淺說蔣仲平

省部級領(lǐng)導(dǎo)我見過的不在少數(shù)，但像蔣仲平先生如此豪爽坦蕩，初次見面便一覽無余的“真”性情，平生還是一次。我認(rèn)為做官做到一定級別，有時候擺擺架子，打打官腔是極為正常的，不是本人要擺要打，而是從工作到應(yīng)酬常常必須要這樣，所謂“人在江湖，身不由己”同是一個道理。所以對一些往往官不大，架子不小的人也能理解，更能體諒，可以說見慣不怪了。然而當(dāng)我見過蔣先生之后，這種觀念有些動搖。其實做官也可以不擺架子，不打官腔，平民化一些，它的結(jié)果不但沒有降低身份，反而在人心目中，形象更加親和，更加高大。從歷史到如今的“平民宰相”、“平民督府”皆受到人們的愛戴，我由衷地感同身受了。

與蔣先生初次見面很有戲劇性，那是我們?nèi)ゾ暗妈\的第三天，因下午飛機返京，緊張了一上午便想多去幾處看看，天公不作美，淅淅瀝瀝時斷時續(xù)地下著小雨。我們穿梭在研究所和藝術(shù)館之間，臨近中午王懷俊大師來電，催我們回去，倥傯之中又跑了一家展館，待急匆匆趕進(jìn)賓館餐廳時，碩大的圓桌上，人早已坐得滿滿當(dāng)當(dāng)，我們四個在靠門的下手還空著的幾個位置坐了下來。我抬頭望去主位上許多大師圍坐著一位氣宇軒昂的人，顯然是級別較高的領(lǐng)導(dǎo)，后來知道那即是蔣仲平先生，原江西省副省長、省人大副主任，即將奉調(diào)進(jìn)京任中國工藝美術(shù)協(xié)會執(zhí)行會長。讓這許多大師和領(lǐng)導(dǎo)久等，我們心中難免有一些尷尬，蔣先生看出了我們的不安，主動詢問我們都到哪兒去看了，我們回答著，王大師立刻將我們介紹給蔣先生，隨即蔣先生問我多大歲數(shù)，哪年生?我報了年份，他馬上端起酒杯大聲笑著說：“嗬，大我一歲，是老兄。我先敬一杯!”說著發(fā)出爽朗的笑聲，那笑聲極富坦誠，又極具感染力。我急忙站起，盡管是好大一杯酒，看到蔣先生一飲而盡，我也毫不猶豫地喝了下去，也就是這一杯酒，幾句話，剛?cè)胂瘯r的陌生、局促與隔閡蕩然無存，瞬息之間，我們一行四人的心和蔣先生貼在了一起。接下來的敬酒、聊天，氣氛融洽默契，甚至熱烈，在以往老友聚會的場面中也未必有過。后來我才知道，蔣先生身體并不太好，而那天他偏偏喝了不少的酒，在他的帶動下，在座的大師們，我與張丁和兩個不勝酒力的女孩子都喝過了量，而那一頓飯是我和許多人都終生難忘的一頓飯。一位省級大員沒有架子，沒有城府，初次相識，坦誠相待，真?zhèn)€是感動了我。蔣先生身上閃爍著人性中的純真，用“性情中人”來注釋都顯得太無力，太蒼白了，以致過了許多天，張丁先生和我的女兒談到蔣先生時仍津津樂道，贊不絕口，那是發(fā)自肺腑的欽佩。一個領(lǐng)導(dǎo)人物，一視同仁，做人做到這個份上，能不讓老百姓愛戴嗎?

當(dāng)然，做人只是一個方面，我相信從蔣先生的待人接物，任何一個人都會與他一見如故的。其實蔣先生的故事很多，他藝術(shù)上的成就也豐厚至偉，如他所創(chuàng)作的瓷板書法《毛澤東·沁園春詞》入選世界吉尼斯記錄，堪稱世界之最。此巨制絕非一句話講得清楚，無論從藝術(shù)、技巧、體力都非一般人可以制作完成。正如專家證書上所言：

“中國書法家協(xié)會會員，中國書法藝術(shù)研究院藝委會常務(wù)理事，江西省書法家協(xié)會名譽主席，江西省工藝美術(shù)協(xié)會名譽理事長蔣仲平先生歷經(jīng)十個月艱辛試制，創(chuàng)作釉下青花書法巨型瓷板《沁園春·雪》終于2006年5月16日成功燒成，其規(guī)格長為3.33米，寬1.539米，是千年瓷都景德鎮(zhèn)有史以來制作成功最大的陶瓷書法作品。巨型青花書法瓷板，運用了景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)青花料色作為書寫形式，加上作者深厚的書法功底，完美的章法布局，筆酣墨暢，氣韻貫通，整幅作品氣勢逼人，充分表現(xiàn)了毛主席這首大氣磅礴詩詞之精神內(nèi)涵，同時又極好地體現(xiàn)了傳統(tǒng)書法的藝術(shù)魅力!

巨型青花書法瓷板的燒制成功，青花料色靚麗，已達(dá)到了非常完美的藝術(shù)境界，是作者經(jīng)過反復(fù)試驗，承受數(shù)十次失敗，才取得的成功，創(chuàng)造了陶瓷史上的第一塊陶瓷青花書法巨型瓷板，為物質(zhì)文明與精神文明作出了杰出的貢獻(xiàn)!”

蔣先生數(shù)十年來臨池不輟，在書法創(chuàng)作上有很深的造詣，作為江西省的父母官，他在陪同上級到瓷都景德鎮(zhèn)考察時迷戀上了陶瓷藝術(shù)，對這一中華瑰寶的傳承與創(chuàng)新，進(jìn)行了多方面的研究。在研究中發(fā)現(xiàn)，千百年來書法在瓷器上均為題詞與落款之用，始終是陶瓷繪畫的配角。于是他試圖將傳統(tǒng)書法與陶瓷藝術(shù)這兩大國粹融合在一起，讓中國書法在陶瓷領(lǐng)域上升為主角。

有了這種念頭就必須付諸實踐，他以陶瓷坯板器皿等作為書法創(chuàng)作之載體，從釉上到釉下，反復(fù)探索試驗。同是書寫，但完全是兩個世界，此舉等于把一個輕車熟路的人，帶進(jìn)了一個完全生疏的街道。創(chuàng)作青花陶瓷書法談何容易，青花料在瓷板上與墨汁在宣紙上全然不同，濃了寫不開，淡了不發(fā)色，寫快了無法運筆，寫慢了釉料被吸干，只能保持釉料濃淡適中，書寫快慢適度。這種“火候”的掌控，豈非是一朝一夕之功，為此，蔣先生“屈尊”景德鎮(zhèn)，幾年間數(shù)十次往返，在非常簡陋艱苦的創(chuàng)作環(huán)境中，先從小字小坯，再到大字大坯，寒暑秋冬，荏苒經(jīng)年，創(chuàng)作出了一大批數(shù)以百計的青花陶瓷書法精品。王懷俊大師在回憶蔣先生創(chuàng)作巨型青花書法瓷板《沁園春·雪》時曾寫道，“我陪在左右，親眼所見，他一手撐住木桿，一手懸握毛筆，憑著功底和毅力，拼著體力，爬上爬下，若不小心就會摔倒壓碎瓷坯。正是這種破常規(guī)的書寫姿態(tài)和青花料下筆無悔的書寫特點，使書法家必須具備準(zhǔn)確的布局能力，沉穩(wěn)的運筆技法，要在結(jié)體、氣韻、行氣、點畫、使轉(zhuǎn)縈帶等處下功夫，以達(dá)到窮形極相之境界?！蔽宜砸昧诉@段話是因為王懷俊是專家大師，行家里手，絕非一般人泛泛講出的隔靴搔癢的話，他繪聲繪色地描繪出當(dāng)時創(chuàng)作的艱辛場景，反過頭來再觀賞這幅鴻篇巨制，更讓人感到它沉甸甸的歷史分量。

蔣先生在書法上是全才，反映到瓷板的創(chuàng)作上也是多姿多彩，有行書、草書、隸書、篆書、甲骨、鐘鼎應(yīng)有盡有，足見他書法藝術(shù)的底蘊深厚。我從他的《瓷采升華》作品中意外發(fā)現(xiàn)，他還繪制了一些梅蘭竹菊，沒有想到他的畫也畫得這樣好，有時他寫一個“禧”字，周邊圈幾朵菊花，寫一個“?！弊?，下邊鋪一些松枝，濃淡呼應(yīng)，別有情趣。

自古道：文章千古事，風(fēng)雨十年人。文章與藝術(shù)相同，都是千古之事，但風(fēng)風(fēng)雨雨中研習(xí)書法，蔣先生已有好多個十年了。尤其在創(chuàng)作青花瓷板書法方面，可謂“功勛卓著”。記得曹禺先生在講到北京人藝時曾說，北京人藝的一些成果都是在反反復(fù)復(fù)與困難、與矛盾、與復(fù)雜事物的斗爭中取得的。蔣先生也正是在反反復(fù)復(fù)的斗爭中千百次探索、千百次琢磨，最終才找到了自己創(chuàng)造的道路。

性格即風(fēng)格，性格即命運。蔣仲平先生豪邁堅毅，百折不撓的性格造就了他笑對人生一往無前的成功，他的事業(yè)還遠(yuǎn)沒有到達(dá)頂點，璀璨壯美的未來，正在向他招手，他還將有更輝煌的佳作問世，更宏大的事業(yè)開創(chuàng)。

我們期待著……

(本刊：閻正)