遠(yuǎn)望王懷俊

王懷俊婉拒我們的采訪，在外人眼里他充滿了矛盾。

王懷俊話少，他的話在他的作品里。

王懷俊低調(diào)，他的張揚(yáng)在他的作品里。

王懷俊謙虛，他的孤傲在他的作品里。

王懷俊是一個很認(rèn)真的人，認(rèn)真得甚至有些固執(zhí)。按他的名頭，他的成就，響當(dāng)當(dāng)?shù)摹爸袊に嚸佬g(shù)大師”，上《收藏界》雜志的封面人物或作經(jīng)典人物，整一大塊文章，都是理所應(yīng)當(dāng)，無可厚非的事情。但他一而再，再而三地推辭了，推薦的都是其他人。

我們一次一次到景德鎮(zhèn)采訪，做景德鎮(zhèn)?？际峭鯌芽烤€搭橋、穿針引線，忙前跑后地給我們組織活動、安排采訪。但惟獨(dú)一說到要采訪他，他都借口還有其他事，急匆匆地走掉了，連采訪的時間和機(jī)會都不給我們。盡管我們通過各種途徑，找了一些他的相關(guān)資料，做了很簡短的宣傳，但這不足以表達(dá)我們對他的謝意和感激。沒能更多地了解他這個人和見到他的作品，總是一種遺憾。在又一次邀請他做封面人物被拒絕后，忽然很想說說對他的感受。

王懷俊外貌清瘦儒雅，臉上微笑常掛，極具親和力。他為人熱情豪爽，做事認(rèn)真負(fù)責(zé)，平時話不多，或者說做得多說得少。有人說：同行是冤家，可在他身上，一絲一點(diǎn)也看不到。人前背后，他說的都是人家的好。他也因此受到了大家的敬佩和擁戴。沒有他，我們真的很難在景德鎮(zhèn)深入采訪。

王懷俊從一出生，頭上就罩了一層光環(huán)。初次見面，只要一介紹他，就不可回避地要先說到他的出身。他出生于景德鎮(zhèn)陶瓷世家，祖父王大凡先生是景德鎮(zhèn)著名陶瓷藝術(shù)家，“珠山八友”發(fā)起人之一，1915年其作品獲巴拿馬國際博覽會金質(zhì)獎?wù)?。父親王曉凡先生為景德鎮(zhèn)著名的陶瓷藝術(shù)家，20世紀(jì)50年代為景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)界的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者。在中國老百姓的傳統(tǒng)觀念里，在人們世俗的眼里，“龍生龍，鳳生鳳，爹是英雄兒好漢”，似乎王懷俊是注定要成為陶瓷工藝美術(shù)大師的。出身自然是王懷俊的驕傲，但對于偏見，不知王懷俊心里會不會有一種無奈。實(shí)際上，如今的王懷俊就是王懷俊，是靠他自身的努力和他的實(shí)力，以他獨(dú)有的陶瓷青花藝術(shù)作品，在陶瓷藝術(shù)界樹立了自己應(yīng)有的位置。中國的一個成語對他如今的成就做了最好的詮釋——“爐火純青”。

青花是景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷之一。青花色澤幽靚沉靜，清新雅致。以氧化鈷為原料，配以鉻、錳等元素，料分五色，用涂抹、點(diǎn)染、流淌、分水等手法，經(jīng)火燒成了深淺不同的青藍(lán)色。王懷俊在青花的天地中繼承、探索、發(fā)現(xiàn)、刨新，把青花山水推向了時代的高峰。有人說王懷俊是繼青花大王王步之后的又一位青花藝術(shù)大家，為中國陶瓷藝術(shù)開拓了新的審美領(lǐng)域。

在《王懷俊青花藝術(shù)》一書的前言中，中國美院吳山明教授如此評價王懷?。?/p>

懷俊的青花山水，峰巒風(fēng)埠，坡陀沙渚起伏變化。他的青花色階更是干、濕、濃、淡并施，充分運(yùn)用了國畫墨分五色的功效，達(dá)到了水暈?zāi)希煌?，運(yùn)墨而五色俱呈的佳境，把青花藝術(shù)演繹得精彩耀眼，生輝奪目。

王懷俊的青花潑彩山水，墨色充滿了神秘感，平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)并用。自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)；自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)。王懷俊的青花山水陶瓷畫中，既有傳統(tǒng)的叟執(zhí)竹杖，孩童引渡，又有樓臺殿閣，茅舍間亭，但更多的是蔥蘢疊翠的山巒，黃山險峻的奇觀，云蒸霞蔚的山谷，飲煙纏繞的林寒，雄偉挺拔的松姿，湍急奔騰的瀑布，云霞間飛翔的小鳥，這一切構(gòu)成了美好、自然、寧靜、高潔的畫面意境。正如北宋繪畫理論家郭熙在《林泉高致集》里所說：“高遠(yuǎn)之色清明，高遠(yuǎn)之勢突兀；深遠(yuǎn)之色重晦，深遠(yuǎn)之意重疊；平遠(yuǎn)之色有明有晦，平遠(yuǎn)之意濁融而飄飄渺渺。畫面空間、遠(yuǎn)近、大小，明顯而易懂，虛實(shí)相生，無畫處皆成妙境?！?/p>

王懷俊自稱為“長樂樓主”，他經(jīng)常陶醉在山水之間，沉靜在自己的山水畫里。他在瓷板、瓷瓶上樂山樂水，樂物樂人，數(shù)尺能現(xiàn)天地，方寸能容山河，是謂“長樂”也。

在王懷俊的作品中，青花斗彩《松下?lián)崆賵D》，極具代表性?！拜┧j尊”造型柔和秀美，雋永淡雅。尊腹釉下青花搭配釉上五彩，青花色濃，松干虬曲，枝繁葉茂；五彩鮮艷，人物如生，二者組合精妙。畫面青白關(guān)系有層次，有錯落，體現(xiàn)出空間美感和立體感。通過大面積留白，突出“疏”質(zhì)，以白襯青，整個畫面簡潔分明，清新自然，引人入戲。

王懷俊另一幅作品，青花釉里紅加粉彩《輕舟已過萬重山》，代表的是一種新的探索和嘗試。作品造型為深腹廣口尊，青花繪樹干枝條，釉里紅繪山石，新粉彩點(diǎn)繪人物，以精準(zhǔn)的窯火技巧控制鈷藍(lán)、銅紅，完美地實(shí)現(xiàn)青花、釉里紅發(fā)色，在低溫烤花新粉彩，以技術(shù)的創(chuàng)新，完成了獨(dú)特的藝術(shù)效果。清代畫家石濤在《苦瓜和尚畫語錄》中就言：山水入畫“一在力，二在易，三在變。力過于畫則神，不易于筆則靈，能變于畫則奇，此為三悟也?！?/p>

王懷俊的青花山水作品，每一件組成畫面的元素相似，卻各不相同。每一件都具有詩的韻味，簡中見豐，拙中見巧。一幅畫中有意境，有故事，有內(nèi)容，有延伸，不單調(diào)，布置了大大小小的情節(jié)?？粗那嗷ㄉ剿?，不由得讓自己的情緒也溫柔起來，心中充滿了明亮、寬闊的感覺。畫中的世界也就成了完美的理想世界，追求的心靈極致。

在一年中最美好的季節(jié)，走進(jìn)王懷俊的青花山水中，去感受，感動，感慨，感悟，去尋找景色更美的遠(yuǎn)處，相信那遠(yuǎn)處的山后一定是令人向往的地方。

遠(yuǎn)望王懷俊，心卻很近。