小劇場(chǎng)為演藝市場(chǎng)奠基

“小劇場(chǎng)話劇特別地做了一件好事，它正在逐漸積累著我們現(xiàn)在健康的消費(fèi)市場(chǎng)和消費(fèi)人群——如今的年輕人，未來(lái)的中產(chǎn)階級(jí)；它還培養(yǎng)了一系列人才，為未來(lái)的演藝事業(yè)奠定了基礎(chǔ)?！?/p>

——楊乾武

[小劇場(chǎng)話劇]

“主演”話劇演出市場(chǎng)

《小康#8226;財(cái)智》：小劇場(chǎng)話劇這幾年特別火，2008年北京市文化局出臺(tái)的工作報(bào)告顯示：2008年全年小劇場(chǎng)的演出超過(guò)了大劇場(chǎng)，現(xiàn)實(shí)情況是這樣嗎？

楊乾武：小劇場(chǎng)話劇2008年當(dāng)然超過(guò)了大劇場(chǎng)。去年做過(guò)統(tǒng)計(jì)，當(dāng)然還不是太全面，像一些非商業(yè)性質(zhì)的演出根本沒(méi)有統(tǒng)計(jì)到，只統(tǒng)計(jì)了公開賣票的。2008年小劇場(chǎng)話劇演出在2000場(chǎng)以上，劇目有一百四五十個(gè)，與2007年相比，翻了一番。相比之下，北京的大劇場(chǎng)戲劇就安靜多了，全年演出僅有300場(chǎng)，大約80個(gè)劇目。除去2008年地震和奧運(yùn)的因素，其實(shí)演出還沒(méi)有完全排滿，這幾年小劇場(chǎng)話劇一直在逐年迅速往上升，無(wú)論是觀眾人數(shù)還是演出場(chǎng)次、劇目都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)大劇場(chǎng)了。

《小康#8226;財(cái)智》：小劇場(chǎng)話劇演出大大超過(guò)大劇場(chǎng)是什么原因造成的呢？

楊乾武：現(xiàn)在中國(guó)的演藝行業(yè)還處于比較粗放的階段，基本上是以?shī)蕵?lè)為主，主要還是靠大明星、大制作、高投入來(lái)充斥，這樣帶來(lái)的結(jié)果就是高票價(jià)、短檔期。目前我國(guó)的票價(jià)與國(guó)外提前接軌，甚至超過(guò)了國(guó)外。就現(xiàn)在國(guó)際最商業(yè)的百老匯來(lái)說(shuō)，高票價(jià)大概在100美元左右，而一般非盈利性質(zhì)的票價(jià)都在十幾美元到二、三十美元之間?，F(xiàn)在中國(guó)的演出票價(jià)已經(jīng)超過(guò)了他們，目前國(guó)家大劇院的演出票價(jià)在全世界最高。也就是說(shuō)，現(xiàn)在中國(guó)的演藝界已經(jīng)迅速地超前消費(fèi)，這里當(dāng)然也包括戲劇。這樣的高票價(jià)大大超出了中國(guó)觀眾的消費(fèi)能力，所以一些大型的演出項(xiàng)目，要么國(guó)家買單、要么團(tuán)體消費(fèi)，而真正自己花錢消費(fèi)的非常少。你去觀察，一般的大型演出低票價(jià)馬上就能買光，而高價(jià)票又幾乎沒(méi)有人買。這說(shuō)明什么？說(shuō)明中國(guó)演藝市場(chǎng)的消費(fèi)能力是巨大的，但是市場(chǎng)卻形成了一個(gè)瓶頸——好劇場(chǎng)場(chǎng)租費(fèi)高，一些好的劇目進(jìn)不去；票價(jià)過(guò)高，觀眾又看不起。一個(gè)演不起，一個(gè)看不起，這樣的瓶頸在中國(guó)已經(jīng)形成了很多年了。比較來(lái)看，小劇場(chǎng)話劇更加符合這個(gè)社會(huì)時(shí)代多數(shù)人的內(nèi)在消費(fèi)需求，同時(shí)又比較符合市場(chǎng)規(guī)律。目前小劇場(chǎng)的觀眾定位最明確，由于大部分小劇場(chǎng)社團(tuán)都是民營(yíng)性質(zhì)的，所以小劇場(chǎng)演出票價(jià)相對(duì)便宜。

[民營(yíng)小劇場(chǎng)劇社]

逐步規(guī)范話劇消費(fèi)市場(chǎng)

《小康#8226;財(cái)智》：現(xiàn)在可以說(shuō)是民營(yíng)小劇場(chǎng)話劇在推動(dòng)著整個(gè)小劇場(chǎng)話劇市場(chǎng)的發(fā)展，但其實(shí)很多民營(yíng)小劇場(chǎng)劇社由于資金不足導(dǎo)致發(fā)展也相對(duì)艱辛。在兩會(huì)期間國(guó)家對(duì)民營(yíng)小劇場(chǎng)劇社有沒(méi)有出臺(tái)一些利好政策呢？

楊乾武：實(shí)際上在2008年1月，國(guó)務(wù)院聯(lián)合九個(gè)部委已經(jīng)發(fā)了文，特別強(qiáng)調(diào)建立多層次的、中低端的演出市場(chǎng)，并且還要扶持社會(huì)投資、民間融資和民營(yíng)團(tuán)體。但是各地的地方政府反映還是比較慢，國(guó)營(yíng)院團(tuán)的動(dòng)力也比較小。我問(wèn)了很多國(guó)營(yíng)院團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)，他們有的居然不知道政府下發(fā)過(guò)這個(gè)文件。

目前我們的中低端演出市場(chǎng)可以說(shuō)是一個(gè)空白，而高端的演出市場(chǎng)又是一個(gè)泡沫。但其實(shí)真正健康的演出市場(chǎng)應(yīng)該是一個(gè)金字塔式的結(jié)構(gòu)，中低端應(yīng)該是主體，慢慢往上走就是人數(shù)較少的高端消費(fèi)。但是現(xiàn)在我國(guó)的演藝市場(chǎng)是高端的建立在沙灘上，又沒(méi)有中低端的支撐，所以說(shuō)它是泡沫的。比較來(lái)說(shuō)，北京的小劇場(chǎng)話劇就非常符合現(xiàn)在社會(huì)需求的發(fā)展，同時(shí)又符合社會(huì)發(fā)展的規(guī)律，定位又非常明確。小劇場(chǎng)話劇主要針對(duì)的是18—35歲的年輕人，主要的消費(fèi)主體就是這些人。小劇場(chǎng)話劇特別地做了一件好事，它正在逐漸積累著我們現(xiàn)在健康的消費(fèi)市場(chǎng)和消費(fèi)人群——如今的年輕人，未來(lái)的中產(chǎn)階級(jí)；它還培養(yǎng)了一系列人才，為未來(lái)的演藝事業(yè)奠定了基礎(chǔ)。

《小康#8226;財(cái)智》：照這樣看也就是說(shuō)現(xiàn)在的小劇場(chǎng)話劇繁榮其實(shí)并不是曇花一現(xiàn)，將來(lái)也一定會(huì)有很大的發(fā)展？

楊乾武：對(duì)，將來(lái)小劇場(chǎng)一定會(huì)有更大的發(fā)展。因?yàn)檎矔?huì)在將來(lái)制定更多的寬松政策，逐漸地幫助他們；而且他們還有相對(duì)強(qiáng)大的社會(huì)需求，特別是將來(lái)文化發(fā)展的需求。我們下一個(gè)三十年經(jīng)濟(jì)的規(guī)?？赡懿粫?huì)再擴(kuò)大，只能是提升，但文化服務(wù)業(yè)由于剛剛開展，將來(lái)規(guī)模一定需要大發(fā)展。并且一個(gè)健康的國(guó)際大都市演出市場(chǎng)，在數(shù)量上一定是以小劇場(chǎng)演出為主體。即使像百老匯那樣的商業(yè)演出市場(chǎng)也不能以大劇場(chǎng)消費(fèi)為主，因?yàn)闆](méi)有那么大的消費(fèi)市場(chǎng)，但是小劇場(chǎng)就可以遍地開花?，F(xiàn)在歐美就已經(jīng)是這樣了，他們都在以小劇場(chǎng)為主。所以，只要有這種社會(huì)需求，加上政府支持，小劇場(chǎng)話劇在中國(guó)將來(lái)的發(fā)展一定是無(wú)限的。

[民營(yíng)小劇場(chǎng)劇社]

探索藝術(shù)，創(chuàng)新經(jīng)營(yíng)

《小康#8226;財(cái)智》：現(xiàn)在很多民營(yíng)小劇場(chǎng)劇社除了在話劇藝術(shù)形式和內(nèi)容上實(shí)踐和創(chuàng)新，在經(jīng)營(yíng)模式上也探索到了適合自己的發(fā)展路線，您是怎樣看待這種嘗試和創(chuàng)新呢？

楊乾武：現(xiàn)在很多民營(yíng)小劇場(chǎng)劇社的演出其實(shí)都是屬于一些底層娛樂(lè)的低端市場(chǎng)，質(zhì)量很差。三年多前的“戲逍堂”剛一開始發(fā)展的時(shí)候質(zhì)量也不高，但是現(xiàn)在關(guān)皓月他們就已經(jīng)進(jìn)步了。他們戲的質(zhì)量現(xiàn)在整體在往上提高，因?yàn)殡S著他們劇社的發(fā)展，社會(huì)的需求——他們的觀眾群體也需要他們提高。其實(shí)即使是純粹的娛樂(lè)戲劇、商業(yè)戲劇也是有標(biāo)準(zhǔn)的，所以他們會(huì)在探索中逐步提高。

但是走純娛樂(lè)、搞笑路線的很多民營(yíng)小劇場(chǎng)話劇劇社，他們的運(yùn)營(yíng)模式是非常好的。剛開始的時(shí)候他們必須從市場(chǎng)出發(fā)，因?yàn)橐妫运麄兛紤]的不是藝術(shù)而是活下去，要面對(duì)市場(chǎng)。而一旦他們?cè)谑袌?chǎng)站穩(wěn)了腳跟，就自然會(huì)把話劇的藝術(shù)性提升上來(lái)。

《小康#8226;財(cái)智》：比如雷子樂(lè)笑工廠探索出了一條很實(shí)際的路線，像“廣告植入”、“為企業(yè)高級(jí)定制”，您覺得這樣好嗎？

楊乾武：這樣是非常好的，他們就是在按照一些市場(chǎng)的運(yùn)作規(guī)律做事。像“廣告植入”、“為企業(yè)高級(jí)定制”沒(méi)有什么不好，因?yàn)槿魏问虑榫蜎](méi)有純粹的，恰恰是國(guó)營(yíng)的院團(tuán)可能有純粹的，即使是這樣也是因?yàn)橛袊?guó)家的支持。在這種情況下，國(guó)營(yíng)院團(tuán)做得也不怎么好，我覺得在這點(diǎn)上他們恰恰要向民營(yíng)劇社學(xué)習(xí)，既然占有了納稅人和國(guó)家的資源，就應(yīng)該多付出——降低票價(jià)，培養(yǎng)觀眾。

《小康#8226;財(cái)智》：但是很多民營(yíng)小劇場(chǎng)劇社也受到多方面的制約，比如資金，比如場(chǎng)地等，他們應(yīng)該怎樣克服呢？

楊乾武：對(duì)，劇場(chǎng)的問(wèn)題是因?yàn)樾?chǎng)這幾年發(fā)展得很快，但硬件設(shè)施跟不上，其實(shí)這跟政府有很大關(guān)系。現(xiàn)在政府也在修建和改造很多劇場(chǎng)，并且民間也在做。即使是北京的九大劇場(chǎng)，可以演出的也只有是三個(gè)。現(xiàn)在北京的很多小劇場(chǎng)劇社大大小小有70多家，還有國(guó)外的很多劇社，其中也包括非商業(yè)性的，可以說(shuō)是非常需要?jiǎng)?chǎng)的。