歌劇女伶瑪麗布蘭ＶＳ芭托莉

次女中音歌唱家瑪麗亞·瑪麗布蘭被視為19世紀浪漫時期的代表性人物以及美聲唱法的女神，是當時最杰出的歌劇女伶。瑪麗布蘭1808年3月生于法國巴黎，1836年9月23日逝世于英國曼徹斯特，她被同時期的音樂家譽為“嗓音非常具有彈性和張力的戲劇歌唱家”。羅西尼曾表示：“真是不可思議的人！她那耀眼的性格，使得所有的追隨者……以及所有我認識的女人，都望塵莫及！”瑪麗布蘭也因為她暴躁的個性和傳奇的一生，讓她的藝術生涯頗具戲劇性。

瑪麗亞·瑪麗布蘭出生在法國一個著名的西班牙音樂家庭。父親曼紐爾·加西亞是當時羅西尼最為推崇的男高音歌唱家，曾經在歌劇《塞爾維亞理發(fā)師》中擔綱阿瑪維瓦伯爵。加西亞也是一位作曲家和聲樂指導，瑪麗布蘭的聲樂教師就是自己的父親曼紐爾。父女兩人都具有寬廣美妙的歌喉和極端的個性。

瑪麗布蘭17歲踏上歌劇舞臺，并在倫敦的國王劇院合唱團擔任歌唱家。隨后，在父親加西亞的推薦下在羅西尼的歌劇《塞爾維亞理發(fā)師》中擔綱羅西娜一角，并從此引人關注。隨后，加西亞將該劇團以及該劇搬至紐約，父女倆以及瑪麗布蘭的妹妹鮑林·加西亞·維阿多特也在劇中擔綱重要角色，就此，加西亞一家也成為當時歌劇舞臺上頗為活躍的明星。他們演出的《塞爾維亞理發(fā)師》也成為當時紐約上演的第一部意大利歌劇。隨后的9個月，瑪麗亞·瑪麗布蘭在八個歌劇中擔綱角色，其中有兩部歌劇為其父創(chuàng)作。在紐約瑪麗布蘭遇見了一位銀行家，年長她28歲的弗蘭喬斯，僅僅是因為弗蘭喬斯允諾給父親加西亞10萬法郎的緣故。結婚數月后，弗蘭喬斯破產，瑪麗布蘭被迫依靠自己的頻繁演出來維持生計。次年，瑪麗布蘭回到歐洲。

回到歐洲后的瑪麗布蘭與比利時小提琴家查爾斯相愛并同居了6年，同時有了孩子。作曲家門德爾松曾經專門為這對情侶創(chuàng)作了女聲與小提琴的作品。1834年，瑪麗布蘭來到英國并開始在倫敦的舞臺上綻放歌喉。不幸的是，1836年4月，瑪麗布蘭從馬上墜落從此沒有再恢復健康，5個月后逝世于英國的曼切斯特。

瑪麗布蘭被譽為是羅西尼歌劇的最權威的詮釋者。她的嗓音具有驚人的彈性和伸展度，扮演的角色也非常寬泛，她的音域可以從低音D到中央C直至高音high C。她眾多的追捧者中包括了當時的著名作曲家羅西尼、多尼采蒂、肖邦、門德爾松以及李斯特。著名畫家Eugène Delacroix為瑪麗布蘭創(chuàng)作的肖像畫，也成為當時非常重要的藝術作品。

有趣的是，當代歌后塞西莉亞·芭托莉與當年瑪麗亞·瑪麗布蘭也有著相似的經歷。

塞西莉亞·芭托莉（Cecilia Bartoli）1966年6月4日生于羅馬，她的父親是羅馬歌劇院合唱團的成員，母親是抒情女高音。芭托莉自幼喜歡音樂，因為生活在歌劇院這樣的環(huán)境里，芭托莉從小就耳濡目染，浸淫在音樂之中。

1985年，芭托莉參加了羅馬電視臺組織的“天才”節(jié)目，第一次亮相就與著名女高音歌唱家里恰蕾利合作演唱《霍夫曼的故事》中的《船歌》，同時還演唱了《塞維利亞的理發(fā)師》中羅西娜詠嘆調。芭托莉皎好的容貌與驚人的聲樂技巧引起了人們的重視，初露鋒芒。1986年，芭托莉的演唱受到指揮大師卡拉揚的贊許，晚年的卡拉揚竭力提攜后輩，于是，芭托莉幸運地被邀請參加1990年薩爾茨堡復活音樂節(jié)。1989年，芭托莉在羅馬歌劇院首次登臺演唱《塞維利亞的理發(fā)師》中的羅西娜，引起轟動，人們驚呼羅西尼時代的羅西娜重返人間。這次成功為芭托莉贏得了聲望，漢堡、蘇黎世、科隆等地歌劇院相繼邀請她出演歌劇。

1990年7月，芭托莉參加了在紐約舉行的莫扎特音樂節(jié)，當時她演唱的莫扎特歌劇角色得到了廣泛認同。芭托莉的藝術道路與迪卡唱片公司的音樂總監(jiān)與資深制作人克里斯托弗·雷本慧眼識才不無關系。芭托莉的首張專輯《羅西尼詠嘆調》，獲得了20萬張的銷量，并且上了“告示牌”古典排行榜，成為當年古典音樂唱片發(fā)行的奇跡，芭托莉也成了首錄專輯即獲成功的典范。1992年2月，巴倫伯伊姆邀請芭托莉在芝加哥演唱莫扎特的歌劇《費加羅的婚禮》和《女人心》，贏得了評論界的很高評價。

1992年是芭托莉事業(yè)輝煌的一年，她同時榮獲《時代》《美國音樂》《BBC音樂雜志》授予的年度最佳古典藝術家獎。1994年芭托莉在蘇黎世歌劇院成功演唱了羅西尼的歌劇《灰姑娘》。她的聲音低音區(qū)扎實穩(wěn)健，花腔技巧爐火純青，過渡音舉重若輕，漸強漸弱的變化更是不著痕跡，爆發(fā)力很強，音色豐滿。

在此次迪卡公司推出的CD《瑪麗婭》中，芭托莉以其極具個人特色的深情演唱，引領樂迷體驗十九世紀的音樂風情。也正是由于瑪麗亞與芭托莉的音域同屬次女高音，并擁有著相似的藝術經歷，使得這張專輯的演繹更加迷人。