明際“吳門派”名家扇面鑒賞

吳門派，即“吳門畫派”的簡稱，為中國畫的流派之一。明代沈周與其學(xué)生文徵明，畫山水崇尚北宋和元代，與取法南宋的浙派不同，屬文人畫體系，盛行于明代中期。從學(xué)者眾多，著名的有文伯仁，陳道復(fù)，王轂祥。陸治，張宏，陳裸，周之冕等，他們都是江蘇蘇州府人。蘇州在古代稱為“吳門”，所以被稱“吳門派”。吳門派書畫家眾多，山水、人物、花鳥等各有所長，而且能詩詞，工書法。有的畫面以茂密雄健見長，有的畫面卻以疏朗清秀入勝；有的畫面仰首上望，氣概雄偉，有的畫面俯瞰下視，云煙微茫：有的下筆凝練厚重，氣局宏敞，有的見筆見墨，蒼潤古拙：有的寫生之作，畫面很講究構(gòu)思，特別是體現(xiàn)詩畫相融的境界顯得清新明朗，大有畫盡意未盡的佳趣，耐人尋味。吳門派在明朝中葉以后盛極一時(shí)，對發(fā)展文人畫作出了貢獻(xiàn)。這里所介紹的十多幅吳門派畫家的扇面作品。均為安徽省博物館藏品。

文徵明《江上弄笛圖》扇(圖1)，金箋本，水墨畫。

此圖描繪江天秋韻，意境幽邃。遠(yuǎn)處山鼠如帶，橫浮山腳，近景高樹巨石，蒼勁堅(jiān)定。一葉扁舟，一人端坐船尾，橫笛信吹，寬闊的江面上似有飄蕩悠揚(yáng)的笛聲。山光水色，一派悠閑情調(diào)，可謂有景有情，充滿詩意。整個(gè)畫面，構(gòu)圖造境奇趣，筆圣繁簡得當(dāng)，以及鮮潤明麗的色調(diào)和詩意飄忽的意境，使這件小品具有不尋常的藝術(shù)魅力。人們常說：江山如畫。實(shí)際上江山不可能完全如畫，自然山川是很美麗的，然而，畫比自然山川更美。又如文徵明《月洲圖》扇(圖2)，平靜的湖面，淡淡的遠(yuǎn)山，近景斜坡樹下，老者穩(wěn)坐船頭，閑情逸致地觀賞明月。用筆簡練秀雅，設(shè)色清淡柔和，充分地表現(xiàn)了作者深湛的藝術(shù)功力，美不勝收。

文徵明(1470－1559年)，原名璧，字微明，號衡山居士。少時(shí)學(xué)文于吳寬，學(xué)書于李應(yīng)禎，學(xué)畫于沈周，又與祝允明、唐寅、徐禎卿相切磋，人稱“吳中四才子”。書法方面也是明一代大家。整整活了90歲，作品數(shù)量多，流傳廣。晚年名望極高。

文伯仁《云山深處圖》扇(圖3)，金箋本，水墨畫。

文伯仁，字德承，號五峰，文擻明侄兒，生于1502年。擅畫山水，宗王蒙、學(xué)“三趙”(令穰、伯駒、孟頫)而不失家法。所作多以“細(xì)密見長”，筆力輕勁，巖巒郁茂，布置奇兀。也善人物與能詩，73歲去世(1575年)，是文家子孫輩畫家中有較高成就者。

《云山深處圖》，遠(yuǎn)處云霧漂浮翻涌，山巒半隱半現(xiàn)，虛無縹緲。近景叢林蒼郁茂密，坡前茅屋數(shù)間，右邊又見半湖溪水，山水互抱。該圖純以水墨為之，深于筆情墨戲，不求工細(xì)，追索神韻。整個(gè)畫面筆墨放縱，元?dú)饬芾?，且有“咫尺千里”之趣，其格調(diào)與他“細(xì)密見長”不同，別有情趣。圖右自題詩：“碧水盡頭樵路，綠蔭深處人家。要看莢蓉面目，曉來一半云迷?！痹姰嬒嗳?，意境深遠(yuǎn)。

錢榖《秋聲圖》扇(圖4)，金箋本，設(shè)色四。

此圖著力渲染山林秋艷景色。樹木是這幅山水畫的主要構(gòu)成部分。林木高大繁密，傲然屹立。多姿多彩，生氣勃勃。叢林間偌大的板房尤為醒目，有人推開窗門外探，又見林中長者躬身向前，像似乘興訪友，或許就是山林居士賢人賞景歸來。秋艷傳聲，情景感人。

錢轂(1508—1578年后)，字叔寶，號罄室。少年孤貧失學(xué)，成年時(shí)從文徵明學(xué)畫，擅畫山水、蘭竹，筆墨疏朗，風(fēng)格穩(wěn)健，畫名遠(yuǎn)揚(yáng)，“吳門畫派中的高手”。

陸治《江村煙雨圖》扇(圖5)，金箋本，設(shè)色畫。

云峰林谷之間，煙霧繚繞，房舍巖石之旁，清采淙淙。畫上自題詩云：“云雷屯未解，郁律滿江湖。路自潮平斷，山從入雨無?；拈艹u寂，空谷嘯猿孤。門外行蹤絕，清溪長綠蕪”。詩所蘊(yùn)涵的也正是這件作品的意境和情趣。值得注意的是，作者并沒有忽略“江村”的特征，你看在畫面的右邊，用極簡省的筆墨畫出清溪流動，含蓄地暗示了江村幽僻、路徑迂回的特質(zhì)，無形中擴(kuò)大了前景江面的容量，恰到好處地強(qiáng)調(diào)“云雷屯未解”的意蘊(yùn)。

陸治，字叔平，號包山子，生于1496年，卒于1576年。關(guān)門派大家文徵明的重要門生，詩、文、書、畫都有相當(dāng)造詣。在花鳥方面，與文徵明同為明代大家；山水畫深受宋元人和文徵明影響而又能創(chuàng)立自己的風(fēng)格，重于寫生，風(fēng)光綺麗多姿。

陳煥《攜琴觀山圖》扇(圖6)，金箋本，設(shè)色畫。

此圖為一幅表現(xiàn)隱逸志趣的山水小品。青山披翠，綠樹繁英。高山峻嶺赫赫在目，凌云古松迫人眉宇。左邊坳間流泉三疊，次第跌落，右側(cè)小道行人攜琴，緩步而行。只見中間平臺松樹下有兩位老者，一人袖手而觀，一人拽杖回首。此情此景，令人聯(lián)想到古代隱士的山野悠閑生活。全圖筆圣蒼潤，風(fēng)格清逸，令人神往。

陳煥，字子文，號堯峰，生卒年不詳。擅畫山水，得沈周筆法，風(fēng)格蒼老清逸，勢極空遠(yuǎn)。用筆蒼秀茂密，動合法度，“得宋元?dú)饷}”，遂以畫著稱萬歷年間。

陳裸《溪山行舟圖》扇(圖7)，金箋本，設(shè)色畫。

陳裸善畫山水，規(guī)摹宋元趙伯駒、趙孟煩諸家和文徵明。所畫山水必深林疊嶂，曲徑回塘，以扇面為多，頗見匠心，如《溪山行舟圖》扇。

該圖通過自然景色和人物活動的描繪，創(chuàng)造出一種寧靜閑適、樂天自在的意境。山青水秀，嘉木成蔭，山間草堂掩于叢林巖壑問，水上

小舟劃行于長橋房前。特別是左下角的兩筆淡淡一抹的堤岸，與遠(yuǎn)山呼應(yīng)，江天空靈，真可謂一筆不少，兩筆

不多。一片引人入勝的江南錦繡河山，讓觀者以舒暢的胸懷而盡情地享受眼前的美景。

陳裸(1558—約1639年后)，初名瓚，字叔裸，后去“叔”字，號白室、道樗。能詩，工書，善行楷，其藝術(shù)活動在萬歷、崇禎年間。從《溪山行舟圖》扇落款“丁酉”，知其作于明萬歷二十五年(1597年)。

盛茂燁《松聲閣影圖》扇(圖8)，金箋本，設(shè)色畫。

盤茂燁，號念庵。生卒年不詳。他的藝術(shù)活動也是在萬歷、崇禎年間。善畫山水，樹木槎柯，山頭高聳，布景設(shè)色，頗具煙林清曠之概。評家說：“雖無宋、元?dú)飧?，但較之后來吳派中人，仍可見其高妙?！彼采朴谌宋?，精工典雅，饒有士氣。

傳世作品《松聲閣影圖》，生動展現(xiàn)江天雄強(qiáng)而悠遠(yuǎn)的景色。巨石堅(jiān)壁，蒼松古拙，使畫面頗有一種高古沉厚的味道。高巖旁，大樹下半露樓閣，周圍設(shè)有護(hù)欄，宜于憑眺。對岸以淡墨大片橫抹，江天一色。尤其是七棵挺勁的古松，錯(cuò)落有致，“亭亭氣概，勢鋪霄漢”，體態(tài)確實(shí)很美，這也是該畫精彩的地方。江風(fēng)勁吹，松聲吟嘯，奏出一曲蕩氣回腸的交響樂，令人心曠神怡。落款“甲子”，知此畫作于明天啟四年，即公元1624年。

袁尚統(tǒng)《樹杪重泉圖》扇(圖9)，金箋本，設(shè)色畫。

此圖畫家用清秀的筆墨和淡雅的色彩，描繪了一個(gè)充滿詩意的優(yōu)美環(huán)境。空山靈動，翠色拂人，山水濕潤而蒼郁，仿佛一陣細(xì)雨剛剛灑過，深山翠谷中顯得那么涼爽清明。畫中作者自識：“山中一夜雨，樹杪百重泉”。茅屋掩映綠樹叢中，老人行于板橋上，停步仰望，沉緬于自然景色之中，盡情吮吸山雨初霽的清新氣息。

袁尚統(tǒng)(1590-1666年后)，字叔明。善畫山水、人物，渾厚野放，頗得宋人筆意，傳世作品不少，其風(fēng)格仍屬“吳門”一派。

張宏《秋江放棹圖》扇(圖10)，金箋本，設(shè)色畫。

此圖繪江中山石林木，一段江面央于兩山之間，遠(yuǎn)山隱現(xiàn)，構(gòu)圖別致。林木圈點(diǎn)勾寫，無皴無染，頗為老健，山石兼勾帶皴，復(fù)以焦墨點(diǎn)苔、松中見緊，景色有無盡之意。一葉扁舟順流而來，更為秋艷的畫面增添了生趣。整個(gè)畫面筆勢多變，奇勁多姿，濃淡得宜。如果說《秋江放棹圖》屬張宏作品中粗放的一體，那么其《草堂秋興圖》(圖11)便屬細(xì)密淡雅的一面——深秋晨曦的情景表現(xiàn)得很充分。

張宏，字君度，號鶴澗，明萬歷五年(1577年)生，卒年不詳。從傳世作品落款中，知道他清康熙七年(1668年)時(shí)92歲。擅畫山水、人物、花卉，兼長寫生、工筆，有多種面貌。他師法沈周，“筆力峭拔，墨色濕潤，層巒疊嶂，丘壑深邃，有元人意?！彼嬍?，連毀帶染為其特色。

周之冕《芙蓉丹桂圖》扇(圖12)，金箋本，設(shè)色畫。

畫面灑金地上繪出芙蓉三朵，紫瓣粉蕊，伸出的桂枝自空中拽下，在深綠如墨的多姿桂葉中，綻放出成簇的紅花。懸枝上一只山雀正倒掛身軀，搖蕩著花枝。此圖章法奇妙，拙中見巧，看似散漫率意，實(shí)則均勻周到。

周之冕，字服卿，號少谷。明嘉靖、萬歷間人，生卒年不詳。善畫花鳥，寫意花鳥頗富神韻、設(shè)色鮮麗雅致。他根據(jù)自己對自然的觀察感受，獨(dú)創(chuàng)了“鈞花點(diǎn)葉法”，豐富了花鳥畫的表現(xiàn)技巧。曾在家中蓄養(yǎng)了不少禽鳥，觀察它們“飲啄飛止”之態(tài)，所以他筆下的一鳥一禽莫不身形兼具。明王世貞曾稱贊他的畫說：“陳道復(fù)妙而不真，陸叔平真而不妙，真妙俱得惟周少谷耳?！?/p>

值得一提的是，這些扇面上所鈐的“大光”、“正大光明”和“四味書屋”之印，都為同一人的收藏、鑒賞印章。此人便是近代收藏家孫大光，是他于1986年捐贈安徽省博物館的。

孫大光，初名世蔚，號四味，安徽壽縣人。1933年16歲時(shí)投身革命，轉(zhuǎn)戰(zhàn)江南塞北，出生入死。建國后，曾任交通部、地質(zhì)礦產(chǎn)部部長、中顧委委員。他博學(xué)文史，酷愛文物收藏，尤喜名人書畫。解放后，全家節(jié)衣縮食，精心購藏一批文物。1986年在他古稀之年，出于對國家和故鄉(xiāng)人民的赤誠之心，將他所收藏的不可多得的古代藝術(shù)品180余件捐贈給安徽省博物館。所藏文物年代上自戰(zhàn)國，下至明清，其中書畫作品150余幅，都是明清杰出畫家的力作，是令任何一個(gè)了解中國文化的人，都會怦然心動的珍品。當(dāng)時(shí)就有專家估價(jià)，它們價(jià)值上億元人民幣。

(責(zé)編：唐陌楚)