韓熙載夜宴圖

陳幼民

聚寶門外

顧閎中走到韓熙載府門前的時候，心里還在打鼓，他從沒有像今天這樣感到膽怯。他躲在影壁后的陰影里，來回踱著步，心里盤算著，該選擇什么時機混進去最合適。如果在平時，能夠到韓府赴宴，是一件值得向別人夸耀的事，而今天，顧閎中卻如芒在背，局促不安。

天已擦黑，韓府門上的大燈籠，照紅了半條街，不時有車馬在門前停下，走下氣宇軒昂的官員和他們的家眷，女人們的襦裙簌簌地飄過身邊，長長的披帛拖曳在擦洗得如鏡的石板路上，留下淡淡的香氣和笑語。家臣們大聲傳報著來賓的姓名，院內(nèi)已遠遠地傳來笙歌鼓樂，

請?zhí)€藏在顧閎中的袖內(nèi)，已被他攢得滿是汗?jié)n，那是他精心仿制的，以備有人盤問時拿出來抵擋一陣?？涩F(xiàn)在，他還沒有想好一句應(yīng)對的話。他只是一個小小的畫院待詔，雖說皇上經(jīng)常光顧畫院，他也只能遠遠地候著?？勺蛱欤麉s被皇上招進了密室，受到如此的寵幸，他興奮得有些發(fā)蒙，可皇上的一席話，卻如一桶冷水，將他澆了個透心涼?；噬显瓉硪伤プ鲩g諜。

韓熙載府的夜宴，名滿京城，這個來自北方的魁梧漢子，并沒有顯示出人們傳說中的雄才大略，相反，他的廣蓄聲伎，大宴賓客，酣歌達旦，卻成了京城里最時髦的話題。來往于他府中的，有當今朝廷的權(quán)貴，有風流名士，有佛道各家，當然，還有金陵城里最漂亮的女人。韓熙載如此的張揚，以至驚動了同樣風流的皇上。

至今人們都說不清，是韓府的派對使宮廷的宴樂相形見絀，使李煜心生嫉妒，還是皇上對跑到南唐來做官的北方人心存猜忌。也許是他們這韜晦之計玩得太過了，使皇上對韓熙載的舉動起了疑心。反正皇上想親眼目睹一下韓府的盛況，可又不能御駕親臨。所以，他召來了顧閎中和周文矩，讓他們潛入韓府，去參加夜宴，再憑記憶將場景畫出，以滿足他的好奇心。

顧閎中和周文矩誠惶誠恐地接受了使命，心里卻忐忑不安。兩位在畫院中都是畫人物的高手，即使是憑記憶作畫，也不是什么難事。顧閎中畫作素以神形兼?zhèn)渲Q，周文矩也受了周昉之真?zhèn)?，畫人盡得“情形笑言之姿”。難就難在，二人的千般本事，都只在這三尺畫紙之上，何嘗去做過間諜，而且還要偷偷地混進去，不被人懷疑。古往今來，也不乏用圖畫做情報的，想必是間諜們單練的一種技能，而兩位白面書生，平日里晴窗素紙，靜手描形，干得是極雅之事，如今也要學(xué)那雞鳴狗盜之徒，行窺探隱私的勾當。

君命畢竟不可違，顧閎中一身皂衣，扮作隨從的模樣，在門前徘徊。正尋思間，忽見太常博士陳致雍一行人，下了馬，急匆匆地往門里走，便一閃身，緊跟在后邊，趁門衛(wèi)們低頭行禮的當兒，混了進去。

韓府高墻大院，連脊重檐，曲廊雕欄，進得二門，顧閎中只覺得眼前一亮，中院簡直就是一個燈的世界。正房的屋檐下，掛著四盞碩大的宮燈，連接各室的回廊，每個柱子上也都掛著一盞造型小巧的花燈，映照出雕欄的花紋。男女仆人們在其間穿梭往來，運送著茶點和果品。各屋的窗欞間，都透出橘色的光亮，傳出男人的嬉語和女人們的嗔笑。在深紫色的天空下，這個院落真顯得是花團錦簇，光艷非常。

顧閎中混跡在人群中，感覺自在了許多，燈盞錯落間，人的面孔忽隱忽現(xiàn)，仿佛幽靈般的飄動。他覺得不會有人注意到自己，便大模大樣地在院里來回走動。正在暗自得意，忽聽得堂屋內(nèi)傳出琵琶聲，顧閎中通曉音律，一聽便知是高手所為，他悄悄踱到門口，斗著膽子把門扒開一條縫，向里面觀瞧。

高堂大脊，帷幔堆錦，燈明如晝，竟使顧閎中一下晃了眼，只覺得燈下人影憧憧，紅黑一片。待定了定神，才慢慢看清了。首先映入他眼簾的是一個巨大的黑漆鑲錦的床榻，上邊坐著兩個人，那個裹著一身紅袍斜倚著的，是新科狀元郎粲，不久前顧閎中才為他畫過像。另一位頭戴峨冠，身穿黑袍，棗面長髯，體形碩大的男子，正是主人韓熙載。他垂著雙手，盤腿坐著，穩(wěn)如磐石，屋內(nèi)有十幾個人，顧閎中認識的，有太常博士陳致雍，紫薇郎朱銑，教坊副使李家明，還有韓熙載的門生舒雅、寵伎蒻蘭等等。只是見不到彈琵琶的人。

顧閎中回顧四周，見沒有人注意到他，便從門縫中擠了進去，站在眾人的后邊。只見與床榻對面，豎著一面彩繪山水畫屏，屏風前端坐著一個女子，高髻簪花，長裙彩帔，懷抱著琵琶，輕撥慢挑，那一雙玉手，纖細白皙，在弦上輕快地跳動，琴聲從她的指尖流淌出來，嘈嘈切切，宛若鶯語咽泉，把眾人都聽得呆了。

顧閎中一見這女子，不禁心跳加快，血往上涌，耳朵里嗡嗡作響，琴聲一點也聽不見了，一時間，他忘記了韓熙載，忘記了滿堂的賓客，眼睛只是直勾勾地望著琵琶女，身子不自覺地往前蹭，原來這如畫的人兒，正是他日思夜想的李姬。

顧閎中心里有些發(fā)酸，雖然他知道，作為教坊的樂伎，她的職業(yè)就是為人演奏，但是他所幻想的相遇，應(yīng)該是兩人的獨處，而不是在大庭廣眾之前。這讓他在欣喜之余，又增添了一絲遺憾。正在胡思亂想之時，顧閎中發(fā)現(xiàn)韓熙載突然轉(zhuǎn)過臉來，眼睛盯住了自己，微微地點了一下頭，就扭過去，繼續(xù)聽琴。

仿佛一陣冷風襲來，顧閎中不禁打了個寒顫，頓時清醒了過來，感覺自己有些失態(tài)，心中暗自叫險，韓熙載想必認出了自己，這點頭是什么意思呢，是允許還是警惕，顧閎中開始覺得自己隱藏身份的打算太過愚蠢，他雖然是畫院的一個小小待詔，可也算京城的名士，雖沒有到無人不識的地步，但在圈子里，都知道他是皇上器重的畫壇高手。況且皇上到畫院賞畫，前呼后擁的那么多人，見皇上夸獎自己，不少人也給他遞上結(jié)交的帖子，還有人替韓熙載求過畫，所以，此番前來，要想不被人認出，是萬萬不能的了。

不過轉(zhuǎn)念一想，顧閎中也有些釋然，韓府的賓客三教九流都有，憑什么他顧閎中就不能來呢，再者說，密室頒詔，除了皇上，也就是他和周文矩兩個人，誰又知道他是負了特殊使命的呢，若是鬼鬼祟祟的，反倒讓人生疑，既然被韓熙載認出，也就不必遮遮掩掩，大大方方盡情享樂才正常，只不過這身家臣的裝束，實屬弄巧成拙，有點辱沒了身份。但愿韓熙載認為這只是畫家的一種怪癖，不朝別的方面想罷了。

李 姬

李姬的出現(xiàn)，險些使顧閎中忘記了自己的使命。如果不是在這種場合，他一定上前和她說幾句話，自從上次相見，顧閎中還不清楚李姬對自己的印象如何，但在心中，早已把她默念了千百回。

顧閎中認識李姬，還是因了畫的緣分。那是在去年，皇上傳下旨意，吩咐他創(chuàng)作一幅《宴樂圖》。這個題材，前輩大師已有佳作問世，此番再畫，如何能脫人窠臼，他構(gòu)思許久，起了數(shù)稿，卻始終不能滿意，尤其是樂伎們的婀娜多姿，雖能勾畫出動作，卻失了神采，顧閎中自視甚高，絕不會將不滿意的作品拿出示人，更何況這是圣上交辦的事。無奈中，他突然想到了認識不久的教坊副史李家明，何不去教坊一探，說不定能找尋到靈感。

教坊這機構(gòu)由來已久，聽說是唐高祖李淵時設(shè)置的，說白了就是皇家歌舞團。朝廷辦事自有排場，不論是祭祀朝會，還是歲時宴享，演樂是必不可少的。到了玄宗朝，遇上個風流天子，吹拉彈唱，樣樣在行。所以此時教坊最盛，豢養(yǎng)樂工達數(shù)萬人。如今南唐的小朝廷，雖遠沒有大唐強盛，但當今圣上的風流倜儻，卻也不輸給李隆基。這教坊的規(guī)模雖然不大，可地處嫵媚江南，絲竹之鄉(xiāng)，不乏樂壇高手和俏麗女子，加上后主的眷顧，所以也是蛾眉接踵，群賢畢至，成了南唐一道靚麗的風景。教坊也不負圣上的厚恩，盡管朝廷風雨飄搖，他們依舊隨著皇帝賞花行宴，將那緊張的氣氛演繹成歌舞升平。直到南唐降宋，皇上倉皇辭廟之時，他們還盡職盡責，為他演奏了最后的別離歌。當然這是后話，此處按下不表。

教坊位于皇宮西側(cè)的巷內(nèi)，是個三進的大院子，顧閎中來到門前，門房通報了，不一會兒，見李家明匆匆地趕了出來，雙方見禮，顧閎中說明來意，李家明言道，這教坊雖不是什么緊要的地方，但也從不許外人隨意出入，但對顧兄除外。既然顧兄是為圣上作畫，想看什么盡管對弟吩咐，說罷，便引著顧閎中向院內(nèi)走去。

唐朝的教坊，分左右兩處，左多善歌，右多善舞。南唐沒有那么排場，歌舞都在一個院子里。恰好端午臨近，宮廷要開盛宴，教坊正在緊張排練，笙歌竹管，不絕于耳。李家明帶著顧閎中，先看了霓裳院，又看了絲竹堂，果然是滿目綠鬢金翠，肌白如脂，橫笛豎簫，燕舞鶯歌。顧閎中以往在宮中也看過演樂，不過，以他的身份，只能在堂下遠遠地望著，哪像今天這樣一近芳華，樂伎們演奏時的眉目表情，不同拍節(jié)所用的指法，全都看得一清二楚。顧閎中記憶力甚好，所見的一切，如同有支筆在心里畫著，慢慢地，一幅畫作就逐漸成形了。

前院看過，顧閎中又隨李家明跨進二門，忽聽得偏院傳出了一陣琵琶聲，顧閎中尋聲走進去，只見院中有一棵高大的海棠樹，花團錦簇，粉中帶翠，開得正盛，樹下一位女子，正在彈奏琵琶，她身穿一件粉綠的短襦，素白的長裙，像海棠花般的潔凈素雅。只見她杏眼低垂，朱唇微抿，兀自沉浸在樂曲聲中。不知是琴聲打動了花，還是花羞煞了人，一陣微風吹過，數(shù)點花瓣伴著琴聲飄然而下，有幾片恰好落在她的云鬢間，其余的散在腳邊。這分明就是一幅絕妙的圖畫，顧閎中不禁看得呆了。

女子發(fā)覺有人觀看，停了手，抬起頭，臉上露出不快之色。李家明趕快上前，向她介紹了顧閎中的來意，接著又對顧閎中說道，這是舍妹李姬，顧閎中揖手致禮，寒暄幾句，問道，姑娘剛才彈的，可是《雨霖鈴》嗎。李姬見顧閎中通曉音律，眼中一亮，含笑答是，李家明道，看來顧兄除了繪畫，音樂也挺在行，就請妹妹再彈一曲，讓顧兄猜猜是何曲目。

李姬坐下來，擺了擺衣裙，試了一下音，轉(zhuǎn)腕攏弦，就開始彈奏起來。顧閎中聽出，這次她彈的是《昭君怨》。一開始，顧閎中還在認真聽琴，可沒過多久，他的注意力就完全被她的一雙玉手給吸引住了。李姬人美，但那雙在琵琶弦上騰挪撥弄的手更美，尖尖透筍，纖纖倚玉，撥弦如蘭花吐蕊，揉弦似瓊樹分枝，人們常說，手是女人的第二張臉，嫩者聰，尖者慧。宮內(nèi)粉黛三千，比李姬容貌漂亮的，不在少數(shù)，但能比得上她這雙手的，還真沒幾個。此時，與其說李姬在撥動琴弦，還不如說在撥動顧閎中的心，他突然升起一股強烈的欲望，想把那雙手攬在自己手中，感受那種細膩滑嫩。

李姬一曲彈罷，見顧閎中仍在癡癡地望著自己，不覺紅了臉，輕輕地咳了一聲。顧閎中這才回過神來，連聲稱贊，李家明早看出些端倪，笑著說，難怪顧兄入迷，不是我這作兄長的夸獎自己的妹妹，若論琵琶技藝，在當朝，能超過她的恐怕也沒有幾個人。

幾個人又說了會兒話，顧閎中起身告辭，一步三回頭地往外走，只見李姬仍抱著琵琶，呆呆地望著自己。李家明見了，輕輕地嘆了一口氣，沒再說什么。

回到家中，顧閎中很快就完成了《宴樂圖》的創(chuàng)作，皇上看了，甚為嘉許，給了“妙品”的評價，并令收入宮中。顧閎中得了賞賜，卻顧不上高興，因為他的心思，全都放在另一幅畫的創(chuàng)作上。他要畫李姬，把那個美好的形象，永遠留在絹上，時時伴隨在他身旁。若只畫李姬一人，怕別人看到問起，頗多麻煩。他便根據(jù)白樂天的詩意，畫了一幅《琵琶行圖》，畫中的女子，不用說，就是李姬，而白居士，則畫成了自己。顧閎中把對李姬的思念，一點一點地從筆尖流露出來，在這個時候，他覺得作為一個畫家是幸福的，除此之外，恐怕沒有任何一個職業(yè)，使他能夠?qū)⑿牡椎脑竿?，變成可視的形象。羊毫筆在素絹上輕輕地劃動，李姬的眉目身軀玉手慢慢地顯露出來，顧閎中從沒有像今天這樣的小心，甚至連大氣都不敢出，他覺得，自己是在用筆，輕柔地撫摸著李姬，生怕哪一筆不用心而觸痛了她。

顧閎中年過三旬，數(shù)年前，青梅竹馬的妻子因病去世，他悲痛欲絕，便離開傷心之地，四處漂流，后來經(jīng)師兄周文矩的介紹，來到南唐畫院。在這里，他潛心作畫，借此擺脫心里的憂傷，他超凡的畫技很快顯露出來，受到皇上的賞識，同時在朝中也擁有了一批追捧者，俸祿自然寬厚，日子漸漸好過起來。周文矩勸他再成個家，但他覺得自己心如死灰，不會再掀起感情的波瀾，就一直沒有答應(yīng)。但是，李姬的出現(xiàn)，竟如春風吹開了冰河凍溪，壓抑已久的情感又涌動流淌起來。

《琵琶行圖》畫好后，顧閎中把它掛在臥室里，秘不示人，只是在夜闌更深之時，對著它默念心中的祈禱，然后帶著美好的希冀進入夢鄉(xiāng)。

后來，顧閎中又約李家明喝過幾次茶，拐彎抹角地詢問李姬的近況，可不知為什么，李家明明知他的意思，卻總是支支吾吾，仿佛有些難言之隱，弄得顧閎中好生郁悶，想要表明心意，又怯于說出口，只好悻悻而歸。

沒成想，今日卻是在這種場合遇見李姬。

溫柔之鄉(xiāng)

李姬一曲彈罷，眾人皆鼓掌喝彩。李姬收了琵琶，不知轉(zhuǎn)到哪里去了。幾個侍女上前，將座椅挪到旁邊，空出了一片場子，抬上來一面羯鼓。韓熙載下了床榻，脫去長袍，挽了衣袖，持著鼓槌，開始敲擊起來。人群中跳出來一個苗條的女子，隨著鼓點翩翩起舞。這女子年方十五六歲，嬌小玲瓏，活潑敏捷。她身著石青色衣，窄襟長袖，白錦裹身，系以玉帶，更顯得艷秀異常。顧閎中向旁邊人打聽，方知是韓熙載最寵愛的舞伎王屋山。

鼓聲時快時慢地響著，和著舞者瓔珞珠串撞擊聲，使全場的氣氛熱烈起來。王屋山扭動著腰肢，雙腳輕盈地跳動，兩只長袖上下飛舞，就像白鷺扇動翅膀，顧閎中知道，她此刻跳的是唐代著名的歌舞大曲“綠腰”。這是一種軟舞，最能體現(xiàn)女人曼妙的身姿，唐人用“翩如蘭苕翠，宛如游龍舉”的詩句來贊美這種舞蹈，可顧閎中覺得這些詞都不足以表現(xiàn)王屋山的妖媚，斂肩、含頦、掩臂、擺背，拋袖投足，左右往返，似行云流水，連綿飄逸，隨著她擰腰、松胯，身體形成“三道彎”，使迷人的曲線纖毫畢現(xiàn)，宛如楊柳御風，吹得人春心蕩漾。雖然教坊中能跳此舞者不乏其人，但和王屋山一比，就少了些味道。他暗嘆，韓熙載從哪里尋到這樣一個精靈，舉手投足，竟能勾人魂魄，難怪最得寵幸。

鼓聲漸漸地急促起來，那韓熙載竟是把擊鼓的好手，他頭不動，膀不搖，鼓槌如雨點般落下，絲毫不亂。王屋山隨著鼓聲旋轉(zhuǎn)起來，越來越快，眉眼都看不清了，就像一株風中的蘭花。眾人有的擊板，有的鼓掌，響成一片，突然鼓聲驟停，王屋山屈腿側(cè)身，穩(wěn)穩(wěn)地立在場中，頰暈紅潮，嬌喘如絲，秋波斜睇，送到韓熙載臉上。

王屋山舞罷，韓熙載丟下鼓槌，顯得有些累了，幾個侍妾扶著他到內(nèi)室歇息，其他的人霎時也不見了蹤影，顧閎中一下子失去了目標，便像個沒頭蒼蠅四處尋找。燈光搖曳，燭影搖紅，半明半暗之中，能夠隱約看到男女雜處，不時傳來嬉笑之聲。他不敢走近觀瞧，順著回廊也轉(zhuǎn)到內(nèi)室外。暖閣門上，掛著黃色的錦幔，走近前，聽見里面韓熙載和侍女們說話的聲音，鶯鶯燕燕，嬌聲細語，他想偷偷地看看，卻又猶豫再三，聽琴、跳舞那些場面，就是給人家看的，可這“私褻”的場景，豈是可展示的，偷窺到床笫之間，是不是有點太過分了，若是人家衣冠不整，或者正在干著張敞所說的甚于畫眉之事，自己豈不尷尬，將來匯報的時候，這場景畫還是不畫，他感到左右為難。但心里升騰的一種欲望又使得他不能罷休，想到是奉詔窺私，即便是下作的行為，也是為了君王的利益，有何不可。找到了這種解釋，膽子略有些壯了，他抑制住亂跳的心，用顫抖的手將帷帳拉開一條縫，向里面看去。

帷帳下，他看到了一張巨大的床榻，四個侍妾坐在里邊，酥胸略袒，寶袖寬退，正在說笑，而韓熙載坐在邊上，王屋山端著一盆水，讓他凈手。韓熙載隨便洗了幾下，便靠在榻邊閉目養(yǎng)神，也不理睬那幾個侍妾?？吹饺绱藞鼍埃钌畹厥媪艘豢跉?，心里有些僥幸，也有點遺憾，回到前堂，發(fā)覺自己竟出了一身的冷汗。

紅燭搖曳，在那些金屬器皿上投下怪異的光，屋里長長的條案上，酒菜羅列，鮮果雜沓，顧閎中取了一杯酒，慢慢啜著，讓自己的心情平復(fù)下來。

大概沒有哪個畫家，不對漂亮女人感興趣，更何況顧閎中這個單身的男人。初進韓府時的恐懼，已經(jīng)漸漸地被濃濃的溫柔氣所融化了。自從妻子去世后，他已經(jīng)很久沒有接觸過女人，每日孤守清燈，只是在回憶中默念著曾經(jīng)的溫存，哪想到今日一下子掉進了脂粉陣，目力所及，盡是曲眉桃頰，豐肌秀骨，讓他感覺到一種難以抵擋的誘惑和刺激。這里的女人，有著超乎常人的奔放與熱情，她們大方地與男人們說笑，身體緊貼著客人，讓人感受到她們的香氣和溫暖，有時還放肆地動手動腳，和客人嬉鬧成一團。顧閎中雖然只是個看客，仍然禁不住臉紅起來，他不知道如何與這樣的女人打交道，以至于嘴唇發(fā)干，兩腿禁不住微微顫抖。他對自己的膽怯甚至有些憤怒，轉(zhuǎn)而對那些放蕩的男女產(chǎn)生了一絲嫉妒。

和女人們的風騷相比，韓熙載的神情卻讓顧閎中感到不解，他有些郁郁寡歡，表情凝重，不管周圍的人如何喧鬧，他始終是淡然處之，不笑不怒，好像這一場酒會就是為外人準備的，與自己無關(guān)。和人們傳說的輕佻之舉大相徑庭。

顧閎中正想著，一群人擁著韓熙載又走了進來，只見他換了一身白色的長袍，敞著胸，手里拿著一把蟬翼紗的蒲扇，幾個侍妾搬來一張胡椅，韓熙載盤腿坐到上面。賓客們就像從地里鉆出來似的，頃刻又擠滿了屋子。顧閎中知道，下一場演出即將開始。

忽聽得一陣環(huán)佩叮當，蘭香漫溢，只見五個歌女魚貫而入，手持笛簫等樂器，坐在繡墩之上，李家明拿了一副牙板，輕敲兩下，先是一陣低沉的簫聲響起，幽幽咽咽，似從悠遠的地方傳來，慢慢的笛聲跟了上來，輕盈虛飄，她們吹奏的曲子，顧閎中并不陌生，是東晉大將軍桓伊所作的《梅花三弄》。

再看這五個女子，高矮胖瘦竟是一般，豐韻娉婷，容態(tài)華麗。想必經(jīng)過很好的訓(xùn)練，雖是五人合奏，卻是渾然天成，簫聲深幽，笛聲空靈，不急不躁，氣息均勻，顯得圓潤、柔和，仿佛夜色中吹過一縷微風，輕柔地掠過耳邊。只見韓熙載微閉雙眼，輕搖紗扇，沉浸在樂曲之中。顧閎中注意到，他搖扇的動作，竟暗合樂曲的節(jié)奏，那些歌女雖然眼睛看著別處，但好像被他指揮著，樂曲的起承轉(zhuǎn)合，絲毫不差，顧閎中暗想，難怪這些歌女訓(xùn)練有素，她們的主人，原本就是這方面的行家里手，韓府的夜宴之所以出名，也不光是縱情酒色，其歌舞演奏的水平，并不在教坊之下，金陵城里的達官顯貴廣蓄妓妾的不在少數(shù)，但就演藝而言，能達到韓府水平的，還真是不多。

《梅花三弄》飄渺天成，連綿不絕，在淡雅古樸之中，又透露出一種蕭索悲涼的意味，與這浮華的場面不甚相合。再看韓熙載，也是神情憂郁，心事重重。這讓顧閎中頗費心思來揣摩這位主人公，面對著清音佳麗，卻面帶愁容，是司空見慣，還是別有隱情，

韓熙載的聲名似乎都與女人有關(guān)，盡管他初來南唐時，人們說他有“當長驅(qū)以定中原”的志向，但他最出名的政績，也不過是為中主李璟使了一出“美人計”而已。那是后周派了大學(xué)士陶榖以抄經(jīng)為名出使南唐，而實際目的，卻是為吞并南唐收集情報。這陶榖也是有些本事的，說起話來，引經(jīng)據(jù)典，暗含嘲諷，南唐大臣們竟無人能對，弄得李璟丟盡了面子，卻又無計可施。還是韓熙載出面，他派了歌女秦蒻蘭假扮驛館仆人之女，舊衣竹釵，每日灑掃庭院，引起陶榖的注意，又為他端茶送水，鋪被更衣，盡呈媚態(tài)，遂成繾綣之好。這陶榖也是多事，情猶未盡，提筆寫了首《春光好》送給蒻蘭。哪知第二天李璟宴請?zhí)諛b時，席間宮女唱道：

好姻緣，惡姻緣，奈何天，只是郵亭一夜眠？別神仙，瑟琶撥盡相思調(diào)，知音少，待得鸞膠續(xù)斷弦，是何年？

陶穀聽了，大驚失色，原來正是自己昨日所作。再看那歌者，雖裝束大變，眉目依然，不是蒻蘭還能是誰。陶榖方知中了計，只好灰溜溜地回了后周。韓熙載為南唐爭了面子，雖然不是用什么光彩的手段，但畢竟為李璟解了圍，皇上因此為他賜紫，又將他提了兩級。

比起他的政治才干，韓熙載的風流放縱就更加出名。也難怪后主嫉妒，韓熙載偉岸的身材，長垂的美髯，曠達的風度，相比起南國男子的秀氣，更容易引起女人們的青睞。他在府里養(yǎng)了數(shù)十名妓妾，整日笙歌歡宴，賓客來臨，身邊都有佳麗接待，一時間，韓府竟比秦淮河的名聲還要大了。這引起了皇上的不滿，他把韓熙載叫來，說他“率性自任，頗耽聲色，不事名檢”，并罷了他的官。韓熙載望著這位年輕的皇帝，沒有申辯，回家立刻遣散了所有的妓妾。后主很高興，認為他還是聽話，馬上宣旨讓他官復(fù)原職。誰知韓熙載沒過幾天就把那些妓妾全都找了回來，照樣行樂，而且更加變本加厲。他將自己的俸祿全都分給了妓妾，弄得自己身無分文，然后穿著破衣服裝扮成盲叟，拿著把獨弦琴，由門生舒雅扶著，到各個妓妾門上去乞討，妓妾們大呼小叫，得意非常，全無上下之分。

其實后主比韓熙載也好不到哪兒去，他時常微行娼家，喝醉了就在人家墻上胡涂亂寫，聽說還和小姨子通奸，鬧得朝野上下沸沸揚揚，由他嘴里說出來“不事名檢”之類的話，簡直就是自我諷刺，難怪韓熙載陽奉陰違，表面上給足了后主面子，背地里卻依然如故，后主知道了，嘆了一聲：孤亦無如之何矣，也就沒再說什么。但他對韓熙載仍不放心，這才有了命顧閎中周文矩窺探之舉。

夜?jié)u漸地深了，“三弄”也進入了尾聲，韓熙載有了一絲倦意，一個侍妾上前悄聲說了些什么，只見他扇子一揮，演奏就停止了，幾個侍妾又將他扶下更衣。

接下來的場面讓顧閎中有些目瞪口呆，只見那些賓客一人摟了一個侍妾，卿卿我我，好不親密。有的相擁著往后堂去了，有的就在大堂之中，交杯飲酒，肆意調(diào)笑。朱銑懷中的那個，竟摟著他的脖子，嚶嚶地哭泣，朱銑溫言撫慰，那情景好似一對久別的情人。顧閎中不明白，侍妾們難道就像這酒桌上的菜，可以讓人隨意享用？韓熙載雖然放蕩，但這里畢竟不是秦淮河，怎么會允許別人在眼皮底下與他的女人私會調(diào)情，同床共寢。

顧閎中突然想到，已經(jīng)很長時間沒有看到李姬了，此刻，她會在哪里，雖然他知道，像李姬這樣的樂伎，是賣藝不賣身的，她的清純，可以從琴聲中聽出來，無奈在這樣一個糅雜的場所，怎不讓人為她擔心。

顧閎中不忍再看下去，他擔心自己脆弱的神經(jīng)無法接受這刺激的場面，便一個人悄悄地溜出了府門?！疤祀A夜色涼如水”，金陵城里已是死一般的寧靜。夜風一吹，頭腦頓時清醒了許多，他嗅到衣服上酒氣熏人，便將外套脫下扔了，這才如釋重負地向家里走去。

丹青

顧閎中吩咐家人，這幾日一律閉門謝客，他選了一卷上好的雙林絹，裱在畫框上，命書童取來烏衣井的清水，準備好筆墨，用乳缽將石青、石綠、硃砂、赭石、珠白等顏料細細地研好，浸潤了胭脂、花青、藤黃，一切準備就緒，顧閎中卻遲遲不能進入繪畫的狀態(tài)，心里總是覺得亂糟糟的，幾次拿起筆，又丟在一邊，他圍著屋子來回踱步，始終理不出個頭緒。

他說不清楚自己紛亂的心情由何而起，也不明白為什么不能像以往那樣思如泉涌。是奉詔窺探帶來的屈辱，還是以畫告密而感到的無奈，這些當然都是擾亂思緒的理由，但還不是最重要的，當書童不小心將胭脂水灑在衣衫上，宛若朵朵桃花的時候，顧閎中恍然大悟，使他久久不能平靜的，原來是韓府里那些嬌艷的女人。一閉上眼，樽俎燈燭間那些蛾眉朱唇酥胸粉臂就在腦海里來回亂晃，使他心旌搖蕩。

顧閎中有時很羨慕師兄周文矩，有一次被他拉到秦淮河的花舫上喝酒，見到他與歌女們打情罵俏，呼三喝四的，儼然一副魁首模樣，家里也養(yǎng)著幾個侍妾，每逢作畫，便有紅巾翠袖，添香研墨，他老兄興致倍增，筆下生風，畫也充滿著靈氣。而自己就不行，面對著紅粉佳人，心里想著放縱一下，可身體卻不聽使喚，別說肌膚相親，就連碰一下都不敢，直弄得滿臉通紅，汗流浹背。歌女們見他羞澀，反而上來動手動腳，肆意調(diào)笑，還是周文矩給他解了圍。他沒有潔身自好的堅定，因為在淫風彌漫的金陵城，對女人的追逐并不會受到輿論的譴責，可不知為什么，在女性面前，他總是感到惶恐和自卑，而且，女人越是漂亮，他的這種感覺就越強烈。

不過，他把內(nèi)心的渴望，都融入了畫中，在筆下宣泄著對女性的愛慕。周文矩曾經(jīng)打趣地說，自己的畫雖美，但把話都說盡了，而顧閎中的畫“貌美之外，別有情姿”。

作為人物畫家，畫男畫女都很正常，只不過在以往的創(chuàng)作中，多半是表現(xiàn)他們的單獨活動，男人們勘書、會棋，女人們搗練、賞花，即便是在一起，也是各有各位，授受不親。男女糅雜調(diào)笑縱情的場面，別說顧閎中是第一次畫，就連前輩的傳畫中，也沒有見到過。如今，他卻要沖破規(guī)范，將“私褻”隱秘的場面呈現(xiàn)出來。原來他的緊張與不安，與在韓府里偷偷揭開帷帳的那一刻是相同的，即將展示的夜宴，同時也在展示他偷窺的過程，人們不光在畫上看到韓熙載的所作所為，也能看到他顧閎中的鬼鬼祟祟。這種創(chuàng)作心態(tài)，對于他來講，是前所未有的。但愿這份密折，后主看過就把它毀了，不要再讓第二個人看到。

他在畫室里點燃了一炷香，端坐在榻上，清理著思路，雖然后主布置的任務(wù)不甚光彩，但如何表現(xiàn)則是畫家自己的事。細想起來，這夜宴的場面還是很有可畫之處，燭影下的紅裙，飄逸的舞姿，歌女們的纖手云鬢，顧閎中甚至想到了怎樣去組織線條，畫家一旦進入細節(jié)的思考，有時甚至?xí)浟俗鳟嫷某踔?。漸漸地，他的心情平復(fù)下來，腦子里就只有那幅裱好的素絹。

接下來的問題便是構(gòu)圖，韓府的夜宴通宵達旦，賓客眾多，一會兒聽琴，一會兒跳舞，觥籌交錯，笑語喧嘩，如此多的內(nèi)容，在一幅畫中應(yīng)怎樣表達。顧閎中思忖良久，采取了長卷的方式，他將夜宴的過程分成了五個部分，分別是聽樂、觀舞、歇息、清吹和宴散。人物當然是以韓熙載為核心，這是君命，盡管他對女人們有更大的熱情。從情感上講，他并不愿意把李姬畫上去，讓自己心中圣潔的女神處于這種糅雜的場面之中，但若不畫，夜宴的內(nèi)容就會有很大的缺失，因為周文矩也負有同樣的使命，他的畫中有，而自己的畫中無，到皇帝那里是不好交差的。

總體的框架一確定，接下來的步驟對顧閎中來說就不是什么難事了。

任何一個看過《韓熙載夜宴圖》的人，都會對顧閎中的智慧表示欽佩，他巧妙地將屏風、帷帳、幾案、床榻，分割開不同的場景，既獨立成章，又相互連接，時間和空間交融成一體，很自然地展現(xiàn)了夜宴的全過程。

更驚人的是他的記憶力，難怪后主會派他做間諜，夜宴上的幾十個人，不僅相貌特征歷歷在目，就連他們服裝衣帽式樣，甚至頭上的簪花，織錦上的花紋都記得仔細，更不要說那些家具、擺設(shè)、樂器、酒器，凡他所見，竟然絲毫不差地印在腦子里。

他在紙上打完草稿，謄到絹上，然后用自己最擅長的鐵線描，細細地勾畫人物。韓熙載的形象是好畫的，因為他的長臉美髯，豐頰圓鼻，實在具有典型性，但如何表現(xiàn)出他郁郁寡歡，略帶莊重的神情，著實讓顧閎中費了一番功夫。解決了韓熙載的形象問題，其他人就相對好辦一些，然后，顧閎中就可以把精力，全都放在自己喜愛的女人身上。

顧閎中取了一方絲帕，墊在手腕下，用他最喜愛的紫毫筆，一絲不茍地勾描著，懂畫的人都知道，這鐵線描最吃功力，不僅粗細要均勻，而且氣韻得貫通，不浮不滯，同時還能很好地表現(xiàn)出物體的質(zhì)感，絲帛的輕柔，床幾的堅實，毛發(fā)的細密，五官的神態(tài)，全都憑這單線表現(xiàn)出來。若沒下過真功夫的人，勾的過程中手稍微一抖，就成敗筆，畫就沒法看了。

顧閎中茶飯不思，足足用了三天時間，終于將線稿勾完，擺來觀瞧，果然是滿篇筆走龍蛇，心中暗自得意。接下來便是暈染和上色。工筆畫的成功，在于耐心和細致，切忌心浮氣躁，急于求成，一步到位。尤其是那些重色、艷色，需層層加染，使之既有深度又有透明感，否則顏色呆滯，畫就失去了靈氣，稱不得上品了。他取了兩只羊毫筆，一只蘸淡墨，一只蘸清水，將人物手臉衣褶各處染出凹凸，增強結(jié)構(gòu)的體積感，漸漸地，一個個人物開始清晰地顯現(xiàn)出來。這一道工序完成，接下來就是上色。

羊毫筆飽蘸著顏色，在絹面上輕掃，仿佛能聽到一種沙沙的聲音，作為畫家，此時心底里會涌出一種愉悅，仿佛越過了崎嶇的山道，在平坦的草原上徜徉。畫面的顏色，一層層地加深，濃淡相間，黑白對比鮮明，顯出豐富的層次。翠衣紅裙，絢麗清雅；蟬紗披帛，輕盈剔透；云鬢羅髻，濃密蓬松，尤其是韓熙載的那一縷長髯，根根透肉，飄逸瀟灑。此時的顧閎中，在畫面上找回了自己的本色，游刃有余地處理著一切……

尾 聲

顧閎中日以繼夜地作畫，其間后主幾次派人催促，攪得他心煩。這一日終于畫好，遞了上去，哪知更煩的事還在等著他。原來后主看完畫后，竟把它賜給了韓熙載，說是“使其自愧”。貶官都不能改變他放蕩的習(xí)氣，看一幅畫又能怎樣，聽說“熙載視之安然”，根本不當一回事，但可苦了顧閎中。雖說夜至其第是奉了皇帝的詔，不是他成心與韓熙載過不去，但在韓熙載眼里，他顧閎中算是個什么東西呢，明為畫師，實為諜探，說白了就是皇上的一條狗，這與他一向追求的高逸的畫境背道而馳，今后，還有什么資格和人家談經(jīng)論道。再者說，韓熙載在朝中黨羽甚多，不少高官顯貴社會名流都是他夜宴的座上客，這一幅畫，等于把所有的人都得罪了。無論哪位動動手指頭，他一個小小的待詔都是吃不消的。

顧閎中如坐針氈，思來想去，覺得還是“三十六計，走為上”，憑自己的技藝，到哪兒都能混上一碗飯吃。況且南唐這小朝廷，外有大宋的虎視眈眈，內(nèi)有黨爭權(quán)斗，相互傾軋，君不像君，臣不像臣，亡國亂象已顯，甭看后主仍然日日笙歌宴樂，實則自我麻醉，茍延殘喘罷了，一旦北宋大兵壓境，玉石俱焚，恐怕連逃跑的時間都沒有了。

如今到哪里去呢，顧閎中想到了富春江。還在他四處漂泊的時候，就和朋友一起游歷過，那里風煙俱凈，天山共色，江水清澄，千丈見底，令人望峰息心，窺谷忘返，從來就是一個隱居的好地方。當時顧閎中站在嚴子陵釣臺上，曾發(fā)出“奇山異水，天下獨絕”的感嘆，也有過他年在此建一茅廬，與山水為伴的念頭。尤其對畫畫的人來講，這里處處皆景，登山涉水，攬異探幽，萬般造化，一輩子都畫不盡。況且順水可到杭州，賣畫也不成問題，生活會有保障。

想到此，顧閎中竟然有一些興奮，但當他抬眼看到墻上掛著的《琵琶行圖》時，心里馬上又苦澀起來。書劍飄零對于顧閎中來說，本不是難事，可李姬怎么辦呢，難道剛剛尋覓到的佳人，就這樣輕易地放棄嗎。但此去山高水低，前途未卜，又何以保證給李姬安定舒適的生活。顧閎中左右為難。他找到了李家明，坦率地說出自己的打算。李家明嘆口氣道，我何嘗不知顧兄對舍妹的一片情意，李姬能夠找到顧兄這樣的人也應(yīng)是她的福氣。只不過南唐雖然頹敗，后主卻是對我們兄妹有恩的。俗話說，食君祿，報君恩，不到最后，我們是不會離開金陵的。如果顧兄相信緣分，當我們實現(xiàn)了自己的承諾，又還活著，總有一天，我會讓你們見面的。

李家明的一番話，說得擲地有聲。顧閎中暗想，雖說是賣藝之人，地位低下，若論起做人的品行，卻比那些高官顯貴們要強得多。顧閎中告別了李家明，獨自走在昏暗的街道上，心中好不悲涼。他沒有理由改變李家明的想法，更無法帶走心愛的人，一切，只能聽任命運的安排。剛剛下過一場小雨，腳下的石階變得濕漉漉的，這座城市似乎預(yù)感了他的離去，變得凄冷而陌生。

秋風蕭瑟，楓林如丹，在浩瀚的太湖上，霧靄茫茫，一葉扁舟，向南駛?cè)?。顧閎中頭戴斗笠，獨坐船頭，望著舟畔激起的浪花，心中仍是百感交集。打定了離去的主意，他便向后主遞了一份折子，說想到太湖寫生，準備創(chuàng)作一幅《煙波浩淼圖》，沒想到后主很快就準奏了，還說了幾句望早日歸來的話。顧閎中遣散了家童，收拾好了畫具和幾件簡單的行李，一個人悄悄地上路了。臨行前，他把《琵琶行圖》包裹好，托人送給了李家明，以此來表明自己的心跡。

顧閎中隱居在富春江，從人們的視線和史冊的記載中消失了，在如此秀麗的山水之中，一個畫家是不會寂寞的。當他最終得到后主死亡的消息時，江南早已是大宋的天下了。

李家明說到做到，金陵城破后，聽說送李煜最后一程的，就是他和他的樂隊。

盡管史書對于顧閎中記載很少，而我卻愿意賦予他一個圓滿的結(jié)局。聽說若干年后，顧閎中游歷西湖，行在白堤之上，忽聽得水面上傳來琵琶的聲音，抑揚婉轉(zhuǎn)，哀感纏綿，竟是《昭君怨》，李姬的演奏顧閎中已在夢里回味過千百遍了，以至于每一個細節(jié)都諳熟于心，尋聲望去，在楓葉蘆花深處的一艘游船上，發(fā)現(xiàn)了熟悉的身影。是癡心的報答，還是老天的眷顧，一切的可能，就請小說家們來演繹吧。

后 話

這已經(jīng)是一千多年前的事了，因為有了這幅畫，顧閎中與韓熙載才沒有被淹沒在浩瀚的史冊當中。而對于男女“私褻”的艷羨，竟使《夜宴圖》成了歷代畫家重復(fù)創(chuàng)作的畫題。我們今天所見署名顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，聽說還是宋人的摹本，這一點美術(shù)史界有爭論，我們暫且不去理它。這幅圖能夠流傳至今，倒也算是一個奇跡，因為《宣和畫譜》曾評說此畫“已有失禮，又何必令傳于世哉，一閱而棄之可也”。但沒有一個人聽這樣的勸告，不僅閱覽，還要收藏，模仿，可見人之所好，古今同理。

其實我覺得，顧閎中創(chuàng)作這幅畫的時候，還是有所保留的。他畢竟是一個有身份的宮廷畫家，由于性格的原因和對名聲的考慮，對夜宴中發(fā)生許多情節(jié)只是點到為止，讓人去意會，因為史書上記載韓熙載的放蕩行為，要比畫上表現(xiàn)出來的過分得多。

我們猜想，雖然韓熙載對后主的規(guī)勸之舉不屑一顧，但對于這幅畫還是應(yīng)該喜愛的，雖說這是告密之作，畢竟出自顧閎中這樣的高人之手，除此之外，還從未有人將自己描繪得如此生動。韓熙載晚年貧困，妓妾星散，也擺不起夜宴了，只有偶爾展開這幅畫卷，回味一下當年王屋山的媚態(tài)和香粉堆里的紙醉金迷。

韓熙載死后不久，南唐就在北宋的大軍壓境下覆滅了。后主歸降，從皇帝變成了北宋的違命侯，被宋太宗毒死時也才四十二歲，若不是還有那些凄美的詩詞傳世，他恐怕早就被人忘記了。

《韓熙載夜宴圖》被當作戰(zhàn)利品收入北宋的內(nèi)府，在《宣和畫譜》上有它的記載。北宋滅亡后，它落入南宋權(quán)相史彌遠的手中，并在它上面蓋上了“紹勛”的私人鑒藏印。史彌遠去世后，他的家產(chǎn)被宋理宗查抄，此畫便為南宋內(nèi)府收藏。

轉(zhuǎn)眼到了元朝，泰定三年十月十一日，集賢待制班惟志在這幅畫后寫上了長篇題跋，發(fā)揮了一下他的想象力，為這幅畫賦予了帶有傳奇色彩的說明。

現(xiàn)在我們見到的《韓熙載夜宴圖》引首部位有篆書的“夜宴圖”三個大字，并不是顧閎中的親筆，而是明成祖永樂年間的太常卿兼經(jīng)筵侍書程南云所題。可見此畫在朱棣心中的地位。

到了明末清初，這幅畫又幾次易主。先是到了王文蓀手中，后來又歸了梁清標，他在康熙朝曾官至保和殿大學(xué)士，收藏書畫有“甲天下”之稱。此外，還有宋犖、“積玉齋主人”收藏過此畫。有人考證過，這“積玉齋主人”其實就是雍正朝大名鼎鼎的大將軍年羹堯。他在位高權(quán)重之時收藏了《韓熙載夜宴圖》，想必十分得意，獲罪之后，家產(chǎn)被當作“逆產(chǎn)”充公，這幅畫便又一次被收藏到宮中。

乾隆皇帝對這幅畫表現(xiàn)出異乎尋常的喜愛，他不僅手書了關(guān)于韓熙載生平的題跋，還在畫上加蓋了十二枚印章，可見是把玩了多次。乾隆對于書畫的愛好并沒有傳給他的子孫，也加上大清國后來風雨飄搖，幾代皇帝能力也偏弱，國事已搞得焦頭爛額，哪還有閑心去吟詩賞畫?！俄n熙載夜宴圖》與許多書畫一起被封存多年，無人問津。到了溥儀退位，他把大量的書畫、文物偷運出宮，運往東北。到了一九四五年，日本投降，偽滿洲國倒臺，溥儀倉皇出逃，這一批文物便散落民間，不知去向。

不久之后，《韓熙載夜宴圖》現(xiàn)身北平，被大畫家張大千以黃金五百兩購得。新中國成立后，在一批文化人的努力下，周恩來總理特批了一筆“巨款”，展開了一場“國寶大營救”的活動。一九五二年，張大千移居巴西之前，他把《韓熙載夜宴圖》和其他一批名畫以極低的價格賣給了大陸，遂使國寶不至流失海外。

《韓熙載夜宴圖》結(jié)束了流浪的日子，現(xiàn)存故宮博物院，雖然還是在乾隆爺待過的地方，只不過物是人非，早已換了人間。

（責編：吳玄）