攝影作品收藏：一個亟待發(fā)掘的金礦

一、攝影作品收藏逐漸熱起來

隨著中國經(jīng)濟的崛起和在國際事務(wù)中影響力的擴大，“中國概念”越來越受到西方世界的關(guān)注，出現(xiàn)了國際范圍的中國攝影作品收藏?zé)?。近年來，一些老照片在市場上屢屢一拍驚人。

在中國嘉德2003春季郵品錢幣拍賣會上，兩張估價僅1000元的上海外灘景色長卷和英美艦船行駛在黃浦江上的老照片，最后以14.8萬元的高價由一位在場的買家拍得，這也創(chuàng)造了當(dāng)時國內(nèi)老照片在藝術(shù)品拍賣會上的成交紀錄。在這兩張老照片中，市場最為關(guān)注的還是長140厘米、寬20厘米的一張反映上海外灘景色的照片。這幅反映當(dāng)時浦江景色的照片，從現(xiàn)在相當(dāng)于陸家嘴的位置作為主視點，兩岸分別延伸至現(xiàn)在的東外灘以及南市的南碼頭外灘，將當(dāng)時整個浦西外灘的風(fēng)光盡收眼底，同時也展現(xiàn)了當(dāng)時部分浦東外灘的情況。雖然長條照片在目前的收藏市場并不少見，但是據(jù)有關(guān)歷史專家介紹，這是目前已經(jīng)發(fā)現(xiàn)最早的反映完整黃浦江風(fēng)光的照片，因此具有很高的歷史價值，這也是激發(fā)買家競拍的最大動力。

之后幾位大攝影家如郎靜山、吳中行、吳寅伯、劉半農(nóng)等人的作品被藏家們所追捧，特別是郎靜山的作品《愿作鴛鴦不羨仙》，在2003年11月以4.4萬元創(chuàng)出新高后，《飛泉幽澗萬壑，松風(fēng)松蔭靜坐》又在2005年以48.336萬元高價拍出，其他作品也動輒幾十萬元，更是引發(fā)了對名家作品的追捧。照相技術(shù)傳入中國之初只在上層社會使用，所以老照片存世量極少，“物以稀為貴”。而且，老照片有極珍貴的史料研究價值，能滿足現(xiàn)代人對過去的追憶心理。

2006年11月23日在北京華辰秋拍會上，吳印咸的老照片《毛澤東在延安》拍出了15.95萬元，侯波的老照片《毛澤東在北戴河》拍出了3.62萬元。在中國嘉德2004年春拍會上，攝影和制作于1870年前后的一組36張照片集，成交價為9.35萬元。其中30張為11英寸中國老照片，記錄19世紀上海、武漢等地風(fēng)情，還有特殊歷史價值的“漢口發(fā)大水被淹”照片及現(xiàn)存外灘最早的照片。2006年北京華辰秋拍會上，翁乃強拍攝的毛澤東在天安門城樓向紅衛(wèi)兵揮舞帽子的照片《回放》，記錄了“文革”特殊歲月中的特殊事件，在大多數(shù)人腦海里有著深刻的印象，此照片也拍出了22.75萬元的高價。

國內(nèi)當(dāng)代攝影作品的拍賣紀錄是王慶松的作品《跟我學(xué)》，在2006年倫敦蘇富比拍賣會上拍出31.84萬美元。2004年之前，在北京“百年印象”攝影畫廊展出的解海龍的《大眼睛》，標(biāo)價是600美元，而2006年底，該作品在“中國影像行業(yè)第一拍”華辰影像拍賣專場上拍出30.8萬元人民幣的全場最高價。解海龍的希望工程宣傳照片一共30張，參拍的這張已經(jīng)是第23張了。由于這組照片已經(jīng)不多了，后面的幾張不再拍賣，要捐給博物館。

在華辰影像拍賣專場上，入拍的作品有132幅，成交率是63％，成交額約250萬元。入拍作品多為記載重要歷史事件、社會變遷和人們生活常態(tài)的照片，且為中國攝影史所無法繞過的紀實攝影代表作。如李振盛所拍胸前掛滿毛主席像章的《虔誠者》、侯波的《毛澤東在北戴河》、翁乃強的《回放》以及解海龍那幅作為“希望工程”象征的《大眼睛》，都是在中國攝影史冊上留下非常重要一筆的傳世作品。

2003年陳界仁的《加工廠A.B.C.D》估價為10萬美元，接近80萬元人民幣。而在2006年9月20日紐約蘇富比拍賣會上，這幅作品的成交價格是99.24萬元人民幣。白宜洛攝影作品《宿命3》在2007年6月28日的上海鴻盛拍賣會上以89，600元人民幣成交。

中國當(dāng)代前衛(wèi)女性藝術(shù)家崔岫聞2004年創(chuàng)作的“天使”系列中的《天使#2》，菲利浦斯給出的最高估價是2萬美元；另一件《2004年的一天》，估價為3.2萬美元，該作品在2006年4月香港蘇富比拍賣會中以近3萬美元的價格成交。崔岫聞是2004年進入英國泰特現(xiàn)代藝術(shù)館展出攝影作品的華人藝術(shù)家第一人，歐洲和美國的收藏家對她青睞有加，其代表作《洗手間》于2002年被法國蓬皮杜藝術(shù)中心收藏。

二、國內(nèi)攝影作品收藏投資潛力大

1、國內(nèi)攝影創(chuàng)作日趨成熟

國內(nèi)的當(dāng)代攝影歷經(jīng)了十幾年的積累和演變，變得相對成熟和完備，在國際上也產(chǎn)生了一定影響。在整體上，中國藝術(shù)家的創(chuàng)作還處于上升期。美國國家藝術(shù)家津貼接受者以及Hasselblad基金的獎金獲得者柯曼認為：“中國有一些攝影作品與西方最好的作品處在同一水平線上，但現(xiàn)在缺乏的是對中國影像的文化解讀，因為單純地透過一幅相片，西方觀眾仍無從理解中國的現(xiàn)實?！?/p>

2、剩余資金存在投資要求

近年來隨著中國經(jīng)濟的持續(xù)向好，促使剩余資金轉(zhuǎn)向投資攝影藝術(shù)作品，國內(nèi)有實力的企業(yè)、美術(shù)館、博物館甚至私人也開始殺人，內(nèi)外合力使攝影作品收藏前景可觀。2007年1月9日，呂厚民、王文瀾、于云天、賀延光等120名中國攝影家簽約加盟由全球著名風(fēng)險投資商聯(lián)合投資的影像國際集團。海外資本的介入對于中國影像市場走向國際是一個重要的推動力量，這標(biāo)志著中國攝影作品在走向國際影像市場的道路上邁出了相當(dāng)重要的一步，同時，也給國內(nèi)影像代理機構(gòu)業(yè)敲響了警鐘。

3、價格相對較低

中國攝影收藏市場是一塊尚待開發(fā)的處女地，如果套用股市概念，那么藝術(shù)攝影投資就是目前收藏市場少有的“原始股”。其他類別的藝術(shù)品已經(jīng)炒出天價，使收藏者望而卻步，攝影藝術(shù)收藏起步不久，價格相對較低，為收藏者提供了一種新的選擇。中國攝影作品收藏的一級市場才剛剛起步，目前全國只有北京有一個純粹的攝影畫廊，每年推介12位攝影師的12組作品，遠遠無法滿足蓬勃發(fā)展的攝影收藏的需求。

三、攝影收藏的先天缺陷

攝影作品的市場表現(xiàn)并沒有想象得那樣瘋狂，這是因為攝影作品具有先天性缺陷。

1、可復(fù)制，難保存

由于攝影作品可以復(fù)制，不易長時間保存，又沒有特定的版權(quán)所有和權(quán)威機構(gòu)的認證等因素，一直以來都不被收藏界所鐘愛。特別是在國內(nèi)，攝影作品一直以來都被收藏界所冷落。書畫展上人潮涌動，攝影展上門可羅雀。書畫拍賣多如牛毛，且屢創(chuàng)新高，攝影作品拍賣卻畏首畏尾，很少人敢吃“螃蟹”。

2、擁有感差

攝影材質(zhì)相對于珠寶、古玩等等給人實際擁有的感覺少。常規(guī)性的攝影作品直接得自于照相機和感光材料的物理和化學(xué)過程，而非直接出自藝術(shù)家手中的畫筆和刀斧。在當(dāng)代藝術(shù)中，攝影只是一種得到形象的手段，很大程度上對攝影作品的收藏并不是對藝術(shù)家的手工作品或者某種材質(zhì)的收藏，而更多是對它特殊的審美意象和理念的收藏，這種審美價值更為抽象和單純，對這樣的作品的收藏顯得更為純粹。

四、攝影收藏的技巧

攝影精品和繪畫一樣，藝術(shù)價值都很高，每一件好的攝影作品，并不是簡單的影像紀錄，而是作者真情的流露，它帶有特定的文化內(nèi)涵和故事。相比繪畫，攝影作品更具有真實性。繪畫可以表現(xiàn)你理想中的畫面，你可以逃避現(xiàn)實。而攝影作品一定是歷史瞬間的停留，表現(xiàn)的也一定是那個時代的人情風(fēng)俗。

1、收藏記錄事件的攝影作品。比如刺殺里根的照片，誰拍的不重要，主要看重的是照片所具有的歷史價值。這些照片往往有文物性，年代久遠；有文獻性，比如記載重大歷史事件；記載重要歷史人物或有重要人物的簽名。如2005年一張宋美齡題簽照以7480元成交，梅蘭芳題簽照以5940元成交，齊白石題簽照以19250元成交；記載重要環(huán)境，如一張清末民初的上海外灘全景從1萬元叫價，一直追加到11.8萬元成交。

中國攝影師吳鵬拍攝于1976年“四·五運動”期間的《團結(jié)起來到明天》，是在“四人幫”鎮(zhèn)壓群眾當(dāng)天，冒著巨大的危險拍攝的。這張照片幾乎是唯一留下的那血腥的一天的照片記錄，因此它具有代表我們整個民族記憶的作用，會隨著時間的推移越來越顯示巨大的收藏價值。

攝影最大的特點就是可以捕捉瞬間，就是這個時效性，更加提升了攝影作品的價值。眼前悲壯的一幕你不可能瞬間用繪畫表現(xiàn)得淋漓盡致，回頭再想表現(xiàn)于繪畫，更是不能盡善盡美，總有疏漏。然攝影就可以，而且是最真實的表現(xiàn)。新入門的收藏者把財力放在有歷史感的經(jīng)典作品中比較保險。很多中國當(dāng)代攝影作品的價格還不穩(wěn)定，還有頗多爭論和變化的空間。有歷史感的攝影作品，波動相對會小得多。

2、收藏著名攝影家的作品。像布勒松、馬克·呂布等，只要是他們拍的就行。在西方收藏市場，稀有性、品質(zhì)、主題和內(nèi)容，以及在攝影史上的重要性是考慮某作品是否具有收藏價值的主要因素。

3、收藏有創(chuàng)意的作品

從近幾年的總體情況看，市場上的高價都走向創(chuàng)意攝影作品。在北京華辰拍賣公司影像部經(jīng)理李欣看來，觀念攝影中大部分跟風(fēng)和沒有獨創(chuàng)性的作品只是曇花一現(xiàn)，真正有價值的作品應(yīng)該是有創(chuàng)新、有思想和獨特的理念，而追求社會流行因素的作品是靠不住的。

國內(nèi)影像拍賣一開始就被作為收藏界的一個興奮點來看待，被當(dāng)做一個資本運作的機會，缺少對影像收藏品學(xué)術(shù)上的理性認識。經(jīng)過七八場拍賣會后，人們相對冷靜了。藏家的冷靜意味著又回到藝術(shù)和文化上來了，突然發(fā)現(xiàn)原來早期的這種瘋狂未必準確，拍賣市場上有明顯的回歸傾向，比如說重視老照片等真正有價值的作品，而不像以前那樣跟風(fēng)“押寶”。

4、做好系列收藏

一個剛剛起步的攝影收藏者，要建立自己的收藏“王國”，最簡單的做法是做系列收藏。

如果你對游泳感興趣，你可以收集上世紀70年代游泳池的照片，看看當(dāng)時的人們穿什么樣的泳衣；如果你對正在消失的街道感興趣，你可以收集老街道的照片。零散的作品有時沒有太大的意義，但如果集合起來，用主題來結(jié)構(gòu)，你的收藏就會成為一個故事，好的收藏就像講了一個好故事。

5、注重銀鹽紙基傳統(tǒng)照片

傳統(tǒng)照片數(shù)量會漸少，所以會愈顯珍貴。不管是知名攝影家早期親手沖印的攝影作品(vintage prints)，還是原膠片但經(jīng)他人之手印制的作品(later prints)，都還有相當(dāng)升值空間。最后，照片留有攝影者姓名為佳。照片上有攝影師或被攝影者的親筆簽名，這將使拍品更具有專一性，也更具有投資價值。

(責(zé)編：石 曉)