淺析查士標(biāo)《溪山幽居圖》及其繪畫風(fēng)格

20世紀(jì)70年代后期，安徽省徽州地區(qū)文物商店(現(xiàn)黃山市)在當(dāng)?shù)卣骷揭环槭繕?biāo)山水立軸《溪山幽居圖》，為綾本，水墨山水畫，縱105厘米，橫30厘米。右上方以行書自題：“沙清岸曲水瀠洄，誰筑幽居傍水偎，幾擬追尋逢意懶，卻將風(fēng)景畫中開”。落款為：“丙辰十月為孚翁先生教正”，據(jù)考丙辰為清康熙十五年(1676年)。畫面右上方鈐有“梅壑”、“二瞻”兩印，左下角鈐有“新篁?qū)彾ā彼淖质詹赜?。此畫現(xiàn)藏安徽省徽州文化博物館。

查士標(biāo)(1615—1698年)，清代畫家，字二瞻，號梅壑、懶老，安徽休寧人。后寓江蘇揚州。明諸生，入清不應(yīng)舉，從事書畫。家藏多鼎彝及宋元真跡，精于鑒別。擅畫山水，初學(xué)倪瓚，后參用吳鎮(zhèn)、董其昌法，筆墨疏簡，風(fēng)神閑散，意境荒寒。其與弘仁、孫逸、汪之瑞為“新安四大家”(即海陽四家)。專尚疏淡為其特色。書法師學(xué)董其昌，縱逸處近似米芾。傳世畫如《水云樓圖》卷，現(xiàn)藏故宮博物院；《晴巒暖翠圖》軸，現(xiàn)藏安徽省博物館；《云山煙樹圖》現(xiàn)藏中國美術(shù)館。著有《種書堂遺稿》。

《溪山幽居圖》以平遠(yuǎn)法構(gòu)圖，遠(yuǎn)景山巒起伏，云霧繚繞，似隱似現(xiàn)。這種“煙雨迷蒙”的特點，淋漓盡致地表現(xiàn)出“亂樹已迷煙漠漠，晚山猶見影重重”的令人神往的境界。查士標(biāo)曾說“愛畫雨滂沱，須帶三分米”。中景枯木樹林中，隱落茅舍數(shù)間，木橋橫臥溪水中。近景河面清澈平靜，洲渚緩坡翠柳林立。該圖荒寒蕭疏，明浩幽寂，曠遠(yuǎn)高逸。查士標(biāo)師學(xué)倪云林，不是專走云林“枯淡”之路，而深得云林的“天真幽淡”，有著自己的秀潤筆墨。查士標(biāo)以簡筆淡墨皴、撩、點、染，描繪山巒、云霧、枯木、茅舍、坡石及河面，用筆精確，惜墨如金。此畫得米家神髓之意，更取倪瓚澹然天真之韻，又有董其昌遺趣。查士標(biāo)的山水畫轉(zhuǎn)益多師，崇尚疏淡超逸。其自曰：“余近專師倪迂，覺梅花庵主猶未脫縱橫習(xí)氣，乃知善學(xué)下惠，正不必拘泥古人蹊徑，所謂老僧能轉(zhuǎn)法華，不為法華轉(zhuǎn)也”。查士標(biāo)善取前人的長處，而不拘一格，體現(xiàn)了作者的特色，同時也表現(xiàn)了海陽四家的審美取向和地域性的時代風(fēng)格及繪畫特點。

查士標(biāo)的行書題跋，行距字間格外疏朗，有米芾、董其昌之風(fēng)，貴能于茂密之中具有疏曠之致。用筆峻快清勁，鋒款挺拔，筆斷意連，縱橫開闔，有一種瘦勁剛硬之氣，與其山水畫一樣，面貌秀潤，內(nèi)骨倔強。此圖無論從繪畫或書法而論，筆簡意繁，蒼而見秀，枯潤兼?zhèn)?，情韻俱足?/p>

在海陽四家及新安諸家中，查士標(biāo)與漸江畫風(fēng)最為相似，成就最為突出，但各具所長。漸江重骨，筆力道勁，瘦硬通神；士標(biāo)重韻，墨氣蒼郁，秀潤雋永。浙江作黃山松石，氣象高遠(yuǎn)；士標(biāo)喜寫江南景物，情境清越。漸江得云林之神，士標(biāo)得大癡之趣。姚翁望在《安徽畫家匯編》中記載，王石谷評查士標(biāo)畫：“以石田之筆力，尚不能作云林，而瞻老放筆輒與神似，蓋其正與云林無二致也。余安能不傾嘆之”。“元有一峰，今有二瞻，幽閑淡逸之韻，冷然與塵凡絕矣”。當(dāng)時查士標(biāo)身在新安，師出云林，他與笪重光、王石谷、惲南田等交往甚密，并且在畫與字上都深入董其昌三昧。甚至又因自己生年恰巧與董其昌生年的干支同為乙卯，故又自號日“后乙卯生”。其畫逸而不野，清新、滋潤、典雅，畫家秦祖永評其畫：“博雅好古，人品極高，畫以天真幽淡為宗”。查士標(biāo)的繪畫特色，既不追求形似，刻畫入微，又不縱橫奇肆，不講矩度，而是以飽含感情的筆墨，去體現(xiàn)真山真水的自然氣氛，充分地表現(xiàn)了畫家自己的那種靜謐飄逸、行云流水般的無所拘滯的感情。從筆墨技巧所表現(xiàn)的繪畫形式和風(fēng)格，確實給人一種沁人心脾的清逸韻味的感受，正如清人汪澹漪評查士標(biāo)的畫具有“別情別趣”。

《溪山幽居圖》是查士標(biāo)六十歲以后的作品，正是其繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的鼎盛時期，對研究查士標(biāo)繪畫藝術(shù)以及“海陽四家”和新安畫派是不可多得的珍貴歷史資料。 (責(zé)編：唐陌楚)