“民間故宮”榮寶齋軼事

榮寶齋曾和長(zhǎng)城、烤鴨并列為北京三絕。60年代初，榮寶齋被外交部等部門(mén)確定為外事活動(dòng)中客人參觀的重點(diǎn)場(chǎng)所之一。陳毅說(shuō)：“我們可不要小看榮寶齋，它可為統(tǒng)戰(zhàn)部、外交部、‘對(duì)外友協(xié)’做了不少工作?！?/p>

在北京和平門(mén)外，有這么一處寶地——琉璃廠西街，單聽(tīng)名字就覺(jué)得是一不凡之處，在這寶地之上，更有一個(gè)寶中寶，它就是具有三百余年歷史的“榮寶齋”。榮寶齋前身是松竹齋，始建于清朝康熙十一年(公元1672年)，松竹齋的創(chuàng)辦者是一個(gè)張姓浙江人，他用其在京做官的俸銀開(kāi)辦了一家小型南紙店，經(jīng)營(yíng)范圍主要是書(shū)畫(huà)用紙，各種扇面、喜壽屏聯(lián)、各種筆、墨、硯臺(tái)、墨盒、水盂、印泥、鎮(zhèn)尺、筆架等文房用具，以及書(shū)畫(huà)篆刻家的筆單(所謂筆單就是書(shū)畫(huà)篆刻家們經(jīng)過(guò)名家推薦，訂出其作品出售的價(jià)格標(biāo)準(zhǔn))。

1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后，原來(lái)顧客盈門(mén)的松竹齋此時(shí)竟也瀕于破落，這時(shí)的店主人為了將這個(gè)信譽(yù)卓著的老店維持下去，特意聘請(qǐng)了當(dāng)時(shí)廣交京師名士的莊虎臣為經(jīng)理，下決心棄舊圖新、改變面貌。清光緒二十年(公元1894年)，將店名改為榮寶齋，取以文會(huì)友，“榮名為寶”之意，并請(qǐng)當(dāng)時(shí)著名的大書(shū)法家陸潤(rùn)庠(清同治狀元，曾任國(guó)子監(jiān)祭酒)題寫(xiě)了榮寶齋的大字匾額。

1950年公私合營(yíng)，“榮寶齋新記”誕生。

民間故宮 對(duì)外窗口

榮寶齋在經(jīng)營(yíng)活動(dòng)中注重書(shū)畫(huà)珍品的收藏已形成一個(gè)優(yōu)良的傳統(tǒng)，有“民間故宮”之譽(yù)。多年來(lái)，無(wú)論古代珍品還是近現(xiàn)代名家之作，均有廣泛收藏，如：元代的吳鎮(zhèn)、盛懋；明代“明四家”徐渭、陳道復(fù)、陳洪綬、董其昌；清代石濤、朱耷、王鐸、“四王”、“揚(yáng)州八家”；近現(xiàn)代虛谷、趙之謙、任伯年、吳昌碩、齊白石、張大干、傅抱石等書(shū)畫(huà)精品。

榮寶齋在多年的經(jīng)營(yíng)和收藏中，“以文會(huì)友”的傳統(tǒng)一直未斷，與書(shū)畫(huà)家們結(jié)下了翰墨情緣，是書(shū)畫(huà)家信賴的朋友，是書(shū)畫(huà)家與收藏家之間的橋梁。被視為“書(shū)畫(huà)家之家”，多有佳話。

50年代初，文化部出資買(mǎi)下了榮寶齋東側(cè)10間門(mén)面的大廳及后面的一個(gè)四合院，并于當(dāng)年完成修繕，這樣大大擴(kuò)充了榮寶齋書(shū)畫(huà)的陳列場(chǎng)地?！爱?dāng)時(shí)真是‘談笑有鴻儒，往來(lái)無(wú)白丁’啊?！碑?huà)家、書(shū)畫(huà)收藏家、文物鑒定專家、原榮寶齋副總經(jīng)理米景揚(yáng)回憶說(shuō)，“1956年初冬，擴(kuò)大了一倍半的營(yíng)業(yè)部開(kāi)張并舉行畫(huà)展。這次畫(huà)展對(duì)于絕大多數(shù)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，可謂是解放之初沉寂多年之后的一次出頭露面的機(jī)會(huì)，北京乃至全國(guó)各地的著名畫(huà)家，無(wú)不想把反映幾年來(lái)藝術(shù)上新成就的得意佳作送來(lái)展出，如齊白石的牡丹，完全是晚年不求形似之作，卻有令人意想不到的藝術(shù)效果，定價(jià)200元——畫(huà)特殊，價(jià)在當(dāng)時(shí)也令人咋舌。王雪濤首次送來(lái)四尺整紙的牡丹，花朵竟達(dá)一尺之巨，令人驚嘆，當(dāng)時(shí)的書(shū)畫(huà)負(fù)責(zé)人田宜生向來(lái)賓介紹說(shuō)：‘王雪濤也能畫(huà)獨(dú)枝牡丹了……’這句話我當(dāng)時(shí)沒(méi)聽(tīng)懂，現(xiàn)在想起來(lái)一定是說(shuō)他整幅畫(huà)只畫(huà)了一株牡丹吧。后來(lái)，王老的牡丹著稱于世，此幅牡丹是他首次震驚畫(huà)壇之作!記得當(dāng)時(shí)東墻掛了一幅徐悲鴻畫(huà)的《水?！?，上題‘年飲’。老舍先生來(lái)了，站在畫(huà)旁一邊欣賞，一邊從口袋里摸出一支煙，邊點(diǎn)煙邊說(shuō)：‘這張畫(huà)應(yīng)該掛到酒鋪兒去。’引來(lái)哄堂大笑，其情景我至今歷歷在目?！?/p>

在榮寶齋東院的西廂房，榮寶齋與美術(shù)出版社合作，建立了中國(guó)畫(huà)編輯部，由一位老知識(shí)分子穆蘊(yùn)華主持，形成了“畫(huà)家之家”。50年代著名畫(huà)家陳半?。盒煅鄬O、葉恭綽、徐石雪等以及一些收藏家常來(lái)此駐足，這不僅團(tuán)結(jié)了很多畫(huà)家、收藏家，也為榮寶齋開(kāi)展書(shū)畫(huà)業(yè)務(wù)提供了方便。

20世紀(jì)50年代以來(lái)，到北京來(lái)的外賓，不管是國(guó)家的貴賓，還是普通的旅游者，都把參觀榮寶齋當(dāng)作北京參觀旅游的重要內(nèi)容之一，和長(zhǎng)城、烤鴨并列為北京三絕。60年代初期，榮寶齋被外交部、“對(duì)外文委”、“對(duì)外友協(xié)”等部門(mén)確定為外事活動(dòng)中客人參觀的重點(diǎn)場(chǎng)所之一，接待了越南國(guó)家主席胡志明、丹麥女王瑪格麗特及親王、美國(guó)國(guó)務(wù)卿基辛格博士等世界政要及名人。60年代初，陳毅曾說(shuō)過(guò)這樣的話：“榮寶齋幾乎天天接待外賓……咱們國(guó)家無(wú)論哪個(gè)出版社出版的刊物，外國(guó)人都不準(zhǔn)入境，可榮寶齋卻例外，它出版的書(shū)畫(huà)、刊物能堂堂正正地進(jìn)入許多國(guó)家。我們可不要小看榮寶齋，它可為統(tǒng)戰(zhàn)部、外交部、‘對(duì)外友協(xié)’做了不少工作。我陳毅是很感謝榮寶齋的?！?/p>

從榮寶齋走出來(lái)的書(shū)畫(huà)收藏家

現(xiàn)在已經(jīng)是文化部書(shū)畫(huà)鑒定特邀專家的米景揚(yáng)，當(dāng)時(shí)還是因病輟學(xué)的高中生，正是在這所“民間大學(xué)”中步入藝術(shù)殿堂。他不僅可以與齊白石、潘天壽、王雪濤、李苦禪等大家“零距離”接觸，更可以看到他們的畫(huà)作，感受他們工作時(shí)的狀態(tài)。這些對(duì)一個(gè)熱愛(ài)藝術(shù)的初學(xué)者來(lái)說(shuō)，是藝術(shù)道路上得天獨(dú)厚的“恩賜”，在這樣的氛圍中，他逐漸成長(zhǎng)為極具個(gè)性的書(shū)畫(huà)家，作品受到海內(nèi)外收藏界的喜愛(ài)。

有一次，米景揚(yáng)到黃胄先生家去，黃先生正在畫(huà)畫(huà)，米景揚(yáng)見(jiàn)他行筆如飛，畫(huà)得又快又好，便請(qǐng)教道：“黃老，您認(rèn)為學(xué)畫(huà)畫(huà)兒應(yīng)該怎么學(xué)呢?”黃老一邊畫(huà)一邊說(shuō)：“很多人把學(xué)畫(huà)畫(huà)兒說(shuō)成必須要有天才說(shuō)得神乎其神，我要說(shuō)，這不過(guò)是自欺欺人。根據(jù)我的經(jīng)驗(yàn)，只要堅(jiān)持學(xué)習(xí)必有成績(jī)。”米景揚(yáng)又問(wèn)：“怎么才能入門(mén)呢?”黃老放下筆，認(rèn)真地說(shuō)：“你就集中畫(huà)一樣，比如畫(huà)鳥(niǎo)的各種動(dòng)態(tài)，多咱畫(huà)熟了，多咱算。再比如畫(huà)竹子，多咱竹葉如何穿插，各種畫(huà)法都了解了，多咱算。你畫(huà)不出個(gè)樣子來(lái)不要去畫(huà)別的；畫(huà)出個(gè)樣子來(lái)，再畫(huà)其他題材。……中國(guó)畫(huà)的筆法、技巧有許多相通之處，很多地方一通百通。你通一樣，自然而然其他樣兒也就容易學(xué)了……”

黃老的話讓米景揚(yáng)增強(qiáng)了信心，從那以后，每到周末他都學(xué)習(xí)畫(huà)畫(huà)兒，很少休息，他說(shuō)：“我學(xué)畫(huà)的實(shí)踐也印證了黃老所言極是，它使我終身受益?！睆?0世紀(jì)80年代起，米景揚(yáng)業(yè)余時(shí)間研學(xué)不輟，創(chuàng)作小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，追求禽鳥(niǎo)之畢肖，花卉之清俏，渲染畫(huà)地，氤氳有致。先后在日本、美國(guó)等國(guó)和香港、臺(tái)灣地區(qū)舉辦個(gè)展，受到極大歡迎。

除了自己畫(huà)畫(huà)以外，榮寶齋琳瑯滿目、浩如瀚海的書(shū)畫(huà)作品也讓米景揚(yáng)癡迷。參加工作不久，便在展覽會(huì)上買(mǎi)了幾幅字畫(huà)。

1958年，北京中國(guó)畫(huà)研究會(huì)在北海公園“畫(huà)舫齋”舉辦第四屆中國(guó)畫(huà)展覽會(huì)，當(dāng)米景揚(yáng)看到于非藺先生畫(huà)的《柱頂紅》時(shí)，被它的清逸典雅吸引住了。此畫(huà)價(jià)格15元，對(duì)于每月工資只有48元的米景揚(yáng)來(lái)說(shuō)可不是個(gè)小數(shù)，但他實(shí)在是太喜歡這幅畫(huà)，并且知道這幅畫(huà)曾經(jīng)在《人民日?qǐng)?bào)》上發(fā)表過(guò)，就付錢(qián)買(mǎi)下了，沒(méi)想到于先生第二年就作古，這幅畫(huà)就更顯得珍貴了。

說(shuō)起自己的收藏，米景揚(yáng)笑著說(shuō)：“現(xiàn)在常有人以非常羨慕的語(yǔ)氣對(duì)我說(shuō)：你真有眼光，50年代就開(kāi)始搞收藏!其實(shí)，這實(shí)在是謬獎(jiǎng)了，當(dāng)時(shí)我哪里會(huì)想到什么收藏呢?那時(shí)候的概念，只有像張伯駒、惠孝同先生那樣，藏有宋元的多少名跡，才叫‘收藏’；買(mǎi)幾幅當(dāng)代畫(huà)家的畫(huà)，根本就是小打小鬧，哪里敢提‘收藏’二字?所以我當(dāng)時(shí)花錢(qián)買(mǎi)畫(huà)，完全是因?yàn)樽约禾貏e喜歡它?！?/p>

說(shuō)著，米景揚(yáng)拿出一幅自己珍愛(ài)的藏品——王雪濤的《荷塘戲禽圖》展示給記者看。四尺開(kāi)外的畫(huà)面上，雪白的大天鵝嬉游于水面，畫(huà)面上綠葉紅荷及兩個(gè)鳴翠柳的黃鸝透著詩(shī)意，米景揚(yáng)介紹說(shuō)：“這幅畫(huà)用筆氣魄極大，頗有新意，為王老50年代末藝術(shù)高峰期的代表作，當(dāng)時(shí)我喜歡極了，一問(wèn)價(jià)錢(qián)23元，我當(dāng)時(shí)拿不出這么多錢(qián)，直到一個(gè)月后才終于如愿以償把它買(mǎi)了下來(lái)?，F(xiàn)在王雪濤一張四平尺的畫(huà)可以賣(mài)到130萬(wàn)。但當(dāng)時(shí)沒(méi)想這么多，就是特別喜歡。也只有今天這種盛世，藝術(shù)名家、大師的真正價(jià)值才會(huì)日益凸現(xiàn)，并被社會(huì)廣泛承認(rèn)，這才是他們的藝術(shù)作品千倍、萬(wàn)倍升值的根本原因?！?/p>

也正因?yàn)橛性跇s寶齋工作學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，書(shū)畫(huà)鑒定家米景揚(yáng)在書(shū)畫(huà)鑒定時(shí)“從不走眼”。他說(shuō)：“我有機(jī)會(huì)大量地、近距離地看書(shū)畫(huà)家們作畫(huà)，對(duì)他們書(shū)畫(huà)作品的細(xì)節(jié)十分了解，所以眼力比較高……”

木版水印與古畫(huà)臨摹

甫木版水印方法復(fù)制中國(guó)古今名畫(huà)，首推徐悲鴻。1950年，徐悲鴻拿著一張《奔馬圖》找到了榮寶齋經(jīng)理侯愷，說(shuō)：“一位英國(guó)朋友想要這匹‘馬’，但這‘馬’我也喜歡，想留下副本，可不可以用你們的木版水印印一下?”侯愷當(dāng)即表示可以試試，于是，利用木版水印這種古老的技術(shù)印制大幅寫(xiě)意中國(guó)畫(huà)的大膽嘗試開(kāi)始了?！榜R”印制完成了，第一版只印了30張，按當(dāng)時(shí)的印制水平，想在畫(huà)上印字就更加困難了，因此，30張畫(huà)全部徐悲鴻親自用毛筆簽名，再于畫(huà)面下方打上圖章。又經(jīng)過(guò)精心裝裱，完整的《奔馬圖》就這樣大功告成了。雖然這張畫(huà)印刷質(zhì)量上還存在一些問(wèn)題，但它卻邁出了以木版水印形式復(fù)制古今名畫(huà)的堅(jiān)實(shí)的第一步，為這一古老的印刷技術(shù)注入了新的活力。徐悲鴻說(shuō)：“木版水印可以使藝術(shù)再現(xiàn)，本身就是一門(mén)藝術(shù)。”

據(jù)榮寶齋的老員工王新佳介紹，木版水印全部由手工操作，工藝過(guò)程極其繁縟、精細(xì)而艱辛，大致需要經(jīng)過(guò)選稿、勾描、刻板、印刷、裝裱這五道工序，每道工序的專家或職工無(wú)不以全力反映原作的筆墨形神為己任。負(fù)責(zé)制完成一幅木版水印畫(huà)，少則數(shù)月，多則數(shù)年。

榮寶齋的木版水印技術(shù)到1954年已經(jīng)達(dá)到很高的水平，從印制小幅作品，發(fā)展到印制大幅作品；從印制紙本，發(fā)展到印制絹本。當(dāng)時(shí)最大的問(wèn)題是稿源問(wèn)題。于是古畫(huà)臨摹工作也就自然而然地形成。“流傳至今的中國(guó)歷代書(shū)畫(huà)真跡，璀璨動(dòng)人，是我國(guó)人民無(wú)比珍貴的寶藏。如何收藏好、保護(hù)好、使用好這些稀世瑰寶是擺在我們面前的迫切而重要的任務(wù)，榮寶齋是最早覺(jué)醒認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)的。從1954年榮寶齋臨摹復(fù)制第一批古畫(huà)起，至今已經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)，近百件古代書(shū)畫(huà)瑰寶得以陸續(xù)復(fù)制問(wèn)世，可稱得上是‘前無(wú)古人’的輝煌業(yè)績(jī)了?！泵拙皳P(yáng)說(shuō)。

榮寶齋臨摹古畫(huà)時(shí)也培養(yǎng)了不少人201954年，榮寶齋組織一批繪畫(huà)技法高超、臨摹上又有很深造詣的國(guó)畫(huà)家奔赴東北臨摹四幅古畫(huà)。這些古畫(huà)都是價(jià)值連城的稀世國(guó)寶。當(dāng)四位專家手捧這些國(guó)寶時(shí)，真是又高興又有些惴惴不安，深怕有所閃失，為臨摹好古畫(huà)，他們也付出了不少艱辛。比如馮患蓮女士在摹制北宋趙佶摹唐張萱《虢國(guó)夫人游春圖卷》時(shí)常常為一根線條、一塊敷彩、一束發(fā)絲，反復(fù)修改多次……

古畫(huà)臨摹是如何做舊如舊的?榮寶齋工作人員向記者介紹說(shuō)：“這可是一門(mén)深?yuàn)W的學(xué)問(wèn)。榮寶齋的臨摹專家通過(guò)幾十年的臨摹工作實(shí)踐，創(chuàng)造了一整套臨摹和作舊的技法，如：仿織原作用絹、染舊紙紙、膠礬加工、使墨及顏料呈古舊色、處理用色薄厚及重彩脫落、配制和渲染舊水色、背后頂色等一系列技法，他們?cè)诿詈皖}跋的臨摹、印章的仿制和鈐蓋、仿舊裝裱等方面，也有一整套獨(dú)特的經(jīng)驗(yàn)?！?/p>

“不走眼”的老員工

作為傳統(tǒng)文化單位，榮寶齋的業(yè)務(wù)人員大多是自己培養(yǎng)出來(lái)的，他們文化程度不高，但是業(yè)務(wù)精通、知識(shí)豐富，深諳某種技能，有些還自學(xué)書(shū)畫(huà)并有所造詣，這形成了榮寶齋人才的一個(gè)傳統(tǒng)特點(diǎn)。

現(xiàn)在已是榮寶齋藝術(shù)顧問(wèn)、文化部文化市場(chǎng)發(fā)展中心藝術(shù)品評(píng)估委員會(huì)委員的米景揚(yáng)，可謂是“功成名就”，但他說(shuō)起榮寶齋來(lái)，還只是謙虛地說(shuō)自己是“榮寶齋的老員工”。

作為書(shū)畫(huà)鑒定專家，米景揚(yáng)驕傲地說(shuō)：自己從不走眼。這份驕傲也是源于在榮寶齋的學(xué)習(xí)與工作。他說(shuō)：“榮寶齋就是一所大學(xué)校，我在這里整天都看書(shū)畫(huà)，而且不是一般的書(shū)畫(huà)，是中國(guó)第一流書(shū)畫(huà)家精心創(chuàng)作的作品，由于工作的關(guān)系，我有機(jī)會(huì)大量地、近距離地看他們作畫(huà)、看他們作品，對(duì)他們書(shū)畫(huà)作品的細(xì)節(jié)十分了解，所以眼力比較高……”

的確，上世紀(jì)50、60、70年代，中國(guó)所有最優(yōu)秀的畫(huà)家的作品都可以在榮寶齋找到，最優(yōu)秀的畫(huà)家最親近的地方之一就是榮寶齋，因此，榮寶齋被稱作“文化功臣”。

當(dāng)時(shí)社會(huì)上還流傳著“榮寶齋的勤雜工都能鑒定畫(huà)”的傳聞。

當(dāng)上世紀(jì)50年代，榮寶齋有一個(gè)勤雜工姚為言，解放前是琉璃廠古玩鋪的老職工，看明、清舊書(shū)畫(huà)，很有眼力；解放后到榮寶齋做了勤雜工。他在東院負(fù)責(zé)為領(lǐng)導(dǎo)沏茶倒水等接待工作，兼做衛(wèi)生。有時(shí)候，領(lǐng)導(dǎo)不在家，他又負(fù)責(zé)接接電話，回來(lái)一一報(bào)告，又像是個(gè)秘書(shū)。當(dāng)時(shí)一些首長(zhǎng)從別處拿來(lái)一些舊字畫(huà)請(qǐng)老姚看，話雖不多，全憑他點(diǎn)頭、搖頭一錘定音?？瞪?、陳伯達(dá)來(lái)，有時(shí)也和他討論幾句。一些首長(zhǎng)想請(qǐng)郭老寫(xiě)字，得機(jī)會(huì)，老姚說(shuō)一句：誰(shuí)誰(shuí)想請(qǐng)您給他寫(xiě)張字，郭老大多應(yīng)允。黃胄那時(shí)喜歡舊畫(huà)，常拿畫(huà)來(lái)叫老姚過(guò)目。有時(shí)黃胄在東院北屋畫(huà)畫(huà)兒，老姚殷勤服務(wù)，時(shí)而黃胄也給他畫(huà)張小畫(huà)。畫(huà)壞的畫(huà)，黃胄扔在紙筐里，老姚過(guò)后拾起來(lái)，有可取的部分他就裁下來(lái)，下次黃胄再來(lái)畫(huà)時(shí)，請(qǐng)他補(bǔ)一補(bǔ)或添個(gè)款，拿到門(mén)市也能換個(gè)一二十元。時(shí)不時(shí)老姚就用黃胄畫(huà)的“小毛驢”換回的錢(qián)到“四川飯店”吃頓“高級(jí)飯”，口中念著“吃小毛驢兒去了”?！拔母铩遍_(kāi)始后，因看不慣亂糟糟的環(huán)境，老姚自己回了通縣老家，再也沒(méi)有回來(lái)……

文化寶庫(kù)社會(huì)財(cái)富

作為文化企業(yè)，歷代的榮寶齋經(jīng)營(yíng)者并不把銷(xiāo)售額和經(jīng)營(yíng)利潤(rùn)當(dāng)作首要目標(biāo)。保住榮寶齋這塊金字招牌，弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的價(jià)值觀念，已經(jīng)融入到每個(gè)員工血液中。為了保護(hù)大批的藝術(shù)品和文物，榮寶齋收藏了大量宋元以來(lái)古代名家的經(jīng)典作品，也有張大干、齊白石、范曾等當(dāng)代近代的名家名品。榮寶齋的寶貝除了書(shū)畫(huà)藏品，大田黃、文房珍寶收藏也頗豐：有明代的程君房的百子圖墨，清代金漆五彩毫宮筆、宮廷用紙、水晶印泥盒等等，特別是藏有重4275克的田黃石，堪稱世界之最。

收藏這些無(wú)價(jià)之寶占?jí)毫撕芏噘Y金，對(duì)企業(yè)來(lái)講，資金流動(dòng)受阻，對(duì)企業(yè)的生存、發(fā)展肯定有一些影響。

然而，榮寶齋并不是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的“棄兒”。改革開(kāi)放后，榮寶齋根據(jù)自身特點(diǎn)調(diào)整和適應(yīng)了自身的發(fā)展需要，開(kāi)展投資經(jīng)營(yíng)和資本運(yùn)作，經(jīng)銷(xiāo)古今書(shū)畫(huà)家的真跡或木版水印作品，供應(yīng)文房四寶，提供裝裱、加工修復(fù)等業(yè)務(wù)。其下屬榮寶齋出版社、榮寶藝術(shù)品拍賣(mài)公司、榮寶齋畫(huà)院、服務(wù)公司亦為書(shū)畫(huà)家們創(chuàng)作和繁榮書(shū)法繪畫(huà)藝術(shù)、增進(jìn)國(guó)際文化交流做著貢獻(xiàn)。

良性的發(fā)展，讓榮寶齋近幾年在經(jīng)營(yíng)收入、效益上逐年穩(wěn)步增長(zhǎng)。在改革開(kāi)放30年來(lái)，效益始終以每年5％至10％的速度遞增。每年數(shù)千萬(wàn)元的利潤(rùn)雖然不多，可榮寶齋的資產(chǎn)總量卻在以驚人的速度增長(zhǎng)。長(zhǎng)期以來(lái)，榮寶齋收藏了大量的各類文物和藝術(shù)品，這些收藏是整個(gè)中華民族的珍貴財(cái)富，現(xiàn)在估價(jià)應(yīng)該在5億至10億元，成為榮寶齋以及中華民族不可替代的財(cái)富。