音樂人維權(quán)“有了自己的家”

1992年對于中國音樂家來說是個重要年份。這一年，中國加入了《伯爾尼保護文學(xué)和藝術(shù)作品公約》、成立了中國音樂著作權(quán)協(xié)會。中國音樂家開始漸漸懂得了維護自己的權(quán)益。

當(dāng)年12月17日，由國家版權(quán)局和中國音樂家協(xié)會共同發(fā)起成立中國音樂著作權(quán)協(xié)會。會員潘振聲給協(xié)會寫信說，中國作曲家多年來在被侵權(quán)的狀態(tài)下辛勤勞作，現(xiàn)寄希望于協(xié)會為音樂著作權(quán)人爭取該得的權(quán)益，但愿別再虧待這些老實人！自世界上第一個著作權(quán)集體管理機構(gòu)于1777年在法國成立算起，中國著作權(quán)的集體管理比西方整整晚了215年。

與國家版權(quán)局在同一個院子里辦公的中國音樂著作權(quán)協(xié)會的十幾間辦公室一派忙碌。眼前的場景讓總干事屈景明感到十分欣慰：中國音樂著作權(quán)協(xié)會十多年來各位工作人員的心血沒有白費！

改革開放后，最早走出國門的并不是企業(yè)家、政治家，而恰恰是很多音樂界的人，他們在對外交流中發(fā)現(xiàn)，我國還鮮為人知的著作權(quán)保護體系在國外已如此完整縝密。作曲家王立平1984年在法國就得到3萬法郎的著作使用費。這些事實讓音樂家們發(fā)現(xiàn)：有這樣一種通過協(xié)會來集體管理的制度，可以保證作者的經(jīng)濟權(quán)益，無論是哪兒演出了一個作曲家的作品，這個作曲家就能收到錢，他們當(dāng)時也不敢相信。

“演唱已經(jīng)是抬舉作品了，還提交錢？”“我一輩子寫歌就為了讓人唱，難道還要向人民要錢？”這些在腦海中根深蒂固的概念怎么與國內(nèi)外存在如此巨大的反差呢？這些深深的刺痛匯成了一顆顆種子，落在了音樂家們的心里，并且生根發(fā)芽：在中國音樂界開先河，籌建音著協(xié)！

谷建芬等首先對修改《著作權(quán)法》提出強烈要求。1991年6月1日，《中華人民共和國著作權(quán)法》開始實施。其第43條規(guī)定：“廣播電臺、電視臺非營業(yè)性播放已經(jīng)出版的錄音制品，可以不經(jīng)著作權(quán)人、表演者、錄音制作者許可，不向其支付報酬”。2001年10月27日，九屆全國人大常委會第24次會議通過著作權(quán)法修正案。修改后的《著作權(quán)法》第43條規(guī)定：“廣播電臺、電視臺播放已經(jīng)出版的錄音制品，可以不經(jīng)著作權(quán)人許可，但應(yīng)當(dāng)支付報酬。當(dāng)事人另有約定的除外。”這次《著作權(quán)法》的修改，解決了外國作者超國民待遇問題，使中外音樂家處于平等保護的水平上。

音著協(xié)的成立使眾多的音樂著作權(quán)人覺得“有了自己的家”。難怪詞作家喬羽曾經(jīng)跟作曲家王立平開過這樣的玩笑：“立平，如果給你立個碑，不是你的《紅樓夢》，是你的音樂著作權(quán)協(xié)會”。