從舒伯特的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作看鋼琴伴奏藝術(shù)

摘 要：舒伯特的鋼琴伴奏強(qiáng)調(diào)詩詞的內(nèi)在含義，表現(xiàn)詩歌外部的場景，豐富對歌詞的想象，成為創(chuàng)造特定意境的重要手段。通過對舒伯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作特征的探討，對歌曲《菩提樹》的結(jié)構(gòu)形式、調(diào)性、和聲、以及鋼琴伴奏特點進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：舒伯特 藝術(shù)歌曲 鋼琴伴奏 創(chuàng)作特征

中圖分類號:J605文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A文章編號: 1673-1875(2009)02-119-02

作為浪漫主義藝術(shù)歌曲新體裁的創(chuàng)始人，十九世紀(jì)歐洲浪漫主義樂派的奠基人之一，維也納作曲家弗朗茨·彼得.舒伯特，在其短暫的一生中，幾乎在各種形式的音樂創(chuàng)作中——無論是鋼琴曲、室內(nèi)樂、交響曲或是聲樂——都顯示出了超凡的才華，給后人留下了大量的音樂財富。他一生共寫了六百多首藝術(shù)歌曲，100多首女聲、男聲、混聲合唱和重唱曲，再加上歌劇、歌唱劇和配樂句中的歌曲，總數(shù)將近800首。被后人稱為“歌曲之王”。

一、舒伯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作特點

自幼在德國民族民間音樂熏陶下成長的舒伯特，不但熟知維也納古典樂派如海頓、莫扎特、貝多芬這些大師們的作品，還具有相當(dāng)豐富的室內(nèi)樂知識。從少年時代開始，他就像貝多芬一樣，用突破常規(guī)的轉(zhuǎn)調(diào)——即改變調(diào)性——或和聲進(jìn)行的方法在創(chuàng)作上作各種嘗試。舒伯特天生熱愛文學(xué)，并且對詩歌有著特殊的敏感。獨特的生活閱歷，特殊的時代背景，使得音樂成為他唯一的傾訴方式。在他極具藝術(shù)魅力的歌曲中，有不少是他個人心靈的獨白、真情實感和生活寫照。

1．對詩歌特殊敏感，善于發(fā)現(xiàn)用作題材的優(yōu)秀詩作。舒伯特譜曲的詩詞，幾乎囊括了18世紀(jì)中葉以來的許多名篇，根據(jù)歌德詩作譜成的歌曲多達(dá)70多首；另外為席勒、繆勒、海涅等幾位作家及詩人譜曲40余首。舒伯特以詩歌作為寫作的依傍，在他手下，所有的詩都變成了音樂。詩情決定音樂，加強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力。

2．歌曲中的旋律是最能表現(xiàn)他思想感情的重要藝術(shù)特征，那種發(fā)自心底喃喃自語般的傾訴感覺，憂郁中透著純凈，既親切又變化多端。如樸實無華的《搖籃曲》，優(yōu)美流暢的《致音樂》，純真虔誠的《圣母頌》等。

3．其音樂與德奧民族民間音樂有著天然的血緣關(guān)系。這些民族音樂素養(yǎng)使得他的作品創(chuàng)作融入了質(zhì)樸而清新的自然素材，飽含鄉(xiāng)土風(fēng)情，形成新穎獨創(chuàng)的民族風(fēng)格。比如《菩提樹》、《野玫瑰》、《鱒魚》。

4．音樂天賦使他天生對和聲有著極度的敏感，在歌曲里，和聲上出其不意的大膽和變幻莫測的奇異，以及腑拾皆是的繽紛色彩，常常令人驚嘆不已。和聲令他的歌曲更加豐富和富于變化。

5．舒伯特的鋼琴伴奏從傳統(tǒng)的伴奏中獨立了出來，好象有了無窮盡的表現(xiàn)的可能性和無限的想象空間，形成自己特有的風(fēng)格。在充滿人性化感情色彩的鋼琴伴奏聲中，歌詞與樂音互相交融，相得益彰。如他在《魔王》中對不同人物性格的鋼琴伴奏和《紡車旁的瑪格麗特》中少女瑪格特手搖紡車輕盈轉(zhuǎn)動的旋律描寫等。

舒伯特在歌曲創(chuàng)作方面對整個音樂界的貢獻(xiàn)是無可比擬的。他是第一個將和聲、伴奏、旋律和歌詞視作同等重要的作曲家?！昂ｎD、莫扎特、貝多芬是德國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的先驅(qū)者，舒伯特繼他們之后，使歌曲創(chuàng)作與其他音樂形式和體裁一樣，具有高度的藝術(shù)性和豐富而深刻表現(xiàn)力，因此，他的歌曲標(biāo)志著藝術(shù)歌曲的體裁和風(fēng)格的確立和成熟?！?/p>

二、創(chuàng)作背景與歌曲解說

舒伯特短暫的一生始終是圍繞著音樂作品的創(chuàng)作。正是由于漂泊的生活、愛情的失意、朋友的離散、貧病的纏繞，舒伯特的音樂創(chuàng)作始終蒙上一層憂傷和幻想的色彩。在他對這個殘酷社會理解得越來越深刻時，他的作品思想內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)就更為深刻。舒伯特晚年的幾部作品就是這方面的鮮明例證。聲樂套曲《冬之旅》（1827）中憂郁、凄涼、悲觀、憤世等心境的描寫，是他晚年心境的真實寫照。詩詞取自詩人繆勒（1794—1872）的同名組詩。它描寫了一位飽經(jīng)風(fēng)霜的男子在寒冬里流浪漂泊，美好的往事一去不復(fù)返，未來的命運難以預(yù)測，男子在失望徘徊中掙扎。全曲共24首，具有強(qiáng)烈的悲劇色彩和深刻的生活哲理。流傳較廣的有《晚風(fēng)》、《菩提樹》、《春之夢》、《風(fēng)標(biāo)》、《烏鴉》、《旅店》等?！镀刑針洹肥沁@部套曲中第五首，這首曲子充滿濃郁的民族風(fēng)格，曲調(diào)以及情緒較其它二十三首更明朗，因此成為最受歡迎的抒情曲之一。

1、歌曲思想主題和歌詞大意

《菩提樹》描寫了一位被生活拋棄的孤獨的流浪者，主人公幾乎就是作曲家在現(xiàn)實生活中的原形，他滿懷幻想踏上人生旅途，在生活中追求幸福和愛情，但生活是如此多艱。在殘酷命運的打擊下，他開始了離開家鄉(xiāng)、漂泊天涯之旅。第一部分：在一個漫漫長夜的流浪途中，風(fēng)聲勾起了主人公對以往生活片斷的回憶，有痛苦也有歡樂。8小節(jié)之后歌聲進(jìn)入：“門前有棵菩提樹，我作過無數(shù)美夢，……”旋律在F寺大調(diào)上平穩(wěn)柔和的行進(jìn)，流浪者以安寧和略帶吟詠性的述說語調(diào)平靜的述說著、懷念著，整個人陷入溫馨的回憶之中（9小節(jié)—24小節(jié)）。第二部分：又一陣風(fēng)掠過（25小節(jié)—28小節(jié)），情緒起了微妙的變化，由明朗的E大調(diào)轉(zhuǎn)到了陰郁、憂傷的e小調(diào)，一股陰郁的冷風(fēng)把主人公從夢幻中喚醒：“今天像往日一樣，我流浪到深夜，我在黑暗中行走，”（29小節(jié)—36小節(jié)）。經(jīng)過8小節(jié)的憂郁、黯然而低沉的陳述，兩個樂句的小調(diào)之后又轉(zhuǎn)回到了E大調(diào)。主人公內(nèi)心強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)感使他仿佛聽到那樹葉的沙沙聲在呼喚著他：“同伴，回到我這里，來找尋平安！”其實這完全是一個流浪者渴望幸福、安寧生活的愿望（37小節(jié)—44小節(jié)）。但是，他不得不面對殘酷的現(xiàn)實，他仍需堅定向前，無論多么艱難困苦。中部的伴奏采用前奏間奏尾奏的織體材料，旋律突出了風(fēng)的形象，聲音色彩也隨之較堅定激昂起來：“凜冽的北風(fēng)吹來直撲上我的臉，把頭上帽子吹落，我仍堅定向前。”（45小節(jié)—52小節(jié)）。這里用較激昂的音調(diào)來體現(xiàn)主人公的不畏艱險、堅定向前的信念。6小節(jié)的間奏，呼嘯的寒風(fēng)繼續(xù)吹著，內(nèi)心卻已經(jīng)逐漸平靜下來。再現(xiàn)部是主題的回歸，前途茫茫，無論將去向何方，他將永遠(yuǎn)懷念故鄉(xiāng)和平、寧靜的生活（59小節(jié)—76小節(jié)）。6小節(jié)的尾奏，風(fēng)還在繼續(xù)，斯人已走遠(yuǎn)，留下無限的惆悵和淡淡的憂傷。

2、演唱與伴奏的分析

這一首抒情曲《菩提樹》是用帶再現(xiàn)的三部曲式寫成。調(diào)性為E——e——E。呈示部中第一樂段是描寫。

A．前奏是8小節(jié)的十六分音符三連音的半音級進(jìn)連續(xù)跑動的伴奏織體，呈現(xiàn)出一幅寒風(fēng)中夜行人步履匆匆的景象，一開始就把整個畫面呈現(xiàn)在我們眼前。

描寫風(fēng)的伴奏織體在此曲中扮演了前奏、間奏、尾奏，特別是中部伴奏旋律的作用，風(fēng)的主題以這樣形式貫穿全曲，演示了歌唱主題圍繞著樹而展開的系列心理活動的內(nèi)容。這種織體描繪了特定場景，并營造特定氣氛，以此展開音樂形象及故事情節(jié)，這樣的手法在舒伯特的歌曲中具有鮮明的特征，是他的一貫運用風(fēng)格。如《鱒魚》中的前奏表現(xiàn)潺潺流水的音樂織體；《小夜曲》中模仿六弦琴撥弦音響的伴奏織體等等。

B．抒情的歌唱主旋律平穩(wěn)、深沉而柔和，每一個樂句都以小節(jié)中切分后8分音符起音，似深切、動情的訴說，隨著真摯、樸實、淳厚而略帶滄桑的歌聲，鋼琴伴奏烘托出來濃厚的思念之情。

在呈示部中，第一樂段中這一歌唱主題的鋼琴伴奏，主干音和節(jié)奏型與歌唱旋律相同，和聲清晰協(xié)和，在和聲連接上用二級離調(diào)和重屬和弦加強(qiáng)它的功能序進(jìn)；第二樂段用了八分音符三連音分解和弦上行推進(jìn)，每小節(jié)后半拍休止，這一小小的略頓，形成一個規(guī)律的節(jié)奏律動感，推動情緒的起伏。前半部分描寫主人公的心情隨著調(diào)性的轉(zhuǎn)換而改變，突出的表現(xiàn)了一種憂郁的、哀傷的失落感，與第一樂段明朗的情緒形成鮮明的對比。隨著每兩小節(jié)一次的八分音符三連音上行，情緒的起伏激蕩，直到最后兩小節(jié)：“閉上了我的雙眼，”小調(diào)最高音處，一種最失意、憂傷的心態(tài)表露出來。此段為全曲情感最為復(fù)雜，情緒波動起伏處。然后調(diào)性恢復(fù)明朗的大調(diào)，菩提樹親切的呼喚聲再次回放。

C．中部是一個對比性樂段，伴奏從低音開始，采用前奏間奏尾奏的織體材料，旋律突出了風(fēng)的形象，聲音色彩也隨之堅定剛強(qiáng)起來：“凜冽的北風(fēng)吹來，直撲上我的臉，把頭上帽子吹落，我仍堅定向前?！边B續(xù)跑動的十六分三連音在中低聲區(qū)開始彈奏，強(qiáng)弱相間的力度對比形象的表現(xiàn)出足以吹落帽子的凜冽寒風(fēng)。

D．再現(xiàn)部是主題的回歸，伴奏音型在程式部第二樂段的基礎(chǔ)上提高了聲區(qū)聲調(diào)似感召，尤其是從樂段中第三、第四句開始，用八度三連音來加強(qiáng)鋼琴伴奏的力度使整個情緒逐漸走向高潮，在重復(fù)句中達(dá)到最高潮。此時的鋼琴伴奏襯托出強(qiáng)烈的親切感和思鄉(xiāng)感，歌聲也更深沉、更感人。歌聲已結(jié)束，人亦走遠(yuǎn)，在風(fēng)吹樹葉的沙沙聲中，只有無限的傷感和惆悵。

E．《冬之旅》適合于成熟、渾厚的男中音，否則不足以表現(xiàn)一個飽經(jīng)世事滄桑、受盡人生波折的人的失意情緒。首先，在呈示部明朗的大調(diào)旋律中，應(yīng)配以辦度適中、親切飽滿的聲音，接著隨著調(diào)性的改變轉(zhuǎn)為暗淡的、即更深沉、柔和的音色；在這一個聲音低沉，稍加抑制的歌聲之后，很快回到了明朗的音調(diào)。面對寒冬的嚴(yán)酷，歌聲是堅定的，情緒是激昂的，此時的音色要表現(xiàn)出一定的力量，但是不能過度。再現(xiàn)部中，聲音的表現(xiàn)力是關(guān)鍵的，歌者一定要以更深切、更優(yōu)美、更圓潤的聲音把最強(qiáng)烈的、最內(nèi)在的感情表達(dá)出來，特別是重復(fù)句，這是全曲的最高潮，也是感情最內(nèi)在處。演唱時該注意氣息連貫、平穩(wěn)以及聲音在力度上的對比。

F．對于這首歌曲的彈奏，彈奏者一定要注意力度的標(biāo)記，掌握好速度和節(jié)奏，強(qiáng)弱力度的對比要準(zhǔn)確。十六分音符三連音的快速級進(jìn)要連貫、平穩(wěn)。彈奏者和演唱者必須事先對作品進(jìn)行分析，了解作品的風(fēng)格，充分理解歌曲所要表現(xiàn)的內(nèi)容形式，了解作品的速度、力度以及布局處理等。只有合作者雙方共同掌握作品的內(nèi)涵、情感的變化、速度力度的對比、節(jié)奏的規(guī)律，相互融洽，才能體現(xiàn)藝術(shù)歌曲的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn):

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[2]巴瑞·卡爾森著，郝彤譯.卡內(nèi)爾弗朗茨·舒伯特[M].外文出版社，1998