19世紀(jì)末，工人在整個工業(yè)中扮演的是無足輕重的配角，他們更多的是被機(jī)器支配，其存在不被重視。

Durandelle因?yàn)樗慕ㄖ恼掌雒?，尤其是關(guān)于公共紀(jì)念碑的作品。埃菲爾鐵塔的建筑師喬治·埃菲爾(GeorgeEiffel)同意Durandelle拍攝并記錄鐵塔建造的不同階段，這張照片便來自于艾菲爾自己的個人檔案。

工人與社會變革

攝影師Lewis為全國童工委員會工作時拍攝的這幅照片。畫面中年幼的紡織女工站在畫面中心偏右的位置，一只手放在巨大的紡織機(jī)上，另一只手搭在窗臺上。她雖沒有笑容，但臉上的表情十分平靜，似乎女孩兒對工廠里的機(jī)器比對外面的世界更為熟悉，不論外面有操場還是海灘，都不能引起她的興趣，所以正是這種平靜讓人不安。她臉上的平靜意味著她對自身身份和生活狀態(tài)的認(rèn)可，意味著雇傭童工的現(xiàn)象在當(dāng)時的社會司空見慣。家境貧寒的未成年的女孩兒早早地放棄學(xué)業(yè)去工廠里做重工養(yǎng)家糊口被當(dāng)時的社會認(rèn)可，甚至鼓勵。

Lewis構(gòu)圖精準(zhǔn)，年輕姑娘背后巨大的縫紉機(jī)與窗戶不斷延伸，猶如無窮，圖片的透視點(diǎn)在畫面的正中間，女孩兒幾乎處于在黃金分割線。較低的機(jī)位讓觀眾與年輕姑娘直接建立眼神的交流，從而進(jìn)入她的世界。他用攝影記錄錄用童工對兒童本身以及社會的負(fù)面影響，使攝影成為推動社會變革最早也最有效的方式之一。

拍攝于19世紀(jì)中葉的照片《護(hù)士與孩子》將鏡頭對準(zhǔn)了一個長相驚艷的非裔美國女奴，攝影師抓住了一個女人在面對不公時所需的力量與展現(xiàn)出的美麗。美國攝影師Thomas Eakins的《B-T農(nóng)場的牛仔與狗(1887)》拍攝了一個Dakota地區(qū)在工作間隙抽著雪茄的牛仔，這張照片展現(xiàn)了在美國西部廣闊的牧場營生的工人們的生活狀態(tài)。Larry Burrow的《越南(1966)》極具視覺沖擊力，他用一種非常經(jīng)典的表現(xiàn)手法抓住了醫(yī)療工作者在將一個受傷的大兵送往醫(yī)院的手術(shù)臺的緊急。

W.Eugene Smith用一組特寫抓住了焊工工作時眼睛里反射的火花。Smith的仰拍創(chuàng)造了一種戲劇性的構(gòu)圖，將一個看上去很平常的工人塑造出了一種英雄氣質(zhì)。至此，工人個體的性格被極大的張揚(yáng)，其在工業(yè)中的作用也被提升。

編譯：吳怡婷