那“令人難以忘懷”的鮮花和笑臉

吳繼金

哈瓊文于1959年創(chuàng)作的《毛主席萬歲》宣傳畫,是一幅在“文革”前具有廣泛影響的美術(shù)作品。當(dāng)時不僅家家戶戶張貼,而且還送到國外參展,獲得很高的國際聲譽。然而,這幅受到廣泛好評的宣傳畫,在“文革”中卻遭到了“莫須有”的政治批判,哈瓊文也受到了不公正的待遇。直到粉碎“四人幫”后,這幅宣傳畫才重新受到關(guān)注和肯定。

“五一”節(jié)慶典帶來的靈感

哈瓊文1925年誕生于北京的一個回族家庭,1945年考入國立中央大學(xué)師范學(xué)院藝術(shù)系。1953年調(diào)到中國人民解放軍總政治部文化部美術(shù)工作室任創(chuàng)作員,1955年轉(zhuǎn)業(yè)到上海人民美術(shù)出版社。哈瓊文擅長油畫、宣傳畫,1983年獲宣傳畫工作成績卓著榮譽獎。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、美協(xié)上海分會理事。

哈瓊文認為藝術(shù)家不應(yīng)作為人民生活的旁觀者,必須投入到人民最關(guān)心的活動中去。遵循這一創(chuàng)作原則,哈瓊文創(chuàng)作出大量為群眾所喜愛的美術(shù)作品。

《毛主席萬歲》的誕生,源于作者接受的一次約稿(這在當(dāng)時是一項政治任務(wù))。哈瓊文日后回憶說:“1959年,我正在市委黨校為上海市歷史紀(jì)念館(籌)創(chuàng)作歷史畫《中國共產(chǎn)黨第七次黨代表大會》,上海人民美術(shù)出版社來了一位編輯向我組稿,要我為建國十周年大慶創(chuàng)作一幅重點作品,我欣然接受?！?/p>

《毛主席萬歲》創(chuàng)作的靈感來源于1959年在上海人民廣場舉辦的“五一節(jié)”慶典的場景。

哈瓊文回憶說:“我現(xiàn)在還記得,群眾進入會場,工農(nóng)兵走在前列,莊嚴(yán)威武。工農(nóng)建設(shè)成就被濃縮在彩車上,讓人看了深受鼓舞。

文藝界的戲劇和舞蹈彩車緩緩前進,廣場里立即增添了歡樂的節(jié)日氣氛。知識分子和各族各界人士歡欣鼓舞地緊跟工農(nóng)兵隊列之后,讓人感到前景無限光明。

隊伍最后,穿著裙子、花旗袍的婦女,推著童車,孩子坐在上面笑逐顏開,手舞足蹈。隨著音樂起伏,彩色氣球和潔白的鴿子騰空飛舞,婦女和孩子那清脆悅耳的歡呼聲:‘毛主席萬歲!毛主席萬歲!……劃破長空,響徹云霄,長時間在我耳邊回蕩。

我陶醉了,那聲音多么動人,在場的人都為之動容,人們濕潤的雙眼止不住流出激動的眼淚,我的《毛主席萬歲》的作品構(gòu)思也就在這時產(chǎn)生了。”

關(guān)于《毛主席萬歲》的創(chuàng)作經(jīng)過,哈瓊文回憶說:“開始動筆構(gòu)思草圖時,我總是想把工農(nóng)兵及廣大人民群眾對領(lǐng)袖的熱愛在畫中充分表現(xiàn)出來,因此畫出的許多草圖都是工農(nóng)兵及各族人民游行隊伍的熱鬧場面。

為了跳出這種雖有小異但感大同的框框,我又畫了幾幅直接表現(xiàn)毛主席形象的畫面。但并未表達出生活中的感受。再回過頭研究前面畫出的各種游行隊列的草圖,選出其中一幅,在隊伍中間加上一位抱著孩子的婦女,但效果并不理想。

為了使婦女和孩子的形象與她們的歡呼聲更加突出,我設(shè)想所有參加游行的人都手舉鮮花,鮮花遮住舉花人,這樣鮮花融成一片花的海洋,在這花海中重點刻畫婦女、孩子的美麗形象。因為是在游行隊伍中的母女,所以原來小稿中出現(xiàn)的毛主席畫像仍然留在新的小稿中,這樣的處理較以前的草圖有了提高,因此就放大進入正稿的繪制。

考慮到建國十周年大慶時很多國家元首以及各國使節(jié)都要來參加觀禮,出現(xiàn)在畫中的應(yīng)是典型的中華民族的婦女,因此,為她選用了旗袍,面料則以黑色絲絨來表現(xiàn)典雅莊重。

這時我的彩稿已近完成,在淡的玫瑰色的烘托下,黑衣婦女特別耀眼,畫面色彩對比強烈,主體人物十分突出。但背后的毛主席黑白畫像很搶眼,使畫面出現(xiàn)兩個中心,分散了看畫的注意力,同時也使畫面色彩缺少節(jié)日氣氛(因畫面是黑白的)。帶著這個一時無法解決的問題,我想去掉主席像。但苦于沒有膽量。在領(lǐng)導(dǎo)審稿時,其中的一位領(lǐng)導(dǎo)以商量的口氣提出:‘畫中的毛主席像還是不畫為好?這正是我畫中要達到的效果,我馬上接上去說:‘好,好!回到創(chuàng)作室,我趕快用水洗干凈肖像,接著又調(diào)了淡玫瑰色把洗干凈的部位虛虛實實地畫了大片的花團,改完后竟絲毫未留下任何修改的痕跡。為了把母女的目光引向天安門上的毛主席,在畫面的左上角我畫了一個華表,使觀畫者也隨著華表的指引如同見到了毛主席。畫稿再次送審,領(lǐng)導(dǎo)們一致通過并立即發(fā)稿?！?/p>

受到人民群眾喜愛

獲得廣泛國際影響

宣傳畫《毛主席萬歲》誕生之后,立即受到了廣泛關(guān)注并產(chǎn)生了極大的影響,作者也因此一炮走紅。建國十周年時,上海市百一店大樓外,曾懸掛過一幅《毛主席萬歲》的巨型宣傳畫,受到廣大市民的贊譽和喜愛。

《毛主席萬歲》出版以后,不僅單位張貼,群眾更喜愛,家家戶戶都張貼,宣傳畫也從此走入尋常百姓家。該畫自1959年至1964年間,以多種形式屢次出版,大量印刷,累計印數(shù)高達200多萬份,先后重版20多次,并被各行各業(yè)爭相引用。畫上的口號后來被修改過兩次,一次是1959年上海婦聯(lián)慶祝國慶10周年游行時,被改成“我們孕育生命,我們保衛(wèi)和平”。

另一次是在1960年,被改名為“和平萬歲”,送往當(dāng)時在丹麥的哥本哈根召開的紀(jì)念國際“三八”婦女節(jié)大會,受到歡迎。丹麥方面馬上通過外事機構(gòu),給中國文化部打電報要求訂貨30到40萬份。這幅畫曾被配以俄文、英文、法文、西班牙文,送到美國、蘇聯(lián)、南斯拉夫、英國、日本、巴西、印度尼西亞、印度、摩洛哥及冰島等各國,獲得很高的國際聲譽。

作家冰心于1960年發(fā)表了《用畫來歌頌》的文章,以優(yōu)美的文筆贊揚了《毛主席萬歲》宣傳畫。文章說:“大約幾個月以前了,我看見過一幅宣傳畫:是一個年輕的母親,肩上掮著一個高舉著花朵的孩子,兩個人都抬頭仰望。畫上寫著‘毛主席萬歲。畫筆十分生動,看過就不能忘懷……它的整個氣氛反映了今天中國人民,在偉大的毛主席領(lǐng)導(dǎo)下,所過的和平幸福的生活!畫上的人物,栩栩如生,我們不斷覺得這個年輕的母親和她的可愛的孩子,都是我們所極熟識的人,而且我們還能看到畫中所沒有畫出來的,站在天安門樓前,滿面含笑,向著下面歡呼的群眾招手的,我們敬愛的領(lǐng)袖毛主席。”

“文革”中被批判

文化大革命時,宣傳畫《毛主席萬歲》被扣上了各種各樣的“莫須有”的政治罪名,遭到了批判,哈瓊文也受到了沖擊。

1967年,“毛澤東主義紅衛(wèi)兵上?？偢锩瘑T會宣傳部”“上海美術(shù)界革命造反派批黑線聯(lián)絡(luò)站”開展了對《毛主席萬歲》這幅畫的批判。

在他們編輯的《徹底砸爛美術(shù)界資本主義復(fù)辟的宣言書》文集中,收入了《把美術(shù)界“全民文藝”的黑樣板揪出來示眾——揭穿宣傳畫<萬歲>的反動本質(zhì)》一文。由于在畫面中沒有出現(xiàn)毛澤東的偉大形象,該文揭露:此畫原名《毛主席萬歲》。作者在構(gòu)思初期,畫了好幾張草圖,在這些草圖中,有的出現(xiàn)了毛主席,有的以毛主席為主,襯以群眾熱烈歡呼毛主席的場面。所有這些都不為一小撮走資本主義道路的當(dāng)權(quán)派所滿意?！髡邽榱擞线@一小撮走資本主義道路當(dāng)權(quán)派的需要,最后以這個舞女為對象畫了一個嬌艷十足的資產(chǎn)階級少奶奶。作者原先創(chuàng)作的草圖中,為了說明節(jié)日游行,在作品的左上角遠處有一張小型的毛主席畫像。

可是就連這一點也不為黨內(nèi)一小撮走資本主義道路的當(dāng)權(quán)派所接受,他們狂妄地以“作品中兩個形象互相削弱”“要含蓄”“要使人聯(lián)想”為借口,責(zé)令作者將毛主席畫像砍掉,這樣《萬歲》便構(gòu)成了一幅以歌頌領(lǐng)袖為幌子,而實質(zhì)上是販賣修正主義黑貨,美化資產(chǎn)階級的大毒草?！斑@幅畫以‘毛主席萬歲這一莊嚴(yán)口號為幌子販賣資產(chǎn)階級黑貨,這是對我們偉大領(lǐng)袖毛主席的莫大侮辱,這是我們絕對不能容忍的?！?/p>

《把美術(shù)界“全民文藝”的黑樣板揪出來示眾——揭穿宣傳畫<萬歲>的反動本質(zhì)》一文批判的焦點是畫面那個“身穿黑絲絨旗袍,領(lǐng)前綴以鴨蛋形翡翠別針,戴著一副珍珠耳環(huán),十足資產(chǎn)階級少奶奶的形象?！边@幅畫“完全墮落成為麻痹革命人民斗志,扼殺革命人民斗爭,配合帝國主義和現(xiàn)代修正主義推行反革命活動的工具?！痹撐倪€批判道:“走資派”將此畫樹為樣板后,上海的宣傳畫壇便一遍烏煙瘴氣,“充滿資產(chǎn)階級情調(diào)的美人畫《鮮花朵朵頌英雄》《紅色的種子》《把青春獻給祖國》《祖國處處是家鄉(xiāng)》《百花齊放,春滿大地》等等……便接踵而來。”

烏云遮不住太陽?！睹飨f歲》這幅人民群眾喜愛的宣傳畫,并未因為被批判而被人民遺忘。粉碎“四人幫”后,這幅宣傳畫重新得到了肯定、受到了廣泛的贊賞。

(責(zé)編 李茹)